Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Тип аккорда в музыке
Type of chord in music
В музыке мажорный септаккорд – это септаккорд, в котором третья ступень является большой терцией выше основного тона, а седьмая ступень – большой септимой выше основного тона. Мажорный септаккорд, иногда также называемый аккордом «дельта», может быть записан как maj7, M7, , ⑦ и т.д. Цифра "7" не обязательно должна быть написана в верхнем индексе, но если она таковой является, то любые альтерации, добавленные тоны или опущения обычно также пишутся в верхнем индексе. Например, мажорный септаккорд, построенный на До, обычно записывается как Cmaj7 и состоит из нот До–Ми–Соль–Си:
In music, a major seventh chord is a seventh chord in which the third is a major third above the root and the seventh is a major seventh above the root. The major seventh chord, sometimes also called a Delta chord, can be written as maj7, M7, , ⑦, etc. The "7" does not have to be superscripted, but if it is, then any alterations, added tones, or omissions are usually also superscripted. For example, the major seventh chord built on C, commonly written as Cmaj7, has pitches C–E–G–B:
Он может быть представлен целочисленным обозначением {0, 4, 7, 11}. Согласно Форте, мажорный септаккорд иллюстрируется IV7, который возникает мелодически. Чистый мажорный септаккорд настраивается в соотношении 8:10:12:15, в то время как чистый мажорный аккорд настраивается в соотношении 4:5:6, а чистая большая септима – в соотношении 15:8. Минорный аккорд с уменьшенной шестой ступенью (минорная триада с добавленной малой шестой) является инверсией этого аккорда.
It can be represented by the integer notation {0, 4, 7, 11}. According to Forte, the major seventh chord is exemplified by IV7, which originates melodically. The just major seventh chord is tuned in the ratios 8:10:12:15, as a just major chord is tuned 4:5:6 and a just major seventh is tuned 15:8. The minor flat sixth chord (minor triad with an added minor sixth) is an inversion of this chord.
Примеры
В 1888 году французский композитор Эрик Сати сочинил три медленных вальса под названием «Гимнопедии». Первая и самая известная из них чередует два мажорных септаккорда. Первые восемь тактов (представлены ниже) чередуются между Gmaj7 и Dmaj7. Более поздние примеры тонических мажорных септаккордов включают в себя тему Генри Манчини из «Ангелов Чарли», «Осенние листья» Джозефа Космы, «This Boy» группы The Beatles, «One of These Nights» группы Eagles, «Make It With You» группы Bread, «Tin Man» группы America, «You've Made Me So Very Happy» группы Blood Sweat & Tears, третью (основную) часть «Band On The Run» Пола Маккартни и Wings, «The Right Thing to Do» Карли Саймон и «Colour My World» группы Chicago. Мажорные септаккорды, распространенные в джазе с 1920-х годов, часто встречались в композициях жанров, испытавших влияние джаза в последующие десятилетия, таких как традиционный поп, босса-нова и легкая музыка. В 1970-х годах, вытеснив доминантсептаккорд как устойчивый тоник, более распространенный в первые пятнадцать лет рок-эры, мажорный септаккорд стал популярен во всех стилях, «пронизывая соул, кантри-рок, софт-рок, MOR (музыку средней направленности), джаз-рок, фанк и диско», а также в песне «This Guy's in Love with You» Берта Бакараха и Хала Дэвида.
In 1888, the French composer Erik Satie composed three slow waltzes, entitled Gymnopédies. The first and best known of these alternates two major seventh chords. The first eight measures (shown below) alternate between Gmaj7 and Dmaj7. Later examples of tonic major seventh chords include Henry Mancini's Theme from Charlie's Angels, Joseph Kosma's "Autumn Leaves", The Beatles' "This Boy", Eagles' "One of These Nights", Bread's "Make It With You", America's "Tin Man", Blood Sweat & Tears' "You've Made Me So Very Happy", the third (main) part of Paul McCartney and Wings' "Band On The Run", Carly Simon's "The Right Thing to Do", and Chicago's "Colour My World". Common in jazz since the Jazz Age of the 1920s, major seventh chords appeared frequently in compositions of genres influenced by jazz in the subsequent decades, such as traditional pop, bossa nova, and easy listening. Moving into the 1970s to replace the prominence of the dominant seventh chord as a stable tonic more common in the first fifteen years of the rock era, the major seventh was common in all styles, "pervading soul, country rock, soft rock, MOR (middle of the road styles), jazz rock, funk, and disco." and "This Guy's in Love with You", by Burt Bacharach and Hal David.