Шон О’Кейси: Ирландиялық драматург және естеліктер авторы
Seán O'Casey
Ирландиялық драматург Шон О'Кейси (1880-1964) өмірі мен шығармашылығы. Дублин жұмысшы табының өкілі, социалист жазушы, пьесалары мен естеліктері туралы ақпарат.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Ирландиялық драматург және мемуаршы
Irish dramatist and memoirist
Шон О’Кейси (Шон О’Кахаси; туған аты Джон Кейси; 30 наурыз 1880 – 18 қыркүйек 1964) – ирландиялық драматург және мемуаршы. Белгілі социалист болған ол, Дублин жұмысшы табы туралы жазған тұңғыш ирланд драматургі еді.
Seán O'Casey (Seán Ó Cathasaigh ; born John Casey; 30 March 1880 – 18 September 1964) was an Irish dramatist and memoirist. A committed socialist, he was the first Irish playwright of note to write about the Dublin working classes.
Ерте өмір
О'Кейси Дублиннің 85-ші Жоғарғы Дорсет көшесінде Майкл Кейсидің, коммерциялық қызметкер (Ирландия шіркеуінің миссияларында жұмыс істеген) және Сьюзан Арчердің ұлы Джон Кейси ретінде дүниеге келді. Оның ата-анасы протестанттар болды және ол Ирландия шіркеуінің мүшесі болды, 1880 жылғы 28 шілдеде Сент-Мэри приходында крещениеден өтті, Клонтарфтағы Сент-Джон баптист шіркеуінде мінездеме алды және 25 жасқа дейін Шериф көшесіндегі Сент-Барнаба шіркеуінің белсенді мүшесі болды.
O'Casey was born at 85 Upper Dorset Street, Dublin, as John Casey, the son of Michael Casey, a mercantile clerk (who worked for the Irish Church Missions), and Susan Archer. His parents were Protestants and he was a member of the Church of Ireland, baptised on 28 July 1880 in St. Mary's parish, confirmed at St John the Baptist Church in Clontarf, and an active member of St. Barnabas' Church on Sheriff Street until his mid 20s,
1890 жылдардың басынан бастап О'Кейси мен оның үлкен ағасы Арчи отбасылық үйде Дион Бусико мен Уильям Шекспирдің пьесаларын қойды. Ол сондай-ақ Бусиконың "Шоурон" пьесасында Механиктер театрында шағын рөл алды, ол Абби театрының орнында орналасқан болатын.
From the early 1890s, O'Casey and his elder brother, Archie, put on performances of plays by Dion Boucicault and William Shakespeare in the family home. He also got a small part in Boucicault's The Shaughraun in the Mechanics' Theatre, which stood on the site of what was to be the Abbey Theatre.
Саясат
Ирландтық ұлтшылдыққа деген қызығушылығы арта түскенде, О’Кейси 1906 жылы Гейл лигасына қосылып, ирланд тілін үйренді. Осы кезде ол өз атын Джон Кейсиден Сеан О’Катасайгге ауыстырды. Ол сонымен қатар уиллеан сыбызғысын ойнауды үйренді және Сент-Лоуренс О’Тул сыбызғы оркестрінің негізін қалаушысы және хатшысы болды. Ол Ирландиялық Республикалық Бауырластыққа мүше болды және Джим Ларкиннің Дублин шаһарының тұрғын үйлерінде тұратын біліктілігі жоқ жұмысшылардың мүддесін қорғау үшін құрған Ирландиялық Көлік және Жалпы Жұмысшылар Одағының жұмысына қатысты. Ол Дублин локаутына қатысты, бірақ қара тізімге енгізіліп, біраз уақыт бойы тұрақты жұмыс таба алмады. 1914 жылдың наурыз айында ол Ларкиннің Ирландиялық Азамат Армиясының Бас хатшысы болды, оның басшылығын жақын арада Джеймс Коннолли жүзеге асыратын болды. 1914 жылдың 24 шілдесінде ол ИКА-дан кетті, себебі ИКА мен Ирландиялық Еріктілер екеуіне де мүше болуға тыйым салу туралы ұсынысы қабылданбады. Оның алғашқы сатирикалық балладаларының бірі – "The Grand Oul' Dame Britannia" 1916 жылдың 15 қаңтарында "The Workers' Republic" басылымында An Gall Fada псевдонімімен жарияланды.
As his interest in the Irish nationalist cause grew, O'Casey joined the Gaelic League in 1906 and learned the Irish language. At this time, he Gaelicised his name from John Casey to Seán Ó Cathasaigh. He also learned to play the Uilleann pipes and was a founder and secretary of the St. Laurence O'Toole Pipe Band. He joined the Irish Republican Brotherhood, and became involved in the Irish Transport and General Workers Union, which had been established by Jim Larkin to represent the interests of the unskilled labourers who inhabited the Dublin tenements. He participated in the Dublin lock out but was blacklisted and could not find steady work for some time. In March 1914, he became General Secretary of Larkin's Irish Citizen Army, which would soon be run by James Connolly. On 24 July 1914 he resigned from the ICA, after his proposal to ban dual membership in both the ICA and the Irish Volunteers was rejected. One of his first satirical ballads, "The Grand Oul' Dame Britannia", was published in The Workers' Republic on 15 January 1916 under his penname An Gall Fada.
Пасхалық көтерілістен кейін
1917 жылы оның досы Томас Эш аштықпен күресіп қайтыс болды, бұл оған жазуға күш берді. Ол екі азартты жазды: біреуі өлең түрінде, екіншісі проза түрінде. Осы шақта О'Кейси жазған балладалар Фергус О'Коннордың 1918 жылы жарық көрген "Songs of the Wren" жинағының екі басылымына енді; олардың ішінде "The Man from the Daily Mail" болды, ол "The Grand Oul' Dame Britannia"мен бірге ирландтық көтерілісшілер музыкасының маңызды бөлігіне айналды. Басты тақырып – Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде Ұлыбритания үкіметінің Ирландияда әскери шақыруды енгізу әрекетіне қарсылық. Ол келесі бес жылды пьесалар жазумен өткізді. 1918 жылы әпкесі мен анасы қайтыс болғаннан кейін (қаңтар және қыркүйек айларында), Сент-Лоуренс О'Тул ұлттық клубы оған "Гүлдегі мұз" пьесасын жазуды тапсырды. Ол бұрын Сент-Лоуренс О'Тул духовой оркестрінде болған және фёрлинг командасында ойнаған. Клуб пьесаны қоюдан бас тартты, себебі оның бірнеше шіркеу мүшелерін сатиралық бейнелеуі наразылық тудыруы мүмкін деп қорқыды. О'Кейси пьесаны Абби театрына жіберді, ол да қабылдамады, бірақ оны жазуды жалғастыруға шақырды. Соңында О'Кейси пьесаны үш актіге дейін кеңейтіп, "Егін жинау мерекесі" деп атады.
In 1917, his friend Thomas Ashe died in a hunger strike and it inspired him to write. He wrote two laments: one in verse and a longer one in prose. Ballads authored around this time by O'Casey featured in the two editions of Songs of the Wren, published by Fergus O'Connor in 1918; these included "The Man from the Daily Mail", which, along with "The Grand Oul' Dame Britannia", became Irish rebel music staples. A common theme was opposition to the possible introduction of conscription in Ireland by the British government during World War I. He spent the next five years writing plays. In 1918, when both his sister and mother died (in January and September, respectively), the St Laurence O'Toole National Club commissioned him to write the play The Frost in the Flower. He had been in the St Laurence O'Toole Pipe Band and played on the hurling team. The club declined to put the play on out of fear that its satirical treatment of several parishioners would cause resentment. O'Casey then submitted the play to the Abbey Theatre, which also rejected it but encouraged him to continue writing. Eventually, O'Casey expanded the play to three acts and retitled it The Harvest Festival.
Аббат театры
О'Кейсидің алғашқы қабылданған пьесасы – «Оқпан көлеңкесі» 1923 жылы Абби театрында қойылды. Бұл театр мен драматург үшін жемісті болатын, бірақ кейбір ашумен аяқталатын қарым-қатынастың бастауы болды. Пьеса революциялық саясаттың Дублиннің кемтар аудандары мен тұрғындарына тигізген әсерін көрсетеді және ол 1916 жылғы Пасха көтерілісі кезінде драматург тұрған Маунтджой алаңында өтеді деп есептеледі. Одан кейін «Юнона және соқа» (1924) және «Арпа мен жұлдыздар» (1926) пьесалары жарық көрді. Біріншісі Ирландия Азамат соғысының қаладағы жұмысшы табының кедейлеріне тигізген әсерін, ал екіншісі 1916 жылы Дублиндегі Пасха көтерісін бейнелейді. Екі пьеса да ирланд патриотизмінің сөздері мен қауіптері, үйлердегі өмір, өзін-өзі алдау және күреспен шынайы айналысады; олар – трагикомедиялар, онда зорлықпен өлім, «Юнона және соқа» пьесасындағы Джек Бойл мен Джоксер Дейли сияқты кейіпкерлердің еркектік мақтанышын және «Арпа мен жұлдыздар» пьесасындағы Юнонаның немесе Бесси Берджестің батырлық төзімділігін ашық көрсетеді. «Юнона және соқа» Альфред Хичкок режиссерлік еткен фильмге айналды. «Арпа мен жұлдыздар» Абби театрының көрермендерінен жақсы қабылдамады және 1907 жылы Дж.М. Синдждің «Батыс әлемінің плейбойы» пьесасына қарсы болған толқуларға ұқсас көріністер тудырды. Шоудың төртінші түнінде тәртіпсіздік болғаны хабарланды. Оның секс және дінге қатысты бейнелеуі тіпті кейбір актерлерді де ренжітті, олар өз сөздерін айтудан бас тартты. Толыққанды тәртіпсіздік ішінара пьеса көтерілісшілерге шабуыл деп есептелгендіктен, ал екінші актіде проститутканың жарқын бейнесіне наразылық білдіргендіктен болды. У.Б. Йейтс сахнаға шығып, көрермендерге айғайлады: «Сендер тағы да өзіңдеріңді ұятқа қалдырдыңдар!» Пьесадан түскен табыс өткен аптамен салыстырғанда айтарлықтай жоғары болды. О'Кейси жұмысынан кетіп, толық уақытты жазушы болды. Оқиғадан кейін, пьеса Абби театрының көптеген көрермендеріне ұнағанына қарамастан, Лиам О'Флаэрти, Остин Кларк және Ф.Р. Хиггинс баспасөз беттерінде оған қарсы шабуыл жасады. О'Кейси бұл Йейтске жасалған шабуыл деп ойлады, олар О'Кейсидің пьесасын Йейтске қарсы пайдаланып отырды. 1952 жылы ол ирланд драматургы Тереза Дивидің «Жабайы қаз» пьесасында ойнады, онда ол Риан әкесінің рөлін сомдады. О'Кейси Абби театрымен көптеген қойылымдарға қатысты; оларды Абби мұрағатынан табуға болады.
O'Casey's first accepted play, The Shadow of a Gunman, was performed at the Abbey Theatre in 1923. This was the beginning of a relationship that was to be fruitful for both theatre and dramatist but which ended in some bitterness. The play deals with the impact of revolutionary politics on Dublin's slums and their inhabitants, and is understood to be set in Mountjoy Square, where he lived during the 1916 Easter Rising. It was followed by Juno and the Paycock (1924) and The Plough and the Stars (1926). The former deals with the effect of the Irish Civil War on the working class poor of the city, while the latter is set in Dublin in 1916 around the Easter Rising. Both plays deal realistically with the rhetoric and dangers of Irish patriotism, with tenement life, self deception, and survival; they are tragi comedies in which violent death throws into relief the blustering masculine bravado of characters such as Jack Boyle and Joxer Daly in Juno and the Paycock and the heroic resilience of Juno herself or of Bessie Burgess in The Plough and the Stars. Juno and the Paycock became a film directed by Alfred Hitchcock. The Plough and the Stars was not well received by the Abbey audience and resulted in scenes reminiscent of the riots that greeted J. M. Synge's The Playboy of the Western World in 1907. There was a riot reported on the fourth night of the show. His depiction of sex and religion offended even some of the actors, who refused to speak their lines. The full scale riot occurred partly because the play was thought to be an attack on the men in the rising and partly in protest in opposition to the animated appearance of a prostitute in Act 2. W. B. Yeats got onto the stage and roared at the audience: "You have disgraced yourselves again." The takings of the play were substantial compared with the previous week. O'Casey gave up his job and became a full time writer. After the incident, even though the play was well liked by most of the Abbey goers, Liam O'Flaherty, Austin Clarke and F. R. Higgins launched an attack against it in the press. O'Casey believed it was an attack on Yeats, that they were using O'Casey's play to berate Yeats. In 1952 he appeared in a play by Irish playwright Teresa Deevy, The Wild Goose, in which he played the part of Father Ryan. O'Casey was involved in numerous productions with the Abbey; these can be found in the Abbey Archives.
Англия
Лондонға Хоторден сыйлығын алу және Вест-Эндте "Джуно және Пайкок" қойылымын қадағалау үшін келген кезде О'Кейси Айлин Кэриге ғашық болды. Олар 1927 жылы үйленді және 1938 жылға дейін Лондонда болды, содан кейін Тотнеске көшіп барды. 1928 жылы У. Б. Йейтс О'Кейсидің төртінші пьесасы "The Silver Tassie" пьесасын қабылдамады. Бұл империалистік соғыстарға және олардың тудырған азапқа шабуыл болатын. Аббатхана оны сахнаға қоюдан бас тартты. Премьераны Чарльз Б. Кокран қаржыландырды, пьесаны сахнаға қоюға он сегіз ай ғана кетті. Ол "Аполлон" театрында қойылды, бірақ жиырма алты көрсетілімнен аспады. Режиссерлік Raymond Massey жасады, басты рөлді Charles Laughton ойнады, ал екінші актінің декорациясын Augustus John жасады. George Bernard Shaw және Lady Gregory қойылымды жақсы бағалады. О'Кейсиді білген және 1920 жылдары Лондонда онымен бірге уақыт өткізген Denis Johnston, Аббатхананың "The Silver Tassie" сахнаға қоймауы дұрыс болғанын айтады: "Оның экспрессионистік екінші актісі сол кезде Аббатхана театрының мүмкіндіктерінен асып түсті". Бір жылдан кейін Johnston-ның "The Old Lady Says "No!" " пьесасы да осы себеппен қабылданбады. Дегенмен, О'Кейсидің осыған байланысты наразылығы көп жылдар бойы сақталды. О'Кейси осыдан кейін жазған пьесалардың арасында қараңғы аллегориялық "Within the Gates" (1934) бар, ол Лондонның Хайд-паркіне ұқсас, көрікті қалалық саябақтың қақпаларында өтеді. Ол қатты дау тудырғанына қарамастан, Eugene O'Neill оған жағымды жауап берді. Бұл пьеса бастапқыда Alfred Hitchcock үшін киносценарий ретінде жазылған. О'Кейсидің әйелі өзінің естеліктерінде, "Sean" (1971) кітабында былай деп еске алады: "Бастапқыда ол оны фильм ретінде көріп, гүлзарлардан бастап формаға дейін барлық нәрсені стильдеуді жоспарлаған. Таңнан басталып, түнгі жарыққа дейін, алыстағы Биг-Беннің жұмсақ үнімен, ол "геометриялық және эмоционалды болады, тірі кейіпкерлердің эмоциялары өздерінің және саябақтың үлгілеріне қарсы көрсетіледі". Осы ойға келгеннен кейін ол Alfred Hitchcock-қа хат жазды, Hitchcock және оның әйелі бізбен бірге тамақтанғанда Sean оның идеяларын мұқият тыңдады. Hitchcock пен Sean қызу талқылаулар жүргізді. Олар жақсы көңілмен ажырасып, жақын арада қайта кездесуге келісті, бірақ Sean одан ешқашан хабар алмады. 1934 жылдың күзінде О'Кейси "Within the Gates" пьесасының Нью-Йорктегі қойылымын көру үшін АҚШ-қа сапар шекті, ол оған қатты ұнады. Пьесаны актер Melvyn Douglas қойды, ал басты рөлді Lillian Gish ойнады. Осы сапарда ол Eugene O'Neill, Sherwood Anderson және George Jean Nathanмен дос болады. "The Star Turns Red" (1940) – төрт актілік саяси аллегория, онда Бейт-Лехем жұлдызы қызыл түске айналады. Оқиға О'Кейсидің досы James Larkin-ге ұқсас "Үлкен Қызыл" кейіпкерінің тағдырын баяндайды, ол кәсіби одақтың жетекшісі. Одақ елді, елдің Рим-католик шіркеуі ашық қолдаған фашистік "Шафран жейделілердің" қарсылығына қарамастан, басып алады. Пьеса 1940 жылы Лондондағы Unity театрында (кейін 1978 жылы Дублиндегі Аббатханада) қойылды. "Purple Dust" (1943) екі бай, материалистік ағылшын брокерінің ежелгі ирланд сарайын сатып алып, оны Тюдор дәуірінің салт-дәстүрлері мен талғамы туралы дұрыс емес түсініктермен қалпына келтіру әрекетін көрсетеді. Олар өмір салты ежелгі гаэльдіктерге жақын және осындай жалған құндылықтарға қарсы тұратын қауымдастыққа өздерінің салдарынан келген стандарттарын таңбалауға тырысады. Ағылшындар үйді жөндеуге шақырылған жұмысшылардың стандарттарына қарсы өздерінің қарама-қарсы стандарттарын қояды. Нәтижесінде ағылшындар сатиралық күйге түсіп, символдық дауыл олардың ескіні қазіргі заманға қайта жаңарту арманын жойғанда көңілі қалады. Қорытындыдағы мағына – қалған қызғылт шаңның кішкентай үйіндісі Ирландиядағы өркөкірек империализмнің қалдықтары сияқты өркендеп келе жатқан өзгерістердің желдерімен тарап кетеді. Бұл қойылымды Shaw-дың "John Bull's Other Island" пьесасымен салыстырды, ол О'Кейсидің сүйікті пьесаларының бірі болды, бірақ бірнеше ұқсастықтардан басқа, салыстыруға негіз жоқ. Ол Голдерс Грин крематорийінде кремацияланды. 1965 жылы оның "Mirror in My House" автобиографиясы (1939 жылдан 1956 жылға дейін жарық көрген алты автобиографиялық кітабы 1956 жылы екі үлкен томда қайта басылды) оның өміріне негізделген "Young Cassidy" фильміне айналды. Фильмді Jack Cardiff (және John Ford) режиссерлік етті, басты рөлде Rod Taylor (О'Кейси рөлінде), Flora Robson, Maggie Smith, Julie Christie, Edith Evans және Michael Redgrave ойнады.
While in London to receive the Hawthornden Prize and supervise the West End production of Juno and the Paycock, O'Casey fell in love with Eileen Carey. The couple were married in 1927 and remained in London until 1938, when they moved to Totnes. In 1928, W. B. Yeats rejected O'Casey's fourth play, The Silver Tassie for the Abbey. It was an attack on imperialist wars and the suffering they cause. The Abbey refused to perform it. The premier production was funded by Charles B. Cochran, who took only eighteen months to put it on stage. It was put on at the Apollo Theatre but lasted for only twenty six performances. It was directed by Raymond Massey, starred Charles Laughton and with an Act II set design by Augustus John. George Bernard Shaw and Lady Gregory had a favourable opinion of the show. Denis Johnston, who knew O'Casey and spent time with him in London in the 1920s, is certain that the Abbey was right not to stage The Silver Tassie: "Its expressionist second act was at that time far beyond the scope of the Abbey Theatre." A year later Johnston's own The Old Lady Says "No!" was similarly rejected, for the same reason. Nevertheless O'Casey's resentment over this persisted for many years. The plays O'Casey wrote after this included the darkly allegorical Within the Gates (1934), which is set within the gates of a busy city park based on London's Hyde Park. Although it was highly controversial, Eugene O'Neill responded positively to it. The play was originally going to be a film script for Alfred Hitchcock. O'Casey's widow described it in her memoir, Sean (1971):<blockquote>Originally he had imagined it as a film in which everything, from flower beds to uniforms, would be stylised. Beginning at dawn and ending at midnight, to the soft chime of Big Ben in the distance, it would be "geometrical and emotional, the emotions of the living characters to be shown against their own patterns and the patterns of the Park." Having got so far, he wrote to Alfred Hitchcock, and when Hitchcock and his wife dined with us Sean explained his ideas to an apparently responsive hearer. Hitchcock and he talked excitedly. They parted on the same terms, with the prospect of another immediate meeting, and Sean never heard again. In the autumn of 1934, O'Casey went to the United States to visit the New York City production of Within the Gates, which he admired greatly. It was directed by actor Melvyn Douglas and starred Lillian Gish. This is when he befriended Eugene O'Neill, Sherwood Anderson and George Jean Nathan. The Star Turns Red (1940) is a four act political allegory in which the Star of Bethlehem turns red. The story follows Big Red (who was based on O'Casey's friend, James Larkin) who is a trade union leader. The union takes over the unnamed country despite the ruthless efforts of the Saffron Shirts, a fascist organisation openly supported by the Roman Catholic hierarchy of the country. It was staged by the Unity Theatre in London during 1940 (later, in 1978 by the Abbey in Dublin). Purple Dust (1943) follows two wealthy, materialistic English stockbrokers who buy an ancient Irish mansion and attempt to restore it with their wrong notions of Tudor customs and taste. They try to impose upon a community with vastly different customs and lifestyles that are much closer to ancient Gaelic ways and are against such false values. The Englishmen set their opposing standards against those represented by the men employed to renovate the house. In the resulting confrontation the English are satirised and in the end disappointed when a symbolic storm destroys their dream of resettling the old into the present. The hint that is enforced by the conclusion is that the little heap of purple dust that remains will be swept away by the rising winds of change, like the residue of pompous imperialism that abides in Ireland. The show has been compared to Shaw's John Bull's Other Island, which was one of O'Casey's favourites, but aside from a few similarities, there are no real grounds for comparison. He was cremated at the Golders Green Crematorium. In 1965, his autobiography Mirror in My House (the umbrella title under which the six autobiographies he published from 1939 to 1956 were republished, in two large volumes, in 1956) was turned into a film based on his life called Young Cassidy. The film was directed by Jack Cardiff (and John Ford) featuring Rod Taylor (as O'Casey), Flora Robson, Maggie Smith, Julie Christie, Edith Evans and Michael Redgrave.
Жеке өмір
О'Кейси 1927 жылдан өмірінің соңына дейін ирланд актрисасы Эйлин Кэри Рейнольдсқа (1903–1995) үйленген. Олардың үш баласы болды: екі ұлы – Бреон және Ниалл (1957 жылы лейкемиядан қайтыс болды), сондай-ақ қызы Шиваун.
O'Casey was married to Irish actress Eileen Carey Reynolds (1903–1995) from 1927 to his death. The couple had three children: two sons, Breon and Níall (who died in 1957 of leukaemia), and a daughter, Shivaun.
Мұрағаттық жинақ
2005 жылы Дэвид Грин О'Кейсиден 1944-1962 жылдар аралығында алған хаттар жинағын Нью-Йорк университетінің Фейлс кітапханасына сыйға берді. Жинақта Айлин О'Кейсидің екі хаты және Дэвид Гриннің жұбайы Кэтрин Гринге жолданған бір хат та бар. О'Кейсидің қолжазбалары Нью-Йорк қалалық кітапханасында, Корнелл университетінің кітапханасында, Калифорния университетінің Лос-Анджелес кітапхана жүйесінде, Лондон университетінің кітапханасында, Ирландия ұлттық кітапханасында, Колби колледжінде, Бостон колледжінде және Фейлс кітапханасында сақтаулы.
In 2005, David H. Greene donated a collection of letters he received from O'Casey from 1944 to 1962 to the Fales Library at New York University. Also in the collection are two letters written by Eileen O'Casey and one letter addressed to Catherine Greene, David Greene's spouse. O'Casey's papers are held in the New York Public Library, the Cornell University Library, the University of California, Los Angeles Library System, the University of London Library, the National Library of Ireland, Colby College, Boston College and the Fales Library.
Мұра
Дублинде Лиффи өзеніндегі жаяу көпір оның құрметіне аталған.
In Dublin, a foot bridge on the Liffey is named after him.