«Камерадағы бет» – Камерон МакКейб (Э. Борнеман) жазған 1937 жылғы қылмыс романы. Шотландтың өмірінен, құпия өлімдерден әңгімелейді. Тіл үйрену жолындағы шығарма.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
1937 жылы Эрнест Борнеманның Камерон Маккейб есімімен жазған криминалды романы.
1937 crime novel by Ernest Borneman writing as Cameron McCabe
"Кесу бөлмесі еденіндегі бет" – 1937 жылы Эрнест Борнеманның Камерон Маккейб есімімен жазған криминалды романы. Алғаш рет Лондонда жарық көрді. Кітап жалған құжаттар әдісін қолданады: ол өзінің өмірінің шешуші кезеңі туралы, оның ішінде оған жақын бірнеше адам өлтірілген шақ туралы 38 жастағы шотланд Кэмерон Маккейбтің басынан өткен оқиғаны шындыққа жақын көрсетеді.
The Face on the Cutting Room Floor is a 1937 crime novel by Ernest Borneman writing as Cameron McCabe. It was first published in London. The book makes use of the false document technique: It pretends to be the true story of a 38 year old Scotsman called Cameron McCabe who writes about a crucial period of his own life, during which several people close to him are murdered.
Сюжетке кіріспе
Борнеман 1933 жылы нацистік Германиядан Англияға келгеннен кейін, ағылшын тілін жақсы білмей, алғашқы романын жазуға кірісті. Бірақ ол тез үйренді, жазған детективтік әңгімесін "жаңа тілдің пернетақтасындағы саусақпен жаттығудан артық емес" деп санады және оны 20 жасқа толмағанда аяқтады.
Borneman began working on his first novel shortly after arriving in England from Nazi Germany in 1933 with practically no command of the English language. However, he was a quick learner, considered the detective story he was writing "no more than a finger exercise on the keyboard of a new language", and had finished it when he was not yet 20 years old.
Романның атауын түсіндіру
"Монтаждау бөлмесіндегі қалып қойған бейне" деген мәтел – фильмдегі кейіпкер, түсірілім бітіп, қандай да бір себеппен фильмнен толығымен шығарылып тасталады. Осы принцип деректі фильмдерге де қатысты: монтаж кезінде көп көлемді түсірілім материалдары қысқартылып, көлемдік жағынан қолайлы нұсқаға келтіріледі, соның салдарынан фильмнің бір бөлігі түпкілікті нұсқадан мүлдем алынып тасталуы мүмкін.
The proverbial "face on the cutting room floor" is a character in a movie who, after the shooting is completed, is completely removed from the film, for whatever reason. The same idea also holds true for documentaries, where in the editing process the large amount of raw footage is cut down to a manageable size and where it can happen that a particular part of the film is completely removed from the final version.
Сюжеттің қысқаша мазмұны
Роман жазылған – Камерон Маккейбтің мойындауы, оқиға 1930 жылдардың ортасында Лондонда өрбітеді. Маккейб киноиндустрияда жұмыс істейді және көбінесе көркем фильмдерде жұмыс істейтін киноредактор ретінде танымал. Бір күні оның бастығы Исадор Блум, жаңа түсірілген фильмнен жас, болашақ актриса Эстелла Ламарды толығымен алып тастауды бұйырады. Фильм махаббат үшбұрышы туралы болғандықтан, Маккейб бұйрыққа қанағаттанбайды және бірден жамандыққа қатысқандай күдік көреді. Ол Блумның Ламарға "журексіздік көрсеткені" үшін кек қайтаруға тырысып жатқанын білмейді. Бір жұма күні таңертең Ламардың денесі студиядағы Джон Робертсонның жұмыс орнының еденінен табылады. Бұл орын заманауи монтаждау бөлмесі, автоматты камерамен жабдықталған, ол есік ашылғанда түсіріле бастайды. Эстелла Ламар пышақтан жарақаттанғаннан көз жұмыпты, оның өлімін көрсететін пленка табылды, бірақ оның қалай өлгенін анықтау мүмкін емес. Пленкада оның соңғы фильміндегі серігі (одан кесіліп тасталған) Иан Дженсен Ламармен күресіп жатқаны көрінеді, бірақ өлімінің себебі апат, өзіне-өзі қол жұмсау немесе кісі өлтіру болуы мүмкін. Дженсенді таба алмағандықтан, Скотланд-Ярд оны Ламарды өлтірген деп санайды және ол туған жеріне, Норвегияға қашып кеткенін жорамалдайды. Бірақ төрт күннен кейін, 1935 жылдың 3 желтоқсанында, оның денесі Лондонның арзан пансионатындағы жалға алынған бөлмеде табылады. Дженсен уланған, содан кейін басына оқ атып өлтірген. Полиция тергеуін Скотланд-Ярд инспекторы Смит жүргізеді. Бастапқыда Смит пен Маккейб арасында шиеленіс туады: екеуі де бірін-бірі істің мән-жайын жасырып отыр деп күдіктенеді, Маккейб детектив рөлін қайта-қайта сомдайды, ал Смит қылмысты қалай ашуға болатынын білмейтіндей көрінеді. Ақырында екеуінің арасындағы қақтығыс күшейеді – олардың «ойыны» «жанжалға» айналады, Смит Маккейбті Иан Дженсенді өлтіргені үшін тұтқындайды. Маккейб сотта адвокаттың қызметін пайдаланудан бас тартады («өз қорғанысын жүргізетін қарапайым адам»), және жүйелі түрде өзіне қарсы істі жоюға және қазылар алқасын өз жағына тартуға тырысады. Сот барысында екі өлімге қатысы бар адамдар туралы бірқатар фактілер анықталады. Мысалы, Маккейбтің өзі «тамырынан жұлынып кеткен» адам екенін білеміз, ол «мәңгілік құндылықтарды» «сәттегі құндылықтарға» ауыстырған. Тұтқындалғанға дейін ол Мария Реймен қарым-қатынаста болған, актриса Ламар мен Дженсенмен бірге жаңа ғана аяқталған фильмдегі махаббат үшбұрышын құрайды. Мария Рей оның өмірінің махаббаты болса да, Маккейб өзінің хатшысы Дина Лимен қарым-қатынас бастауға көмектесе алмайды және бір уақытта екі қарым-қатынасты жүргізу арқылы екі әйелді де алдайды. Өзін қорғауда ол тіпті Рейдің өзінің босаңдығын – оның Маккейбпен де, Дженсенмен де қарым-қатынасы болғанын – айыптау тарапының куәсі ретінде оның сенімділігіне күмән келтіру үшін пайдаланады. Сонымен қатар, Смит өзіне қарсы дәлелдерді құрастыру үшін манипуляцияланған дәлелдерді пайдаланғанын айтады. Қазылар алқасы әсерленіп, «күнәсіз» деген үкім шығарады, және Маккейб ақталады. Смит енді жеңіліске төтеп бере алмайтын, бірақ Маккейбтің ақталуы нәтижесінде жұмысынан айырылған полицей болып шығады. Маккейб оған Дженсенді өзі өлтіргенін айтса, ол Марияны (Динаны) жоғалтқанын түсінеді, ол тіпті телефон арқылы да онымен сөйлеспейді, және оны тірі қалдыратын ештеңе жоқ. Енді ол өзінің тарихын ұрпақтарға жазып берген соң, Смиттің кек алуының нысанасы болуға дайын. Маккейб өзінің қолжазбасын А. деген ескі журналиске жібереді. Б. К. Мюллермен жақында танысып, одан кейін бірден атып өлтірілгенін біледі. Смит тұтқындалып, сотталып, асылып өлтіріледі. Камерон Маккейб қайтыс болғаннан кейін, оның қолжазбасының адресі баяндауды жалғастырады, кітаптың бір бөлігі «А. Б. С. Мюллер Камерон Маккейбтің ескерткіші ретінде». Мюллер «Кесу бөлмесінің еденіндегі бет» романын оқып, басып шығарады және оны Хемингуэй, Дашилл Хаммет және тіпті Джеймс Джойс шығармаларымен салыстырып, кітапқа арналған сын-пикирлерді жинайды. Сонымен қатар ол «қылмыстық сананың дамуын тоқтатуды» айыптайды, әсіресе Маккейбтің. Бір күні Лондонда Мюллер соттан бері көрмеген Мария Рейге кездеседі және олар әңгімелеседі. Мюллер таңғалғандай, ол Маккейб Смитті кісі өлтіргені үшін айыпталу үшін өш алу әрекеті ретінде өзін-өзі өлтіргенін айтады. Ол сондай-ақ Смит оған ғашық болғанын айтады. Романның соңында Мюллер Мария Рейге сүйіспеншілік білдіруді ойлайды, бірақ оның орнына оны «атып өлтіруге» шешім қабылдайды. Осылайша, Борнеманның романында Эстелла Ламар – «кесу бөлмесінің еденіндегі бет», әдеби және нақты мағынада.
The novel, written in the first person in the form of Cameron McCabe's confession, is set in London in the mid 1930s. McCabe works in the film industry and has made himself a name as a supervising film editor working mainly on feature films. One day his boss, Isador Bloom, orders him to cut out altogether a young aspiring actress, Estella Lamare, from a movie which has just been produced. As the picture is about a love triangle McCabe does not see the point in doing as he was told and immediately suspects some foul business. He does not know then that this is in fact Bloom's revenge on Lamare for "showing him a cold shoulder" when he made a pass at her. One Friday morning soon afterwards, Lamare's body is found on the floor of John Robertson's workplace at the studio, which happens to be a state of the art cutting room. The place is equipped with an automatic camera which, once it has been set, starts recording the moment the door to the room is opened. Estella Lamare has died from stab wounds, and although the roll of film showing her slow death can be found it cannot be decided exactly how she died. On the film Ian Jensen, her partner in her last movie (from which she was to be cut out), can be seen struggling with Lamare, but the cause of her death may have been either an accident or suicide, or murder. As Jensen is nowhere to be found Scotland Yard assumes that he is Lamare's murderer and that he has escaped to his native Norway. However, four days later, on December 3, 1935, his body is found in a shabby rented room in a cheap boarding house in London. Jensen has been poisoned and then, after his death, shot in the head. The police investigations are conducted by Detective Inspector Smith of Scotland Yard. Right from the start there is antagonism between Smith and McCabe: Each suspects the other of knowing more about the case than he admits, with McCabe repeatedly assuming the role of detective while Smith seemingly has no idea how to solve the crime. Eventually the confrontation between the two antagonists escalates—their "game" turns into a "fight"—when Smith has McCabe arrested for the murder of Ian Jensen. McCabe refuses to be represented by a lawyer during his trial ("a layman conducting his own defence"), and systematically tries to break down the case against his person and to win over the jury to his cause. In the course of the trial a number of facts about the people involved in the two deaths are revealed. For example, we learn that McCabe himself is a "morally uprooted" man who has replaced "eternal values" with "values of the moment". Until his arrest he has a relationship with Maria Ray, the actress who, together with Lamare and Jensen, forms the love triangle in the recently completed film. Although Maria Ray is the love of his life, McCabe cannot help starting an affair with Dinah Lee, his secretary, and, by carrying on two relationships at the same time, double crossing both women. In his defence he even goes so far as to use Ray's own promiscuity—she has had affairs with both McCabe and Jensen—to question her credibility as a witness for the prosecution. He also insinuates that Smith has used doctored evidence to build up his case against him. The members of the jury are impressed, pronounce a verdict of "Not guilty", and McCabe is acquitted. Smith now turns out to be a policeman who cannot lose but who actually loses his job as a result of McCabe's acquittal. When McCabe eventually tells him that he is Jensen's murderer after all it is because he realizes that he has irrevocably lost Maria (as well as Dinah), who would not even speak to him on the phone, and that there is not anything left in this world that might keep him alive. Now that he has written his story down for posterity he no longer minds being the target of Smith's revenge, who thinks McCabe's belated confession is the last straw. McCabe posts his manuscript to an old journalist called A. B. C. Müller whose acquaintance he has recently made and immediately afterwards is found shot. Smith is arrested, tried, and hanged. With Cameron McCabe dead, the addressee of his manuscript continues the narrative, a part of the book which is entitled "An Epilogue by A. B. C. Müller as Epitaph for Cameron McCabe". Müller sees to the proof reading and the publication of The Face on the Cutting Room Floor and becomes an avid collector of reviews of the book, comparing it with the fiction of Hemingway, Dashiell Hammett, and even James Joyce. At the same time he deplores, and condemns, the "arrested development of the criminal mind", in particular of course McCabe's. One day in London Müller bumps into Maria Ray, whom he has not seen again since the trial, and they have a talk. To Müller's surprise, she claims that McCabe committed suicide—as an act of revenge, in order to get Smith convicted for murder. She also tells Müller that Smith was in love with her. At the end of the novel, Müller on the spur of the moment wants to propose to Maria Ray but then decides instead to "shoot her dead". Thus, in Borneman's novel, Estella Lamare is "the face on the cutting room floor", both literally and metaphorically.
Әдеби мәні және сын
1937 жылы кітап жарық көргенде, дәстүрлі және қылмыс әдебиетінің қатал жақтастары алданып қалғандай сезінді, ал Милвард Кеннеди, Э. Р. Пуншон, Росс Макларен және сэр Герберт Рид сияқты сыншылар мен рецензенттер романды оның тапқырлығы үшін жоғары бағалады ("ерекше детективтік оқиға"). Эрик Партридж оны заманауи ағылшын сленгі туралы мол мәліметтердің қоры деп санап, өз сөздіктерінде одан кеңінен цитата келтірді. "Кесу бөлмесінің еденіндегі бет" әртүрлі қалталық басылымдарда сегіз рет қайта басылды, сондай-ақ француз және неміс тілдеріне аударылды, бірақ АҚШ-та жарық көрген жоқ. Он жылдар бойы ұмытылып кеткен Борнеманның алғашқы романын 1960 жылдары Ордиан А. Хаген қайта ашты және оны өзінің "Кім өлтірді?" атты еңбегінде қылмыс әдебиетінің маңызды туындысы деп мақтады. 1970 жылдардың басында Джулиан Саймонс "Қанды қырғын" атты қылмыс әдебиеті тарихында "Бейнені" "детективтік оқиғалардың соңғы детективтік оқиғасы" деп атады. Дегенмен, автордың кім екені жұмбақ болып қалды. Саймонс та, Голланц баспасы да Камерон МакКейб туралы ештеңе білмеді, тіпті оның әлі тірі ме, жоқ па екенін де білмеді. Сондықтан Голланц 1974 жылы факсимильді басылым шығарғанда, Саймонс романды атағаннан кейін бірнеше ай өткен соң, МакКейбтің мұрагерлерін іздеп жарнамалады және авторлық гонорарларды сенім қорға салды. Екі айдан кейін, әлі де 1974 жылы Джулиан Саймонс Голланцтың қайта басылуын қарап шығып, автордың нақты есімін Эрнст Вильгельм Юлиус Борнеман деп тапты. Ол оның есімінен басқа ештеңе білмейтінін айтты ("Оқырмандардан қосымша ақпарат күтіледі"). Тағы бір рецензент, британдық романист және сценарист Фредерик Рафаэль де автордың кім екенін білмейтінін мойындады. Содан ғана Борнеманның әйгілі сексолог екені, ол Аустрияның Шартен деген кішкентай ауылында тұрып, Аустрия мен Германиядағы бірнеше университеттерде сабақ беріп жүргені белгілі болды.
When the book was eventually published in 1937, traditionalists and purists of crime fiction felt rather cheated while critics and reviewers such as Milward Kennedy, E. R. Punshon, Ross McLaren and Sir Herbert Read liked the novel for its ingenuity ("a detective story with a difference"). Eric Partridge considered it a mine of information on contemporary English slang and quoted extensively from it in his dictionaries. The Face on the Cutting Room Floor saw eight reprints in various pocket editions and also appeared in French and German translations but was never brought out in the United States. Forgotten for decades, Borneman's first novel was rediscovered in the 1960s by Ordean A. Hagen, who praised it as one of the milestones of crime fiction in his Who Done It?. In the early 1970s Julian Symons, in his history of crime fiction entitled Bloody Murder, famously referred to The Face as "the detective story to end detective stories". However, the identity of the author was a mystery itself. Neither Symons nor the Gollancz publishing house knew anything about a Cameron McCabe, not even whether he was still alive or not. Accordingly, when Gollancz brought out their 1974 facsimile edition, only a few months after Symons had mentioned the novel, they advertised for McCabe's heirs and placed the royalties in a trust fund. Two months later, still in 1974, Julian Symons reviewed the Gollancz reprint, revealing, after some research, the real name of the author as a certain Ernst Wilhelm Julius Bornemann, a man about whom he said he knew nothing except his name ("More information from readers would be welcome"). Another reviewer, British novelist and screenwriter Frederic Raphael, also admitted having no idea who the author was. Only then was it found out that Bornemann was the Borneman, the famous sexologist who was alive and well, living in the small Austrian village of Scharten, and teaching at several universities both in Austria and his native Germany.
Оқыңыз
Фрэнсис Айлстің "Алдын ала ойластырылған зұлымдық" (1931) – психологиялық триллер, онда кісі өлтірушінің кім екені романның басында-ақ белгілі болады, ал оқырманға қылмыстық сананың қалай жұмыс істейтінін білуге мүмкіндік туады. Фримен Уилс Крофтстың "Кройдоннан 12.30" (1934) романы да осы сияқты жазылған, онда басты кейіпкер сотқа дайындалып тұр, бірақ ақталуға қанша мүмкіндігі бар екенін анықтай алмайды. Реймонд Постгейттің "Он екінің үкімі" (1940) – автордың социалистік көзқарастарына негізделген, құпия роман. Онда қылмыс, тергеу және жаза кең әлеуметтік және экономикалық жағдайда бейнеленеді. Бадд Шульбергтің "Сэммиді не жетеледі?" (1941) – бұл фильм индустриясының және Голливудтағы осы саланың қызметкерлерінің ішкі жағын көрсететін туынды, Англия емес. Бен Элтонның "Атақты болғанша өл" (2001) – тағы бір мысал, онда кісі өлтіру оқиғасы түсіріліп алынады, бірақ қылмыскердің кім екені құпия күйінде қалады, бұл оқиға 20 ғасырдың соңындағы "Үлкен Аға" сияқты реалити-шоу атмосферасында өтеді.
Francis Iles's Malice Aforethought (1931) is a psychological thriller where the identity of the murderer is revealed right at the beginning of the novel and where the reader is granted insight into the workings of a criminal mind. Freeman Wills Crofts's The 12.30 from Croydon (1934) is written in a similar vein, with the protagonist awaiting trial but unable to assess his chances of being acquitted. Raymond Postgate's Verdict of Twelve (1940) is a mystery novel that draws on the author's socialist beliefs to set crime, detection and punishment within a broader social and economic context. Budd Schulberg's What Makes Sammy Run? (1941) looks behind the scenes of the film industry and of individual people working in that business in Hollywood rather than England. Ben Elton's Dead Famous (2001) is another example of a story where a murder is captured on film while the identity of the perpetrator remains in the dark, here in a late 20th century Big Brother type reality television setting.