Кристи Минстрелс: АҚШ-та 1843 ж. құрылған қара бетпен өнер шеберлері тобы. Минстрел шоу форматын қалыптастырды, "жол" және кейіпкерлерді енгізді. Тарихы мен маңызы.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Америкалық blackface minstrel труппасы, 1960 жылдардағы халықтық музыканы жаңғырту тобы.
American blackface minstrel troupe
the 1960s folk revival group
Christy's Minstrels, кейде Christy Minstrels деп аталатын бұл топ 1843 жылы Нью-Йорк штатының Буффало қаласында белгілі баллада орындаушысы Эдвин Пирс Кристи құрған blackface тобы еді. Олар менстрельдік шоуды нақты үш актілік форматқа келтіруде маңызды рөл атқарды. Сондай-ақ, труппа "жол" құрылымын ойлап тапты немесе танымал етті, ол стандартталған үш актілік менстрельдік шоудың бірінші актісін құрады, ортасында сұрақ-жауап жүргізуші, ал шеттерінде "Тамбо мырза" мен "Бонс мырза" орналасқан.
Christy's Minstrels, sometimes referred to as the Christy Minstrels, were a blackface group formed by Edwin Pearce Christy, a well known ballad singer, in 1843, in Buffalo, New York. They were instrumental in the solidification of the minstrel show into a fixed three act form. The troupe also invented or popularized "the line", the structured grouping that constituted the first act of the standardized three act minstrel show, with the interlocutor in the middle and "Mr. Tambo" and "Mr. Bones" on the ends.
Алғашқы жылдар
1846 жылы олар алғаш рет Нью-Йорктегі Полмер опера үйінде өнер көрсетті. 1847 жылдың наурыз айынан бастап, Нью-Йорк қаласындағы Механика залында жеті жыл бойы сахнада болды (1854 жылдың шілдесіне дейін). 1847 жылдың 25 тамызында Огайо штатының Цинциннати қаласында Стивен Фостерге арналған қайырымдылық концертінде өнер көрсеткеннен кейін, топ Фостердің шығармаларын орындауға көшті. Фостер "Old Folks at Home" әнін Кристиге эксклюзивті пайдалану құқығымен сатты. Труппаның коммерциялық сәттілігі зор болды: Кристи Фостерге әннің эксклюзивті құқықтары үшін төлем жасады. Кристиден басқа, труппаның құрамына бастапқыда Кристидің әкесі Джордж Кристи кірді, ол сол дәуірдегі ең көрнекті қара жүзді комедия актері саналды. 1855 жылдың қыркүйегіне қарай Джордж пен Эдвин Кристи топтан шыққаннан кейін, компания "Кристинің Минстрельдері" деген атпен жұмысын жалғастырды, бірақ Эдвин Кристи оларға тыйым салуға шара қолданды. Кристи Америка Азамат соғысының салдарынан ауыр күйзеліске ұшырап, 1862 жылы өз-өзіне қол жұмсады.
In 1846 they first performed in Polmer's Opera House in New York City. From March 1847, they ran for a seven year stint at New York City's Mechanics' Hall (until July 1854). After performing at a benefit performance for Stephen Foster in Cincinnati, Ohio, on August 25, 1847, the group specialized in performances of Foster's works. Foster sold his song "Old Folks at Home" to Christy for his exclusive use. The troupe's commercial success was phenomenal: Christy paid Foster for the exclusive rights to the song. Besides Christy himself, the troupe originally included Christy's stepson George Christy, often considered the greatest blackface comic of the era. When by September 1855 George and Edwin Christy had retired from the group, the company continued under the name of 'Christy's Minstrels', until Edwin Christy took out an injunction to prevent them. Christy was emotionally affected by the American Civil War, and committed suicide in 1862.
Ұлыбритания мен Ирландияда
Дж. В. Рейнор мен Эрл Пирс Кристи Минстрель тобының бұрынғы мүшелерінің көпшілігін пайдалана отырып, жаңа труппа құрды. Ол 1857 жылдың 3 тамызында Англияның Лондон қаласында Сент-Джеймс театрында «Рейнор мен Пирстің Кристи Минстрельдері» атымен сахнаға шықты. Содан кейін олар Суррей театрында, ал кейін Король Уильям көшесіндегі «Полиграф залында» он ай бойы өнер көрсетті. Майкл Балфтың «Нелли Грей» әнін Рейнор орындағанда, ол аса танымал болды. 1859 жылы труппа Ливерпульдегі Сент-Джеймс-холлға көшіп, тағы төрт ай өнер көрсетті, сосын Британ провинциялары бойынша гастрольдік сапарға шықты. Кейін Полиграф залына оралып, 1860 жылдың тамызында таратылды. Осы труппаның жетістігі «Кристи Минстрельдер» терминінің кез келген қаралаған бетпен орындалатын минстрель шоуларын білдіруіне әкелді. Ұзақтан соң, төрт жаңа топ құрылды, олардың әрқайсысы өзін «түпнұсқа» Кристи Минстрельдер деп жариялады, себебі олардың әрқайсысында ескі труппаның бір-екі бұрынғы мүшесі болды. Бір топ 1864 жылы Дублинде Честер театрында, ал 1865 жылы Лондонға Шордичтегі Стандарт театрына көшті. Дублиндегі қойылымдар Джеймс Джойстың «Дублиндер» әңгімелер жинағында және «Финнеганның оянуы» романының алғашқы бетінде еске алынғандықтан, өте танымал болды. Үш айдан кейін труппа Сент-Джеймс-холлға көшіріліп, 1904 жылға дейін 35 жыл бойы сахнада болды. Ақырында, осы труппаның бастапқы мүшелері зейнеткерлікке шықты немесе қайтыс болды, 1870-ші жылдарға дейін тек «Пони» Мур мен Фредерик Берджесс тірі қалды. Сондықтан труппа өз атын «Мур мен Берджесс Минстрельдері» деп өзгертті. Басқа топтар «Кристи» атауын пайдалануды жалғастырды, бірақ тарихшы Франк Эндрюс олардың сапасы нашар екенін айтты. Олардың кейбіреулері ХХ ғасырға дейін өнер көрсетті. Джордж Оруэлл «Виганға жол» (1937 жылы жарияланған) кітабында көмір шахташысының «беті қара, тек еріндері қызыл» екенін сипаттайды.
J. W. Raynor and Earl Pierce formed a new troupe, using many of the former Christy Minstrel members. It opened in London, England, as "Raynor & Pierce's Christy Minstrels" at the St. James's Theatre on 3 August 1857. They then performed at the Surrey Theatre and later the "Polygraphic Hall" on King William Street, where they appeared for ten months. "Nellie Grey" by Michael Balfe, as sung by Raynor, became popular. In 1859, the troupe moved to the St. James's Hall (Liverpool), performing for another four months and then touring the British provinces. It then returned to Polygraphic Hall, disbanding in August 1860. The success of this troupe led to the phrase "Christy Minstrels" coming to mean any blackface minstrel show. Soon, four new companies were formed, each claiming to be the "original" Christy Minstrels, because they each boasted one or two former members of the old troupe. One group played in Dublin at the Chester Theatre in 1864, moving to London at the Standard Theatre in Shoreditch in 1865. The Dublin performances were evidently popular enough that James Joyce mentions them in his short story collection Dubliners and alludes to them on the opening page of Finnegans Wake. Three months later, it moved to St. James's Hall, where it began a run of 35 years until 1904. Eventually, the original members of that troupe retired or died, leaving only "Pony" Moore and Frederic Burgess surviving into the 1870s. Therefore, the troupe changed its name to the "Moore & Burgess's Minstrels". Other groups continued to use the title "Christy", but historian Frank Andrews describes their quality as poor. Some of them continued to perform into the twentieth century. George Orwell, in The Road to Wigan Pier (published 1937), describes a coal miner's "Christy minstrel face, completely black except for very red lips".
Орындау стилі
Кристидің үш бөлімді жаңа шоулары "walkaround" –пен басталды, компания сахнаға ән салып, билеп шықты. Бұл саяхаттың маңызды бөлігі – ақ нәсілді көрермендер ұнатып қана қоймай, оның плантациялық құлдардың өз қожайындарының жүріс-тұрысын еліктеуден пайда болғанын білмейтін кек-вок болды. Содан кейін топ жартылай шеңберге орналасты, әр шетінде бір мүше домбыра немесе сүйекше ойнады. Бұл екі топтың мүшелері Тамбо және Боунс бауырластар деп аталды, олар әндер мен билер арасында әзіл-қалжыңдармен алмасты. Тамбоның жіңішке, ал Боунстың тоқ болуы дәстүрге айналған. Топтың ортасында "Сөйлесуші" атты кейіпкер отырды, ол әдеттегідей рәсімдерді өткізуші болды. Сөйлесуші жартылай шеңбердің ортасына келгенде, ол дәстүрлі сөздерді айтты: "Мырзалар, отырыңыздар. Біз овертюрамен бастаймыз". Ол өзін сахнада лайықты ұстады, бұл оның шулы екі топ мүшесінің мінез-құлқынан өзгеше болды. Екінші бөлім ("olio") – варьетеге дейінгі кезең болды, ол әншілерді, бишілерді, комедияшыларды және басқа да жаңалықтарды, сондай-ақ театрдың пародияларын қамтыды. Бұл бөлімнің ең қызықты бөлігі – бір артистің лекция оқып, абсурдты сөздерді қолдануы болды. Артистің мінез-құлқы Зип Кунның күлкілі мақтандығын еске түсірді; ол үлкен білім мен зиялылыққа ұмтылды, бірақ оның тілді күлкілі бұрмалауы оны әрқашан ақымақ және білімсіз етіп көрсетті. Үшінші бөлім шоуды бір актілі пьесамен аяқтады, көбінесе плантациядағы бейқам өмірдің шағын көрінісі болды. 1852 жылы "Том ағаның қабінесі" жарық көргеннен және пьеса танымал болғаннан кейін, минестрель шоулары негізгі кейіпкерлерді эскиздер үшін пайдаланды, олар түпнұсқадағы аболиционистік тақырыптарды құлдықтың көрінеу жақсы екенін дәлелдеуге айналдырды.
Christy's novel three part shows began with a "walkaround", the company marching onto the stage singing and dancing. A staple of the walkaround was the cakewalk, which white audiences loved despite not realizing that it originated with plantation slaves imitating their masters' walks. The troupe was then seated in a semicircle, with one member on each end playing the tambourine or the bones. The endmen were named Brother Tambo and Brother Bones, and they engaged in an exchange of jokes between the group's songs and dances. It was customary for Tambo to be slim and Bones to be fat. A character called Mr. Interlocutor sat in the middle of the group, acting as the master of ceremonies. As the interlocutor took his place in the middle of the semicircle he uttered the time honored phrase: "Gentlemen, be seated. We will commence with the overture." During the performance he conducted himself in a dignified manner that contrasted well with the behavior of the rowdy endmen. Part two (the "olio") was the variety section, a precursor to vaudeville. It included singers, dancers, comedians and other novelty acts, as well as parodies of legitimate theater. A preposterous stump speech served as the highlight of this act, during which a performer spoke in outrageous malapropisms as he lectured. The performer's demeanor was meant to be reminiscent of the hilarious pomposity of Zip Coon; he aspired to great wisdom and intelligence, but his hilarious mangling of language always made him appear foolish and ignorant. Part three ended the show with a one act play, typically a vignette of carefree life on the plantation. After Uncle Tom's Cabin was published in 1852 and the play became famous, minstrel shows appropriated the major characters for sketches that changed the abolitionist themes in the original into an argument for the supposedly benign character of slavery.
Жаңа Кристи Минстрельдері
1960 жылдардағы фолк-топ New Christy Minstrels осы топқа сілтеме жасап аталған, бірақ олар blackface-те өнер көрсетпеді.
The New Christy Minstrels, a folk group from the 1960s, were named with reference to this group, but they did/do not perform in blackface.