Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Обо́й да ка́чча (ˈɔːboe da (k)ˈkattʃa; дословно «охотничий обой» на итальянском языке), также иногда называемый обо́ем да си́льва, — это деревянный духовой инструмент с двойной тростью из семейства обоев, настроенный на квинту ниже обычного обоя и преимущественно использовавшийся в эпоху барокко европейской классической музыки. Он имеет изогнутую трубку, а в случае инструментов Эйхентопфа (и современных копий) — латунный раструб, что необычно для обоя. Его диапазон близок к диапазону английского рожка — от фа ниже средней до (обозначается как C4, но звучит как F3) до ре выше скрипичного ключа (обозначается как D6, но звучит как G5). Таким образом, обой да качча является транспонирующим инструментом в фа. Нотированный диапазон идентичен диапазону сопрано-барочного обоя, и при хорошей трости все регистры звучат очень легко. Иоганн Себастьян Бах отдавал предпочтение средним и низким регистрам, возможно, потому, что они наиболее характерны для этого инструмента.
The oboe da caccia (ˈɔːboe da (k)ˈkattʃa; literally "hunting oboe" in Italian), also sometimes referred to as an oboe da silva, is a double reed woodwind instrument in the oboe family, pitched a fifth below the oboe and used primarily in the Baroque period of European classical music. It has a curved tube, and in the case of instruments by Eichentopf (and modern copies of same), a brass bell, unusual for an oboe. Its range is close to that of the cor anglais—that is, from the F below middle C (notated C4 but sounding F3) to the D above the treble staff (notated D6 but sounding G5). The oboe da caccia is thus a transposing instrument in F. The notated range is identical to that of the soprano baroque oboe, and with a good reed, all registers speak very easily. Johann Sebastian Bach tended to favor the middle and lowest registers, however, perhaps because they are the most characteristic ones for this instrument.
Разработка
Вероятно, этот инструмент был изобретен Й. Х. Эйхентопфом из Лейпцига, Германия. Первая датированная ссылка на гобой да качча относится к 1722 году, когда композитор Иоганн Фридрих Фаш заказал "Waldhautbois" из Лейпцига для двора в Зербсте. Первое зафиксированное использование инструмента датируется 24 июня 1723 года, когда была исполнена ария Баха BWV 167/3, "Gottes Wort, das trüget nicht", из кантаты Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe, BWV 167. Поскольку Бах прибыл в Лейпциг всего за месяц до этого, вряд ли он принимал участие в разработке нового инструмента, даже если бы кто-то поставил под сомнение идентификацию Вальдхаутбуа годом ранее. Но Бах, безусловно, был самым плодовитым и важным композитором для гобоя да качча, часто используя их попарно. Только в 1723 году Бах написал четыре кантаты с использованием этого инструмента: Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei, BWV 46 (1 августа), Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei, BWV 179 (8 августа) и Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen, BWV 48 (3 октября). Бах активно писал для гобоя да качча в течение 1723–1727 годов. Гобой да качча использовался только в период позднего барокко, после чего вышел из употребления, пока в XX веке интерес к аутентичному исполнению не привел к его возрождению. В период примерно с 1780 по 1820 год, в эпоху классицизма, центром которого была Вена, сопрано-гобой претерпел значительные изменения сначала в канале, а затем в механике клапанов. Поэтому понятно, что гобой да качча, с его сложной конструкцией, не был выбран для аналогичной эволюционной "обработки". Ранний английский рог (corno inglese, cor anglais) несомненно был более подходящим. Лозунгом эпохи были инновации, и устаревшим инструментам, таким как гобой да качча, было мало шансов на выживание (как, например, фортепиано вытеснило клавесин). Любопытная деталь: согласно Сесилу Форсайту в его знаменитой книге об оркестровке, Бетховен был последним композитором, написавшим партию для гобоя да качча до наших дней. Однако Форсайт писал в период, когда органология (изучение музыкальных инструментов) находилась в зачаточном состоянии. Многие его утверждения, включая утверждение о Бетховене, требуют пересмотра в свете современных исследований. В данном случае, Бетховен в своих трио для двух гобоев и более низкого инструмента в фа четко обозначил эту более низкую партию как "corno inglese" (английский рог).
The instrument was likely invented by J. H. Eichentopf of Leipzig, Germany. The first dated reference to the oboe da caccia is 1722, when composer Johann Friedrich Fasch ordered "Waldhautbois" from Leipzig for the court at Zerbst. The first recorded use of the instrument is on 24 June 1723, when the Bach aria BWV 167/3, "Gottes Wort, das trüget nicht", from the cantata Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe, BWV 167, was performed. As Bach had arrived in Leipzig just a month before, it seems hardly possible that he had been involved in developing the new instrument, even if one were to question the identity of the Waldhautbois a year earlier. But Bach was certainly the most prolific and most important composer for oboe da caccia, often using them in pairs. In 1723 alone, Bach wrote four cantatas using this instrument, the others being Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei, BWV 46, 1 August, Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei, BWV 179, 8 August), and Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen, BWV 48, 3 October. Bach wrote extensively for the oboe da caccia in the years 1723–27. The oboe da caccia was used only in the late Baroque period, after which it fell out of use until interest in authentic performance in the 20th century caused it to be revived. During the period c. 1780–1820, roughly the Classical period, centering on Vienna, the soprano oboe underwent major changes first in bore and then in keywork. It is therefore understandable that the oboe da caccia, with its complex means of construction, was not selected for the same evolutionary "treatment". The early English horn (corno inglese, cor anglais) was no doubt more suitable. Innovation was the watchword of the day, and antiquated instruments such as the oboe da caccia stood little chance of surviving (cf. the way in which the piano supplanted the harpsichord). A curious note: according to Cecil Forsyth in his famous book on orchestration, Beethoven was the last composer to write a part for the oboe da caccia until modern times. However, Forsyth wrote during a period when organology (the study of musical instruments) was in its infancy. Many of his statements, including the one about Beethoven, are in need of revision in light of modern research—in this case, Beethoven—in his Trios for two oboes and a deeper instrument in F —clearly labeled this deeper part "corno inglese" (English horn).
Строительство
Обой да качча имеет деревянный корпус, обтянутый кожей, заканчивающийся большим деревянным раструбом, или, в случае инструментов Эйхентоффа, расширяющимся латунным раструбом, как показано на изображении выше. Обычно имеются два латунных клапана – ми-бемоль и до. Клапан ми-бемоль обычно дублируется для левой руки. Как правило, присутствуют два сдвоенных отверстия для пальцев – соль/ля-бемоль и фа/фа-диез, аналогичные сопрано-барочному гобою. Конструкция этого инструмента отличается от конструкции практически всех остальных деревянных духовых инструментов. Сначала на токарном станке создается канал и внешние профили, затем через канал сбоку делаются пропилы, которые формируют внутреннюю кривую. Затем инструмент изгибают над паром и приклеивают планку к внутренней кривой для фиксации. Любые оставшиеся щели в пропилах заполняются, а изогнутая часть покрывается кожей. На да-качча играют двойной тростью; звук очень мягкий и податливый. Обой да качча занимает довольно необычное положение в семействе гобоев. Его нельзя справедливо назвать предшественником английского рожка (наиболее распространенное название в Северной Америке и немецкоязычных странах) или cor anglais (название, используемое в Англии и Франции), поскольку он развивался в значительной степени одновременно с английским рожком. Эволюция английского рожка более сложна и неоднозначна. Да-качча звучит непохоже ни на один другой инструмент семейства гобоев, и ни один другой инструмент не может законно его заменить, хотя английский рожок обычно используется с этой целью.
The oboe da caccia has a leather covered wooden body terminating in a large wooden bell, or in the case of Eichentopf's instruments, a flaring brass bell as pictured above. There are typically two brass keys, E flat and C. The E flat key is normally doubled for the left hand. There are usually two twin fingerholes, G/A flat and F/F#, similar to the soprano baroque oboe. The construction differs from that of practically all other woodwinds. The bore and outward profiles are first created on the lathe, then a series of saw kerfs are made through the bore from the side, which is to become the inner curve. Then the instrument is bent over steam and a slat glued onto the inside curve to fix it. Any remaining lacunae in the kerfs are filled and the curved section is covered with leather. The da caccia is played with a double reed; the sound is very mellow and supple. The oboe da caccia stands in a rather unusual relationship to the rest of the oboe family. It cannot rightly be called the precursor of the English horn (the predominant name in North America and German speaking countries) or cor anglais (the name used in England and France), as it largely developed at the same time as the English horn. The evolution of the English horn is more complex and less straightforward. The da caccia sounds like none of the other members of the oboe family, and no other instrument may legitimately substitute for it—although the English horn is routinely used for this purpose.
Обоэ да качча после Баха и современная реконструкция
После Баха обой да качча быстро вышел из употребления. Знания о его точном звучании и конструкции были утрачены, и инструменты, которые ранее считались обоями да качча, оказались либо вовсе не этим инструментом, либо состояли лишь из его частей. В первой половине XX века среди исследователей существовало общее мнение, что до наших дней не сохранилось ни одного подлинного инструмента времен Баха. Так, Курт Сакс в своем "Реальном лексиконе музыкальных инструментов" (1913) включил грубый и весьма спекулятивный рисунок обоя да качча. Интерес к да качча возродился в начале 1970-х годов, отчасти благодаря продолжавшемуся проекту Teldec Records по записи всех кантат И. С. Баха под руководством Николауса Харнонкурта и Густава Леонхардта. Для исполнения партий да качча в записях с использованием инструментов эпохи ранее использовался таль – прямой двухклавишный гобой, настроенный на фа, – однако результаты были неоднозначными. Кэри Карп, куратор Музыкального музея в Стокгольме (Швеция), обнаружил, что в скандинавских музеях сохранилось два хорошо сохранившихся (но не пригодных для игры) обоя да качча Eichentopf: один – в его собственном музее, а другой – в музее Копенгагена. Результаты его исследований были опубликованы в статье в журнале Galpin Society Journal. На основе измерений, снятых с этих двух инструментов, обоист и мастер по изготовлению инструментов Пол Хайлперин из Целль-им-Визенталь (Германия) создал первые современные копии, которые и были использованы в записи "Weihnachtsoratorium" под руководством Харнонкурта, вышедшей в конце 1973 года. К числу современных изготовителей обоев да качча относятся Сэнд Далтон (остров Лопез, штат Вашингтон, США), Ричард Эрл и Тони Миллярд (Великобритания), Марсель Понселе (Бельгия), Анри Гохин (Франция) и Джоэль Робинсон (Нью-Йорк).
After Bach, the oboe da caccia quickly fell out of use. The knowledge of its exact sound and construction was lost, and instruments once believed to be oboes da caccia have proven not to be this instrument at all or to consist only of parts of one. The consensus amongst scholars during the first half of the 20th century was that no known instruments from Bach's time had survived to the present day. Curt Sachs, in his Real Lexicon der Musikinstrumente (1913), for example, included a crude and rather speculative drawing of an oboe da caccia. Interest in the da caccia was revived in the early 1970s, in part due to the ongoing Teldec Records project to record the complete cantatas of J. S. Bach, conducted by Nikolaus Harnoncourt and Gustav Leonhardt. The taille, a straight two key oboe pitched in F, had previously been used for the da caccia parts in period instrument recordings, with mixed results. It fell to Cary Karp, a curator at the Music Museum in Stockholm, Sweden, to make the discovery that in fact two well preserved (but unplayable) Eichentopf da caccias existed in museums in Scandinavia: one of them in his own museum, and another in a museum in Copenhagen. The results of his research were published in the Galpin Society Journal article. Using measurements taken from the two instruments, oboist and instrument maker Paul Hailperin of Zell im Wiesental, Germany, made the first modern day copies, and these were used in the Harnoncourt recording of the Weihnachtsoratorium that appeared in late 1973. Modern day makers of oboes da caccia include Sand Dalton of Lopez Island, Washington, United States; Richard Earle and Tony Millyard in the UK; Marcel Ponseele in Belgium; Henri Gohin in France; and Joel Robinson in New York City.