Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Социальный танец и музыкальная форма
Social dance and musical form
Минуэт (произносится /mɪnjuˈɛt/; также пишется menuet) — это социальный танец французского происхождения для двух человек, обычно в размере 3/4. Английское слово было заимствовано из итальянского minuetto и французского menuet. Этот термин также обозначает музыкальную форму, сопровождающую танец, которая впоследствии получила более полное развитие, часто в виде расширенной формы – минуэт и трио, и широко использовалась как часть ранних классических симфоний.
A minuet (,/m//ɪ//nj//u/'/ɛ//t/; also spelled menuet) is a social dance of French origin for two people, usually in time. The English word was adapted from the Italian minuetto and the French menuet. The term also describes the musical form that accompanies the dance, which subsequently developed more fully, often with a longer musical form called the minuet and trio, and was much used as a movement in the early classical symphony.
Танцевать
Название может отсылать к коротким шагам, pas menus, исполняемым в танце, или же происходить от branle à mener или amener – популярных групповых танцев во Франции начала XVII века. Традиционно утверждалось, что минюэт произошел от брэсле де Пуату, однако нет никаких доказательств, подтверждающих прямую связь между этими двумя танцами. Самый ранний трактат, упоминающий возможную связь названия с выражением pas menus, – это «Rechtschaffener Tantzmeister» Готфрида Тауберта, изданный в Лейпциге в 1717 году, но в этом источнике шаги не описываются как особенно мелкие или изящные. В период наибольшей популярности минюэт отличался сдержанностью, церемонностью и грацией.
The name may refer to the short steps, pas menus, taken in the dance, or else be derived from the branle à mener or amener, popular group dances in early 17th century France. The minuet was traditionally said to have descended from the bransle de Poitou, though there is no evidence making a clear connection between these two dances. The earliest treatise to mention the possible connection of the name to the expression pas menus is Gottfried Taubert's Rechtschaffener Tantzmeister, published in Leipzig in 1717, but this source does not describe the steps as being particularly small or dainty. At the period when it was most fashionable it was controlled, ceremonious and graceful.
Ритм и форма
Название этого танца также дано музыкальной композиции, написанной в то же время и в том же ритме, хотя когда она не сопровождала настоящий танец, темп был быстрее. Стилистически изысканные минюэты, помимо контекста светского танца, впервые были введены в оперу Жан-Батистом Луллем, который включил не менее 92 из них в свои театральные произведения, а в конце XVII века минюэт вошел в состав сюиты, например, в некоторые сюиты Иоганна Себастьяна Баха и Георга Фридриха Генделя. Среди итальянских и некоторых французских композиторов минюэт часто был значительно быстрее и живее и иногда писался в размере 3/4 или 6/8. Поскольку темп минюэта не был стандартизирован, указание темпа *tempo di minuetto* было неоднозначным, если не уточнялось другим указанием, что иногда и делалось. Изначально, до того как минюэт стал использоваться в других контекстах, кроме светского танца, он обычно был в двухчастной форме, состоящей из двух повторяющихся частей, обычно по восемь тактов каждая. Однако вторая часть со временем расширилась, что привело к появлению своеобразной трехчастной формы. Второй (или средний) минюэт обеспечивал контраст за счет смены тональности (хотя во многих произведениях второй минюэт оставался в той же тональности, что и первый), оркестровки и тематического материала. В более широком плане два таких минюэта могли быть объединены таким образом, что за первым следовал второй, а затем повторение первого. Вся эта форма могла повторяться столько раз, сколько длился танец.
The name of this dance is also given to a musical composition written in the same time and rhythm, though when not accompanying an actual dance the pace was quicker. Stylistically refined minuets, apart from the social dance context, were introduced—to opera at first—by Jean Baptiste Lully, who included no fewer than 92 of them in his theatrical works and in the late 17th century the minuet was adopted into the suite, such as some of the suites of Johann Sebastian Bach and George Frideric Handel. Among Italian and some French composers the minuet was often considerably quicker and livelier and was sometimes written in or time Because the tempo of a minuet was not standard, the tempo direction tempo di minuetto was ambiguous unless qualified by another direction, as it sometimes was. Initially, before its adoption in contexts other than social dance, the minuet was usually in binary form, with two repeated sections of usually eight bars each. But the second section eventually expanded, resulting in a kind of ternary form. The second (or middle) minuet provided form of contrast by means of different key (although in many works, the second minuet stayed in the same key as the first minuet), orchestration, and thematic material. On a larger scale, two such minuets might be further combined, so that the first minuet was followed by a second one and then by a repetition of the first. The whole form might in any case be repeated as long as the dance lasted.