Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Құстардың қарым-қатынас үшін пайдаланатын дыбыстары
Sounds birds use to communicate
Құстардың дауыстық қарым-қатынасы құстардың шақырулары мен әндерін қамтиды. Күнделікті қолданыста, құстар әндері – адам құлағына әдемі әуендей келетін дыбыстар. Орнитология және құстарды бақылауда әндер (салыстырмалы түрде күрделі дауыстар) функциясы бойынша шақырулардан (салыстырмалы түрде қарапайым дауыстар) ажыратылады.
Bird vocalization includes both bird calls and bird songs. In non technical use, bird songs are the bird sounds that are melodious to the human ear. In ornithology and birding, songs (relatively complex vocalizations) are distinguished by function from calls (relatively simple vocalizations).
Анықтама
Ән мен шақыру арасындағы айырмашылық күрделілігіне, ұзындығына және контекстіне негізделген. Әндер ұзын және күрделі болып келеді, және аумақтық мінез-құлық, танысу және жұптасумен байланысты, ал шақырулар көбінесе дабыл беру немесе топ мүшелерін байланыста ұстау сияқты функцияларды атқарады. Howell және Webb (1995) сияқты басқа да мамандар функцияға негізделген айырмашылық жасайды, сондықтан көгершіндер сияқты қысқа дыбыстар, тіпті дауыс емес дыбыстар да, мысалы, шумақтың барабан соғуы және ұшу кезінде қара құстардың қанат соғуы ән деп есептеледі. Тағы басқалары әннің музыканы анықтайтын қайталанатын және өзгермелі үлгілерге ұқсас, сөздік әртүрлілігі мен уақыт бойынша тұрақтылығы болуын қажет етеді. Құс бақылау және орнитология салаларында қандай дыбыстар ән, ал қайсысы шақыру екендігі туралы жалпы пікір қалыптасқан, және жақсы далалық анықтамалықтары екеуінің арасындағы айырмашылықты көрсетеді. Құстардың әні Passeriformes тобында ең жақсы дамыған. Кейбір топтар дерлік дауыссыз, тек соққылы және ырғақты дыбыстар шығарады, мысалы, мойындарымен дыбыс шығаратын лелектер. Кейбір манакиндерде (Pipridae) еркектер механикалық дыбыс шығару үшін бірнеше механизмдерді дамытқан, оның ішінде кейбір жәндіктерде кездесетіндей қозғалыс арқылы дыбыс шығару механизмдерін де қамтиды. Сүрінкені пайдалануға қарағанда механикалық құралдармен дыбыс шығаруды Чарльз Дарвин түрлі аспаптық музыка, механикалық дыбыстар және соңғы кезде сонация деп атады. Сонация термині – бұл қасақана өзгертілген коммуникациялық сигналдар болып табылатын дауыссыз дыбыстарды шығару актісі, ол саңырауқұлақ, қанаттар, құйрық, аяқтар және дене қауырсындары сияқты сүрінкенің сыртындағы құрылымдарды пайдалана отырып жасалады. Бұл, әдетте Австралия мен Африканың шөлейт аймандарының тұрақсыз және маусымдық климатымен байланысты, құстарға қолайлы жағдай туғанда кез келген уақытта көбейе беруге мүмкіндік береді, бірақ азық-түлік жеткілікті деңгейге көтерілмегендіктен көп жылдар бойы көбейе алмайды.
The distinction between songs and calls is based upon complexity, length, and context. Songs are longer and more complex and are associated with territory and courtship and mating, while calls tend to serve such functions as alarms or keeping members of a flock in contact. Other authorities such as Howell and Webb (1995) make the distinction based on function, so that short vocalizations, such as those of pigeons, and even non vocal sounds, such as the drumming of woodpeckers and the "winnowing" of snipes' wings in display flight, are considered songs. Still others require song to have syllabic diversity and temporal regularity akin to the repetitive and transformative patterns that define music. It is generally agreed upon in birding and ornithology which sounds are songs and which are calls, and a good field guide will differentiate between the two. Bird song is best developed in the order Passeriformes. Some groups are nearly voiceless, producing only percussive and rhythmic sounds, such as the storks, which clatter their bills. In some manakins (Pipridae), the males have evolved several mechanisms for mechanical sound production, including mechanisms for stridulation not unlike those found in some insects. The production of sounds by mechanical means as opposed to the use of the syrinx has been termed variously instrumental music by Charles Darwin, mechanical sounds and more recently sonation. The term sonate has been defined as the act of producing non vocal sounds that are intentionally modulated communicative signals, produced using non syringeal structures such as the bill, wings, tail, feet and body feathers. and are generally attributed to the much less regular and seasonal climate of Australian and African arid zones requiring that birds breed at any time when conditions are favourable, although they cannot breed in many years because food supply never increases above a minimal level.
Анатомия және физиология
Құстардың дауыс органы - сиринкс; ол трахеяның төменгі бөлігінде орналасқан сүйекті құрылым (сүтқоректілердің трахеясының жоғарғы бөлігіндегі ларинкстен өзгеше). Сиринкс және кейде оны қоршаған ауа қапшығы, құстың ауаны мембрана арқылы өткізу арқылы тудырған дыбыс толқындарымен резонансқа түседі. Құс мембрананың кернеуін өзгерту арқылы дыбыс биіктігін, ал дем шығару күшін өзгерту арқылы биіктік пен дыбыс күшін басқарады. Ол трахеяның екі жағын тәуелсіз түрде басқара алады, соның арқасында кейбір түрлер бір уақытта екі әуен шығара алады. 2023 жылдың ақпан айында ғалымдар анкилозавр динозаврларының шығарған ықтимал дыбыстары, анкилозавр Пинакозавр грангеридің тасбақаланған ларинксінің табылуына негізделген, құс сияқты дауыстар болуы мүмкін екенін хабарлады.
The avian vocal organ is called the syrinx; it is a bony structure at the bottom of the trachea (unlike the larynx at the top of the mammalian trachea). The syrinx and sometimes a surrounding air sac resonate to sound waves that are made by membranes past which the bird forces air. The bird controls the pitch by changing the tension on the membranes and controls both pitch and volume by changing the force of exhalation. It can control the two sides of the trachea independently, which is how some species can produce two notes at once. In February 2023, scientists reported that the possible sounds that ankylosaur dinosaurs may have made were bird like vocalizations based on a finding of a fossilized larynx from the ankylosaur Pinacosaurus grangeri.
Функция
Құстардың ән айтуының екі негізгі функциясының бірі – жұптасу. Ғалымдар құстардың әні жыныстық таңдау арқылы қалыптасқан деп болжайды, ал тәжірибелер құстар әнінің сапасы жарамдылықтың жақсы көрсеткіші болуы мүмкін екенін көрсетеді. Сондай-ақ, тәжірибелер паразиттер мен аурулар әннің қарқыны сияқты ән ерекшеліктеріне тікелей әсер етуі мүмкін екенін көрсетеді, осылайша олар денсаулықтың сенімді көрсеткіштері болып табылады. Ән репертуары кейбір түрлердің жарамдылығын да көрсетеді. Ер құстардың ән арқылы аумақты иеленуі және жариялауы да олардың жарамдылығын көрсетеді. Сондықтан, аналық құс аталықтарды әндерінің сапасы мен ән репертуарының көлеміне қарай таңдауы мүмкін. Құстардың ән айтуының екінші маңызды функциясы – аумақты қорғау. Кейбір құстар ортақ ән түріне сол ән түрімен жауап береді. Бұл агрессивті сигнал болуы мүмкін, бірақ нәтижелер әртүрлі. Бұл ән түрін сәйкестендіруден гөрі аз агрессивті әрекет болуы мүмкін. Құстар қауіптің түріне қарай дауыстар мен қимылдар арқылы ескертеді, ал құстардың ескерту сигналдарын басқа жануарлар түрлері, тіпті басқа құстар да түсініп, қауіптен қорғануы мүмкін. Mobbing call – бұл соу немесе басқа жыртқыш жануарлар бар жерде көмек шақыру үшін қолданылады. Бұл шақырулар кең жиілік спектрімен, күрт басталуымен және аяқталуымен, сондай-ақ түрлер арасында жиі кездесетін қайталанумен сипатталады және басқа әлеуетті "қорғаушыларға" оңай табуға көмектеседі деп есептеледі. Көптеген құстардың ескерту дауысы жоғары жиілікті болады, сондықтан шақырушыны табу қиын. Құстардың дауысы арқылы бір түрдің бір-бірімен немесе тіпті түрлер арасында байланыс орнатуы мүмкін. Мысалы, жапондық тырнашы сазды тырнашының шақыруына жауап береді, егер ол жапондық тырнашының ескерту шақыруын дұрыс ретпен орындаса. Құстардың әрқайсысы бір-бірін дауысы бойынша тануға қабілетті болуы мүмкін. Көптеген құстар ұя салып, балапандарын дауысы арқылы таба алады. Кейде дауыстар жеке тұлғаны тіпті экологиялық зерттеулердегі зерттеушілер үшін де ерекшелей алады. 400-ден астам құс түрі дуэт айтады. Кейде дуэттер бір уақытта орындалып, бір дауысқа ұқсайды. Мұндай шақыруды антифоникалық дуэттеу деп атайды. Мұндай дуэттік ән көптеген отбасыларда кездеседі, мысалы, бақалар, бұталар, бақалар, сондай-ақ кейбір соулар мен попугайлар. Аумақтық әнші құстарда, олардың аумағына кіріп-шығудан қозған кезде қарсы ән айтуға бейім. Бұл ресурстарды бірлесіп қорғау үшін түр ішіндегі агрессивті бәсекелестіктің белгісі. Дуэттер жұлдыздарда кең таралған, бірақ Сарус жұлдыздары сирек кездесетін үш ересектің бір аумақты қорғап, "триеттер" орындауымен ерекшеленеді. Триеттер дуеттерге қарағанда жиілігі төмен, бірақ бұл айырмашылықтың мағынасы әлі белгісіз. Кейде, көбею кезеңінен кейін айтылатын әндер басқа құстарға сигнал береді. Қара мойын көк құрттарында ұрпақ көбейтіп, көбейген аталар өздерінің дауыстық дамуына әсер ету үшін балаларына ән айтады, ал ұрпақ көбейте алмаған аталар әдетте ұядан кетіп, үндемей қалады. Сондықтан, көбейтуден кейінгі ән сәтсіз аталықтарға көбейіп, көбейіп кету ықтималдығы жоғары мекендер туралы хабар береді. Дауыстық байланыс сапалы мекендерді табуға көмектеседі және әртүрлі өсімдік құрылыстарын тікелей бағалаудың қажеттілігін жояды. Кейбір құстар дауысты өте жақсы еліктейді. Кейбір тропикалық түрлерде дронголар сияқты еліктеушілер аралас түрлердің азық іздейтін үйірлерін қалыптастыруда рөл атқарады. Дауысты еліктеуге өз түріне, басқа түрлеріне немесе тіпті адам жасаған дыбыстарға жатады. Дауысты еліктеудің функциялары туралы көптеген гипотезалар бар, оның ішінде жыныстық таңдауда индикатор ретінде, ұрықтануға көмектесу немесе жыртқыштардан қорғану мүмкіндігі, бірақ ешқайсысының нақты дәлелі жоқ. Көптеген құстар, әсіресе қуыста ұя салатындар, жақын маңдағы жыртқыштарды қорқыту үшін жылан сияқты ыңғырасады. Кейбір үңгірде тұратын түрлер, соның ішінде май құсы мен шаяндар (Collocalia және Aerodramus түрлері) үңгірлердің қараңғылығында эхолокация үшін естілетін дыбысты (сонда дыбыстық орналасудың көпшілігі 2 және 5 кГц аралығында болады) қолданады. Инфрадыбысты (шамамен 20 Гц) пайдаланатын жалғыз құс – батыс қабылан. Құстардың есту диапазоны 50 Гц-тен (инфрадыбыс) 12 кГц-ға дейін, ең жоғары сезімталдық 1 мен 5 кГц аралығында. Қара жакобин ерекше түр, ол шамамен 11,8 кГц дыбыс шығарады. Олар осы дыбыстарды ести ала ма, белгісіз. Құстардың шақыру жиілігінің диапазоны мекенжайдың сапасына және қоршаған дыбысқа байланысты өзгереді. Акустикалық бейімделу гипотезасы күрделі өсімдік құрылымы бар мекенжайларда тар жолақты, төмен жиілікті және ұзақ элементтер мен элементтер аралықтары табатынын болжайды (бұл дыбыстарды сіңіріп, бұлдыратады), ал ашық мекенжайларда жоғары жиілікті, кең жолақты, жоғары жиілікті модуляциялар (трилдер) және қысқа элементтер мен элементтер аралықтары күтілуде. Төмен жиілікті әндер кедергілі, тығыз өсімдіктерге толы мекенжайлар үшін оптималды, өйткені төмен жиілікті, баяу модуляцияланған ән элементтері дыбыс шығаратын өсімдіктерден шағылысқанда сигналдың нашаруына аз бейім. Ашық мекенжайлар үшін жоғары жиілікті шақырулар және жылдам модуляциялар оптималды, өйткені олар ашық кеңістікте нашарлайды. Акустикалық бейімделу гипотезасы сонымен қатар ән ерекшеліктері ортаның пайдалы акустикалық қасиеттерін пайдалана алатынын көрсетеді. Тар жиілік жолақты ноталар тығыз өсімдіктерде шағылыс арқылы көлемі мен ұзақтығы артады. Жиілік диапазоны бөлінген деп болжанған, ал құстар әртүрлі түрлердің жиілік және уақыт бойынша жаппай жабуын азайту үшін ән айтады. Бұл идея "акустикалық ниша" деп аталады. Құстар қалалық аймақтарда жоғарырақ дыбыспен және биіктікте ән айтады, онда төмен жиілікті шу бар. Құстардың көбею табыстылығына трафик шуының әсері зерттелді (Parus major), себебі дыбыстың жиілігі жаппай жабылады. COVID-19 пандемиясы кезінде трафик шуының азаюы Сан-Францискодағы құстардың 30% төмен ән айтуына әкелді. Ән көлемінің артуы қалалық құстардың жарамдылығын қалпына келтірді, сондай-ақ жоғары жиілікті әндер де. Құстардың ән күрделілігінде ендік айырмашылықтар бар екені ұсынылды, бірақ ән күрделілігі ендік немесе көшпенділікпен артады деген нақты дәлел жоқ. 2019 жылы жарияланған зерттеуге сәйкес, ақ қоңырау құсы құстар үшін ең жоғары дыбыс деңгейін шығарады, ол 125 дБ-қа жетеді. Бұрынғы рекордты 116 дБ дыбыс шығарған айқайлайтын пиха ұстаған. 2023 жылғы зерттеу ер құстардың таңғы ән айтуы мен аналықтардың жоқтығы арасындағы байланысты анықтады. Зерттеу Оңтүстік Германияда жүргізілді, мүдделі құстар көк тырнашылар болды. Зерттеушілер "аталықтардың аналықтары ұядан шыққанша таңғы аспанда жоғары қарқынмен ән айтқанын және аналықтар оларға қосылғанда ән айтуын тоқтатқанын анықтады". Аталықтар аналықтар кешке ұяға кіргенде немесе тіпті күндіз ән айтуға бейім. Бұл ақпарат көзді ашатын болса да, аталықтардың аналықтар жоқ болғанда неге көбірек ән айтатынына жауап бермейді.
One of the two main functions of bird song is mate attraction. Scientists hypothesize that bird song evolved through sexual selection, and experiments suggest that the quality of bird song may be a good indicator of fitness. Experiments also suggest that parasites and diseases may directly affect song characteristics such as song rate, which thereby act as reliable indicators of health. The song repertoire also appears to indicate fitness in some species. The ability of male birds to hold and advertise territories using song also demonstrates their fitness. Therefore, a female bird may select males based on the quality of their songs and the size of their song repertoire. The second principal function of bird song is territory defense. Some birds will respond to a shared song type with a song type match (i. e. with the same song type). This may be an aggressive signal; however, results are mixed. This may be a less aggressive act than song type matching. Birds communicate alarm through vocalizations and movements that are specific to the threat, and bird alarms can be understood by other animal species, including other birds, in order to identify and protect against the specific threat. Mobbing calls are used to recruit individuals in an area where an owl or other predator may be present. These calls are characterized by wide frequency spectra, sharp onset and termination, and repetitiveness that are common across species and are believed to be helpful to other potential "mobbers" by being easy to locate. The alarm calls of most species, on the other hand, are characteristically high pitched, making the caller difficult to locate. Communication through bird calls can be between individuals of the same species or even across species. For example, the Japanese tit will respond to the recruitment call of the willow tit as long as it follows the Japanese tit alert call in the correct alert+recruitment order. Individual birds may be sensitive enough to identify each other through their calls. Many birds that nest in colonies can locate their chicks using their calls. Calls are sometimes distinctive enough for individual identification even by human researchers in ecological studies. Over 400 bird species engage in duet calls. In some cases, the duets are so perfectly timed as to appear almost as one call. This kind of calling is termed antiphonal duetting. Such duetting is noted in a wide range of families including quails, bushshrikes, babblers such as the scimitar babblers, and some owls and parrots. In territorial songbirds, birds are more likely to countersing when they have been aroused by simulated intrusion into their territory. This implies a role in intraspecies aggressive competition towards joint resource defense. Duets are well known in cranes, but the Sarus Crane seems unique in infrequently also having three bonded adults defending one territory who perform "triets". Triets had a lower frequency relative to duets, but the functional value of this difference is not yet known. Sometimes, songs vocalized in the post breeding season act as a cue to conspecific eavesdroppers. In black throated blue warblers, males that have bred and reproduced successfully sing to their offspring to influence their vocal development, while males that have failed to reproduce usually abandon the nests and stay silent. The post breeding song therefore inadvertently informs the unsuccessful males of particular habitats that have a higher likelihood of reproductive success. The social communication by vocalization provides a shortcut to locating high quality habitats and saves the trouble of directly assessing various vegetation structures. Some birds are excellent vocal mimics. In some tropical species, mimics such as the drongos may have a role in the formation of mixed species foraging flocks. Vocal mimicry can include conspecifics, other species or even man made sounds. Many hypotheses have been made on the functions of vocal mimicry including suggestions that they may be involved in sexual selection by acting as an indicator of fitness, help brood parasites, or protect against predation, but strong support is lacking for any function. Many birds, especially those that nest in cavities, are known to produce a snakelike hissing sound that may help deter predators at close range. Some cave dwelling species, including the oilbird and swiftlets (Collocalia and Aerodramus species), use audible sound (with the majority of sonic location occurring between 2 and 5 kHz) to echolocate in the darkness of caves. The only bird known to make use of infrasound (at about 20 Hz) is the western capercaillie. The hearing range of birds is from below 50 Hz (infrasound) to around 12 kHz, with maximum sensitivity between 1 and 5 kHz. The black jacobin is exceptional in producing sounds at about 11.8 kHz. It is not known if they can hear these sounds. The range of frequencies at which birds call in an environment varies with the quality of habitat and the ambient sounds. The acoustic adaptation hypothesis predicts that narrow bandwidths, low frequencies, and long elements and inter element intervals should be found in habitats with complex vegetation structures (which would absorb and muffle sounds), while high frequencies, broad bandwidth, high frequency modulations (trills), and short elements and inter elements may be expected in open habitats, without obstructive vegetation. Low frequency songs are optimal for obstructed, densely vegetated habitats because low frequency, slowly modulated song elements are less susceptible to signal degradation by means of reverberations off of sound reflecting vegetation. High frequency calls with rapid modulations are optimal for open habitats because they degrade less across open space. The acoustic adaptation hypothesis also states that song characteristics may take advantage of beneficial acoustic properties of the environment. Narrow frequency bandwidth notes are increased in volume and length by reverberations in densely vegetated habitats. It has been hypothesized that the available frequency range is partitioned, and birds call so that overlap between different species in frequency and time is reduced. This idea has been termed the "acoustic niche". Birds sing louder and at a higher pitch in urban areas, where there is ambient low frequency noise. Traffic noise was found to decrease reproductive success in the great tit (Parus major) due to the overlap in acoustic frequency. During the COVID 19 pandemic, reduced traffic noise led to birds in San Francisco singing 30% more softly. An increase in song volume restored fitness to birds in urban areas, as did higher frequency songs. It has been proposed that birds show latitudinal variation in song complexity; however, there is no strong evidence that song complexity increases with latitude or migratory behaviour. According to a study published in 2019, the white bellbird makes the loudest call ever recorded for birds, reaching 125 dB. The record was previously held by the screaming piha with 116 dB. A 2023 study found a correlation between the dawn chorus of male birds and the absence of females. The research was conducted in southern Germany, with male blue tits being the birds of interest. Researchers "found that the males sang at high rates while their female partners were still roosting in the nest box at dawn, and stopped singing as soon as the females left the nest box to join them". The males were also more likely to sing when the females entered the nests in the evening or even during the daytime. While this information is eye opening, it still does not answer the question of why male birds sing more when females are absent.
Нейроанатомия
[[Сурет:Құстың миы.svg|thumb|Құстарда ән үйрену жолы]]
[[Image:Birdbrain. svg|thumb|Song learning pathway in birds
Құстың өмір бойы қалыпты ән шығару үшін артқы төмен түсетін жол (PDP) қажет, ал алдыңғы мидың алдыңғы жолы (AFP) ән үйрену, пластикалық өзгерістер және сақталу үшін қажет, бірақ ересек құстың әнін шығару үшін емес. Ән жүйесіндегі екі жүйке жолы да HVC деңгейінен басталады, ол ақпаратты RA (премоторлық ядро) және алдыңғы мидың X аймағына жібереді. Артқы төмен түсетін жолдағы ақпарат (сонымен қатар дауыс өндіру немесе қозғалтқыш жол деп аталады) HVC-ден RA-ға, содан кейін RA-дан гипоглоссальды жүйкенің трахеосирингеалдық бөлігіне (nXIIts) төмендейді, ол сіренкстің бұлшық еттерінің жиырылуын басқарады. Алдыңғы мидың алдыңғы жолдағы ақпарат HVC-ден X аймағына (базалық ганглияларға), содан кейін X аймағынан DLM-ге (таламусқа) және DLM-ден LMAN-ге, содан кейін дауыстық оқыту мен дауыс өндіру жолдарын RA-ға қайта қосылу арқылы байланыстырады. Кейбір зерттеушілер LMAN және RA арасындағы байланыс, құстың өзінің әнін жатталған ән үлгісімен салыстыруға негізделген нұсқаулық сигналды жеткізетін модельді ұсынды, ол ән шығару үшін моторлық бағдарламаны бейімделіп өзгертеді. Бұл нұсқаулық сигналды шығаруды құстың өзінің әнінің (BOS) және оның ұстазының әнінің уақытша қасиеттеріне таңдамалылық көрсететін X және LMAN аймақтарындағы аудиторлық нейрондар жеңілдете алады, бұл BOS және жатталған ұстаз әнін салыстыру үшін платформаны қамтамасыз етеді. AFP және PDP арасындағы қателерді нақты уақыт режимімен түзету өзара әрекеттесуіне қатысты модельдер болашақта қарастырылады. Қазіргі уақыттағы басқа зерттеулер ән құрылымының уақытша үлгілерін HVC бақылауы мен иілгіш өндірісін RA бақылауындағы жасушалық механизмдерді зерттей бастады. Екі жолға қатысатын ми құрылымы көптеген құс түрлерінде жыныстық диморфизмді көрсетеді, әдетте еркектер мен әйелдер әртүрлі ән салады. Мидағы белгілі диморфизмдердің кейбір түрлеріне ядролардың мөлшері, нейрондардың саны және бір ядроны екіншісіне жалғайтын нейрондардың саны жатады. Өте диморфты зебралы шымшықтардың (Taeniopygia guttata) тек еркектер ғана ән салатын түрінде HVC және RA мөлшері еркектерде әйелдерге қарағанда шамамен үш-алты есе үлкен, ал X аймағы әйелдерде танылмайды. Зерттеулер ерте даму кезінде жыныстық стероидтарға ұшырау мидағы осы айырмашылықтарға ішінара себепші екенін көрсетеді. Ересектегі кезде эстрадиолмен емделген, одан кейін тестостеронмен немесе дигидротестостеронмен (ДГТ) емделген әйел зебралы шымшықтарда еркектерге ұқсас мөлшерде РА және HVC пайда болады және еркек сияқты ән айту мінез-құлқы болады. Гормондармен емдеудің өзі аналық құс құстардың ми құрылымы мен мінез-құлқына еркектерге ұқсамайды. Сонымен қатар, басқа зерттеулер сүтқоректілердің жыныстық ерекшеліктері туралы қазіргі білімімізге сүйене отырып, күтілетін нәтижелерге қайшы келетін нәтижелер көрсетті. Мысалы, еркек зебралы шымшықтар кастрацияланған немесе жыныстық стероид ингибиторларын алған кезде, олар әлі де еркек күйінде ән салады. Гормондар ересек құстардың ән айтуы мен ән ядроларына да әсер етеді. Канарлық құстарда (Serinus canaria) әйелдер еркектерге қарағанда жиі және аз күрделілікпен ән айтады. Алайда ересек әйелдерге андрогендік инъекциялар берілген кезде олардың ән айту жиілігі еркектерге ұқсас жиілікке дейін көбейеді. Сонымен қатар, андрогенді инъекциямен емделген ересек әйелдер HVC және RA аймақтарында да ұлғаюын көрсетеді. Мелатонин - ересектерде ән айту мінез-құлқына әсер ететін тағы бір гормон, өйткені көптеген әнші құстарда ән ядросының нейрондарында мелатонин рецепторлары бар. Еуропалық шырша (Sturnus vulgaris) мен үй құсы (Passer domesticus) ән ядроларының өзгеруін көрсетті, бұл қараңғылық пен мелатониннің бөлінуіне байланысты. Бұл мелатониннің жыл бойы күн сәулесінің мөлшері айтарлықтай өзгеретін жерлерде тұратын әнші құстардың ән айтуындағы маусымдық өзгерістерге әсер етуі мүмкін екенін көрсетеді. Басқа да бірнеше зерттеулер ән жүйесіндегі ми құрылымдарының морфологиясындағы маусымдық өзгерістерді қарастырды және бұл өзгерістерді (ересектердегі нейрогенез, гендік экспрессия) фотопериод, гормональдық өзгерістер және мінез-құлық деп белгіледі. FOXP2 генінің кемістігі адамдарда сөйлеуді және тіл түсінуді әсер етеді, бұл X аймағында жас зебралы шымшық пен ересек канарилерде дауыстық пластикалық кезеңдер кезінде жоғары деңгейде көрінеді.
The posterior descending pathway (PDP) is required throughout a bird's life for normal song production, while the anterior forebrain pathway (AFP) is necessary for song learning, plasticity, and maintenance, but not for adult song production. Both neural pathways in the song system begin at the level of HVC, which projects information both to the RA (premotor nucleus) and to Area X of the anterior forebrain. Information in the posterior descending pathway (also referred to as the vocal production or motor pathway) descends from HVC to RA, and then from RA to the tracheosyringeal part of the hypoglossal nerve (nXIIts), which then controls muscular contractions of the syrinx. Information in the anterior forebrain pathway is projected from HVC to Area X (basal ganglia), then from Area X to the DLM (thalamus), and from DLM to LMAN, which then links the vocal learning and vocal production pathways through connections back to the RA. Some investigators have posited a model in which the connection between LMAN and RA carries an instructive signal based on evaluation of auditory feedback (comparing the bird's own song to the memorized song template), which adaptively alters the motor program for song output. The generation of this instructive signal could be facilitated by auditory neurons in Area X and LMAN that show selectivity for the temporal qualities of the bird's own song (BOS) and its tutor song, providing a platform for comparing the BOS and the memorized tutor song. Models regarding the real time error correction interactions between the AFP and PDP will be considered in the future. Other current research has begun to explore the cellular mechanisms underlying HVC control of temporal patterns of song structure and RA control of syllable production. Brain structures involved in both pathways show sexual dimorphism in many bird species, usually causing males and females to sing differently. Some of the known types of dimorphisms in the brain include the size of nuclei, the number of neurons present, and the number of neurons connecting one nucleus to another. In the extremely dimorphic zebra finches (Taeniopygia guttata), a species in which only males typically sing, the size of the HVC and RA are approximately three to six times larger in males than in females, and Area X does not appear to be recognizable in females. Research suggests that exposure to sex steroids during early development is partially responsible for these differences in the brain. Female zebra finches treated with estradiol after hatching followed by testosterone or dihydrotestosterone (DHT) treatment in adulthood will develop an RA and HVC similar in size to males and will also display male like singing behavior. Hormone treatment alone does not seem to produce female finches with brain structures or behavior exactly like males. Furthermore, other research has shown results that contradict what would be expected based on our current knowledge of mammalian sexual differentiation. For example, male zebra finches castrated or given sex steroid inhibitors as hatchlings still develop normal masculine singing behavior. Hormones also have activational effects on singing and the song nuclei in adult birds. In canaries (Serinus canaria), females normally sing less often and with less complexity than males. However, when adult females are given androgen injections, their singing will increase to an almost male like frequency. Furthermore, adult females injected with androgens also show an increased size in the HVC and RA regions. Melatonin is another hormone that is also believed to influence song behavior in adults, as many songbirds show melatonin receptors in neurons of the song nuclei. Both the European starling (Sturnus vulgaris) and house sparrow (Passer domesticus) have demonstrated changes in song nuclei correlated with differing exposures to darkness and secretions of melatonin. This suggests that melatonin might play a role in the seasonal changes of singing behavior in songbirds that live in areas where the amount of daylight varies significantly throughout the year. Several other studies have looked at seasonal changes in the morphology of brain structures within the song system and have found that these changes (adult neurogenesis, gene expression) are dictated by photoperiod, hormonal changes and behavior. The gene FOXP2, defects of which affect both speech production and comprehension of language in humans, becomes highly expressed in Area X during periods of vocal plasticity in both juvenile zebra finches and adult canaries.
Оқу
Құстардың әртүрлі түрлерінің әндері әртүрлі болады және әдетте сол түрге тән келеді. Түрлер әндерінің күрделілігі және олардың қанша түрлі ән орындайтыны (қоңыр трашкерде 3000-ға дейін) жағынан үлкен айырмашылықтар бар; кейбір түрлердің жекелеген өкілдері де осылай өзгереді. Лира құстары мен мазақ құстары сияқты бірнеше түрде әндер, құстың өмірінде үйренген кездейсоқ элементтерді қамтиды, бұл мимикрияның бір түрі (дегенмен, "иелену" деп атауға болар) (Ehrlich және басқалар), себебі құс өзге түрге ұқсамайды. 1773 жылдан бері құстардың дауыстарды үйренетіні белгілі болды, және аралас өсіру тәжірибелері линеяны – Акантис каннабинаны, көкқұйрықтың – Алауда арвенсис әнін үйренуге мүмкіндік берді. Көптеген түрлерде негізгі ән барлық өкілдері үшін бірдей болғанымен, жас құстар әндерінің кейбір ерекшеліктерін әкелерінен үйренеді, және бұл өзгерістер ұрпақтар бойы дамып, диалекттерді құрайды. Жастарда ән үйрену екі кезеңде өтеді: сенсорлық үйрену, ол жас құстың әкесінен немесе басқа бір түр құсынан тыңдап, әннің спектральдық және уақыттық ерекшеліктерін жаттауын (ән үлгісі) қамтиды, және сенсомоторлық үйрену, ол жас құстың өзінің дауыстарын шығарып, жатталған ән үлгісімен дәл сәйкес келгенше әнін жаттығуын қамтиды. Сенсомоторлық үйрену кезеңінде ән шығару "суб-ән" деп аталатын өте өзгермелі дауыстық жаттығулармен басталады, ол адам баласының сөйлеуге үйренуіне ұқсас. Одан кейін жас құстың әні еліктелген ересек құстың әнінің белгілі бір ерекшеліктерін көрсетеді, бірақ әлі де қалыптасқан әннің тұрақтылығына жетпейді – бұл "пластикалық ән" деп аталады. Ән үйрену мен жаттығудан кейін екі-үш ай өткен соң (түрге байланысты), жас құс спектральдық және уақыттық тұрақтылықпен сипатталатын қалыптасқан ән шығарады (дыбыс буындарының өндірісі мен олардың ретінде өте аз өзгеріс). Зебра шымшықтары сияқты кейбір құстар, құстар әнін зерттеу үшін ең танымал түрлер, сенсорлық және сенсомоторлық үйрену кезеңдерінің үстіне түседі. Зебра сияқты кейбір түрлерде ән үйрену бірінші жылмен шектеледі; олар "жасқа байланысты" немесе "жабық" оқушылар деп аталады. Басқа түрлер, мысалы, канар құстары, жыныстық жағынан жетілген ересектерде де жаңа әндерді дамыта алады; олар "ашық" оқушылар деп аталады. Зерттеушілер үйренген әндердің мәдени өзара әрекеттесу арқылы күрделі әндерді дамытуға мүмкіндік беретінін болжайды, осылайша құстарға туыстарын анықтауға және әндерін әртүрлі акустикалық ортаға бейімдеуге көмектесетін түр ішіндегі диалекттерге мүмкіндік тудырады.
The songs of different species of birds vary and are generally typical of the species. Species vary greatly in the complexity of their songs and in the number of distinct kinds of song they sing (up to 3000 in the brown thrasher); individuals within some species vary in the same way. In a few species, such as lyrebirds and mockingbirds, songs imbed arbitrary elements learned in the individual's lifetime, a form of mimicry (though maybe better called "appropriation" (Ehrlich et al. ), as the bird does not pass for another species). As early as 1773, it was established that birds learned calls, and cross fostering experiments succeeded in making linnet Acanthis cannabina learn the song of a skylark, Alauda arvensis. In many species, it appears that although the basic song is the same for all members of the species, young birds learn some details of their songs from their fathers, and these variations build up over generations to form dialects. Song learning in juvenile birds occurs in two stages: sensory learning, which involves the juvenile listening to the father or other conspecific bird and memorizing the spectral and temporal qualities of the song (song template), and sensorimotor learning, which involves the juvenile bird producing its own vocalizations and practicing its song until it accurately matches the memorized song template. During the sensorimotor learning phase, song production begins with highly variable sub vocalizations called "sub song", which is akin to babbling in human infants. Soon after, the juvenile song shows certain recognizable characteristics of the imitated adult song, but still lacks the stereotypy of the crystallized song – this is called "plastic song". After two or three months of song learning and rehearsal (depending on species), the juvenile produces a crystallized song, characterized by spectral and temporal stereotypy (very low variability in syllable production and syllable order). Some birds, such as zebra finches, which are the most popular species for birdsong research, have overlapping sensory and sensorimotor learning stages. In some species such as zebra finches, learning of song is limited to the first year; they are termed "age limited" or "close ended" learners. Other species such as the canaries can develop new songs even as sexually mature adults; these are termed "open ended" learners. Researchers have hypothesized that learned songs allow the development of more complex songs through cultural interaction, thus allowing intraspecies dialects that help birds to identify kin and to adapt their songs to different acoustic environments.
Мәдениетті беру арқылы оқыту
Жануарлар мәдениеті әдетте белгілі бір популяцияларға тән әлеуметтік жолмен берілетін мінез-құлық үлгілері ("дәстүрлер") деп анықталады. Құстардың әнінің үйрену арқылы қалыптасуы, сондай-ақ жергілікті нұсқалар сияқты "диалект" құбылыстары құстар мәдениетінің болуы туралы теорияларды қолдайды. Бұл, әнші құстардың әнін дамытудың көптеген аспектілері сол түрдің ересек өкілдерінен тәлім алуға байланысты екенін көрсетеді. Кейінгі зерттеулер канаршалармен өсірілген шоқпардың әнінде канаршаға ұқсас элементтерді анықтады, бұл жас құстардың әнін үйренуде ұстаздардың маңызды рөлін дәлелдейді. Шоқпар әнінің ұқсас түрлері (ерекше элементтері мен олардың тізбесіне сүйене отырып жіктеледі) ұқсас географиялық аймақтарда шоғырланғандығы байқалды, бұл құстар әнінде "диалектілер" болуы туралы гипотезаларға әкелді. Бірақ кейіннен бұл ән түрлерінің айырмашылықтары адам тіліндегі диалекттер сияқты емес деген болжам жасалды. Себебі, белгілі бір географиялық аймақтың барлық өкілдері бір ән түріне сәйкес келмейді, сондай-ақ ән түрлерін басқа барлық түрлерден ерекшелейтін бірегей ерекшелік те жоқ (адам тіліндегі диалекттерде кейбір сөздер нақты диалектке тән болатындай). Олардың мәліметтері жас зебралы шымшықтардың миының белгілі бір аймақтары өз түріндегі (яғни бір түрдегі) ұстаздардың әніне, бірақ зебралы шымшық әнін ойнатқан динамиктерге реакция жасамағанын көрсетті. Сонымен қатар, HVC-ге бөлінетін дофамин әнді кодтауға көмектеседі екені анықталды.
Culture in animals is usually defined to consist of socially transmitted behavior patterns ("traditions") that are characteristic of certain populations. The learned nature of bird song as well as evidence of "dialect" like local variations have support theories about the existence of avian culture. This suggested that many aspects of song development in songbirds depends on tutoring by older members of the same species. Later studies observed canary like elements in the song of a chaffinch raised by canaries, evidencing the strong role of tutors in the learning of song by juvenile birds. Similar chaffinch song types (categorized based on their distinct elements and their order) were observed to cluster in similar geographic areas, and this discovery led to hypotheses about "dialects" in birdsong. It has since been postulated that these song type variations are not dialects like those we found in human language. This is because not all members of a given geographic area will conform to the same song type, and also because there is no singular characteristic of a song type that differentiates it from all other types (unlike human dialects where certain words are unique to certain dialects). Their data shows that certain brain areas in juvenile zebra finches are excited by the singing of conspecific (i. e. same species) tutors and not by loudspeakers playing zebra finch song. Additionally, they show that dopamine released into the HVC aids in the encoding of song.
Мәдени тұзақ гипотезасы
20-ғасырда құстардың әндері зерттелгенімен, ешқайсысы құстар әнінің, әсіресе үлкен дауыстық репертуарлардың эволюциялық мағынасын толыққанды түсіндіре алмады. Оған жауап ретінде Лаклан мен Слейтер әннің алуан түрлілігінің сақталуын түсіндіретін "мәдени тұзақ" моделін ұсынды. Бұл модель "фильтрлер" тұжырымдамасына негізделген, яғни:
Although a significant amount of research was done on bird song during the 20th century, none was able to elucidate the evolutionary "use" behind birdsong, especially with regards to large vocal repertoires. In response, Lachlan and Slater proposed a "cultural trap" model to explain persistence of wide varieties of song. This model is based on a concept of "filters", in which:
еркек құстың (әнін орындайтын құстың) фильтрі – оның дамыта алатын әндер ауқымын,
әскек құстың (қабылдаушының) фильтрі – жұптасу үшін қабылдайтын әндер ауқымын қамтиды.
a male songbird's (i. e. singer's) filter contains the range of songs that it can develop
a female songbird's (i. e. receiver's) filter contains the range of songs that it finds acceptable for mate choice
Бір мүмкін жағдайда, популяцияның көп бөлігі кең фильтрлі құстардан тұрады. Мұндай популяцияда кең фильтрлі еркек құс, тар фильтрлі әйелдердің аз ғана санынан таңдалуы қиын (өйткені еркектің әні тар фильтрге сәйкес келмейді). Мұндай әйелдердің жұптасуға таңдауы шектеулі болғандықтан, әйелдердің тар фильтріне жауапты генетикалық факторлар сақталмайды. Тағы бір мүмкін жағдай – популяцияның көп бөлігі тар фильтрлі құстардан тұрады. Осы популяцияда кең фильтрлі еркектер ересек, тар фильтрлі еркектерден үйрену арқылы жұптасудан бас тарту мүмкіндігін азайта алады. Сондықтан кең фильтрлі құстардың көбеюге қабілеті үйрену мүмкіндігі арқасында артады, ал дауыстық үйрену және үлкен ән репертуары (яғни кең фильтрлер) бірге жүреді. Бұл кейбір зерттеушілерді күрделі әндерге жасалатын таңдау еркектердің когнитивтік қабілетін күшейтуге бағытталғандығы туралы гипотезаға жетеледі. Тағы бір зерттеу көрсеткендей, үлкен дауыстық репертуары бар еркек құстарға қиын тапсырмаларды орындау үшін аз уақыт керек болады. Кейбір ғалымдар құстардың әні (көрнекті түс, дене симметриясы және күрделі құдалану сияқты басқа да жыныстық таңдау белгілерімен бірге) әйелдерге бірнеше еркектердің когнитивтік дағдыларын және даму деңгейін жылдам бағалауға мүмкіндік береді деп санайды.
In one possible situation, the population consists mainly of birds with wide filters. In this population, a male songbird with a wide filter will rarely be chosen by the few females with narrow filters (as the male's song is unlikely to fall within a narrower filter). Such females will have a relatively small choice of males to mate with, so the genetic basis of the females' narrow filter does not persist. Another possible situation deals with a population with mostly narrow filters. In the latter population, wide filter males can feasibly avoid mate choice rejection by learning from older, narrow filter males. Therefore, the average reproductive success of wide filter birds is enhanced by the possibility of learning, and vocal learning and large song repertoires (i. e. wide filters) go hand in hand. This has led some researchers to hypothesize that sexual selection for more complex songs indirectly selects for stronger cognitive ability in males. Further investigation showed that male song sparrows with larger vocal repertoires required less time to solve detour reaching cognitive tasks. Some have proposed that bird song (among other sexually selected traits such as flashy coloring, body symmetry, and elaborate courtship) allow female songbirds to quickly assess the cognitive skills and development of multiple males.
Анықтау және жүйелеу
Құстардың дауысының ерекшелігі түрлерді анықтау үшін кеңінен қолданылған. Құстардың дауыстарын сөздермен, мағынасыз буындармен немесе сызықтық диаграммалармен сипаттаған. Ағылшын тіліндегі жиі қолданылатын сөздерге «қақау», «шырылдау» және «шырқырау» жатады. Бұл сөздер қиялға байланысты және әртүрлі болады; мәшһүр мысал – ақ кеуделі тараншының әні, Канадада «О, тәтті Канада, Канада, Канада» деп, ал Жаңа Англияда «Олд Сэм Пибоди, Пибоди, Пибоди» (сондай-ақ «Фредерик, Фредерик, Фредерик, қайдасың?») деп айтылады. Мағынасыз сөздерден өзге, құстардың дауыстарын бейнелеу үшін грамматикалық дұрыс фразалар да құрастырылған. Мысалы, жолақты сұңқардың дауысын кейбір құс анықтамалықтары «Кім сендерге тамақ пісіреді? Кім сендерге тамақ пісіреді?» деп сипаттайды, мұнда «сендерге» деген сөзге баса назар аударылады. Осы тәсілді түсіндіру үшін «warblish» термині қолданылды. Құс дыбыстарын музыкалық нотациямен бейнелеу Афанасий Кирхердің «Musurgia universalis» (1650) еңбегінде басталды, бірақ оны жиырмасыншы ғасырда неміс ғалымдары Альвин Войт, Корнел Шмит және Ханс Штадлер жетілдіріп, мұқият қолдануға тырысты. Белл Лабораториясының бұрынғы инженерлері Гарри Фостер мен Элмо Крамп құрған Kay Electric Company 1948 жылы «Sona Graph» деп аталатын құрылғыны жасады. Бұл құрылғыны алғашқы зерттеушілер, соның ішінде 1950 жылы құстардың әнін зерттеуде оның қолданылуын көрсеткен К. Э. Г. Бейли қабылдады. Дональд Ж. Боррор құстардың әнін бейнелеу үшін спектрограммаларды пайдалануды қабылдады, ал В. Х. Торп және басқалар оны одан әрі дамытты. Бұл визуалды бейнелеулер сонограмма деп те аталады. 1983 жылдан бастап құстар туралы кейбір далалық анықтамалықтар құстардың дауыстарын және әндерін құжаттау үшін сонограммаларды қолданады. Сонограмма сипаттамалық фразалардан айырмашылығы объективті, бірақ дұрыс түсіндіру үшін тәжірибе қажет. Сонограммаларды да дыбысқа қайта айналдыруға болады. Құстардың әні құстардың көбейіп-өршуінің ажырамас бөлігі болып табылады және түрлену процесінде қатысатын зигота алдындағы оқшаулау механизмі болып табылады. Көптеген аллопатриялық түрлердің дауыстарында айырмашылықтар бар. Бұл айырмашылықтар кейде өте шағын болады, көбінесе сонограммада ғана анықталады. Жаңа түрлерді анықтау үшін ән айырмашылықтары басқа таксономиялық белгілермен қатар қолданылды. Дауыстарды пайдалану Mirafra құсқұйрықтары сияқты түр кешендерін бөлу туралы ұсыныстарға әкелді. Смартфон қосымшалары дыбыс арқылы құстарды анықтай алады. Бұл қосымшалар сәйкес келетін спектрографиялық деректер базасымен салыстыру арқылы жұмыс істейді.
The specificity of bird calls has been used extensively for species identification. The calls of birds have been described using words or nonsense syllables or line diagrams. Common terms in English include words such as quack, chirp and chirrup. These are subject to imagination and vary greatly; a well known example is the white throated sparrow's song, given in Canada as O sweet Canada Canada Canada and in New England as Old Sam Peabody Peabody Peabody (also Where are you Frederick Frederick Frederick?). In addition to nonsense words, grammatically correct phrases have been constructed as likenesses of the vocalizations of birds. For example, the barred owl produces a motif which some bird guides describe as Who cooks for you? Who cooks for you all? with the emphasis placed on you. The term "warblish" has been coined to explain this approach to bird call description. Musical notation to depict bird sound began with Athanasius Kircher in his Musurgia universalis (1650) but more careful use was attempted with enhancements in the twentieth century by the Germans Alwin Voigt, Cornel Schmitt, and Hans Stadler. Kay Electric Company, started by former Bell Labs engineers Harry Foster and Elmo Crump, made a device that was marketed as the "Sona Graph" in 1948. This was adopted by early researchers including C. E. G. Bailey who demonstrated its use for studying bird song in 1950. The use of spectrograms to visualize bird song was then adopted by Donald J. Borror and developed further by others including W. H. Thorpe. These visual representations are also called sonograms or Beginning in 1983, some field guides for birds use sonograms to document the calls and songs of birds. The sonogram is objective, unlike descriptive phrases, but proper interpretation requires experience. Sonograms can also be roughly converted back into sound. Bird song is an integral part of bird courtship and is a pre zygotic isolation mechanism involved in the process of speciation. Many allopatric subspecies show differences in calls. These differences are sometimes minute, often detectable only in the sonograms. Song differences in addition to other taxonomic attributes have been used in the identification of new species. The use of calls has led to proposals for splitting of species complexes such as those of the Mirafra bushlarks. Smartphone apps can identify birds using sounds. These apps work by comparing against spectrographic databases for matches.
Құс тілі
Құстардың тілі ұзақ жылдар бойы әңгімелер мен болжамдардың тақырыбы болды. Шақырықтардың мағынасы тыңдаушылар тарапынан түсіндіріледі дегені дәлелденген. Үй тауықтарының әуедегі және жердегі хищниктерге арналған ерекше дабыл шақырықтары бар, және олар осы шақырықтарға тиісінше жауап береді. Дегенмен, тілде сөздермен қатар, грамматикасы (яғни, құрылымы мен ережелері) да болады. Тілдің бар екенін көрсетуге бағытталған зерттеулер, мүмкін болатын интерпретациялардың кең ауқымына байланысты қиынға соқты. Мысалы, кейбіреулер коммуникация жүйесі тіл деп есептелуі үшін "комбинаторлық" болуы керек деп санайды. Табиғатта, қара басты шыршықтардың (черноголовый королек) туа біткен дыбысталуы комбинаторлық тілді көрсетеді. Шыршықтардың дыбысталуын зерттеу олардың рекурсивті құрылымдары болуы мүмкін екенін ұсынды. "Құс тілі" термині құстардың басқа құстарға немесе жалпы жануарларға ақпарат жеткізетін дыбысталу үлгілерін де білдіруі мүмкін. Кейбір құстардың екі түрлі "тілі" бар – бірі ішкі коммуникация үшін, екіншісі топта пайдалану үшін. Барлық құстардың "әндері" мен қауіп туралы және басқа да ақпаратты жеткізу үшін бөлек коммуникация түрі бар. Конрад Лоренц қарғалардың (грач) әрбір жеке құсты анықтайтын "есімдері" бар екенін көрсетті, және ұшуға дайындық бастағанда олардың әрқайсысы "тізбек" құратын басқа құстың есімін айтады. Лоренц өзінің "Соломон сақинасы" атты кітабында құстар берген есімін және оны Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін алыс жерде бірнеше жылдан кейін қалай танығанын сипаттайды. Құстардағы зерттеулер сөйлейтін құстың миындағы тілдік аймақтар мен адам миының ұқсас аймақтары арасындағы айқын ұқсастықты көрсетті, бұл мимикрияның тілдің құрылымы мен ретімен тығыз байланысты екенін көрсетеді. 2016 жылы жүргізілген зерттеулер құстардың синтаксис пен грамматикасы бар, сөйлем сияқты коммуникация құрастыратынын көрсетті.
The language of the birds has long been a topic for anecdote and speculation. That calls have meanings that are interpreted by their listeners has been well demonstrated. Domestic chickens have distinctive alarm calls for aerial and ground predators, and they respond to these alarm calls appropriately. However, a language has, in addition to words, grammar (that is, structures and rules). Studies to demonstrate the existence of language have been difficult because of the range of possible interpretations. For instance, some have argued that in order for a communication system to count as a language it must be "combinatorial", In the wild, the innate vocalizations of black capped chickadees have been rigorously shown to exhibit combinatorial language. Studies on starling vocalizations have also suggested that they may have recursive structures. The term bird language may also more informally refer to patterns in bird vocalizations that communicate information to other birds or other animals in general. Some birds have two distinct "languages" — one for internal communications and one for use in flocks. All birds have a separate type of communication for "songs" vs. communicating danger and other information. Konrad Lorenz demonstrated that jackdaws have "names" identifying each individual in the flock and when beginning flight preparations each of them says one other bird's name creating a "chain". In his book King Solomon's Ring, Lorenz describes the name he was given by the birds and how he was recognized several years later in a far away location following WWII. Studies in parakeets have shown a striking similarity between a talking bird's verbal areas in the brain and the equivalent human brain areas, suggesting that mimicry has much to do with the construction of language and its structures and order. Research in 2016 showed that birds construct sentence like communications with a syntax and grammar.
Жазу
Құстардың әні алғаш рет 1889 жылы Людвиг Кох жазбаға түсірілді. Ол кейіннен көрнекті жануарлар әлемінің жазушысы және BBC табиғат тарихының жүргізушісі болды. Сонымен қатар, Францияда Клод Шаппуи, Жан Клод Роше, Франсуа Шаррон және Фернан Деруссен де осы жұмысты атқарды.
The first known recording of birdsong was made in 1889 by Ludwig Koch, who went on to become an eminent wildlife recordist and BBC natural history presenter. and, in France, Claude Chappuis, Jean Claude Roché, François Charron and Fernand Deroussen.
Музыка саласында
Музыкада құстардың әні композиторлар мен музыканттарға бірнеше тәсілмен әсер етті: олар құстардың әнінен шабыттанды; композицияда құстардың әнін әдейілеп еліктей алады, мысалы Вивальди мен Бетховен, сондай-ақ Мессиан сияқты көптеген кейінгі композиторлар; олар өз шығармаларына құстардың жазбаларын қоса алады, бұл алғаш рет Отторино Респиги жасады; немесе Беатрис Харрисон мен Дэвид Ротенберг сияқты, құстармен дуэтке шыға алады. Ротенбергті қоса алған авторлар құстардың адам музыкасында қолданылатын дәстүрлі гаммаларда ән салатынын айтады, бірақ кем дегенде бір әнші құс ноталарды осылай таңдамайды. Басқа түрлерден фразалар мен дыбыстарды жиі қарыз алатын құстардың ырғақтың өзгерістерін, музыкалық интервалдар мен ноталардың үйлесімін қолдануы музыкаға ұқсас болуы мүмкін. Холлис Тейлордың құстардың әнін музыка деп санауға қарсылық білдіргендерге жасаған терең талдауы жан-жақтылықпен жауап береді. Адам және құстар әніндегі ұқсас моторлық шектеулер оларды ұқсас ән құрылымдарына, соның ішінде "музыкалық фразаларда қаба тәрізді және төмендейтін мелодиялық контурларға", фразалардың соңындағы ұзақ ноталарға және көршілес ноталар арасындағы жиіліктегі шамалы айырмашылықтарға, әсіресе Еуразиялық ағашқарға Certhia familiaris сияқты күшті ән құрылымы бар құстарда итермелейді.
In music, birdsong has influenced composers and musicians in several ways: they can be inspired by birdsong; they can intentionally imitate bird song in a composition, as Vivaldi and Beethoven did, along with many later composers, such as Messiaen; they can incorporate recordings of birds into their works, as Ottorino Respighi first did; or like Beatrice Harrison and David Rothenberg, they can duet with birds. Authors including Rothenberg have claimed that birds sing on traditional scales as used in human music, but at least one songbird does not choose notes in this way. Among birds which habitually borrow phrases or sounds from other species, the way they use variations of rhythm, relationships of musical pitch, and combinations of notes can resemble music. Hollis Taylor's in depth analysis of pied butcherbird vocalizations provides a detailed rebuttal to objections of birdsong being judged as music. The similar motor constraints on human and avian song may have driven these to have similar song structures, including "arch shaped and descending melodic contours in musical phrases", long notes at the ends of phrases, and typically small differences in pitch between adjacent notes, at least in birds with a strong song structure like the Eurasian treecreeper Certhia familiaris.
Өлеңде
Құстардың әні поэзияда жиі кездесетін тақырып. Құстардың әнінен шабыттанған белгілі мысалдардың қатарында 1177 жылғы парсы поэмасы "Құстар кеңесі" бар, онда әлемнің құстары ең дана құс – санқылдықтың басшылығымен кім патша болатынын шешу үшін жиналады. Ағылшын поэзиясында Джон Китстің 1819 жылғы "Соловейге арналған Одасы" және Перси Бише Шеллидің 1820 жылғы "Қызылқұмдық торғайға" – танымал классикалық туындылар. Тед Хьюздің 1970 жылғы құс кейіпкері туралы өлеңдер жинағы "Қарға" оның ең маңызды туындыларының бірі саналады. Герард Мэнли Хопкинстің құстар туралы өлеңдеріне "Теңіз және Торғай" және "Желқайық" кіреді.
Bird song is a popular subject in poetry. Famous examples inspired by bird song include the 1177 Persian poem "The Conference of the Birds", in which the birds of the world assemble under the wisest bird, the hoopoe, to decide who is to be their king. In English poetry, John Keats's 1819 "Ode to a Nightingale" and Percy Bysshe Shelley's 1820 "To a Skylark" are popular classics. Ted Hughes's 1970 collection of poems about a bird character, "Crow", is considered one of his most important works. Bird poems by Gerard Manley Hopkins include "Sea and Skylark" and "The Windhover".