Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Кіріспе
Музыкадағы акорд түрі
Type of chord in music
Музыкада мажорлық жетілік аккорды – үшіншісі тамырдан жоғары мажорлық үштік, ал жетіншісі тамырдан жоғары мажорлық жетілік болатын жетілік аккорды. Мажорлық жетілік аккорды, кейде «Дельта» аккорды деп те аталады, maj7, M7, ⁷ т.б. деп жазылуы мүмкін. «7» санын үстіне жазу міндетті емес, бірақ егер жазылса, кез келген өзгерістер, қосымша дыбыстар немесе алынып тасталған ноталар да әдетте үстіне жазылады. Мысалы, C-ге салынған мажорлық жетілік аккорды, көбінесе Cmaj7 деп жазылады, оның ноталары C–E–G–B:
In music, a major seventh chord is a seventh chord in which the third is a major third above the root and the seventh is a major seventh above the root. The major seventh chord, sometimes also called a Delta chord, can be written as maj7, M7, , ⑦, etc. The "7" does not have to be superscripted, but if it is, then any alterations, added tones, or omissions are usually also superscripted. For example, the major seventh chord built on C, commonly written as Cmaj7, has pitches C–E–G–B:
Оны {0, 4, 7, 11} сандық белгісімен көрсетуге болады. Форте айтуынша, мажорлық жетілік аккорды IV7 арқылы бейнеленеді, ол мелодиялық жолмен туындайды. Таза мажорлық жетілік аккорды 8:10:12:15 қатынасында реттеледі, себебі таза мажорлық аккорд 4:5:6, ал таза мажорлық жетілік 15:8 қатынасында реттеледі. Минорлық флэт алтыншы аккорды (минорлық триадаға қосылған минорлық алтыншы) – осы аккордтың инверсиясы болып табылады.
It can be represented by the integer notation {0, 4, 7, 11}. According to Forte, the major seventh chord is exemplified by IV7, which originates melodically. The just major seventh chord is tuned in the ratios 8:10:12:15, as a just major chord is tuned 4:5:6 and a just major seventh is tuned 15:8. The minor flat sixth chord (minor triad with an added minor sixth) is an inversion of this chord.
Мысалдар
1888 жылы француз композиторы Эрик Сати «Гимнопедия» деп аталатын үш баяу вальс жазды. Олардың бірінші және ең танымал туындысы екі мажор жетілік аккордымен алмасады. Алғашқы сегіз такт (төменде көрсетілгендей) Gmaj7 және Dmaj7 арасында кезектеседі. Кейінгі тоникалық мажор жетілік аккордтарының мысалдары: Генри Манчинидің «Чарлидің періштелерінен» тақырыбы, Джозеф Косманың «Күзгі жапырақтар», The Beatles тобының «This Boy», Eagles тобының «One of These Nights», Bread тобының «Make It With You», America тобының «Tin Man», Blood, Sweat & Tears тобының «You've Made Me So Very Happy», Пол Маккартни мен Wings тобының «Band On The Run» туындысының үшінші (негізгі) бөлігі, Карли Саймонның «The Right Thing to Do» және Chicago тобының «Colour My World». 1920-ші жылдардағы джаз дәуірінен бері джазда кең таралған мажор жетілік аккордтары, джазға ықпалдасқан жанрлардың композицияларында келесі онжылдықтарда жиі пайда болды, мысалы, дәстүрлі поп, босса нова және оңай тыңдалатын музыка. 1970-ші жылдарға қарай, рок дәуірінің алғашқы он бес жылындағы тұрақты тоник ретінде басымдықтың орнына мажор жетілік аккорды барлық стильдерде кең таралды, «соул, кантри-рок, софт-рок, MOR (орташа стильдер), джаз-рок, фанк және диско» жанрларын қамтыды, сондай-ақ Берт Бачарак пен Хэл Дэвидтің «This Guy's in Love with You» туындысын да қамтыды.
In 1888, the French composer Erik Satie composed three slow waltzes, entitled Gymnopédies. The first and best known of these alternates two major seventh chords. The first eight measures (shown below) alternate between Gmaj7 and Dmaj7. Later examples of tonic major seventh chords include Henry Mancini's Theme from Charlie's Angels, Joseph Kosma's "Autumn Leaves", The Beatles' "This Boy", Eagles' "One of These Nights", Bread's "Make It With You", America's "Tin Man", Blood Sweat & Tears' "You've Made Me So Very Happy", the third (main) part of Paul McCartney and Wings' "Band On The Run", Carly Simon's "The Right Thing to Do", and Chicago's "Colour My World". Common in jazz since the Jazz Age of the 1920s, major seventh chords appeared frequently in compositions of genres influenced by jazz in the subsequent decades, such as traditional pop, bossa nova, and easy listening. Moving into the 1970s to replace the prominence of the dominant seventh chord as a stable tonic more common in the first fifteen years of the rock era, the major seventh was common in all styles, "pervading soul, country rock, soft rock, MOR (middle of the road styles), jazz rock, funk, and disco." and "This Guy's in Love with You", by Burt Bacharach and Hal David.