Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Обоэ да качча (итал. "обое да (k)ˈkattʃa", әдепкі мағынасы "аңшылық обое") – обое туысына жататын, екі қамыстан жасалған үрлемелі аспап. Ол негізінен Еуропа классикалық музыкасының барокко дәуірінде қолданылған. Аспаптың иілген түтігі бар, ал Эйхентопф жасаған аспаптарда (және олардың қазіргі заманғы көшірмелерінде) обое үшін ерекше мыс құбырша бар. Оның диапазоны кор англеске жақын – ортаңғы До нотасынан төменгі Фаға дейін (жазылуы C4, дыбысталуы F3) және жоғарығы Даға дейін (жазылуы D6, дыбысталуы G5). Осылайша, обоэ да качча – Фа тонында дыбыс өзгертетін аспап. Ноталық диапазоны сопрано барокко обоесімен сәйкес келеді, ал сапалы қамысы бар болса, барлық регистрлерде ойнау өте оңай. Иоганн Себастьян Бах көбінесе орта және төменгі регистрлерді пайдаланған, себебі олар осы аспаптың ең ерекше ерекшеліктері болып табылады.
The oboe da caccia (ˈɔːboe da (k)ˈkattʃa; literally "hunting oboe" in Italian), also sometimes referred to as an oboe da silva, is a double reed woodwind instrument in the oboe family, pitched a fifth below the oboe and used primarily in the Baroque period of European classical music. It has a curved tube, and in the case of instruments by Eichentopf (and modern copies of same), a brass bell, unusual for an oboe. Its range is close to that of the cor anglais—that is, from the F below middle C (notated C4 but sounding F3) to the D above the treble staff (notated D6 but sounding G5). The oboe da caccia is thus a transposing instrument in F. The notated range is identical to that of the soprano baroque oboe, and with a good reed, all registers speak very easily. Johann Sebastian Bach tended to favor the middle and lowest registers, however, perhaps because they are the most characteristic ones for this instrument.
Даму
Бұл аспапты Германияның Лейпциг қаласынан Я. Х. Айхентопф ойлап тапқан болуы мүмкін. Обоэ да каччиа туралы ең алғашқы жазба 1722 жылға дейін сақталып қалған, ол кезде композитор Иоганн Фридрих Фаш Зербст соты үшін Лейпцигтен «Вальдхаутбуа» тапсырыс берген. Аспапты алғаш рет қолдану 1723 жылдың 24 маусымында болды, сол күні Бахтың «Gottes Wort, das trüget nicht» ариясы, «Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe» кантатасынан (BWV 167/3, BWV 167) орындалды. Бах Лейпцигке бір ай бұрын келгендіктен, оның жаңа аспапты жасауға қатысқаны екі күмәнді, тіпті егер бір жыл бұрын «Вальдхаутбуа» кім екендігіне сұрақ туса да. Бірақ Бах, әрине, обоэ да каччиа үшін ең көп шығарма жазған және ең маңызды композитор болды, көбінесе оларды жұптап пайдаланды. 1723 жылы Бах осы аспапты қолданып төрт кантата жазды: «Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei» (BWV 46, 1 тамыз), «Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei» (BWV 179, 8 тамыз) және «Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen» (BWV 48, 3 қазан). Бах 1723–1727 жылдары обоэ да каччиа үшін көптеген шығармалар жазды. Обоэ да каччиа тек барокко кезеңінің соңында ғана қолданылды, содан кейін ол 20 ғасырда нақты орындауға деген қызығушылықтың арқасында қайта жаңғырғанға дейін қолданыстан шығып кетті. Шамамен 1780–1820 жылдар аралығында, Вена орталығы болған классикалық кезеңде сопрано обоэ алдымен құбырдың, содан кейін клапандық жүйенің үлкен өзгерістеріне ұшырады. Сондықтан, күрделі құрылымы бар обоэ да каччианың да осындай эволюциялық «өзгеріске» ілікпегені түсінікті. Алдыңғы ағылшын мүйізі (corno inglese, cor anglais) оған әлдеқайда қолайлы болды. Жаңашылдық сол кездегі басты талап болды, ал обоэ да каччиа сияқты ескірген аспаптардың аман қалуы қиын болды (мысалы, фортепиано клавесинді ығыстырғандай). Бір қызығы, Сесил Форсайттың оркестрлеу туралы атақты кітабында айтылғандай, Бетховен – қазіргі заманға дейін обоэ да каччиаға шығарма жазған соңғы композитор. Алайда Форсайт органологияның (музыкалық аспаптарды зерттеу) дамудың басында жазған. Оның көптеген мәлімдемелері, соның ішінде Бетховен туралы айтқандары, қазіргі зерттеулерге сүйене отырып қайта қарауды қажет етеді. Осы жағдайда Бетховен өзінің екі обоэ және F тонындағы терең аспапқа арналған триосында осы терең бөлімді «corno inglese» (ағылшын мүйізі) деп нақты атап көрсеткен.
The instrument was likely invented by J. H. Eichentopf of Leipzig, Germany. The first dated reference to the oboe da caccia is 1722, when composer Johann Friedrich Fasch ordered "Waldhautbois" from Leipzig for the court at Zerbst. The first recorded use of the instrument is on 24 June 1723, when the Bach aria BWV 167/3, "Gottes Wort, das trüget nicht", from the cantata Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe, BWV 167, was performed. As Bach had arrived in Leipzig just a month before, it seems hardly possible that he had been involved in developing the new instrument, even if one were to question the identity of the Waldhautbois a year earlier. But Bach was certainly the most prolific and most important composer for oboe da caccia, often using them in pairs. In 1723 alone, Bach wrote four cantatas using this instrument, the others being Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei, BWV 46, 1 August, Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei, BWV 179, 8 August), and Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen, BWV 48, 3 October. Bach wrote extensively for the oboe da caccia in the years 1723–27. The oboe da caccia was used only in the late Baroque period, after which it fell out of use until interest in authentic performance in the 20th century caused it to be revived. During the period c. 1780–1820, roughly the Classical period, centering on Vienna, the soprano oboe underwent major changes first in bore and then in keywork. It is therefore understandable that the oboe da caccia, with its complex means of construction, was not selected for the same evolutionary "treatment". The early English horn (corno inglese, cor anglais) was no doubt more suitable. Innovation was the watchword of the day, and antiquated instruments such as the oboe da caccia stood little chance of surviving (cf. the way in which the piano supplanted the harpsichord). A curious note: according to Cecil Forsyth in his famous book on orchestration, Beethoven was the last composer to write a part for the oboe da caccia until modern times. However, Forsyth wrote during a period when organology (the study of musical instruments) was in its infancy. Many of his statements, including the one about Beethoven, are in need of revision in light of modern research—in this case, Beethoven—in his Trios for two oboes and a deeper instrument in F —clearly labeled this deeper part "corno inglese" (English horn).
Құрылыс
Обоэ да каччианың былғарымен қапталған ағаш корпусы үлкен ағаш қоңыраумен аяқталады, ал Айхентофтың аспаптарында – жоғарыда суретте көрсетілгендей, кеңейтілген мыс қоңыраумен. Әдетте екі мыс кілтпесі болады: Ми-бемоль және До. Ми-бемоль кілтпесі көбінесе сол қол үшін екі рет қайталанады. Сопрано барокко обойына ұқсас, G/A-бемоль және F/F-диез екі жұп саусақ тесігі бар. Оның құрылысы басқа барлық ағаштан жасалған үрлемелі аспаптардан мүлдем өзгеше. Алдымен токарлық станокта тесік және сыртқы пішін жасалады, содан кейін ішкі қисыққа айналатын бөлігінен тесіктер тілінеді. Сосын аспапты буда иіліп, ішкі қисыққа тілім жабыстырылып бекітіледі. Тесіктердегі қалған кеңістіктер толтырылып, қисық бөлігі былғарымен қапталады. Да каччиа қос қамыспен тартады; дыбысы өте жұмсақ әрі икемді. Обоэ да каччианың обоэ отбасының қалған бөлігімен ерекше байланысы бар. Оны ағылшын мүйізінің (Солтүстік Америкада және неміс тілді елдерде кең таралған атауы) немесе кор англе (Англия мен Францияда қолданылатын атауы) алдындағысы деп дұрыс айтуға болмайды, себебі ол ағылшын мүйізімен бірдей уақытта дамыды. Ағылшын мүйізінің эволюциясы күрделірек және түзу емес. Да каччиа обоэ отбасының басқа мүшелерінен ешқайсысына ұқсамайды, және оны ешбір аспап заңды түрде алмастыра алмайды, бірақ осы мақсатта көбінесе ағылшын мүйізі қолданылады.
The oboe da caccia has a leather covered wooden body terminating in a large wooden bell, or in the case of Eichentopf's instruments, a flaring brass bell as pictured above. There are typically two brass keys, E flat and C. The E flat key is normally doubled for the left hand. There are usually two twin fingerholes, G/A flat and F/F#, similar to the soprano baroque oboe. The construction differs from that of practically all other woodwinds. The bore and outward profiles are first created on the lathe, then a series of saw kerfs are made through the bore from the side, which is to become the inner curve. Then the instrument is bent over steam and a slat glued onto the inside curve to fix it. Any remaining lacunae in the kerfs are filled and the curved section is covered with leather. The da caccia is played with a double reed; the sound is very mellow and supple. The oboe da caccia stands in a rather unusual relationship to the rest of the oboe family. It cannot rightly be called the precursor of the English horn (the predominant name in North America and German speaking countries) or cor anglais (the name used in England and France), as it largely developed at the same time as the English horn. The evolution of the English horn is more complex and less straightforward. The da caccia sounds like none of the other members of the oboe family, and no other instrument may legitimately substitute for it—although the English horn is routinely used for this purpose.
Бахтың "Обоэ да каччиа" әуенін және қазіргі заманғы реконструкциясын
Бахтан кейін обоэ да качча тез арада қолданыстан шығып қалды. Оның нақты дыбысы мен құрылымы туралы білім жоғалып, бұрын обоэ да качча деп есептелген аспаптардың осы аспап емес екені немесе олардың тек бір бөлігінен ғана тұратыны дәлелденді. 20 ғасырдың бірінші жартысындағы ғалымдардың арасында Бах заманынан сақталған ешқандай аспап жоқ деген консенсус қалыптасты. Мысалы, Курт Сакс өзінің "Real Lexicon der Musikinstrumente" (1913) еңбегінде обоэ да каччаның шикі және жорамалдау суретін келтірген. 1970 жылдардың басында да каччиаға қызығушылық қайта оянды, бұл Николаус Харнонкорт пен Густав Леонхардт басқарған Дж. С. Бахтың толық кантаталарын жазуға арналған Teldec Records жобасының нәтижесінде болды. F тонындағы екі пернелі тальте гобойы бұрын да качча бөлімдерін орындау үшін қолданылған, бірақ нәтижелері әр түрлі болды. Стокгольмдегі Музыка мұражайының кураторы Кэри Карп Скандинавиядағы мұражайларда екі жақсы сақталған (бірақ ойнатуға болмайтын) Айхентопф да каччасы бар екенін анықтады: біреуі оның өзінің мұражайында, екіншісі Копенгагендегі мұражайда. Оның зерттеу нәтижелері Galpin Society Journal журналында жарияланды. Екі аспаптан алынған өлшемдерді пайдаланып, Германияның Зелль-им-Визентал қаласынан обоист және аспап жасаушы Пол Хайлперин алғашқы заманауи көшірмелерді жасады, олар 1973 жылдың соңында жарық көрген Харнонкорттың "Вайхнахтсораториум" жазбасында қолданылды. Қазіргі заманғы обоэ да качча жасаушылар: АҚШ-тың Вашингтон штатындағы Лопез аралынан Сэнд Далтон; Ұлыбританияда Ричард Эрл мен Тони Миллиард; Бельгияда Марсель Понселе; Францияда Анри Гохин; Нью-Йоркте Джоэл Робинсон.
After Bach, the oboe da caccia quickly fell out of use. The knowledge of its exact sound and construction was lost, and instruments once believed to be oboes da caccia have proven not to be this instrument at all or to consist only of parts of one. The consensus amongst scholars during the first half of the 20th century was that no known instruments from Bach's time had survived to the present day. Curt Sachs, in his Real Lexicon der Musikinstrumente (1913), for example, included a crude and rather speculative drawing of an oboe da caccia. Interest in the da caccia was revived in the early 1970s, in part due to the ongoing Teldec Records project to record the complete cantatas of J. S. Bach, conducted by Nikolaus Harnoncourt and Gustav Leonhardt. The taille, a straight two key oboe pitched in F, had previously been used for the da caccia parts in period instrument recordings, with mixed results. It fell to Cary Karp, a curator at the Music Museum in Stockholm, Sweden, to make the discovery that in fact two well preserved (but unplayable) Eichentopf da caccias existed in museums in Scandinavia: one of them in his own museum, and another in a museum in Copenhagen. The results of his research were published in the Galpin Society Journal article. Using measurements taken from the two instruments, oboist and instrument maker Paul Hailperin of Zell im Wiesental, Germany, made the first modern day copies, and these were used in the Harnoncourt recording of the Weihnachtsoratorium that appeared in late 1973. Modern day makers of oboes da caccia include Sand Dalton of Lopez Island, Washington, United States; Richard Earle and Tony Millyard in the UK; Marcel Ponseele in Belgium; Henri Gohin in France; and Joel Robinson in New York City.