Введение

Итальянский сценарист Луиджи Малерба (11 ноября 1927 года – 8 мая 2008 года), урождённый Луиджи Бонарди, был итальянским писателем, автором рассказов, исторических романов и сценариев. Он был участником неоавангарда и одним из основателей Gruppo 63, литературного движения, вдохновлённого марксизмом и структурализмом. Среди его наиболее известных романов – «Открытие алфавита», «Змея», «Что это за гул, ты тоже слышишь?», «После рыбособаки», «Серебряная голова», «Греческий огонь», «Летающие камни», «Римские призраки» и «Итака навсегда: говорит Пенелопа». Он написал несколько повестей и романов для детей, некоторые из них в соавторстве с Тонино Геррой. В 1970 году он стал первым писателем, удостоенным премии Prix Médicis étranger. В 1979 году он был награждён премией Бранкати, в 1987 году – премией Гринцане Кавур, в 1989 году – премией Виареджио (вместе со Стефано Жакомуцци и Раффаэле Ла Каприа), в 1990 году – премией Флайано, а в 1992 году – премией Ита. В 2000 году его имя было включено в список кандидатов на Нобелевскую премию по литературе.

Память

Весёлый писатель, Малерба – человек пытливого ума: интересующийся языком, историей, обычаями, сюжетами и совпадениями в жизни. Неслучайно он пробовал себя в романах, лингвистических эссе, сценариях для кино и телевидения, а также в детской литературе. Умберто Эко говорил о нём: «Многие причисляют Малербу к постмодернистским авторам, но это определение неточно. Автор книги «Что это за жужжание, ты тоже слышишь?» всегда ведёт себя едко-иронично, прибегая к уловкам и двусмысленностям». Он был одним из важнейших представителей итальянского литературного движения неоавангарда, наряду с Балестрини, Сангуинетти и Манганелли. Паоло Маури писал о нём: «Малерба работал в русле неоавангарда: ему нравилась идея вывернуть наизнанку старые повествовательные структуры и искать новые, экспериментальные решения. С его романами «Змея» и «Что это за жужжание, ты тоже слышишь?» он начал играть на струне парадокса, где расследования ни к чему не приводят, герои, рождённые фантазией писателя, живут лишь на страницах, чтобы в итоге раскрыть неожиданный приём и продемонстрировать новый, совершенно оригинальный язык. Затем он продолжал, от романа к роману, постоянно обновляя свои темы и стиль».