Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Аргентиналық ақын (1892–1938)
Argentine poet (1892–1938)
Альфонсина Сторни (29 мамыр 1892 – 25 қазан 1938) – модернистік дәуірдің швейцариялық-аргентиналық ақын және драматургы.
Alfonsina Storni (29 May 1892 – 25 October 1938) was a Swiss Argentine poet and playwright of the modernist period.
Ерте өмір
Сторни 1892 жылғы 29 мамырда Швейцарияның Сала Каприаска қаласында дүниеге келді. Оның ата-анасы Альфонсо Сторни мен Паола Мартиньони болды, олар итальяндық швейцариялықтар тегінен шыққан. Ол туғанға дейін әкесі Аргентинаның Сан-Хуан қаласында сыра және газдалған су шығаратын сыра қайнату зауытын ашқан еді. 1891 жылы дәрігердің кеңесімен ол әйелімен Швейцарияға қайтып келді, ал келесі жылы Альфонсина дүниеге келді; ол төрт жасқа дейін сонда тұрды. 1896 жылы отбасы Аргентинаның Сан-Хуан қаласына оралды, ал бірнеше жылдан кейін, 1901 жылы, экономикалық қиындықтарға байланысты Росариоға көшіп кетті. Сол жерде әкесі мейрамхана ашты, онда Сторни түрлі шаруа жұмыстарын атқарды. Алайда, бұл отбасылық бизнес көп ұзамай банкрот болды. Сторни өзінің алғашқы өлеңін он екі жасында жазды және бос уақытында өлең жазуды жалғастырды. Кейін ол Colegio de la Santa Unión колледжіне сырттан оқуға түсті.
Storni was born on May 29, 1892, in Sala Capriasca, Switzerland. Her parents were Alfonso Storni and Paola Martignoni, who were of Italian Swiss descent. Before her birth, her father had started a brewery in the city of San Juan, Argentina, producing beer and soda. In 1891, following the advice of a doctor, he returned with his wife to Switzerland, where Alfonsina was born the following year; she lived there until she was four years old. In 1896 the family returned to San Juan, Argentina, and a few years later, in 1901, moved to Rosario because of economic issues. There her father opened a tavern, where Storni did a variety of chores. That family business soon failed, however. Storni wrote her first verse at the age of twelve, and continued writing verses during her free time. She later entered into the Colegio de la Santa Unión as a part time student.
Әдеби мансап
Сторни Аргентинада әдебиет пен театрдың ерлер басымдығын құрған салаларында табысқа жеткен алғашқы әйелдердің бірі болды. Осылайша, Латын Америкасы поэзиясында ерекше маңызға ие болатын, бірегей және құнды дауысты қалыптастырды. Оның еңбектеріне лайықты орын таба бастағанда, оның шығармашылығы көңілден шығып кетті. Ол өзінің ерекше стильі үшін сыналып, көбінесе постмодернист жазушы ретінде танылды.
Storni was among the first women to find success in the male dominated arenas of literature and theater in Argentina, and as such, developed a unique and valuable voice that holds particular relevance in Latin American poetry. began to fade that her work seemed to fit in. She was criticized for her atypical style, and she has been labeled most often as a postmodern writer.
Алғашқы жұмыстар
Сторни өзінің алғашқы туындыларының бір бөлігін 1916 жылы Эмин Арсланның "La Nota" әдеби журналында жариялады, және 1919 жылдың 28 наурызынан 21 қарашасына дейін осы журналға тұрақты автор болды. Оның "Convalecer" және "Golondrinas" өлеңдері журналда жарық көрді. Экономикалық қиындықтарға қарамастан, ол 1916 жылы "La inquietud del rosal" шығармасын жариялады, содан кейін дүкенде кассир болып жұмыс істеген кезінде "Caras y Caretas" журналына жазуға кірісті. Сторнидің поэзиядағы алғашқы жұмыстары оның ең танымал және құрметті туындыларының қатарында болғанымен, олар Хорхе Луис Борхес және Эдуардо Гонсалес Лануза сияқты белгілі бір ер замандастарынан қатал сынға ұшырады. Оның шығармаларындағы эротизм мен феминистік тақырыптар сол заманғы поэзия үшін даулы мәселелер болды, бірақ әйелдік туралы осылай тікелей жазу – оның ақын ретіндегі маңызды жаңалықтарының бірі еді.
Storni published some of her first works in 1916 in Emin Arslan's literary magazine La Nota, where she was a permanent contributor from 28 March until 21 November 1919. Her poems “Convalecer” and “Golondrinas” were published in the magazine. In spite of economic difficulties, she published La inquietud del rosal in 1916, and later started writing for the magazine Caras y Caretas while working as a cashier in a shop. Even though Storni's early works of poetry are among her most well known and highly regarded, they received harsh criticism from some of her male contemporaries, including such well known figures as Jorge Luis Borges and Eduardo Gonzalez Lanuza. The eroticism and feminist themes in her writing were controversial subject matter for poetry during her time, but writing about womanhood in such a direct way was one of her principal innovations as a poet.
Кеңейтiлген танылу
Буэнос-Айрестің қарқынды дамып келе жатқан әдеби ортасында Сторни Хосе Энрике Родо және Амадо Нерво сияқты басқа жазушылармен тез арада танысты. Оның экономикалық жағдайы жақсарды, бұл оған Уругвайдың Монтевидео қаласына сапар шегуге мүмкіндік берді. Онда ол ақын Хуана де Ибарбурумен, сондай-ақ Хорасио Кирогамен кездесті, олармен ол жақын дос болды. Кирога «Анаконда» тобын басқарды, ал Сторни Эмилия Бертоле, Ана Вайс де Росси, Ампаро де Хикен, Рикардо Хикен және Берта Сингерменмен бірге оның мүшесі болды.
In the rapidly developing literary scene of Buenos Aires, Storni soon became acquainted with other writers, such as José Enrique Rodó and Amado Nervo. Her economic situation improved, which allowed her to travel to Montevideo, Uruguay. There she met the poet Juana de Ibarbourou, as well as Horacio Quiroga, with whom she would become great friends. Quiroga led the Anaconda group and Storni became a member together with Emilia Bertolé, Ana Weiss de Rossi, Amparo de Hieken, Ricardo Hicken and Berta Singerman
1918 жылдан 1920 жылға дейінгі өнімді кезеңдерінің бірінде Сторни үш өлең жинағын жариялады: «El dulce daño» (Жұмсақ жара), 1918; «Irremediablemente» (Емделмейтін), 1919; және «Languidez» (Сұрғылттық) 1920. Соңғысы бірінші қалалық поэзия сыйлығы мен екінші Ұлттық әдебиет сыйлығын жеңіп алды, бұл оның беделін және талантты жазушы ретіндегі танымалдылығын арттырды. Кейіннен ол 1925 жылғы «Ocre» жинағында формамен тәжірибелерін жалғастырды, ол көбінесе оның құрылымы бойынша ең дәстүрлі сонеттерінен тұрады. Бұл өлеңдер шамамен сол кезде жазылған, оның 1926 жылғы, аз танымал «Poemas de Amor» жинағындағы еркін құрылымдалған қара сөз өлеңдерімен бірге. «Nosotros» журналы оқырмандардың пікірін қалыптастыру арқылы жаңа аргентиналық әдебиеттің өркендеуіне ықпал етті. 1923 жылы «Nosotros» журналы «жаңа әдеби буынның» мүшелеріне бағытталған сауалнама жариялады. Сұрақ қарапайым болды: отыз жасқа дейінгі қай үш немесе төрт ақынды ең көп құрметтейсіз? Сол кезде Сторни отыз бірге толып, «жаңа буынның шебері» деп есептелуге тым ересек болды.
During one of her most productive periods, from 1918 to 1920 Storni published three volumes of poetry: El dulce daño (Sweet Pain), 1918; Irremediablemente (Irremediably), 1919; and Languidez (Languor) 1920. The latter received the first Municipal Poetry Prize and the second National Literature Prize, which added to her prestige and reputation as a talented writer. Later, she continued her experimentation with form in 1925's Ocre, a volume composed almost entirely of sonnets that are among her most traditional in structure. These verses were written around the same time as the more loosely structured prose poems of her lesser known volume, Poemas de Amor, from 1926. The magazine Nosotros was influential in spearheading the rise of new Argentine literature by helping to form the opinions of the readers. In 1923, Nosotros published a survey aimed at members of the “new literary generation.” The question was simple: Which three or four poets under the age of thirty do you admire the most? At that time, Storni had just turned thirty one, and was too old to be considered a “Master of the new generation.”
Театр
«Окре» романының сәттілігінен кейін Сторни драма жазуға көңіл бөлді. Оның алғашқы көпшілікке таныстырылған жұмысы, автобиографиялық «El amo del mundo» пьесасы 1927 жылдың 10 наурызында Сервантес театрында қойылды, бірақ көпшілік тарапынан жақсы қабылданылмады. Дегенмен, бұл шығарманың сапасын анықтайтын көрсеткіш емес; көптеген сыншылар сол жылдары Аргентина театрының жалпы алғанда құлдырауға ұшырағанын, сондықтан көптеген сапалы драмалық туындылар осы атмосферада сәтсіз аяқталғанын атап өткен. Пьесаның қысқа ғана уақыт қойылғаннан кейін Сторни оны «Bambalinas» журналында жариялады, онда шығарманың бастапқы атауы «Dos mujeres» екені белгілі болды. Оның «Dos farsas pirotécnicas» шығармасы 1931 жылы жарық көрді. Ол балаларға арналған келесі туындыларды жазды: «Blanco Negro Blanco», «Pedro y Pedrito», «Jorge y su Conciencia», «Un sueño en el camino», «Los degolladores de estatuas» және «El Dios de los pájaros». Бұл ән мен билермен қоса қысқа театрлық қойылымдар болатын. Олар оның Театро Лабарден театрындағы студенттері үшін арналған еді. «Pedrito y Pedro» және «Blanco Negro Blanco» пьесаларына Альфонсина музыка жазды. Бұл қойылымдар 1948 жылы Буэнос-Айрестегі Театро Колон театрында орындалды. Бұл туралы Джульета Гомес Паз былай деді: «Бұл ирониялық түрде балалар әлеміне ауыстырылған ересектердің жағдайларын көрсетеді, ересектердің қателіктерін, әділетсіздіктерін және зиянды әдеттерін ашып көрсетеді, бірақ поэзиялық қиял арқылы бақытты аяқталады».
After the critical success of Ocre, Storni decided to focus on writing drama. Her first public work, the autobiographical play El amo del mundo was performed in the Cervantes theater on March 10, 1927, but was not well received by the public. However, this was not a conclusive indication of the quality of the work; many critics have observed that during those years Argentinian theater as a whole was in a state of decline, so many quality works of drama failed in this atmosphere. After the play's short run, Storni had it published in Bambalinas, where the original title is shown to have been Dos mujeres. Her Dos farsas pirotécnicas were published in 1931. She wrote the following works intended for children: Blanco Negro Blanco, Pedro y Pedrito, Jorge y su Conciencia, Un sueño en el camino, Los degolladores de estatuas and El Dios de los pájaros. They were brief theatre pieces with songs and dances. They were meant for her students at Teatro Labardén theatre. For Pedrito y Pedro and Blanco Negro Blanco, Alfonsina wrote the music for the plays. These were performed in 1948 at Teatro Colón theatre in Buenos Aires. On these, Julieta Gómez Paz says: "These present, ironically, adult situations transferred to the children's world to outline errors, prejudice and damaging customs by adults, but corrected by the poetic fantasy with happy endings."
Кейінгі жұмыстар
Поэзия жинақтарын басып шығарудан шамамен 8 жыл үзіліс жасағаннан кейін, Сторни 1934 жылы «El mundo de siete pozos» (Жеті құдық әлемі) атты жинағын жариялады. Бұл том, оның өмірінің соңында жарық көрген «Mascarilla y trébol» (Маска және көкшөңір) атты соңғы жинағымен бірге, оның поэзиялық тәжірибелерінің шыңына жеткенін көрсетеді. Соңғы жинақта ол «антисоннет» деп атаған, дәстүрлі сонеттердің көптеген өлең құрылымдарын пайдаланған, бірақ дәстүрлі ұйқас схемасын сақтамаған өлеңдер бар.
After a nearly 8 year hiatus from publishing volumes of poetry, Storni published El mundo de siete pozos (The World of Seven Wells), 1934. That volume, together with the final volume she published before her death, Mascarilla y trébol (Mask and Clover), 1938, mark the height of her poetic experimentation. The final volume includes the use of what she termed "antisonnets," or poems that used many of the versification structures of traditional sonnets but did not follow the traditional rhyme scheme.
Габриэла Мистральмен достық
Осы шамада Габриэла Мистраль Куба көшесіндегі үйіне қонаққа келді. Бұл чилилік жазушы үшін шешуші кездесу болды, ол осы жылы "El Mercurio" газетінде жарияланған еді. Бұрын, телефон арқылы кездесуді келісіп алғанда, ол Сторнидің дауысына қатты әсерленген болатын. Сондықтан, Сторнидің келбеті жаман екенін естігенде, ол дауысына сай келмейтін жүзді күткен. Соңғы кездесуде ол Сторниге оның сыртқы келбеті туралы айтылғандармен сәйкес келмейтінін айтты. "Оның басы керемет еді" деп есіне алды ол, "оның сыртқы емес, жас бетін ажарлы қоршаған күміс шашының арқасында". Ол алтын түсті болған, ал ақ түсінің арасында сары шаштар көрінетін. Оның көк көзі, тік француз мұрыны және қызғылт терісі оған бір сәтке балалық келбет пен ересек пішін беріп, ерекшелік пен сыртқы жабықпылықты сыйлады. Чилилік әйел оның қарапайымдылығы мен сыртқы әдемілікке құштар еместігіне, эмоцияларын бақылауына және шынайылығына таң қалды. Ең бастысы, ол оның айналасындағының бәрін сезіну қабілетіне әсерленді. Мистраль оны "барлығына тиіп, барлығын бойына сіңірген ұлы қаланың әйелі" деп атады.
Around this time, Gabriela Mistral visited her in her house on Cuba street. It was a fateful meeting for the Chilean writer, who had already published in El Mercurio that year. Previously, when she arranged her appointment on the phone, she was impressed with Storni's voice; and so when she was told that Storni was ugly, she expected a face that did not match the voice. When she finally met Storni, she told her her face did not match what she had been told about her appearance. “Her head was extraordinary” she remembered “Not because of her features, but because of her very silvery hair which framed her young face well.” She insisted “I haven’t seen more beautiful hair, it was as strange as the moonlight at noon. It was golden, and some blond was still visible in the white. Her blue eyes, her steep french nose, and her pink skin gave her something childish that gave her something different and made her almost unapproachable and mature. The Chilean was impressed by her simplicity and sobriety, by her control of her emotions, and her authenticity. And above all, she was impressed by her ability to absorb all around her. Mistral called her a woman of a great city “who has passed, touching all and incorporating all.”
Хорасио Кирогамен қарым-қатынасы
Хосе Мария Дельгадо Хорасио Кирогаға хат жазып, Сторнимен танысып, оның поэзиясы туралы сөйлесу үшін Буэнос-Айреске баруды ұсынды. Олар екі баласымен бірге киноға бара бастады және Тронадор көшесіндегі бір үйде кездесуге мүмкіндік алды, онда сол заманның көптеген көрнекті жазушылары ойындар ойнап жиналатын. Осындай ойындардың бірі – Сторни мен Кироганың Кироганың қалта сағатының екі жағынан бір уақытта сүйісуінен тұрды. Сторнидің еріні сағатқа жақындағанда, Кирога оны жылдырып, екеуі сүйісіп қалды, бұл Сторнидің анасын ашуландырды, ол да тойда болған еді. 1919-1922 жылдар аралығында Кирога Сторниді хаттарында жиі еске алған, бірақ олардың қарым-қатынасының нақты тереңдігі белгісіз. Оның оны еске алуы осы кезеңде әйел жазушылардың көп болмауына байланысты ерекше көзге түседі. Досы Хосе Марияға жазған хатында Кирога оның туындыларын құрметтейтінін және оған теңдес ретінде қарағанын айтқан. Анаконда тобының Монтевидеоға сапарына қатысты тізімде қатысушылардың бірі "Альфонсина" деп, тек есімімен көрсетілген, бұл олардың тығыз достығын көрсетеді. Басқа бір жазбада, 1922 жылдың 11 мамырында, Кирога болашақ сапар туралы айта келіп, балаларымен және Сторнимен бірге саяхатқа шығып, барлығы бірге тамақтанатынын жазған. Сонымен қатар, Кироганың өмірбаясын жазған Эмир Родригес Монегал, Эмилио Орибе айтқандай, Кироганың Сторни университеттегі конференциядан шығар кезде күтіп отырғанын растады, мүмкін ол Дельмира Агустинидің поэзиясы туралы сөз сөйлеген болуы мүмкін. Кирога бұл шараға қатысуды қаламаған, бірақ Сторниді шығыста күтіп отырды; ол сабаннан тоқылған шляпамен келді, бұл жақын жердегі адамдарды таңқалдырды. Сторни Кирогамен киноға, әдеби кештерге және музыка тыңдауға барды: екеуі де Вагнердің жанкүйерлері еді. Олар жиі Монтевидеоға саяхаттап, екеуінің бақытты көрінген суреттерін түсіретін. Олар бірге сапарға шықты, өйткені Кирога Уругвай консулдығына тағайындалған еді және оны әрқашан зиялы әйел сүйреп жүретін. 1925 жылы Кирога Мисьонеске сапар шеккенде, Сторни Бенито Квинкела Мартиннің кеңесімен онымен бірге бармады, ол оған: «Сен сол психопаткамен барасың ба?» деді. Соның салдарынан жазушы Сан-Игнасиоға барып, пәтерін уругвайлық Энрике Аморимге қалдырды. Сторни Кирогаға хат жазатын, бірақ ол жауап бермейтін. Сапар бір жылға созылды, қайтып келгеннен кейін Кирога Сторнимен қайтадан достық қарым-қатынас орнатты. Кейін Кирога Висенте Лопестен жалға алған үйде кездесу өткізгеннен кейін, олар бір-бірінің жазбаларын оқыды, содан кейін Вагнер қоғамы ұсынған кино мен концерттерге барды. Бұл қарым-қатынас 1927 жылы Кирога Мария Елена Бравомен танысып, екінші рет үйленген кезде аяқталды. Кирога мен Сторнидің махаббаттас болғаны белгісіз, өйткені екеуі де олардың сезімінің мәнісі туралы көп айтпаған. Бір белгілі нәрсе – Сторни Кироганы өзін түсінген дос деп саққан және ол 1937 жылы, өзінің өлімінен бір жыл бұрын, өзіне-өзі қол жұмсаған кезде оған өлең арнаған.
Jose Maria Delgado wrote to Horacio Quiroga and recommended that he travel to Buenos Aires to get to know Storni and talk about her poetry. They began to go to the cinema together with both of their children and had an opportunity to go to a meeting in a house on Tronador street, where many great writers of the age met to play games. One of these games consisted of Storni and Quiroga kissing opposite sides of Quiroga's pocket watch at the same time. As Storni's lips approached the watch, Quiroga moved it out of the way and the two kissed, angering Storni's mother, who was also present at the party. Quiroga frequently mentioned Storni in his letters between 1919 and 1922, but the true depth of their relationship is not known, and the fact that he mentions her stands out since there were not many female writers during that time. In his letters to his friend Jose Maria, Quiroga mentions his respect for her work and how he treats her as equal. On a note for the Anaconda group's trip to Montevideo, the list of participants includes “Alfonsina” without her last name, a demonstration of their strong friendship. On the other hand, in a note dated May 11, 1922, about a future visit, Quiroga revealed that he would travel with both his children and Storni, and would have them all eat together. Furthermore, Emir Rodriguez Monegal, Quiroga's biographer, corroborated Emilio Oribe’s account that Quiroga waited for Storni to leave a conference at the university where she might have been speaking about the poetry of Delmira Agustini. Quiroga did not want to attend the event, but did wait for Storni at the exit; she appeared, covered by a straw hat and surprised the people in the neighborhood that were near the exit. Storni accompanied Quiroga to the movies, to literary meetings, and to listen to music: both were fans of Wagner. Frequently, they traveled to Montevideo and took pictures where the two looked happy. They went on the trips together because Quiroga was assigned to the Uruguayan consulate and was always accompanied by a female intellectual. When Quiroga traveled to Misiones in 1925, Storni did not go with him on the advice of Benito Quinquela Martin, who told her: “You’re going with that psycho? No way!” As a result, the writer instead traveled to San Ignacio, leaving her apartment to Uruguayan Enrique Amorim. With this living arrangement, Storni was able to write to Quiroga, who did not write back. The trip lasted a year, and upon returning, Quiroga re established a friendship with Storni. After a reunion in a house that Quiroga had rented from Vicente Lopez, where they read each other's writings, the two later went out to the movies and various concerts offered by the Wagner Society. This relationship ended in 1927 when Quiroga met Maria Elena Bravo and started his second marriage. It is not known if Quiroga and Storni were lovers, since the two did not address the nature of their love very much. What is known is that Storni saw Quiroga as a friend who understood her, and she dedicated a poem to him when he died by suicide in 1937, only a year before her own death.
Ауру және өлім
1935 жылы Сторни сол жақ көкірегінде дөңгелек тапқан болуы мүмкін және операция жасатуға шешім қабылдады. 1935 жылғы 20 мамырда оған радикалды мастэктомия жасалды. Оның қазасы Ариэль Рамирес пен Феликс Лунаны "Альфонсина и эль мар" ("Альфонсина және теңіз") әнін жазуға шабыттандырды. Аргентиналық композитор Джулия Стилман Ласански Сторнидің мәтінін Cuadrados y Angulos шығармасында пайдаланды. 2009 жылы Хуан Мария Солар Альфонсина Сторнидің мәтіндерінен әндер циклын жазды: Viejas palabras (Viaje, El sueño, Cuadrados y ángulos және ¿Qué diría la gente? әндерінен, сондай-ақ әндердің арасында үш қысқа фортепианолық интерлюдиядан тұрады).
In 1935, Storni may have discovered a lump on her left breast and decided to undergo an operation. On May 20, 1935, she underwent a radical mastectomy. Her death inspired Ariel Ramírez and Félix Luna to compose the song "Alfonsina y el mar" ("Alfonsina and the Sea"). Argentine composer Julia Stilman Lasansky used Storni's text for her composition Cuadrados y Angulos. In 2009 Juan María Solare composed a cycle of songs with texts by Alfonsina Storni: Viejas palabras (which consists of the songs Viaje, El sueño, Cuadrados y ángulos and ¿Qué diría la gente? plus three short piano interludes in between the songs).