Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Кіріспе
Хор әншілері үшін ортағасырлық есте сақтау құралы
Medieval mnemonic device for choral singers
Гидониялық қол – әншілерге нотадан ән оқуды үйренуге көмектесетін есте сақтау құралы. Бұл құралды ортағасырлық музыка теориясының маманы, әншілерге нотадан оқуды үйреткен Гвидо Ареццолық қолданған болуы мүмкін. Қол, Гвидоның заманынан бұрынғы кейбір қолжазбаларда жарты тонды табу үшін қолданылған құрал ретінде кездеседі, бірақ 12 ғасырда ғана белгілі бір бейнеленген түрі пайда болды. 1105–1110 жылдары Сигеберт Гемблаценсис Гвидоның қол саусақ буындарын гексакордты оқытуға көмектесу үшін пайдаланғанын айтқан. Гидониялық қол, Гвидоның музыканы үйренуге қатысты жаңа идеяларымен, оның ішінде гексакордтарды қолдану және солфедждің Батыстағы алғашқы қолданылуымен тығыз байланысты.
The Guidonian hand was a mnemonic device used to assist singers in learning to sight sing. Some form of the device may have been used by Guido of Arezzo, a medieval music theorist who wrote a number of treatises, including one instructing singers in sightreading. The hand occurs in some manuscripts before Guido's time as a tool to find the semitone; it does not have the depicted form until the 12th century. Sigebertus Gemblacensis in 1105–1110 did describe Guido using the joints of the hand to aid in teaching his hexachord. The Guidonian hand is closely linked with Guido's new ideas about how to learn music, including the use of hexachords, and the first known Western use of solfège.
Орта ғасырлардағы гексакорд
Гексакордты алғаш рет Гвидо Ареццолық өзінің *Epistola de ignoto cantu* және *Micrologus* атты трактатында сипаттаған. Ол Еуропаның орта ғасырларында жаңа музыканы үйренудің ең негізгі педагогикалық құралы болды және сол кездегі музыкалық теорияда жиі кездесетін. Әр гексахордағы барлық жақын ноталар толық тонмен бөлінеді, бірақ ортаңғы екеуі арасында жарты тон болады. Бұл алты нота ut, re, mi, fa, sol және la деп аталады, ал жарты тон mi мен fa арасында орналасқан. Бұл алты атау 8-шы ғасырлық "Ut queant laxis" гимнінің әрбір тармағының бірінші әрпінен алынған. Әр гексахорд G, C немесе F нотасынан басталуы мүмкін, ал төменнен жоғарыға қарай оқылған кесте үш октавадағы әр гексахордтың ноталарын көрсетеді. Солдан оңға қарай оқу, белгілі бір шекте, әртүрлі октавалардағы ноталарды ажыратуға мүмкіндік береді. Сөйтіп, C (қазіргі c) "C fa ut" (немесе "Cefaut"), c (қазіргі c′) "C sol fa ut", ал cc (қазіргі c″) "C sol fa" болып белгіленген. Ең төменгі нота грек әрпі Γ (гамма, 'g' үшін) арқылы белгіленгендіктен, ол "Gamma ut" немесе "Gamut" деп аталды – бұл термин қол жетімді ноталардың диапазонын, кейіннен кез келген нәрсенің толық диапазонын білдірді. Гексакордалық жүйе сондай-ақ B (F гексакордындағы fa, "жұмсақ B" үшін "B molle" деп аталады) және B♮ (G гексакордындағы mi, "қатты B" үшін "B durum" деп аталады) ноталарын да ажыратады. Уақыт өте келе, 'b' әрпінің жұмсақ және қатты түрлері дөңгелектелген ♭ және тікбұрышты ♯ пішіндерімен бейнеленді, олар біртіндеп қазіргі бейнеленген диез бен бемоль белгілеріне (немесе Солтүстік Еуропада 'b' және 'h' әріптеріне) айналды. Бір гексахорд гамманың барлық мүмкін ноталарын қамтымайтындықтан (тек C–A, F–D, B-ден басқа, немесе G–E, B-ден басқа), әншілер алтыншыдан асып кеткен жағдайда немесе B мен B♮ арасында ауысқанда гексахордтар арасында "мутация" жасауы керек болды. Осылайша, бірнеше гексахордты қолданатын "Гидониялық" жүйе қазіргі заманғы сольфеджио жүйесінен ерекшеленеді, онда бір жиындық әріптер бір режимдегі барлық мүмкін ноталарды (көбінесе хроматикалық ноталарды қоса алғанда) атауға жеткілікті. Құрамында B durum болғандықтан, G гексакорды *hexachordum durum* деп, ал F гексакорды *hexachordum molle* деп аталды. С гексакордында B болмағандықтан, ол *hexachordum naturale* деп аталды. 14-шы ғасырда бұл жүйе қол қойылған акциденттерді көбірек қолдануға мүмкіндік беретін гексахордтарға дейін кеңейтілді. Осы уақыттан бастап мұндай ноталарды қолдану *musica ficta* деп аталды.
The hexachord as a mnemonic device was first described by Guido of Arezzo, in his Epistola de ignoto cantu and the treatise titled Micrologus. It was the most basic pedagogical tool for learning new music in the European Middle Ages, and was often referenced in contemporary musical theory. In each hexachord, all adjacent pitches are a whole tone apart, except for the middle two, which are separated by a semitone. These six pitches are named ut, re, mi, fa, sol, and la, with the semitone between mi and fa. These six names are derived from the first syllable of each half line of the 8th century hymn "Ut queant laxis". Each hexachord could start on G, C or F and the adjacent table, reading upwards from the bottom, shows the notes in each hexachord for each of three octaves. Reading from left to right could, within certain limits, permit notes within different octaves to be distinguished from each other. Thus, C (modern c) was "C fa ut" (or "Cefaut"), c (modern c′) was "C sol fa ut", and cc (modern c″) was "C sol fa". Since the lowest pitch was designated by the Greek letter Γ (gamma, for 'g'), the pitch was known as "Gamma ut" or "Gamut", a term which came to designate the range of notes available, and later, a complete range of anything. The hexachordal system also distinguished between B (fa in the F hexachord, and known as "B molle" for 'soft B') and B♮ (mi in the G hexachord, and known as "B durum" for 'hard B'). Over time, the soft and hard variants of 'b' were depicted as a rounded '' and a squared off '' which gradually developed into the modern flat and natural signs (or, in Northern Europe, into the letters 'b' and 'h'). Since a single hexachord did not cover every possible note in the range of the gamut (only C–A, F–D excluding B, or G–E excluding B), singers would have to "mutate" between hexachords if the range of a sixth was exceeded or if there was an alternation between B and B. In this way the "Guidonian" system of multiple hexachords was different from the modern system of solfège, wherein a single set of syllables suffices to name all possible pitches (including, often, chromatic pitches) within a mode. Because it included B durum, the G hexachord was called hexachordum durum; likewise, the F hexachord was called hexachordum molle. The C hexachord, containing neither B, was called hexachordum naturale. In the 14th century, this system was expanded to hexachords that would accommodate an increased use of signed accidentals. From this time onward, the use of such notes was called musica ficta.