Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
1947 жылы Роберт Россеннің түсірген фильм-нуар.
1947 film noir directed by Robert Rossen
Сюжет
Чарли Дэвис анасының қарсылығына қарамастан боксшы болады. Оның жетістіктері арта келе, ол көлеңкелі тұлғалармен, соның ішінде Робертс атымен танымал әдепсіз промоутермен қоршалады, ол оны түрлі тәлкектерге итермелейді. Чарлидің алдында күннен-күнге ауыррақ шешімдер туындайды. Өзінің нәсіліне байланысты титул үшін күресуден шеттетілген дарынды боксшы Бен Чаплинды Дэвис жақсы ақы төленетін спарринг-партнер ретінде жұмысқа алады. Чаплин жаттығу лагерінде ұстама келіп, көз жұмғанда Дэвис рухани жаңаруға бастайды. Дэвис бұрын ұтылуға тиіс болған титулдық жекпе-жекті жеңіп алуға моральдық күш-жігер табады және Робертстің жекпе-жек соңындағы қорқытуларын елемейді.
Charley Davis, against the wishes of his mother, becomes a boxer. As he becomes more successful the fighter becomes surrounded by shady characters, including an unethical promoter named Roberts, who tempts the man with a number of vices. Charley finds himself faced with increasingly difficult choices. When talented fighter Ben Chaplin finds himself blacklisted from a title shot because of his race, Davis hires him as a well paid sparring partner. Davis begins to have a moral awakening when Chaplin has a seizure and dies in the training camp ring. Davis finds the moral courage to win a title fight that he was supposed to throw and shrugs off Roberts' post fight threats.
Сыни жауап
Фильм жарық көрген кезде сыншы Босли Кроутер фильмді мақтап, былай деп жазды: "Бой мен жан керемет орындалды, қызығушылық пен көтеріңкілікке толы, және біз оны Globe Still-де көрсетілімімен шын жүректен ұсынамыз. [Абрахам Полонский] өзінің әңгімесін осындай көркемдікпен және жекпе-жектің суық әрі ашкөз табиғатына осындай адалдықпен жазды, ал Роберт Россен оны адам сезімдеріне деген шынайы құрметпен және іздеуге бейім, көреген камерамен түсірді, сондықтан бұрынғы немесе қазіргі жекпе-жек оқиғаларымен кез келген ұқсастыққа ризашылықпен қарауға болады". Фильм сыншысы Дэннис Шварц фильмнің нақты әлеуметтік-саяси көзқарасы бар екенін айтып, Гарфилдтің актерлік шеберлігін жоғары бағалады. Ол былай деп жазды: "Роберт Россеннің "Бой мен жан" фильмі бокс пен кинонуардан гөрі артық нәрсеге айналады, өйткені сценарист Абрахам Полонский оны социалистік моральдық драмаға айналдырады, онда ақшаға ұмтылу табысқа жету жолында қарапайым адамды жаңылыстыратын басты фактор болады. Гарфилдтің кейіпкері аяусыз капиталистік жүйенің құрбаны болып көрінеді, ол тіпті спорттық жарыстарды да өз мүддесіне бағындырады, ал әлсіз адам әрқашай күштілердің ықпалында қалады. Бұл 1930 жылдардағы драмаларда кең таралған либералистік көзқарас. Бұл фильм бокс туралы ғана емес, Америкадағы жемқорлық пен зорлық-зомбылықтың кең таралғанын көрсетеді. "Бой мен жан" қазіргі таңда көп маңызға ие емес, бірақ Гарфилдтің керемет актерлік шеберлігінің арқасында әлі де қызығушылық тудырады, бұрынғыда ықпалды ортада қозғаған сценарийдің өзі емес. TV Guide журналы былай деп мәлімдейді: "Осыған дейін жанрда мұндай реализм болған емес, әсіресе жекпе-жек сахналарында (Джеймс Вонг Хоу коньки киіп, ринг айналасында жүріп, қолмен ұстаған камерамен жекпе-жек сахналарын түсірді). Барлық жағынан нокаут!"
When the film was released, critic Bosley Crowther praised the film, writing, "Body and Soul has up and done it, with interest and excitement to spare, and we heartily recommend it in its present exhibition at the Globe Still [Abraham Polonsky has] written his story with such flavor and such slashing fidelity to the cold and greedy nature of the fight game, and Robert Rossen has directed it with such an honest regard for human feelings and with such a searching and seeing camera, that any possible resemblance to other fight yarns, living or dead, may be gratefully allowed." Film critic Dennis Schwartz discussed that the film had a definite sociopolitical point of view and praised Garfield's work. He, wrote, "Robert Rossen's Body and Soul becomes more than a boxing and film noir tale, as screenwriter Abraham Polonsky makes this into a socialist morality drama where the pursuit of money becomes the focus that derails the common man in his quest for success Garfield is seen as a victim of the ruthless capitalistic system that fixes everything including athletic events, as the little guy is always at the mercy of the big operator. It's the kind of liberalism that was common in the dramas made in the 1930s. It's more a film about corruption and the presence of violence everywhere in America rather than a straight boxing film Body and Soul viewed at this late date lacks much relevancy and now only seems gripping because of Garfield's gritty performance, and not because of the intense script that once made waves in powerful circles. TV Guide comments: "The fight sequences, in particular, brought a kind of realism to the genre that had never before existed (James Wong Howe wore skates and rolled around the ring shooting the fight scenes with a hand held camera). A knockout on all levels."