Введение

Британский народный танец и мелодия

Джиг (порт, порт круинн) – это форма энергичного народного танца в сложном размере, а также музыка, под которую он исполняется. Он впервые стал популярен в Англии, Ирландии, Шотландии и других частях Британских островов в XVI веке, а затем распространился на материковую Европу, где в итоге стал заключительной частью зрелой барочной танцевальной сюиты (французская гига; итальянская и испанская жига). Сегодня джиг наиболее тесно связан с ирландской танцевальной музыкой, шотландскими народными танцами и народом метисов в Канаде. Изначально джиги исполнялись в четверном сложном размере (например, 6/8), но впоследствии были адаптированы к различным тактовым размерам, по которым их часто классифицируют на группы, включая двойные джиги, скользящие джиги и простые джиги.

Происхождение

Термин "жиг", вероятно, произошел от французского *giguer*, означающего «прыгать», или итальянского *giga*. Использование слова "jig" в ирландском танце восходит к ирландскому *jigeánnai*, которое, в свою очередь, заимствовано из староанглийского *giga*, означающего «старинный танец». В Англии XVI века он был известен как танец, часто исполняемый в определенном ритме, и этот термин использовался для обозначения развлечения после спектакля, включавшего танцы в ранней Новой Англии, однако, вероятно, включавшего в себя большое разнообразие танцев: сольные (подходящие для джигов), парные, хороводные, деревенские или придворные. В "Мастере танцев" Плейфорда (1651) танцевальная игра в "Кемпс Джегг" является типичным примером драматического джига, и, вероятно, сочетание танцевального размера для шагов и неметрических фрагментов для пантомимы указывает на то, как сольный или ансамблевый джиг могли исполнять сценические актеры. Позднее этот танец стал ассоциироваться с музыкой, особенно в быстром ритме, и с джигами в размере 6/8.

Ирландия и Шотландия

В середине XVI века танец был принят в Ирландии, а в XVII веке в Шотландии, где он получил широкое распространение, и сейчас джиг чаще всего ассоциируется с этими странами, особенно с Ирландией. Джиг уступает по популярности только рилу в традиционном ирландском танце; он популярен, но несколько менее распространен в музыке для шотландских кантри-танцев. Джиг записывается в сложном размере, как 6/8. Наиболее распространенная структура джига состоит из двух восьмитактных частей, исполняющих два различных шага, каждый раз правой ногой и один раз левой ногой. Как и большинство других типов танцевальных мелодий в ирландской музыке, на музыкальном вечере или танце обычно играют два или более джигов подряд, без перерыва.

В ирландском шаговом танце

Следующее различие в основном проявляется в современном соревновательном ирландском танце и не должно смешиваться с общепринятым пониманием того, как джиги исполняются и классифицируются среди традиционных ирландских музыкантов.

Легкие джиги

Легкий джиг – второй по скорости из всех джигов. Ноги танцора редко надолго отрываются от земли, поскольку шаг быстрый и обычно выполняется в темпе около 116 ударов в минуту на фейсах. Существует несколько вариантов шагов легкого джига, которые различаются в разных танцевальных школах, но подъёмный шаг, или «подъём и шлифовка», является стандартным практически для всех легких джигов. Правый вариант подъёмного шага выполняется переносом веса на левую ногу, отрывом правой ноги от земли и последующим прыжком на левой ноге. Затем снова прыжок на левой ноге, подтягиванием правой ноги назад за левую, и переносом веса на правую ногу, оставляя левую ногу в воздухе. Танцоры используют фразу «прыжок, прыжок назад» для описания этих трех движений, между прыжком и прыжком назад делается небольшая пауза. Следующий элемент – прыжок на правой ноге. Затем перенос веса: влево, вправо, влево, вправо. Фраза для всего этого движения: «прыжок, прыжок назад, прыжок назад 2 3 4». Чтобы выполнить шаг на левой ноге, нужно поменять левую и правую стороны.

Слипы

Слипы исполняются в размере 9/8. Из-за более длинных тактов они длиннее рила и легкого джига, при одинаковом количестве тактов в музыке. Танец исполняется высоко на носках, и часто считается «балетом ирландского танца» из-за его грациозных движений, создающих впечатление, будто танцоры скользят по полу. Слип-джиги исполняются в темпе 113 ударов в минуту на фейсах.

Одно- и двустворчатые

Одиночные джиги не следует путать со слайдами; они – самые редкие из джигов, исполняемые в мягкой обуви (ghillies), в размере 6/8 или, реже, в другом размере. Музыкально, одиночный джиг обычно строится на ритмическом рисунке, состоящем из четвертной ноты, за которой следует восьмая нота (дважды в каждом такте), в то время как двойной джиг характеризуется ритмом из трех восьмых нот, повторяющимся дважды в такте.

Хоп-жиги

Хоп-джиг – один из самых быстрых видов джигов, уступающий по темпу только легкому джигу, однако термин «хоп-джиг» может вводить в заблуждение, поскольку одни используют его для обозначения отдельного джига, а другие – для мелодии в размере 9/8. Среди последних некоторые не отличают хоп-джиг от скользящего джига, а другие используют этот термин исключительно для варианта скользящего джига, отличающегося особыми характеристиками, в частности, акцентом на сочетании четвертных и восьмых нот.

Требль-жиги

Требль-джиг (также называемый жестким или тяжелым джигом) исполняется в жестких башмаках и в размере 6/8. Для него характерны удары, трели и щелчки. Многие постановочные танцы исполняются в темпе требль-джига, среди них – «Пьяный землемер», «Чернотерновая палка», «Три морских капитана» и «День святого Патрика». На фейсах исполняются два типа требль-джигов: традиционные и нетрадиционные (медленные). Начинающие танцоры исполняют требль-джиг в традиционном темпе (92 удара в минуту), а более опытные – нетрадиционный (медленный) требль-джиг в темпе 72 удара в минуту.

Прямолинейные и песчаные джиги

В Америке XIX века джиг – это название, которое закрепилось за формой степового танца, разработанной порабощенными афроамериканцами, а затем перенятой исполнителями в министрел-шоу. Исполняемый под музыку пятиструнного банджо или скрипки в размере 2/4 или 6/8 в темпе шоттиша, министрельный джиг (также называемый «прямым джигом», чтобы отличать его от ирландских танцев) отличался синкопированным ритмом и эксцентричными движениями. Танцоры джига использовали репертуар «ударов» пяткой или носком, «подскоков» на одной ноге, «выпрыгиваний» с обеих ног, а также различные скольжения и перешагивания. Самым известным танцором джига был Мастер Джуба, афроамериканец, вдохновивший множество белых подражателей, многие из которых выступали в гриме. Джон Даймонд, ирландский американец, соревновавшийся с Мастером Джубой в серии «танцевальных поединков», был одним из самых известных белых танцоров-минстрелей. Мистрельные джиги, а также танцы в деревянных башмаках (клогс) и брейкдауны, сыграли важную роль в эволюции степа и танцев в мягкой обуви в XX веке. Вариантом прямого джига был «песчаный джиг» или «песчаный танец», исполнявшийся в виде серии перешагиваний и скольжений на сцене, покрытой песком. Самыми известными исполнителями песчаного джига в XIX веке были две женщины, обе родившиеся в Нью-Йорке в 1855 году: уроженка Буффало Китти О’Нил и ее соперница из Манхэттена Китти Шарп. Песчаные танцы были неотъемлемой частью минстрел-шоу, варьете и водевиля, и в последующие десятилетия их поддерживали в основном афроамериканские танцоры степа, включая Джона Бабблза, Билла «Божанглса» Робинсона, Сэмми Дэвиса-младшего, Гарриет Браун и, наиболее известного, Говарда «Сандмана» Симса.