Д.Г. Лоуренс: Жизнь и творчество английского писателя

Введение

Английский писатель и поэт (1885–1930)

Дэвид Герберт Лоуренс (11 сентября 1885 – 2 марта 1930) – английский романист, автор повестей, поэт, драматург, литературный критик, писатель-путешественник, эссеист и художник. Его модернистские произведения отражают проблематику современности, социальную отчужденность и индустриализацию, одновременно отстаивая сексуальность, жизненную энергию и инстинкт. Несколько его романов, включая «Сыновья и любовники», «Радуга», «Женщины в любви» и «Любовница леди Чаттерли», подверглись цензуре из-за радикального изображения сексуальности и использования откровенного языка. Мнения и художественные предпочтения Лоуренса обеспечили ему противоречивую репутацию; на протяжении всей жизни он сталкивался с преследованиями и искажением его творчества, большую часть которой провел в добровольном изгнании, которое сам описал как «достаточно суровое паломничество». К моменту смерти его ругали как безвкусного, авангардного писателя и порнографа, добившегося успеха лишь в эротике; однако английский писатель и критик Э. М. Форстер в некрологе оспорил это распространенное мнение, назвав его «величайшим писателем-новатором нашего поколения». Позже английский литературный критик Ф. Р. Ливис также встал на защиту его художественной целостности и моральной серьезности.

Ранние годы

Четвертый ребенок Артура Джона Лоуренса, почти неграмотного шахтера на шахте Бринсли, и Лидии Бирдсолл, бывшей учительницы, вынужденной заниматься ручным трудом на кружевной фабрике из-за финансовых трудностей семьи, Лоуренс провел свои юные годы в шахтерском городке Иствуд, Ноттингемшир. Дом, в котором он родился, 8a Victoria Street, сейчас является музеем Д.Г. Лоуренса. Его происхождение из рабочего класса и напряженные отношения между родителями послужили материалом для ряда его ранних работ. С ранних лет Лоуренс бродил по открытым, холмистым местностям и сохранившимся фрагментам Шервудского леса в лесу Фелли к северу от Иствуда, начав пожизненное восхищение природой, и часто писал о «стране моего сердца» как о месте действия многих своих произведений. Юный Лоуренс посещал школу Боувэйл (ныне переименованную в начальную школу имени Д.Г. Лоуренса в Грисли Боувэйл) с 1891 по 1898 год, став первым местным учеником, получившим стипендию окружного совета в среднюю школу Ноттингема в соседнем Ноттингеме. Он покинул школу в 1901 году, проработав три месяца младшим клерком на фабрике хирургических инструментов Хейвуда, но тяжелый приступ пневмонии положил конец этой карьере. Во время выздоровления он часто навещал ферму Хаггса, дом семьи Чемберсов, и завязал дружбу с Джесси Чемберс, одной из дочерей, которая впоследствии вдохновила персонажей в его произведениях. Важным аспектом этих отношений с Чемберс и другими подростками была общая любовь к книгам, интерес, который сохранялся на протяжении всей жизни Лоуренса. В 1902–1906 годах Лоуренс работал учителем-практикантом в Британской школе в Иствуде. Он стал студентом полного курса и получил педагогический сертификат в Университетском колледже Ноттингема (тогда являвшемся внешним колледжем Лондонского университета) в 1908 году. В эти ранние годы он работал над своими первыми стихами, несколькими рассказами и черновиком романа «Лаэтиция», который в конечном итоге стал «Белым павлином». В конце 1907 года, выиграв конкурс рассказов в Nottinghamshire Guardian, Джесси Чемберс представила некоторые ранние стихотворения Лоуренса Форду Мэдоксу Форду (тогда известному как Форд Герман Хьюфер), редактору влиятельного журнала The English Review. Боль, которую это причинило Чемберс, и, наконец, ее изображение в романе положили конец их дружбе; после публикации они больше никогда не разговаривали. В 1911 году Лоуренс познакомился с Эдвардом Гарнеттом, читателем издательства, который стал его наставником и ценным другом, как и его сын Дэвид. В течение этих месяцев молодой автор пересматривал «Пола Мореля», первый черновик того, что впоследствии стало «Сыновьями и любовниками». Кроме того, коллега по преподаванию, Хелен Корк, предоставила ему доступ к своим интимным дневникам о несчастной любовной связи, которые легли в основу его второго романа «Нарушительница спокойствия». В ноябре 1911 года Лоуренс снова заболел пневмонией; после выздоровления он оставил преподавание, чтобы стать профессиональным писателем. В феврале 1912 года он разорвал помолвку с Луи Берроуз, старой подругой со времен Ноттингема и Иствуда. Во время пребывания в Италии Лоуренс завершил окончательную версию «Сыновья и любовники». Устав от рукописи, он позволил Эдварду Гарнетту вырезать из текста около 100 страниц. Роман был опубликован в 1913 году и был признан ярким портретом реалий провинциальной жизни рабочего класса. Лоуренс и Фрида вернулись в Великобританию в 1913 году для короткого визита, во время которого они встретились и подружились с критиком Джоном Миддлтоном Мёрри и новозеландской писательницей Кэтрин Мэнсфилд. Также в том же году, 28 июля, Лоуренс встретил валлийского поэта-бродягу В.Г. Дэвиса, чьей поэзией о природе он поначалу восхищался. Дэвис собирал автографы и очень хотел получить у Лоуренса. Издатель поэзии «Джорджианской поэзии» Эдвард Марш обеспечил Дэвису это, вероятно, как часть подписанного стихотворения, а также организовал встречу между поэтом и Лоуренсом и его женой. Несмотря на первоначальный энтузиазм по поводу творчества Дэвиса, мнение Лоуренса охладилось после прочтения «Листвы»; находясь в Италии, он также критиковал «Стихи о природе», назвав их «такими тонкими, что их едва можно почувствовать». После возвращения пары в Италию, поселившись в коттедже в Фиашерино на заливе Специя, Лоуренс написал первый черновик того, что впоследствии превратилось в два его самых известных романа, «Радуга» и «Любовники», в которых главную роль играют нетрадиционные женские персонажи. Оба романа вызвали большой скандал и были запрещены к публикации в Великобритании за непристойность, хотя «Любовники» были запрещены лишь временно. «Радуга» прослеживает историю трех поколений фермерской семьи Ноттингемшира от доиндустриальной до индустриальной эпохи, уделяя особое внимание дочери Урсуле и ее стремлению к более полноценной жизни, чем жизнь домохозяйки. «Любовники» исследуют сложные отношения между четырьмя главными персонажами, включая сестер Урсулу и Гудрун. Оба романа затрагивают масштабные темы и идеи, которые бросают вызов общепринятым представлениям об искусстве, политике, экономическом росте, гендере, сексуальном опыте, дружбе и браке. Взгляды Лоуренса, выраженные в романах, сейчас считаются намного опередившими свое время. Откровенный и относительно простой манере, в которой он писал о сексуальном влечении, послужил причиной первоначального запрета книг, в частности, упоминания о гомосексуальном влечении; Урсула заводит роман с женщиной в «Радуге», и в «Любовниках» прослеживается подтекст влечения между двумя главными мужскими персонажами. Во время работы над «Любовниками» в Корнуолле в 1916–17 годах Лоуренс завязал тесные отношения с корнуэльским фермером по имени Уильям Генри Хоккинг, которые, по мнению некоторых ученых, могли быть романтическими, особенно учитывая увлечение Лоуренса темой гомосексуальности в «Любовниках». Хотя Лоуренс никогда не говорил, что их отношения были сексуальными, Фрида верила в это. В письме, написанном в 1913 году, он пишет: «Я хотел бы знать, почему почти каждый человек, приближающийся к величию, склоняется к гомосексуализму, признает он это или нет». Его также цитируют со словами: «Я считаю, что я был ближе всего к совершенной любви с молодым угольным шахтером, когда мне было около 16 лет». Однако, учитывая его прочные и устойчивые отношения с Фридой, вероятно, он был в основном «бисексуально любопытным», и имел ли он когда-либо гомосексуальные отношения, остается открытым вопросом. В конечном итоге Фрида получила развод от Эрнеста Уикли. Лоуренс и Фрида вернулись в Великобританию незадолго до начала Первой мировой войны и официально поженились 13 июля 1914 года. В это время Лоуренс работал с лондонскими интеллектуалами и писателями, такими как Дора Марсден, Т.С. Элиот, Эзра Паунд и другими, связанными с The Egoist, важным модернистским литературным журналом, который публиковал некоторые из его работ. Лоуренс также работал над адаптацией «Манифеста футуризма» Филиппо Томмазо Маринетти на английский язык. Он также познакомился с молодым еврейским художником Марком Гертлером, с которым некоторое время был в хороших отношениях; позже Лоуренс выразил свое восхищение антивоенной картиной Гертлера «Карусель» 1916 года, назвав ее «лучшей современной картиной, которую я видел. она велика и правдива». Гертлер вдохновил персонажа Лёрке (скульптора) в «Любовниках». Немецкое происхождение Фриды и открытое презрение Лоуренса к милитаризму вызывали подозрения и приводили к почти нищенскому существованию во время войны в Великобритании; это могло способствовать подавлению и расследованию «Радуги» за предполагаемую непристойность в 1915 году. Позже пару обвинили в шпионаже и подаче сигналов немецким подводным лодкам у побережья Корнуолла, где они жили в Зенноре. В этот период Лоуренс закончил окончательный черновик «Любовников». Опубликованный только в 1920 году, он теперь широко признан романом огромной драматической силы и интеллектуальной тонкости. В конце 1917 года, после постоянных преследований со стороны...

The fourth child of Arthur John Lawrence, a barely literate miner at Brinsley Colliery, and Lydia Beardsall, a former pupil teacher who had been forced to perform manual work in a lace factory due to her family's financial difficulties, Lawrence spent his formative years in the coal mining town of Eastwood, Nottinghamshire. The house in which he was born, 8a Victoria Street, is now the D. H. Lawrence Birthplace Museum. His working class background and the tensions between his parents provided the raw material for a number of his early works. Lawrence roamed out from an early age in the patches of open, hilly country and remaining fragments of Sherwood Forest in Felley woods to the north of Eastwood, beginning a lifelong appreciation of the natural world, and he often wrote about "the country of my heart" as a setting for much of his fiction. The young Lawrence attended Beauvale Board School (now renamed Greasley Beauvale D. H. Lawrence Primary School in his honour) from 1891 until 1898, becoming the first local pupil to win a county council scholarship to Nottingham High School in nearby Nottingham. He left in 1901, working for three months as a junior clerk at Haywood's surgical appliances factory, but a severe bout of pneumonia ended this career. During his convalescence he often visited Hagg's Farm, the home of the Chambers family, and began a friendship with Jessie Chambers, one of the daughters who would go on to inspire characters in his writing. An important aspect of this relationship with Chambers and other adolescent acquaintances was a shared love of books, an interest that lasted throughout Lawrence's life. In the years 1902 to 1906 Lawrence served as a pupil teacher at the British School, Eastwood. He went on to become a full time student and received a teaching certificate from University College, Nottingham (then an external college of University of London), in 1908. During these early years he was working on his first poems, some short stories, and a draft of a novel, Laetitia, which was eventually to become The White Peacock. At the end of 1907 he won a short story competition in the Nottinghamshire Guardian, Jessie Chambers submitted some of Lawrence's early poetry to Ford Madox Ford (then known as Ford Hermann Hueffer), editor of the influential The English Review. The hurt this caused Chambers and, finally, her portrayal in the novel, ended their friendship; after it was published, they never spoke again. In 1911, Lawrence was introduced to Edward Garnett, a publisher's reader, who acted as a mentor and became a valued friend, as did his son David. Throughout these months, the young author revised Paul Morel, the first draft of what became Sons and Lovers. In addition, a teaching colleague, Helen Corke, gave him access to her intimate diaries about an unhappy love affair, which formed the basis of The Trespasser, his second novel. In November 1911, Lawrence came down with a pneumonia again; once recovered, he abandoned teaching in order to become a full time writer. In February 1912, he broke off an engagement to Louie Burrows, an old friend from his days in Nottingham and Eastwood. During his stay in Italy, Lawrence completed the final version of Sons and Lovers. Having become tired of the manuscript, he allowed Edward Garnett to cut roughly 100 pages from the text. The novel was published in 1913 and hailed as a vivid portrait of the realities of working class provincial life. Lawrence and Frieda returned to Britain in 1913 for a short visit, during which they encountered and befriended critic John Middleton Murry and New Zealand born short story writer Katherine Mansfield. Also during that year, on 28 July, Lawrence met the Welsh tramp poet W. H. Davies, whose nature poetry he initially admired. Davies collected autographs, and was keen to have Lawrence's. Georgian poetry publisher Edward Marsh secured this for Davies, probably as part of a signed poem, and also arranged a meeting between the poet and Lawrence and his wife. Despite his early enthusiasm for Davies' work, Lawrence's view cooled after reading Foliage; whilst in Italy, he also disparaged Nature Poems, calling them "so thin, one can hardly feel them". After the couple returned to Italy, staying in a cottage in Fiascherino on the Gulf of Spezia Lawrence wrote the first draft of what would later be transformed into two of his best known novels, The Rainbow and Women in Love, in which unconventional female characters take centre stage. Both novels were highly controversial and were banned on publication in the UK for obscenity, although Women in Love was banned only temporarily. The Rainbow follows three generations of a Nottinghamshire farming family from the pre industrial to the industrial age, focusing particularly on a daughter, Ursula, and her aspiration for a more fulfilling life than that of becoming a housebound wife. Women in Love delves into the complex relationships between four major characters, including the sisters Ursula and Gudrun. Both novels explored grand themes and ideas that challenged conventional thought on the arts, politics, economic growth, gender, sexual experience, friendship and marriage. Lawrence's views as expressed in the novels are now thought to be far ahead of his time. The frank and relatively straightforward manner in which he wrote about sexual attraction was ostensibly why the books were initially banned, in particular the mention of same sex attraction; Ursula has an affair with a woman in The Rainbow, and there is an undercurrent of attraction between the two principal male characters in Women in Love. While working on Women in Love in Cornwall during 1916–17, Lawrence developed a strong relationship with a Cornish farmer named William Henry Hocking, which some scholars believe was possibly romantic, especially considering Lawrence's fascination with the theme of homosexuality in Women in Love. Although Lawrence never made it clear their relationship was sexual, Frieda believed it was. In a letter written during 1913, he writes, "I should like to know why nearly every man that approaches greatness tends to homosexuality, whether he admits it or not " He is also quoted as saying, "I believe the nearest I've come to perfect love was with a young coal miner when I was about 16." However, given his enduring and robust relationship with Frieda it is likely that he was primarily "bi curious", and whether he actually ever had homosexual relations remains an open question. Eventually, Frieda obtained her divorce from Ernest Weekley. Lawrence and Frieda returned to Britain shortly before the outbreak of World War I and were legally married on 13 July 1914. During this time, Lawrence worked with London intellectuals and writers such as Dora Marsden, T. S. Eliot, Ezra Pound, and others connected with The Egoist, an important Modernist literary magazine that published some of his work. Lawrence also worked on adapting Filippo Tommaso Marinetti's Manifesto of Futurism into English. He also met the young Jewish artist Mark Gertler, with whom he became good friends for a time; Lawrence would later express his admiration for Gertler's 1916 anti war painting, Merry Go Round as "the best modern picture I have seen. . it is great and true." Gertler would inspire the character Loerke (a sculptor) in Women in Love. Frieda's German parentage and Lawrence's open contempt for militarism caused them to be viewed with suspicion and live in near destitution during wartime Britain; this may have contributed to The Rainbow being suppressed and investigated for its alleged obscenity in 1915. Later, the couple were accused of spying and signaling to German submarines off the coast of Cornwall, where they lived at Zennor. During this period, Lawrence finished his final draft of Women in Love. Not published until 1920, it is now widely recognized as a novel of great dramatic force and intellectual subtlety. In late 1917, after constant harassment by the armed forces and other authorities, Lawrence was forced to leave Cornwall at three days’ notice under the terms of the Defence of the Realm Act. This persecution was later described in an autobiographical chapter of his novel Kangaroo (1923). Lawrence spent a few months of early 1918 in the small, rural village of Hermitage near Newbury, Berkshire. Subsequently, he lived for just under a year (mid 1918 to early 1919) at Mountain Cottage, Middleton by Wirksworth, Derbyshire, where he wrote one of his most poetic short stories, Wintry Peacock. Until 1919, poverty compelled him to shift from address to address. During this period, he barely survived a severe attack of influenza. Less well known is his eighty four page introduction to Maurice Magnus's 1924 Memoirs of the Foreign Legion, in which Lawrence recalls his visit to the monastery of Monte Cassino. His other nonfiction books include two responses to Freudian psychoanalysis, Psychoanalysis and the Unconscious and Fantasia of the Unconscious; Apocalypse and Other Writings on Revelation; and Movements in European History, a school textbook published under a pseudonym, is a reflection of Lawrence's blighted reputation in Britain.

Поздние годы жизни и карьера

В конце февраля 1922 года Лоуренсы покинули Европу, намереваясь эмигрировать в Соединенные Штаты. Однако они отправились в восточном направлении, сначала на Цейлон, а затем в Австралию. Во время короткого пребывания в Дарлингтоне, Западная Австралия, Лоуренс встретил местного писателя Молли Скиннер, с которой он стал соавтором романа «Мальчик в кустах». За этим последовала краткая остановка в небольшом прибрежном городке Тирул, Новый Южный Уэльс, во время которой Лоуренс завершил роман «Кенгуру» о местной маргинальной политике, в котором также исследовал свой военный опыт в Корнуолле. В сентябре 1922 года Лоуренсы наконец прибыли в Соединенные Штаты. Лоуренс неоднократно обсуждал с друзьями идею создания утопического сообщества, написав в 1915 году Уилли Хопкину, своему старому социалистическому другу из Иствуда: «Я хочу собрать около двадцати человек и отплыть от этого мира войны и нищеты, чтобы основать небольшую колонию, где не будет денег, но будет своего рода коммунизм, насколько это необходимо для жизни, и некоторое настоящее достоинство – место, где можно жить просто, вдали от этой цивилизации, с несколькими другими людьми, которые также находятся в мире и счастливы, живут, понимают и свободны». Именно с этой мыслью они отправились в Таос, штат Нью-Мексико, город Пуэбло, где поселились многие белые «богемы», включая Мэйбл Додж Лухан, известную светскую львицу. Здесь они в конечном итоге приобрели ранчо Киова площадью 160 акров (0,65 км²) – ныне Ранчо Д. Х. Лоуренса – в 1924 году у Додж Лухан в обмен на рукопись романа «Плюмажный змей». Пара прожила в Нью-Мексико два года, совершая продолжительные визиты к озеру Чапала и в Оахаку, Мексика. Во время пребывания Лоуренса в Нью-Мексико его посетил Алдус Хаксли. Редактор и дизайнер книг Мерл Армитаж написал книгу о Д. Х. Лоуренсе в Нью-Мексико. «Таосский квартет в трех движениях» первоначально должен был быть опубликован в журнале Flair, но журнал закрылся до выхода в свет. Эта небольшая работа описывает бурные отношения Д. Х. Лоуренса, его жены Фриды, художницы Дороти Бретт и Мэйбл Додж Стерн Лухан. Армитаж взял на себя ответственность за печать 16 экземпляров этой работы в твердом переплете для своих друзей. Ричард Пузетт Дарт выполнил рисунки для «Таосского квартета», опубликованного в 1950 году. Находясь в США, Лоуренс переработал и опубликовал «Исследования в классической американской литературе» – сборник критических эссе, начатый в 1917 году и описанный Эдмундом Уилсоном как «одна из немногих первоклассных книг, когда-либо написанных на эту тему». Эти интерпретации, с их пониманием символизма, трансцендентализма Новой Англии и пуританской чувствительности, сыграли значительную роль в возрождении репутации Германа Мелвилла в начале 1920-х годов. Кроме того, Лоуренс завершил новые художественные произведения, в том числе «Мальчик в кустах», «Плюмажный змей», «Святой Мавр», «Женщина, которая уехала верхом», «Принцесса» и другие рассказы. Он также создал сборник связанных путевых эссе, который стал «Утра в Мексике». Краткая поездка в Англию в конце 1923 года оказалась неудачной, и Лоуренс вскоре вернулся в Таос, убежденный, что его жизнь как писателя теперь находится в Соединенных Штатах. Однако в марте 1925 года во время третьего визита в Мексику он пережил тяжелый приступ малярии и туберкулеза. Хотя он в конечном итоге выздоровел, диагноз заставил его снова вернуться в Европу. Он был тяжело болен, и плохое здоровье ограничивало его способность путешествовать до конца жизни. Лоуренсы поселились в вилле на севере Италии недалеко от Флоренции, где он написал «Дева и цыган» и различные версии «Любовницы леди Чаттерли» (1928). Последняя книга, его последний крупный роман, была первоначально опубликована частным тиражом во Флоренции и Париже и укрепила его скандальную репутацию. История, разворачивающаяся в Ноттингемшире, о межклассовых отношениях между леди и ее егерем, открыла новые горизонты в описании их сексуальных отношений на откровенном, но литературном языке. Лоуренс надеялся бросить вызов британским табу в отношении секса: дать мужчинам и женщинам возможность «думать о сексе полностью, честно и чисто». Лоуренс резко реагировал на тех, кто возмущался, даже опубликовав сатирические стихи («Pansies and Nettles»), а также трактат о порнографии и непристойности. Возвращение в Италию позволило ему возобновить старые дружеские связи; в эти годы он был особенно близок с Алдусом Хаксли, который должен был отредактировать первый сборник писем Лоуренса после его смерти, а также написать мемуары. После посещения Лоуренсом местных археологических памятников (особенно старых гробниц) с художником Эрлом Брюстером в апреле 1927 года его эссе, вдохновленные этими экскурсиями, были опубликованы под названием «Эскизы этрусских мест», книга, которая противопоставляет оживленное прошлое фашизму Бенито Муссолини. Лоуренс продолжал писать рассказы и другие художественные произведения, такие как «Сбежавший петух» (также известный как «Человек, который умер»), неортодоксальная переработка истории воскресения Иисуса Христа. В последние годы жизни Лоуренс вновь проявил серьезный интерес к живописи маслом. Официальное преследование продолжалось, и выставка его картин в галерее Уоррена в Лондоне была подвергнута полицейскому рейду в середине 1929 года, и несколько работ были конфискованы.

In late February 1922, the Lawrences left Europe intending to migrate to the United States. They sailed in an easterly direction, however, first to Ceylon and then on to Australia. During a short residence in Darlington, Western Australia, Lawrence met local writer Mollie Skinner, with whom he coauthored the novel The Boy in the Bush. This stay was followed by a brief stop in the small coastal town of Thirroul, New South Wales, during which Lawrence completed Kangaroo, a novel about local fringe politics that also explored his wartime experiences in Cornwall. The Lawrences finally arrived in the United States in September 1922. Lawrence had several times discussed the idea of setting up a utopian community with several of his friends, having written in 1915 to Willie Hopkin, his old socialist friend from Eastwood: "I want to gather together about twenty souls and sail away from this world of war and squalor and found a little colony where there shall be no money but a sort of communism as far as necessaries of life go, and some real decency a place where one can live simply, apart from this civilisation [with] a few other people who are also at peace and happy and live, and understand and be free. "It was with this in mind that they made for Taos, New Mexico, a Pueblo town where many white "bohemians" had settled, including Mabel Dodge Luhan, a prominent socialite. Here they eventually acquired the 160 acre (0.65 km2) Kiowa Ranch, now called the D. H. Lawrence Ranch, in 1924 from Dodge Luhan in exchange for the manuscript of The Plumed Serpent. The couple stayed in New Mexico for two years, with extended visits to Lake Chapala and Oaxaca in Mexico. While Lawrence was in New Mexico, he was visited by Aldous Huxley. Editor and book designer Merle Armitage wrote a book about D. H. Lawrence in New Mexico. Taos Quartet in Three Movements was originally to appear in Flair Magazine, but the magazine folded before its publication. This short work describes the tumultuous relationship of D. H. Lawrence, his wife Frieda, artist Dorothy Brett, and Mabel Dodge Sterne Luhan. Armitage took it upon himself to print 16 hardcover copies of this work for his friends. Richard Pousette Dart executed the drawings for Taos Quartet, published in 1950. While in the US, Lawrence rewrote and published Studies in Classic American Literature, a set of critical essays begun in 1917 and described by Edmund Wilson as "one of the few first rate books that have ever been written on the subject". These interpretations, with their insights into symbolism, New England Transcendentalism and the Puritan sensibility, were a significant factor in the revival of the reputation of Herman Melville during the early 1920s. In addition, Lawrence completed new fictional works, including The Boy in the Bush, The Plumed Serpent, St Mawr, The Woman who Rode Away, The Princess and other short stories. He also produced the collection of linked travel essays that became Mornings in Mexico. A brief voyage to England at the end of 1923 was a failure and Lawrence soon returned to Taos, convinced his life as an author now lay in the United States. However, in March 1925 he suffered a near fatal attack of malaria and tuberculosis while on a third visit to Mexico. Although he eventually recovered, the diagnosis of his condition obliged him to return once again to Europe. He was dangerously ill and poor health limited his ability to travel for the remainder of his life. The Lawrences made their home in a villa in Northern Italy near Florence, where he wrote The Virgin and the Gipsy and the various versions of Lady Chatterley's Lover (1928). The latter book, his last major novel, was initially published in private editions in Florence and Paris and reinforced his notoriety. A story set once more in Nottinghamshire about a cross class relationship between a Lady and her gamekeeper, it broke new ground in describing their sexual relationship in explicit yet literary language. Lawrence hoped to challenge the British taboos around sex: to enable men and women "to think sex, fully, completely, honestly, and cleanly." Lawrence responded robustly to those who took offense, even publishing satirical poems (Pansies and Nettles) as well as a tract on Pornography and Obscenity. The return to Italy allowed him to renew old friendships; during these years he was particularly close to Aldous Huxley, who was to edit the first collection of Lawrence's letters after his death, along with a memoir. After Lawrence visited local archaeological sites (particularly old tombs) with artist Earl Brewster in April 1927, his collected essays inspired by the excursions were published as Sketches of Etruscan Places, a book that contrasts the lively past with Benito Mussolini's fascism. Lawrence continued to produce short stories and other works of fiction such as The Escaped Cock (also published as The Man Who Died), an unorthodox reworking of the story of Jesus Christ's Resurrection. During his final years, Lawrence renewed his serious interest in oil painting. Official harassment persisted and an exhibition of his paintings at the Warren Gallery in London was raided by the police in mid 1929 and several works were confiscated.

Смерть

Лоуренс продолжал писать, несмотря на ухудшающееся здоровье. В последние месяцы жизни он написал множество стихов, рецензий и эссе, а также энергично защищал свой последний роман от тех, кто стремился его запретить. Его последней значительной работой стало размышление о Книге Откровения, «Апокалипсисе». После смерти Лоуренса Фрида жила с другом пары, Анджело Равагли, на их ранчо в Таосе и в конечном итоге вышла за него замуж в 1950 году. В 1935 году Равагли по поручению Фриды организовал эксгумацию и кремацию тела Лоуренса. Однако, уже находясь на корабле, он узнал, что должен будет заплатить налоги на прах, и поэтому вместо этого развеял его над Средиземным морем, которое, по его мнению, было более достойным местом упокоения, чем бетонный блок в часовне. Прах, который вернули, представлял собой пыль и землю и остался захоронен на ранчо в Таосе, в небольшой часовне среди гор Нью-Мексико.

Романы

Лоренс наиболее известен своими романами "Сыновья и любовники", "Радуга", "Влюбленные женщины" и "Любовница леди Чаттерли". В этих книгах Лоуренс исследует возможности жизни в условиях индустриального общества. Особенно его интересует природа отношений, которые могут сложиться в такой среде. Хотя его часто относят к реалистам, Лоуренс на самом деле использует своих персонажей для воплощения своей личной философии. Его изображение сексуальности, вызвавшее шок при первой публикации его работ в начале XX века, уходит корнями в это глубоко личное мировоззрение и бытие. Лоуренс проявлял большой интерес к ощущению прикосновения, и его акцент на физической близости обусловлен стремлением восстановить значимость тела и сбалансировать ее с тем, что он считал чрезмерным вниманием западной цивилизации к разуму; в эссе 1929 года "Мужчины должны работать, и женщины тоже" он писал: "Теперь мы видим тенденцию нашей цивилизации с точки зрения человеческих чувств и отношений. Она, и это отрицать невозможно, направлена к все большей и большей абстракции от физического, к дальнейшему физическому разделению между мужчинами и женщинами, и между личностями. Остается лишь некоторым мужчинам и женщинам, отдельным личностям, попытаться вернуть себе свои тела и сохранить иной поток тепла, привязанности и физического единения. Больше ничего не остается делать". Феникс II: Неопубликованные, неопубликованные и другие прозаические работы Д.Г. Лоуренса, под ред. Уоррена Робертса и Гарри Т. Мура (Нью-Йорк: Викинг Пресс, 1968), с. 589, 591. В последние годы жизни Лоуренс развил потенциал короткого романа в произведениях "Сент-Мор", "Дева и цыганка" и "Сбежавший петух".

Рассказы

Самые известные рассказы Лоуренса включают "Кукла капитана", "Лиса", "Божья коровка", "Запах хризантем", "Принцесса", "Победитель на качающейся лошадке", "Святой Мавр", "Дева и цыган" и "Женщина, уехавшая вдаль". ("Дева и цыган" была опубликована как повесть после его смерти.) Среди его наиболее признанных сборников – "Прусский офицер и другие рассказы", изданный в 1914 году. Его сборник "Женщина, уехавшая вдаль и другие рассказы", опубликованный в 1928 году, развивает тему лидерства, которую Лоуренс также исследовал в романах, таких как "Кенгуру" и "Оперенный змей", а также в рассказе "Фанни и Энни".

Литературная критика

Критика Лоуренса других авторов часто дает представление о его собственном мышлении и творчестве. Особенно примечательны его "Исследование Томаса Харди и другие эссе". В "Исследованиях классической американской литературы" реакция Лоуренса на таких писателей, как Уолт Уитмен, Герман Мелвилл и Эдгар Аллан По, также раскрывает особенности его мастерства.

Пьесы

Лоуренс написал пьесу «Пятничный вечер шахтёра Коллиера» примерно в 1906–1909 годах, хотя она была опубликована только в 1939 году и впервые поставлена в 1965 году. Он написал пьесу «Дочь в законе» в 1913 году, но она была поставлена лишь в 1967 году, где получила положительные отзывы. В 1911 году он написал пьесу «Вдовство миссис Холройд», которую переработал в 1914 году; она была поставлена в США в 1916 году и в Великобритании в 1920 году в любительской постановке. Экранизация пьесы вышла в 1976 году, а адаптация была показана по телевидению (BBC 2) в 1995 году. Он также написал пьесу «Touch and Go» под конец Первой мировой войны и свою последнюю пьесу «Дэвид» в 1925 году.

Живопись

Д. Х. Лоуренс всю жизнь интересовался живописью, которая стала одной из его основных форм самовыражения в последние годы жизни. Его картины были выставлены в галерее Уоррена в лондонском Мейфэре в 1929 году. Выставка вызвала огромные споры, и многие из 13 000 посетителей приходили главным образом поглазеть. В газете Daily Express писали: «Борьба с амазонкой изображает отвратительного бородатого мужчину, держащего светловолосую женщину в распутном захвате, в то время как волки с капающими челюстями наблюдают с нетерпением – это откровенная непристойность». Однако несколько художников и искусствоведов высоко оценили картины. Гвен Джон, рецензируя выставку в журнале Everyman, говорила о «великолепном даре самовыражения» Лоуренса и особо выделяла «Нахождение Моисея», «Красные ивы» и «Историю Боккаччо» как «картины истинной красоты и большой жизненной силы». Другие отмечали «Контадини» как заслуживающую особого внимания. После поступившей жалобы полиция изъяла тринадцать из двадцати пяти картин, включая «Историю Боккаччо» и «Контадини». Несмотря на заявления о поддержке со стороны многих писателей, художников и членов парламента, Лоуренс смог вернуть свои картины только после согласия больше никогда не выставлять их в Англии. Спустя годы после его смерти его вдова Фрида попросила художника и друга Джозефа Гласко организовать выставку картин Лоуренса, которую он обсудил со своим галеристом Кэтрин Вивиано. Самая большая коллекция картин сейчас находится в отеле La Fonda de Taos в городе Таос, штат Нью-Мексико. Несколько других, включая «Историю Боккаччо» и «Воскресение», хранятся в Гуманитарном исследовательском центре Техасского университета в Остине.

Суд над леди Чаттерли

В 1928 году Альфред А. Кнопф опубликовал в США сильно цензурированную сокращенную версию романа «Любовница леди Чаттерли». Это издание было посмертно переиздано в мягкой обложке в Соединенных Штатах издательствами Signet Books и Penguin Books в 1946 году. Первое неэкспургированное издание «Любовницы леди Чаттерли» было напечатано в июле 1928 года во Флоренции небольшим издателем Джузеппе Ориоли тиражом в 1000 экземпляров очень хорошего качества, по словам Д. Х. Лоуренса, который написал Ориоли благодарственное стихотворение. Когда в 1960 году Penguin Books опубликовала неэкспургированное издание «Любовницы леди Чаттерли» в Великобритании, судебный процесс над Penguin по Закону о непристойных публикациях 1959 года стал крупным общественным событием и проверкой нового закона о непристойности. Закон 1959 года (введенный Роем Дженкинсом) позволял издателям избежать осуждения, если они могли доказать литературную ценность произведения. Одно из возражений касалось частого употребления слова «трахать» и его производных, а также слова «вагина». В качестве свидетелей были вызваны различные литературные критики и эксперты, в том числе Э. М. Форстер, Хелен Гарднер, Ричард Хоггарт, Рэймонд Уильямс и Норман Сент-Джон Стевас, и вердикт, оглашенный 2 ноября 1960 года, был «не виновен». Это привело к значительно большей свободе в публикации откровенных материалов в Великобритании. Обвинение подверглось насмешкам за оторванность от меняющихся социальных норм, когда главный прокурор Мервин Гриффит Джонс спросил, хотели бы ли они, чтобы эту книгу читали их жены или слуги. Второе издание Penguin, опубликованное в 1961 году, содержит посвящение издателя, в котором говорится: «За публикацию этой книги Penguin Books были привлечены к ответственности по Закону о непристойных публикациях 1959 года в Олд-Бейли в Лондоне с 20 октября по 2 ноября 1960 года. Поэтому это издание посвящается двенадцати присяжным – трем женщинам и девяти мужчинам, которые вынесли вердикт «Не виновен» и таким образом впервые сделали последний роман Д. Х. Лоуренса доступным для публики в Соединенном Королевстве».

A heavily censored abridgement of Lady Chatterley's Lover was published in the United States by Alfred A. Knopf in 1928. This edition was posthumously reissued in paperback in the United States by both Signet Books and Penguin Books in 1946. The first unexpurgated edition of Lady Chatterley’s Lover was printed in July 1928 in Florence by a small publisher, Giuseppe Orioli: 1000 copies in a very good print, according D. H. Lawrence, who wrote a thank you poem to Orioli. When the unexpurgated edition of Lady Chatterley's Lover was published by Penguin Books in Britain in 1960, the trial of Penguin under the Obscene Publications Act of 1959 became a major public event and a test of the new obscenity law. The 1959 act (introduced by Roy Jenkins) had made it possible for publishers to escape conviction if they could show that a work was of literary merit. One of the objections was to the frequent use of the word "fuck" and its derivatives and the word "cunt". Various academic critics and experts of diverse kinds, including E. M. Forster, Helen Gardner, Richard Hoggart, Raymond Williams and Norman St John Stevas, were called as witnesses, and the verdict, delivered on 2 November 1960, was "not guilty". This resulted in a far greater degree of freedom for publishing explicit material in the UK. The prosecution was ridiculed for being out of touch with changing social norms when the chief prosecutor, Mervyn Griffith Jones, asked if it were the kind of book "you would wish your wife or servants to read". The Penguin second edition, published in 1961, contains a publisher's dedication, which reads: "For having published this book, Penguin Books were prosecuted under the Obscene Publications Act, 1959 at the Old Bailey in London from 20 October to 2 November 1960. This edition is therefore dedicated to the twelve jurors, three women and nine men, who returned a verdict of 'Not Guilty' and thus made D. H. Lawrence's last novel available for the first time to the public in the United Kingdom."

Философия и политика

Несмотря на то, что Лоуренс часто писал о политических, духовных и философских вопросах, он был по своей природе склонен к противоречиям и ненавидел, когда его пытались причислить к какой-либо категории. Критики, такие как Терри Иглтон, утверждали, что Лоуренс занимал правые позиции из-за его сдержанного отношения к демократии, которая, по его мнению, вела бы к уравниловке в обществе и подчинению личности вкусам "среднего" человека. В письмах к Бертрану Расселу, датированных примерно 1915 годом, Лоуренс выразил свое несогласие с предоставлением избирательных прав рабочему классу и враждебность к зарождающимся рабочим движениям, а также резко критиковал Французскую революцию, называя лозунг "Свобода, равенство и братство" "трехглавым змеем". Вместо республики Лоуренс призывал к установлению абсолютной власти диктатора и диктаторши над "низшими" народами. В 1953 году, вспоминая свои отношения с Лоуренсом во время Первой мировой войны, Рассел охарактеризовал его как "прото-немецкого фашиста", заявив: "Я был убежденным сторонником демократии, в то время как он разработал целую философию фашизма еще до того, как политики начали об этом думать". Рассел считал Лоуренса положительной силой зла. Однако в 1924 году Лоуренс написал эпилог к книге "Движения в европейской истории" (учебнику, который он написал и который впервые был опубликован в 1921 году), в котором осудил фашизм и советский социализм как грубость и "простое поклонение Силе". Более того, он заявил: "Я верю, что хорошая форма социализма, если бы ее удалось реализовать, была бы лучшей формой правления". В конце 1920-х годов он сказал своей сестре, что проголосовал бы за лейбористов, если бы жил в Англии. В целом, однако, Лоуренс не любил какие-либо организованные объединения, и в своем эссе "Демократия", написанном в конце 1920-х годов, он выступал за новый тип демократии, в котором

Despite often writing about political, spiritual and philosophical matters, Lawrence was essentially contrary by nature and hated to be pigeonholed. Critics such as Terry Eagleton have argued that Lawrence was right wing due to his lukewarm attitude to democracy, which he intimated would tend towards the leveling down of society and the subordination of the individual to the sensibilities of the "average" man. In his letters to Bertrand Russell around 1915, Lawrence voiced his opposition to enfranchising the working class and his hostility to the burgeoning labour movements, and disparaged the French Revolution, referring to "Liberty, Equality, and Fraternity" as the "three fanged serpent." Rather than a republic, Lawrence called for an absolute dictator and equivalent dictatrix to lord over the lower peoples. In 1953, recalling his relationship with Lawrence in the First World War, Russell characterised Lawrence as a "proto German Fascist," saying "I was a firm believer in democracy, whereas he had developed the whole philosophy of Fascism before the politicians had thought of it." Russell felt Lawrence to be a positive force for evil. However, in 1924 Lawrence wrote an epilogue to Movements in European History (a textbook he wrote, originally published in 1921) in which he denounced fascism and Soviet style socialism as bullying and “a mere worship of Force”. Further, he declared “I believe a good form of socialism, if it could be brought about, would be the best form of government.” In the late 1920s, he told his sister he would vote Labour if he was living back in England. In general, though, Lawrence disliked any organized groupings, and in his essay Democracy, written in the late twenties, he argued for a new kind of democracy in which

each man shall be spontaneously himself – each man himself, each woman herself, without any question of equality or inequality entering in at all; and that no man shall try to determine the being of any other man, or of any other woman. Lawrence held seemingly contradictory views on feminism. The evidence of his written works, particularly his earlier novels, indicates a commitment to representing women as strong, independent, and complex; he produced major works in which young, self directing female characters were central. In his youth he supported extending the vote to women, and he once wrote, “All women in their natures are like giantesses. They will break through everything and go on with their own lives.” However, some feminist critics, notably Kate Millett, have criticised, indeed ridiculed, Lawrence's sexual politics, Millett claiming that he uses his female characters as mouthpieces to promote his creed of male supremacy and that his story The Woman Who Rode Away showed Lawrence as a pornographic sadist with its portrayal of “human sacrifice performed upon the woman to the greater glory and potency of the male.” Brenda Maddox further highlights this story and two others written around the same time, St. Mawr and The Princess, as “masterworks of misogyny.”

Despite the inconsistency and at times inscrutability of his philosophical writings, Lawrence continues to find an audience, and the publication of a new scholarly edition of his letters and writings has demonstrated the range of his achievement. Philosophers like Gilles Deleuze and Félix Guattari found in Lawrence's critique of Sigmund Freud an important precursor of anti Oedipal accounts of the unconscious that has been much influential.

каждый человек должен быть спонтанно самим собой – каждый сам по себе, каждая сама по себе, без какого-либо вопроса о равенстве или неравенстве; и чтобы никто не пытался определить сущность другого человека или другой женщины. Лоуренс придерживался, казалось бы, противоречивых взглядов на феминизм. Свидетельства его литературных работ, особенно его ранних романов, указывают на стремление изображать женщин сильными, независимыми и сложными личностями; он создал значительные произведения, в которых центральное место занимали молодые, самостоятельно мыслящие женские персонажи. В молодости он поддерживал предоставление женщинам избирательного права и однажды написал: "Все женщины по своей природе подобны великаншам. Они прорвутся сквозь все и продолжат жить своей жизнью". Однако некоторые феминистские критики, в частности Кейт Миллетт, критиковали и даже высмеивали сексуальную политику Лоуренса, утверждая, что он использует своих женских персонажей в качестве рупоров для продвижения своего кредо мужского превосходства и что его рассказ "Женщина, которая уехала" показывает Лоуренса как порнографического садиста с его изображением "человеческого жертвоприношения, принесенного женщине для большей славы и потенции мужчины". Бренда Мэддокс также выделяет этот рассказ и еще два, написанные примерно в то же время, – "Святой Мавр" и "Принцесса", как "шедевры мизогинии". Несмотря на непоследовательность и порой непроницаемость его философских трудов, Лоуренс продолжает находить свою аудиторию, а публикация нового научного издания его писем и сочинений продемонстрировала широту его достижений. Философы, такие как Жиль Делёз и Феликс Гваттари, обнаружили в критике Лоуренсом Зигмунда Фрейда важный предшественник анти-эдипальных концепций бессознательного, оказавших значительное влияние.

Посмертная репутация

Некрологи, появившиеся вскоре после смерти Лоуренса, за исключением некролога Э. М. Форстера, были недружелюбными или враждебными. Однако нашлись и те, кто высказал более благоприятное мнение о значимости жизни и творчества этого автора. Например, его давняя подруга Кэтрин Карсвелл подводила итоги его жизни в письме, опубликованном 16 марта 1930 года в журнале Time and Tide. В ответ на критику она писала: «Несмотря на серьезные изначальные трудности, пожизненную слабость здоровья, бедность, преследовавшую его на протяжении трех четвертей жизни, и враждебность, пережившую его смерть, он не сделал ничего, чего на самом деле не хотел, и все, чего он больше всего желал, он осуществил. Он путешествовал по всему миру, владел ранчо, жил в самых прекрасных уголках Европы, встречался с теми, кого хотел, и говорил им, что они неправы, а он прав. Он рисовал, создавал вещи, пел и ездил верхом. Он написал около трех десятков книг, и даже на худших страницах которых жизнь танцует так, что ее нельзя спутать ни с чьей другой, а лучшие, даже те, кто его ненавидит, признают непревзойденными. Без пороков, наделенный большинством человеческих добродетелей, муж одной жены, безупречно честный, этот достойный гражданин все же сумел остаться свободным от оков цивилизации и претенциозности литературных кругов. Он бы лишь легко посмеялся и ядовито проклял, мимоходом, торжественных сов – каждая из которых тайно прикована к ноге – которые теперь проводят его посмертное расследование. Чтобы выполнить свою работу и прожить свою жизнь, несмотря на них, потребовалось немало усилий, но он справился, и долго после того, как они будут забыты, чуткие и невинные люди – если таковые останутся – перелистывают страницы Лоуренса и узнают из них, каким редким человеком был Лоуренс». Ольдус Хаксли также защищал Лоуренса в предисловии к сборнику его писем, опубликованному в 1932 году. Однако самым влиятельным защитником литературной репутации Лоуренса стал кембриджский литературный критик Ф. Р. Ливис, который утверждал, что автор внес важный вклад в традицию английского романа. Ливис подчеркивал, что романы «Радуга», «Любовники» и сборники рассказов и повестей являются выдающимися произведениями искусства. Позже судебные процессы по поводу неисправленного издания «Любовницы леди Чаттерли» в Америке в 1959 году и в Великобритании в 1960 году, а также последующая публикация полного текста, обеспечили Лоуренсу популярность (и скандальную известность) среди широкой публики. С 2008 года в Иствуде ежегодно проводится Фестиваль Д. Х. Лоуренса, посвященный его жизни и творчеству, а в сентябре 2016 года в Корнуолле прошли мероприятия, посвященные столетию связи Лоуренса с Зеннором.

The obituaries shortly after Lawrence's death were, with the exception of the one by E. M. Forster, unsympathetic or hostile. However, there were those who articulated a more favourable recognition of the significance of this author's life and works. For example, his long time friend Catherine Carswell summed up his life in a letter to the periodical Time and Tide published on 16 March 1930. In response to his critics, she wrote:In the face of formidable initial disadvantages and lifelong delicacy, poverty that lasted for three quarters of his life and hostility that survives his death, he did nothing that he did not really want to do, and all that he most wanted to do he did. He went all over the world, he owned a ranch, he lived in the most beautiful corners of Europe, and met whom he wanted to meet and told them that they were wrong and he was right. He painted and made things, and sang, and rode. He wrote something like three dozen books, of which even the worst page dances with life that could be mistaken for no other man's, while the best are admitted, even by those who hate him, to be unsurpassed. Without vices, with most human virtues, the husband of one wife, scrupulously honest, this estimable citizen yet managed to keep free from the shackles of civilisation and the cant of literary cliques. He would have laughed lightly and cursed venomously in passing at the solemn owls—each one secretly chained by the leg—who now conduct his inquest. To do his work and lead his life in spite of them took some doing, but he did it, and long after they are forgotten, sensitive and innocent people—if any are left—will turn Lawrence's pages and will know from them what sort of a rare man Lawrence was. Aldous Huxley also defended Lawrence in his introduction to a collection of letters published in 1932. However, the most influential advocate of Lawrence's literary reputation was Cambridge literary critic F. R. Leavis, who asserted that the author had made an important contribution to the tradition of English fiction. Leavis stressed that The Rainbow, Women in Love, and the short stories and tales were major works of art. Later, the obscenity trials over the unexpurgated edition of Lady Chatterley's Lover in America in 1959, and in Britain in 1960, and subsequent publication of the full text, ensured Lawrence's popularity (and notoriety) with a wider public. Since 2008, an annual D. H. Lawrence Festival has been organised in Eastwood to celebrate Lawrence's life and works; in September 2016, events were held in Cornwall to celebrate the centenary of Lawrence's connection with Zennor.

Избранные изображения жизни Лоуренса

"Священник любви" – фильм 1981 года, основанный на одноименной биографии Лоуренса. В нём снимается Иэн Маккеллен в роли Лоуренса. Фильм в основном сосредоточен на периоде жизни Лоуренса в Таосе, Нью-Мексико, и Италии, хотя исходная биография охватывает большую часть его жизни. "Проходя мимо" – фильм 1985 года о Лоуренсе, которого играет Кеннет Брана. "Зеннор в темноте" – роман Хелен Данмор 1993 года, в котором Лоуренс и его жена играют заметную роль. "На скалах" – сценическая пьеса Эми Розенталь 2008 года, изображающая Лоуренса, его жену Фриду Лоуренс, писательницу рассказов Кэтрин Мэнсфилд и критика и редактора Джона Миддлтона Мёрри в Корнуолле в 1916–17 годах. "Лоуренс – скандальный! Цензурированный! Запрещённый!" – мюзикл, основанный на жизни Лоуренса. Лауреат премии Marquee Theatre Award 2009 года как лучший оригинальный мюзикл. Лондонская премьера состоялась в октябре 2013 года в театре Bridewell. "Мужья и сыновья" – театральная постановка, адаптированная Беном Пауэром по трём пьесам Лоуренса: "Дочь в законе", "Пятничный вечер шахтёра" и "Вдовство миссис Холройд", каждая из которых основана на юности Лоуренса в шахтёрском поселке Иствуд, Ноттингемшир. Постановка "Мужья и сыновья" была осуществлена в сотрудничестве Национального театра и Королевского театра обмена под руководством Марианн Эллиотт в Лондоне в 2015 году. "Фрида: Оригинальная леди Чаттерли" (Hodder & Stoughton, 2019) – роман Аннебель Аббс.

Сборник писем

Письма Д. Х. Лоуренса, том I, сентябрь 1901 – май 1913, ред. Джеймс Т. Болтон, Cambridge University Press, 1979,
Письма Д. Х. Лоуренса, том II, июнь 1913 – октябрь 1916, ред. Джордж Дж. Зытарук и Джеймс Т. Болтон, Cambridge University Press, 1981,
Письма Д. Х. Лоуренса, том III, октябрь 1916 – июнь 1921, ред. Джеймс Т. Болтон и Эндрю Робертсон, Cambridge University Press, 1984,
Письма Д. Х. Лоуренса, том IV, июнь 1921 – март 1924, ред. Уоррен Робертс, Джеймс Т. Болтон и Элизабет Мэнсфилд, Cambridge University Press, 1987,
Письма Д. Х. Лоуренса, том V, март 1924 – март 1927, ред. Джеймс Т. Болтон и Линдет Вази, Cambridge University Press, 1989,
Письма Д. Х. Лоуренса, том VI, март 1927 – ноябрь 1928, ред. Джеймс Т. Болтон и Маргарет Болтон при участии Джеральда М. Лейси, Cambridge University Press, 1991,
Письма Д. Х. Лоуренса, том VII, ноябрь 1928 – февраль 1930, ред. Кит Сагар и Джеймс Т. Болтон, Cambridge University Press, 1993,
Письма Д. Х. Лоуренса, с индексом, том VIII, ред. Джеймс Т. Болтон, Cambridge University Press, 2001,
Избранные письма Д. Х. Лоуренса, составление и редакция Джеймса Т. Болтона, Cambridge University Press, 1997,
Письма Д. Х. Лоуренса Бертрану Расселу, под редакцией Гарри Т. Мура, Нью-Йорк: Gotham Book Mart, 1948.

Картины

Картины Д. Х. Лоуренса, Лондон: Mandrake Press, 1929. Живопись Д. Х. Лоуренса, под ред. Кита Сагара, Лондон: Chaucer Press, 2003. Собрание художественных работ Д. Х. Лоуренса, под ред. Тетсудзи Коно, Токио: Sogensha, 2004.

Библиографические ресурсы

Пол Поплавски (1995) Труды Д. Г. Лоуренса: хронологический контрольный список (Ноттингем, Общество Д. Г. Лоуренса)
Пол Поплавски (1996) Д. Г. Лоуренс: справочник (Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Greenwood Press)

У. Робертс и П. Поплавски (2001) Библиография Д. Г. Лоуренса. 3-е изд. (Кембридж, Издательство Кембриджского университета)
Чарльз Л. Росс и Деннис Джексон, редакторы (1995) Редактирование Д. Г. Лоуренса: новые версии произведений современного автора (Анн-Арбор, Мичиган: Издательство Мичиганского университета)
Кит Сагар (1979) Д. Г. Лоуренс: календарь его работ (Манчестер, Издательство Манчестерского университета)
Кит Сагар (1982) Справочник по Д. Г. Лоуренсу (Манчестер, Издательство Манчестерского университета)

Архивы Лоуренса

Коллекция Д. Х. Лоуренса в библиотеке Банкрофт
Коллекция Д. Х. Лоуренса и коллекция Фриды Лоуренс в Гарри Рэнсом Центре
Архив Д. Х. Лоуренса, включающий переписку и фотографии, в Университете Нью-Мексико
Коллекция Д. Х. Лоуренса в Университете Ноттингема
Коллекция Д. Х. Лоуренса Альфреда М. и Кларисы Б. Хеллман в Колумбийском университете