Британдық паб-рок жанры 1970-жылдары пайда болды. Прогрессивті рокқа қарсылық, қарапайым музыка, кішкентай клубтарда орындалды. Инди лейблдармен дамыды.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Музыка жанры
Music genre
Паб-рок – 1970 жылдардың басында Ұлыбританияда пайда болған рок музыкасының бір саласы. Бұл тамырға оралу қозғалысы болды, ол тамырлық рок элементтерін қамтыды және сол кездегі қымбат жазылған, өндірілген прогрессивті рок пен жарқыраған глэм-рокқа қарсы реакция ретінде туды. Паб-роктың өмірі қысқа болғанымен, ол кішкентай, дәстүрлі орындарда – пабтар мен клубтарда орындалды. Ірі жазба компаниялары паб-рок топтарына қызығушылық танытпағандықтан, топтар Stiff Records сияқты тәуелсіз жазба компанияларын іздеді. Тәуелсіз жазба компаниялары салыстырмалы түрде арзан жазу процестерін қолданды, сондықтан жазбаның өндіріс шығынын жабу үшін оларға ірі компанияларға қарағанда аз қаражат қажет болды. Паб-роктың кішкентай орындарға, қарапайым, салыстырмалы түрде арзан жазбаларға және тәуелсіз жазба компанияларына баса назар аударуы британдық панк-рок сахнасының дамуына түрткіс болды. Дегенмен, осы ортақ элементтерге қарамастан, жанрлар арасында айырмашылықтар болды: паб-рок ерте рок-н-ролл мен R&B-ге қайта оралса, панк бұрынғы музыкалық дәстүрлерді сынға алып, олардан жаңарғысы келді.
Pub rock is a subgenre of rock music that emerged in the early to mid 1970s in the United Kingdom. A back to basics movement, which incorporated roots rock, pub rock was a reaction against the expensively recorded and produced progressive rock and flashy glam rock scenes at the time. Although short lived, pub rock was played live in small traditional venues like pubs and clubs. Since major labels showed no interest in pub rock groups, pub bands sought out independent record labels such as Stiff Records. Indie labels used relatively inexpensive recording processes, so they had a much lower break even point for a record than a major label. With pub rock's emphasis on small venues, simple, fairly inexpensive recordings and indie record labels, it was the catalyst for the development of the British punk rock scene. Despite these shared elements, though, there was a difference between the genres: while pub rock harked back to early rock and roll and R&B, punk was iconoclastic, and sought to break with the past musical traditions.
Сипаттамалары
Паб-рок умышленно был грубым, грязным и пост-гламным. Группы выглядели зловеще и угрожающе, "как злодеи в сериале «Свиньи»". По словам Дэвида Хепворта, Dr. Feelgood выглядели так, будто "собрались в каком-то неблагополучном подразделении армии". Группы паб-рока презирали любую показную презентацию. Лидеры сцены, такие как Dr. Feelgood, Kilburn and the High Roads и Ducks Deluxe, играли простую ритм-энд-блюз музыку в стиле "возвращение к моно", в традиции британских групп, таких как Rolling Stones и Yardbirds, с грязными перегруженными гитарами и надрывным вокалом. Хотя у паб-рокеров не было дорогих сценических шоу, они черпали вдохновение из раннего R&B и увеличивали динамику и интенсивность своих живых выступлений. Паб-рок позволял выступать разнообразным вокалистам и музыкантам, даже если они не придерживались четко определенного музыкального жанра. Это означало, что паб-рок лейблы могли позволить себе выпускать записи с десятой частью продаж мейнстримных групп. Паб-рок сцена была прежде всего живым явлением. В пиковые годы с 1972 по 1975 год был всего один сингл в Топ-20 ("How Long" группы Ace), и все группы вместе взятые продали менее 150 000 альбомов. Многие исполнители пострадали при переходе от паба к студийной записи и не смогли воссоздать свое живое звучание. Небольшой подход паб-рока к площадкам повысил важность хорошего написания песен и хорошо написанных текстов, в отличие от мейнстримного попа, который маргинализировал оба этих элемента. Паб-рок сцена в Великобритании пошла на спад к 1976 году. Они были достаточно впечатляющими, чтобы вдохновить местных музыкантов, таких как Ник Лоу. К ним вскоре присоединились несколько лондонских групп, таких как Brinsley Schwarz, которые стали жертвами преобладающей системы больших площадок. Большинство площадок находились в больших викторианских пабах "к северу от Риджентс-парка", где было много подходящих заведений. Одной из самых известных площадок был паб Hope and Anchor на Upper Street в Ислингтоне, который до сих пор существует. В то время казалось, что почти каждый большой паб в Лондоне предоставлял живую музыку, а также горячие закуски и случайных стриптизеров. Осенью 1975 года к ним присоединились такие группы, как Hammersmith Gorillas, 101ers Джо Страммера, Eddie and the Hot Rods и The Count Bishops. Паб-рок был быстро вытеснен панк-взрывом в Великобритании после появления того, что сейчас считается несколькими прото-панк группами. Некоторые артисты смогли перейти на новые составы, в частности Джо Страммер, Иан Дюри и Элвис Костелло. The Pistols играли на разогреве у Blockheads и 101ers в Nashville. Dr. Feelgood играли с Ramones в Нью-Йорке. Слово "панк" впервые появилось на Top of the Pops на футболке Hot Rod. Панк-фанзин Sniffin' Glue оценил альбом Dr. Feelgood "Stupidity" как "таким должно быть рок-звучание". В разрыве между шумихой в музыкальной прессе и выпуском винила раннего панка, более шумные паб-рок группы даже возглавили наступление для тех, кто нетерпеливо ждал реальной записанной музыки. Базовый подход паб-рока, по-видимому, включал в себя аккордовые структуры, которые все еще были слишком сложными для панк-гитаристов, таких как Стив Джонс из Sex Pistols, который жаловался: "Если бы мы играли эти сложные аккорды, мы бы звучали как Dr. Feelgood или одна из этих паб-рок групп". К тому времени, когда год нуля панка (1976) закончился, панки не хотели иметь ничего общего с паб-рокерами. Такие группы, как The Stranglers, были отвергнуты, но им было все равно. Независимый лейбл Stiff Records, основанный на кредите в 400 фунтов стерлингов от Ли Брильо из Dr. Feelgood, выпустил первый британский панк-сингл — "New Rose" группы The Damned. Ранняя клиентура Stiff Records состояла из смеси паб-рокеров и панк-рок исполнителей, за что они стали известны.
Pub rock was deliberately nasty, dirty and post glam. Bands looked menacing and threatening, "like villains on The Sweeney". According to David Hepworth, Dr. Feelgood looked as if they had "come together in some unsavoury section of the army". Pub rock groups disdained any form of flashy presentation. Scene leaders like Dr. Feelgood, Kilburn and the High Roads and Ducks Deluxe played simple, "back to mono" rhythm and blues in the tradition of white British groups like the Rolling Stones and the Yardbirds, with fuzzy overdriven guitars and whiny vocals. While pub rockers did not have expensive stage shows, they took inspiration from early R&B and increased the dynamism and intensity of their live shows. Pub rock allowed a variety of singers and musicians to perform, even if they did not adhere to a clearly defined musical genre. This means that pub rock labels could afford to put out records with a tenth of the sales of mainstream bands. The pub rock scene was primarily a live phenomenon. During the peak years of 1972 to 1975, there was just one solitary Top 20 single (Ace's "How Long"), and all the bands combined sold less than an estimated 150,000 albums. Many acts suffered in the transition from pub to studio recording and were unable to recapture their live sound. Pub rock's small venue approach increased the importance of good songwriting and well written lyrics, in contrast to mainstream pop which had marginalised both elements. The UK pub rock scene wound down by 1976. They were impressive enough to inspire local musicians such as Nick Lowe. They were soon joined by a handful of London acts such as Brinsley Schwarz who had been victims of the prevailing big venue system. Most of the venues were in large Victorian pubs "north of Regents Park", where there were plenty of suitable establishments. One of the most notable venues was the Hope and Anchor pub on Islington's Upper Street, still a venue. At that point it seemed that nearly every large pub in London was supplying live music, along with hot snacks and the occasional stripper. By Autumn 1975, they were joined by acts such as Hammersmith Gorillas, Joe Strummer's 101ers, Eddie and the Hot Rods, and The Count Bishops. Pub rock was rapidly overtaken by the UK punk explosion after spawning what are now seen as several proto punk bands. Some artists were able to make the transition by jumping ship to new outfits, notably Joe Strummer, Ian Dury and Elvis Costello. The Pistols played support slots for the Blockheads and the 101ers at the Nashville. Dr. Feelgood played with the Ramones in New York. The word "punk" debuted on Top of the Pops on a T shirt worn by a Hot Rod. Punk fanzine Sniffin' Glue reviewed the Dr. Feelgood album Stupidity as "the way rock should be". In the gap between the music press hype and vinyl releases of early punk, the rowdier Pub Rock bands even led the charge for those impatient for actual recorded music, The back to basics approach of pub rock apparently involved chord structures that were still too complicated for punk guitarists like the Sex Pistols' Steve Jones, who complained "if we had played those complicated chords we would have sounded like Dr. Feelgood or one of those pub rock bands". By the time the Year Zero of punk (1976) was over, punks wanted nothing to do with pub rockers. Bands like the Stranglers were shunned but they did not care. It was independent record label Stiff Records, formed from a £400 loan from Dr. Feelgood's Lee Brilleaux, who went on to release the first British punk single—The Damned's "New Rose". Stiff Records' early clientele consisted of a mix of pub rockers and punk rock acts for which they became known.
Ұсынылған көріністер
Панк Британия 2-бөлім: Панк алдында: 1972–1976 (2012, реж. Сэм Бриджес) BBC телеарнасының үш бөлімді деректі фильмі.
Punk Britannia Part 2 Pre punk: 1972 1976 (2012, dir. Sam Bridges) Documentary from a three part TV series on the BBC