Питер Кеннард: Саяси фотомонтаж шеберінің өмірі мен шығармашылығы
Peter Kennard
Питер Кеннард – британ фотомонтаж шебері, саяси өнер профессоры. Вьетнам соғысына қарсылық және ядролық қаруға қарсы күрестегі жұмыстарымен танымал. Суреттері музейлерде сақтаулы.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Питер Кеннард (17 ақпан 1949 жылы туған) – Лондон қаласында туып өскен және қазірде тұратын фотомонтаж суретшісі және Корольдік өнер колледжінің саяси өнер профессоры. Вьетнам соғысына қарсы қозғалысқа қатысуын көрсету және саяси көзқарастарын одан да жақсы жеткізу үшін ол сурет салудан фотомонтажға көшкен. Ол 1970-1980 жылдардағы Ядролық қаруды жою науқаны (CND) үшін жасаған суреттерімен ең танымал, соның ішінде Джон Констеблдің "Хей Вэйн" картинасын "Круиздік зымырандармен Хейвэйн" деп өзгертіп жасаған туындысы бар. Ол бірге жұмыс істеген көптеген солшыл ұйымдар мен басылымдар тарап кеткендіктен, Кеннард енді өз жұмыстарын көрмелер, кітаптар және интернет арқылы таратады. Кеннардтың туындылары бірнеше ірі лондондық мұражайлардың және Англияның өнер кеңесінің қорында сақтаулы.
Peter Kennard (born 17 February 1949) is a London born and based photomontage artist and Professor of Political Art at the Royal College of Art. Seeking to reflect his involvement in the anti Vietnam War movement, he turned from painting to photomontage to better address his political views. He is best known for the images he created for the Campaign for Nuclear Disarmament (CND) in the 1970s–80s including a détournement of John Constable's The Hay Wain called "Haywain with Cruise Missiles". Because many of the left wing organisations and publications he used to work with have disappeared, Kennard has turned to using exhibitions, books and the internet for his work. Kennard has work in the public collections of several major London museums and the Arts Council of England.
Білім
Өмір бойы лондондық болған Кеннард Майда Вейлдегі Элгин даңғылында дүниеге келген. Ол бастапқыда Бям Шоу өнер мектебінде және Слэйд көркемсурет мектебінде, Лондон университетінің колледжінде суретші ретінде оқыды, ал кейіннен Корольдік өнер колледжінде оқыды, қазір ол саяси өнер профессоры.
A lifelong Londoner, Kennard was born on Elgin Avenue in Maida Vale. He originally trained as a painter at the Byam Shaw School of Art and the Slade School of Fine Art, University College London and later at the Royal College of Art, where he is now Professor of Political Art. and later Professor of Political Art at the Royal College of Art.
Көрмелер мен жобалар
Кеннард 1970-ші жылдары сурет салудан бас тартып, кең аудитория үшін өнер мен саясатты біріктіретін жаңа өрнектерді іздеді. Осы ізденістің нәтижесінде көп жылдар бойы фотомонтаж және инсталляция жұмыстары жасалып, маңызды саяси оқиғалар қамтылды. Ол Питер Рединг, Джон Пилгер және Дженни Мэтьюс сияқты жазушылармен, фотографтармен, кинорежиссерлермен және суретшілермен жиі жұмыс істеді. "Бейресми соғыс суретшісінің хаттары" – 2000 жылы жарық көрген оның өмірбаяны. Онда Кеннард әлеуметтік өзгерістерге қатысты эстетикалық практиканы жүзеге асыру мүмкіндіктері туралы жазады және оның өнері нақты оқиғалардың саясатымен қалай өзара әрекеттескенін қарастырады. Бұл повесть хронологиялық емес, тақырыптық, визуалды мотивтің әртүрлі контекстерде қалай қайта қолданылатынын көрсетеді. Кеннардтың түпнұсқалық туындылары көбінесе газет немесе плакатпен бірге қайта жарияланады. Кеннард 2002 жылы екінші Ирак соғысына қатысты туындылар жинағын жариялады. Джон Бергер бұл жұмыс туралы былай деді:
Kennard abandoned painting in the 1970s in search of new forms of expression that could bring art and politics together for a wider audience. This search has resulted in making photomontage and installation work over many years covering major political events. He has often worked in collaboration with writers, photographers, filmmakers and artists such as Peter Reading, John Pilger and Jenny Matthews. Dispatches from An Unofficial War Artist is his autobiography and was published in 2000. In it, Kennard writes about the possibilities of undertaking an aesthetic practice in relation to social change, and considers how his art has interacted with the politics of actual events. The narrative is thematic rather than chronological, showing how a visual motif can be re used in different contexts. Kennard's original artwork is often reproduced alongside the newspaper or poster in which it appeared. Kennard produced a body of work addressing the second Iraq War in 2002. John Berger said of this work:
Осы есте қаларлық суреттерде, ұмытылуға қарсы тұратын суреттерде, қайғыға өте жақын – олар қайғының натюрморттары, сонымен бірге таудың уақыт шкаласын да қамтиды. Олар жаңалықтардан өзгеше. Олар тарихтың ирониясына, оның атына жасалған қателіктерге деген ашу мен қыжылға толы. Олар жартылай шындықтарды ашып көрсетеді. Олар болып жатқан оқиғаның ауыртпалығын мойындайды. Олар Симон Вейлдің: «Ақиқат пен қайғы арасында табиғи байланыс бар, себебі екеуі де үнсіз жалбарынушылар, мәңгілік үнсіздікке біздің алдымызда тұруға сотталған» деген сөзін еске түсіреді. Олар үлгілі, себебі мұндай сөзсіздікке қарсы тұрып, наразылық білдіру қажеттілігін еске салады – өлілер мен тірілердің наразылығын. Кеннардтың 2003 жылғы фотомонтажы «Photo Op» (Кэт Филлипспен бірлесіп жасалған), Тони Блэрдің өртенген мұнай фонында селфи түсіргенін «The Guardian» газеті «соғыс туралы көркем туынды» деп сипаттады. Ол Блэрдің 2005 жылғы сайлау кампаниясы кезінде түсірген селфи суреті арқылы Photoshop-та жасалған. Кеннард әлемді өзгертуге тырысып, «Иракты болғандай бейнелеуге, кейін тарихты суреттеуге асықпауға» тырысқанын айтады. Ол Тейт галереясы шығарған, 9,99 фунт стерлинг тұратын кішкентай кітап түрінде жарық көрді, Кеннардтың пікірінше, бұл өнер әлемінен тыс жастарға оның хабарын жеткізудің қолжетімді және арзан жолы болды. Бұл – «протестке арналған» суреттерді бөлісетін соңғы жоба. 2013 жылы Эннискиллендегі 39-шы G8 саммитіне жауап ретінде жасалған Кеннард жұртшылықты «осы суреттерді басып, Tweet, Facebook, электрондық пошта арқылы жіберіп, наразылық белгісі ретінде бөлісуге» шақырды. Ол онлайн тарату платформаларын «диссидент суретшілердің құралдарына құнды қосымша» деп санайды. «G8 – бұл маңызды конференция ретінде маскировкаланған шараға ұқсайды, менің плакаттарым өтірікті ашады және әлемді шын мәнінде қалай екеніне назар аударады». Кеннард сонымен қатар бірнеше партизандық көшелік инсталляцияларды жасады және «әлемдік көшбасшылар біздің өмірімізге және күнкөрісімізге шабуыл жасауда табанды болса, олардың көздеріне шабуыл жасап, кері соққы берейік» деді. Кеннардтың жұмысының алғашқы ірі ретроспективасы 2015 жылдың мамыр айынан бастап бір жыл бойы Императорлық соғыс мұражайында өтті. Содан кейін көрме 2016 жылы Mac Birmingham-ға көшті. 2021 жылдың қаңтар айында Кеннардтың өнері Лондонның Ричард Салтун галереясында келесі айда ашылатын көрмеге қосылатыны хабарланды.
In these memorable images, in these images that refuse to be forgotten, go very close to the griefs being inflicted – they are still lifes of grief, and, at the same time includes the time scale of the mountain. They are the opposite of news flashes. They are full of history's irony, fury and anger at the mistakes made in its name. They reveal the tawdriness of the Gang's half truths. They acknowledge the pain of what is happening. They might be quoting Simone Weil who wrote: "There is a natural alliance between truth and affliction, because both of them are mute supplicants, eternally condemned to stand speechless in our presence." And they are exemplary because, in face of such inevitable speechlessness, they remind us of the need to speak out in protest, the protests of the dead and the living. Kennard's 2003 photomontage Photo Op (in collaboration with Cat Phillips) of Tony Blair taking a selfie against a backdrop of burning oil, was described by The Guardian as "the definitive work of art about the war". It was created in Photoshop using an image of Blair taking a selfie during the 2005 General Election campaign. Kennard says he was trying to change the world and "portray Iraq as it happened and not wait until afterwards and make a history painting". It takes the form of a small book priced at £9.99, published by the Tate Gallery, which Kennard believed was a reasonably cheap and accessible way of getting his message to young people outside the artworld. is the latest of these projects that shares images "designed for protest". Created in 2013 in reaction to the 39th G8 summit in Enniskillen, Kennard has encouraged the public to "print, Tweet, Facebook, email and share these images as a sign of protest". He sees online distribution sites as "a valuable addition to the dissident artists toolbox. G8 is a charade masquerading as a serious conference, my posters attempt to rip through the lies and point to the world as in fact it is." Kennard has also executed a number of guerrilla street installations and has said "if world leaders insist on assaulting our lives and livelihoods, let's hit back by assaulting their eyes." The first major retrospective of Kennard's work was held at the Imperial War Museum for a year from May 2015. The show then moved to mac birmingham in 2016. In January 2021, it was announced that Kennard's art would be part of an exhibition at Richard Saltoun Gallery in London, opening the following month.
Жеке өмір
Кеннард бұрын Паддингтон ауданында тұрып, кейін Лондонның Хакни қаласына көшкен. Оның ұлы – тергеуші журналист Мэтт Кеннард.
Kennard lives in Hackney, London, after moving from the Paddington area. His son is the investigative journalist Matt Kennard.
Саяси көзқарастар
2019 жылдың желтоқсанында Кэннард 42 басқа да жетекші мәдениет қайраткерлерімен бірге 2019 жылғы жалпы сайлауда Джереми Корбин басшылығындағы Еңбек партиясын қолдайтын хатқа қол қойды. Хатта: «Джереми Корбин басшылығымен Еңбек партиясының сайлау бағдарламасы жеке пайда мен аздаған адамдардың мүддесінен гөрі, адамдар мен планетаның қажеттіліктерін басымдыққа қоятын өзгеше жоспар ұсынады» делінген.
In December 2019, along with 42 other leading cultural figures, Kennard signed a letter endorsing the Labour Party under Jeremy Corbyn's leadership in the 2019 general election. The letter stated that "Labour's election manifesto under Jeremy Corbyn's leadership offers a transformative plan that prioritises the needs of people and the planet over private profit and the vested interests of a few."