Джон Робинсон Джефферс: Жизнь и творчество американского поэта

Введение

Джон Робинсон Джефферс (10 января 1887 – 20 января 1962) – американский поэт, известный своими произведениями о центральном побережье Калифорнии. Большая часть поэзии Джефферса написана в повествовательной и эпической форме, однако он также известен своими короткими стихотворениями и считается иконой экологического движения. Влиятельный и высоко ценимый в определенных кругах, несмотря на или благодаря своей философии "негуманизма", Джефферс полагал, что для преодоления конфликта необходимо принизить значение человеческих забот в пользу безграничного целого. Это привело его к противодействию участию США во Второй мировой войне, позиция, вызвавшая споры после вступления США в войну.

Жизнь

Джефферс родился 10 января 1887 года в Аллегени, штат Пенсильвания (ныне часть Питтсбурга), сыном преподобного доктора Уильяма Гамильтона Джефферса, пресвитерианского пастора и ученого, специалиста по древним языкам и библейской истории, и Энни Робинсон Таттл. Его братом был Гамильтон Джефферс, известный астроном, работавший в обсерватории Лика. В юности Джефферс путешествовал по Европе и учился в Германии, Франции и Швейцарии. Будучи выдающимся студентом, он изучал классическую литературу, греческий и латинский языки и литературу. К двенадцати годам он свободно владел немецким и французским языками, помимо английского. Он получил степень бакалавра в Оксидентальном колледже в возрасте 18 лет. Во время учебы в колледже он увлекался активным отдыхом на природе и активно участвовал в литературных обществах. После окончания Оксидентального колледжа Джефферс поступил в Университет Южной Калифорнии (USC), где сначала изучал литературу, а затем медицину. В 1906 году он встретил Уну Колл Кустер, которая была на три года старше его, аспиранткой и женой адвоката из Лос-Анджелеса, Эдварда Г. (Теда) Кустера. Джефферс и Уна Кустер стали любовниками; Тед Кустер обнаружил их связь в 1910 году. Джефферс бросил медицинскую школу в Университете Южной Калифорнии и поступил в Университет Вашингтона в Сиэтле на факультет лесного хозяйства, но оставил учебу после семестра и вернулся в Лос-Анджелес. К 1912 году их роман превратился в скандал, о котором написали на первой странице Los Angeles Times. Уна некоторое время провела в Европе, чтобы утихнуть страстям, после чего влюбленные стали жить вместе у озера Вашингтон, ожидая завершения бракоразводного процесса Уны. Они поженились в 1913 году, затем переехали в Ла-Хойю, Калифорния, на шесть недель, и, наконец, в Кармель, Калифорния, в 1914 году, где Джефферс впоследствии построил Тор-хаус и Хоук-тауэр. У пары родилась дочь, которая умерла через день после рождения в 1913 году, а затем в 1916 году – сыновья-близнецы Доннан и Гарт. Уна умерла от рака в 1950 году. Джефферс умер 20 января 1962 года; его некролог был опубликован в New York Times 22 января 1962 года.

Jeffers was born January 10, 1887, in Allegheny, Pennsylvania (now part of Pittsburgh), the son of Reverend Dr. William Hamilton Jeffers, a Presbyterian minister and scholar of ancient languages and Biblical history, and Annie Robinson Tuttle. His brother was Hamilton Jeffers, a well known astronomer who worked at Lick Observatory. Jeffers traveled through Europe during his youth and attended school in Germany, France, and Switzerland. An outstanding student, he was instructed in the classics and Greek and Latin language and literature. By age twelve, he was fluent in German and French as well as English. He earned his bachelor's degree from Occidental College at age 18. While attending college, he was an avid outdoorsman and active in the school's literary societies. After he graduated from Occidental, Jeffers went to the University of Southern California (USC) to study at first literature, and then medicine. He met Una Call Kuster in 1906; she was three years older than he, a graduate student, and the wife of a Los Angeles attorney, Edward G. (Ted) Kuster. Jeffers and Una Kuster became lovers; Ted Kuster discovered their affair in 1910. Jeffers dropped out of USC medical school and enrolled as a forestry student at the University of Washington in Seattle, a course of study that he abandoned after a semester, at which time he returned to Los Angeles. By 1912 the affair became a scandal, reaching the front page of the Los Angeles Times. Una spent some time in Europe to quiet things down, then the lovers lived together by Lake Washington to await the completion of Una's divorce. The two were married in 1913, then moved to La Jolla, California for six weeks, and finally Carmel, California in 1914, where Jeffers later constructed Tor House and Hawk Tower. The couple had a daughter who died a day after birth in 1913, and then twin sons, Donnan and Garth, in 1916. Una died of cancer in 1950. Jeffers died January 20, 1962; an obituary can be found in the New York Times from January 22, 1962.

Дом Тор

В 1920-х и 1930-х годах, на пике своей популярности, Джефферс был известен как суровый любитель дикой природы, живший в относительной уединенности и писавший о трудностях и красоте нетронутой природы. Он провел большую часть своей жизни в Кармеле, Калифорния, в гранитном доме, который построил своими руками и который они назвали "Дом Тор". "Тор" – это термин, обозначающий скалистый выступ или смотровую площадку. До того, как Джефферс и Уна приобрели землю, на которой должен был быть построен Дом Тор, они арендовали два коттеджа в Кармеле и наслаждались многочисленными послеобеденными прогулками и пикниками у "торов" рядом с местом, которое впоследствии стало Домом Тор. Для строительства первой части Дома Тор, небольшого двухэтажного коттеджа, Джефферс нанял местного строителя Майкла Дж. Мёрфи. Он работал вместе с Мёрфи, и в этом коротком, неофициальном ученичестве он освоил искусство каменной кладки. Он продолжал достраивать Дом Тор на протяжении всей своей жизни, писал по утрам и работал над домом во второй половине дня. Многие его стихотворения отражают влияние камня и строительства на его жизнь. Позже он возвел на этом месте большую четырехэтажную каменную башню, названную "Башней Ястреба". Хотя он к тому моменту не посещал Ирландию, возможно, что Башня Ястреба была вдохновлена замком "Castle Séan" Фрэнсиса Джозефа Биггера в Ардглассе, графство Даун, который, в свою очередь, повлиял на выбор Уильяма Батлера Йейтса башни поэта, Тоор Баллили. Строительство Дома Тор продолжалось до конца 1950-х и начала 1960-х годов и было завершено его старшим сыном. Завершенная резиденция использовалась как семейный дом, пока его потомки не решили передать ее фонду "Дом Тор", созданному Анселем Адамсом, для сохранения исторического наследия. Романтическая готическая башня была названа в честь ястреба, который появился во время работы Джефферса над ее строительством и исчез в день завершения. Башня была подарком его жене Уне, которая увлекалась ирландской литературой и каменными башнями. В специальной комнате Уны на втором этаже хранились многие ее любимые вещи, фотографии Джефферса, сделанные художником Эдвардом Уэстоном, растения и сушеные цветы с могилы Шелли, а также розовый мелодеон, на котором она любила играть. В башне также была секретная внутренняя лестница, которая доставляла много радости его маленьким сыновьям.

In the 1920s and 1930s, at the height of his popularity, Jeffers was famous for being a tough outdoorsman, living in relative solitude and writing of the difficulty and beauty of the wild. He spent most of his life in Carmel, California, in a granite house that he built with his own hands which they named "Tor House". Tor is a term for a craggy outcrop or lookout. Before Jeffers and Una purchased the land where Tor House would be built, they rented two cottages in Carmel, and enjoyed many afternoon walks and picnics at the "tors" near the site that would become Tor House. To build the first part of Tor House, a small, two story cottage, Jeffers hired a local builder, Michael J. Murphy. He worked with Murphy, and in this short, informal apprenticeship, he learned the art of stonemasonry. He continued adding on to Tor House throughout his life, writing in the mornings and working on the house in the afternoons. Many of his poems reflect the influence of stone and building on his life. He later built a large four story stone tower on the site called "Hawk Tower". While he had not visited Ireland at this point in his life, it is possible that Hawk Tower is based on Francis Joseph Bigger's 'Castle Séan' at Ardglass, County Down, which had also in turn influenced William Butler Yeats' choice of a poets tower, Thoor Ballylee. Construction on Tor House continued into the late 1950s and early 1960s, and was completed by his eldest son. The completed residence was used as a family home until his descendants decided to turn it over to the Tor House Foundation, formed by Ansel Adams, for historic preservation. The romantic Gothic tower was named after a hawk that appeared while Jeffers was working on the structure, and which disappeared the day it was completed. The tower was a gift for his wife Una, who had a fascination for Irish literature and stone towers. In Una's special room on the second floor were kept many of her favorite items, photographs of Jeffers taken by the artist Edward Weston, plants and dried flowers from Shelley's grave, and a rosewood melodeon which she loved to play. The tower also included a secret interior staircase – a source of great fun for his young sons.

Поэтическая карьера

В это время Джефферс опубликовал тома длинных повествовательных стихов, которые потрясли национальную литературную сцену. Эти поэмы, включая «Тамар» и «Роанский жеребец», представили Джефферса как мастера эпической формы, напоминающего древнегреческих поэтов. Эти произведения были полны спорных тем, таких как кровосмешение, убийство и отцеубийство. К коротким стихам Джефферса относятся «Rаненые ястребы», «Пурсейн» и «Сияй, гибнущая республика». Его тесная связь с физическим миром описывается в часто жестоких и апокалиптических стихах, демонстрируя предпочтение естественному миру перед тем, что он считал негативным влиянием цивилизации. Джефферс не признавал метр фундаментальной частью поэзии и, подобно Марианне Мур, утверждал, что его стихи не написаны в метре, а основаны на «катящихся ударениях». Он полагал, что метр навязывается поэзии человеком, а не является её неотъемлемой частью. За первоначальным успехом Джефферса в эпическом жанре последовало множество книг, включая адаптацию «Медеи» Еврипида, которая стала бродвейским хитом с участием Дам Джудит Андерсон. Джордж Стерлинг и Джефферс были близкими друзьями. Его коллеги-поэты Эдгар Ли Мастерс и, на более долгий срок, Бенджамин Де Кассерес, были его корреспондентами. Джефферс встретился с Д. Г. Лоуренсом в кругу Мэйбл Додж Лухан в Таосе; свидетельства об их взаимоотношениях разнятся. В Кармеле Джефферс стал центром небольшой, но преданной группы поклонников. На пике славы он был одним из немногих поэтов, появившихся на обложке журнала Time. Его пригласили выступить в Библиотеке Конгресса, а после смерти его изображение поместили на почтовую марку США. В сборнике Джефферса 1948 года «Двойной топор и другие стихи» (1948) вошли несколько стихотворений, критикующих участие Америки во Второй мировой войне, и его издатель, Random House, убрал некоторые из них, добавив примечание о том, что взгляды Джефферса не совпадают с позицией издательства. Книга получила негативные отзывы нескольких критиков, в том числе поэтов Ивора Винтерса и Кеннета Рексрота. К 1977 году опасения Джефферса оказались пророческими, и Liveright опубликовал «Двойной топор и другие стихи», включая «Одиннадцать подавленных стихотворений», с важным предисловием Уильяма Эверсона, главного посмертного защитника и последователя Джефферса. На протяжении 1950-х и последующих лет Джефферс стал важным голосом в защиту ценности и прав природного мира, когда экологическое движение набирало силу. Его давний друг, фотограф Ансель Адамс, был его близким союзником в этом, как и Эдвард Уэстон.

During this time, Jeffers published volumes of long narrative blank verse that shook up the national literary scene. These poems, including Tamar and Roan Stallion, introduced Jeffers as a master of the epic form, reminiscent of ancient Greek poets. These poems were full of controversial subject matter such as incest, murder and parricide. Jeffers's short verse includes "Hurt Hawks," "The Purse Seine" and "Shine, Perishing Republic." His intense relationship with the physical world is described in often brutal and apocalyptic verse, and demonstrates a preference for the natural world over what he sees as the negative influence of civilization. Jeffers did not accept the idea that meter is a fundamental part of poetry, and, like Marianne Moore, claimed his verse was not composed in meter, but "rolling stresses." He believed meter was imposed on poetry by man and not a fundamental part of its nature. Many books followed Jeffers's initial success with the epic form, including an adaptation of Euripides' Medea, which became a hit Broadway play starring Dame Judith Anderson. George Sterling and Jeffers were good friends. Fellow poets Edgar Lee Masters and, longer, Benjamin De Casseres, were correspondents. Jeffers encountered D. H. Lawrence in Mabel Dodge Luhan's circle at Taos; reports of how well they got along vary. In Carmel, Jeffers became the focal point for a small but devoted group of admirers. At the peak of his fame, he was one of the few poets to be featured on the cover of Time magazine. He was asked to read at the Library of Congress, and was posthumously put on a U. S. postage stamp. Jeffers' 1948 collection, The Double Axe and Other Poems (1948), included several poems critical of American involvement in the Second World War and his publisher, Random House, suppressed some poems and included a note that Jeffers' views were not those of the publishing company. The book was negatively reviewed by several critics, including poets Yvor Winters and Kenneth Rexroth. By 1977 Jeffers' reservations seemed prescient and Liveright published The Double Axe & Other Poems including Eleven Suppressed Poems, with an important introduction by William Everson, Jeffers' major posthumous advocate and poetic adherent. Throughout the fifties and afterward Jeffers figured as an important voice for the worth and rights of the natural world, as the environmental movement gathered strength. His long time friend, the photographer Ansel Adams, was a close ally in this, as was Edward Weston.

Негуманизм

Джефферс ввёл термин "ингуманизм" – убеждение в том, что человечество слишком сосредоточено на себе и безразлично к "изумительной красоте вещей". В стихотворении "Кармель-Пойнт" Джефферс призвал людей "сместиться с центра" своего внимания. В "Двойном топоре" Джефферс чётко определил "ингуманизм" как "смещение акцента и значимости с человека на 'не-человека'; отказ от человеческого солипсизма и признание трансгуманистического величия". Этот образ мышления и чувствования не является ни мизантропическим, ни пессимистичным. Он предлагает разумную отстранённость в качестве принципа поведения, вместо любви, ненависти и зависти, дарует величие религиозному инстинкту и удовлетворяет нашу потребность восхищаться величием и радоваться красоте. В книге "Верность Робинсона Джефферса", первом глубоком исследовании Джефферса, написанном не из его ближайшего круга, поэт и критик Дж. Рэдклифф Сквайрс рассматривает вопрос о примирении красоты мира и потенциальной красоты в человечестве: "Джефферс попросил нас взглянуть вселенной в лицо. Он сказал нам, что материализм имеет своё послание, свою значимость и своё утешение. Они отличаются от послания, значимости и утешения, предлагаемых гуманизмом. Гуманизм лучше всего объясняет, почему мы страдаем, а материализм – как страдать".

Влияние

Его стихи переведены на многие языки и опубликованы во всем мире. За пределами Соединенных Штатов он наиболее популярен в Японии и Чешской Республике. Уильям Эверсон, Эдвард Эбби, Роберт Макдауэлл, Гэри Снайдер и Марк Джарман – лишь некоторые из современных авторов, испытавших влияние Джефферса. Чарльз Буковски отмечал, что Джефферс был его любимым поэтом. Польский поэт Чеслав Милош также проявлял интерес к поэзии Джефферса и работал переводчиком нескольких томов его стихов. Джефферс также переписывался со своим чешским переводчиком и популяризатором, поэтом Камилем Беднаржем. Писатель Пол Муни (1904–1939), сын известного исследователя культуры коренных американцев Джеймса Муни (1861–1921) и соавтор путешественника Ричарда Халлибертона (1900–1939), "всегда носил с собой (сборник стихов Джефферса), как любитель табака носит табачный мешочек, и, подобно Джефферсу, – пишет Джерри Макс в книге Horizon Chasers, – поклонялся природе, находя (убежище) от наступления цивилизации в своеобразной хтонической мистике, пронизанной греческими драматическими мотивами".

Джефферс был источником вдохновения и другом для американских фотографов Запада начала XX века, включая Анселя Адамса, Эдварда Вестона и Морли Баэра. Фактически, изящная книга фотографий Баэра, сопоставленная с поэзией Джефферса, объединяет творческие таланты этих двух жителей побережья Биг-Сур. Хотя на протяжении десятилетий Джефферс оставался в значительной степени за пределами внимания академического сообщества, несколько видных современных литературных критиков, в том числе Альберт Гелпи из Стэнфордского университета и поэт, критик и председатель Национального фонда искусств (NEA) Дана Гиоя, неизменно отмечали его значительное влияние на современную литературу. Издательство Стэнфордского университета выпустило пятитомное собрание сочинений: "Собрание стихов Робинсона Джефферса" (1988–2002). В статье под названием "Черная овца присоединяется к стаду", опубликованной после выхода сборника в 2001 году, журнал Stanford Magazine отметил, что примечательно, что из-за стечения обстоятельств "до этого издания не существовало авторитетного научного издания произведений главного барда Калифорнии".

Наследие

Его стихотворение "The Beaks of Eagles" было включено в трек "California Saga" на альбоме The Beach Boys Holland (1973). Две строки из стихотворения Джефферса "We Are Those People" цитируются в конце фильма "Визионеры" 2008 года. Несколько строк из стихотворения Джефферса "Wise Men in Their Bad Hours" ("Смерть – свирепый жаворонок: но умереть, создав / Нечто более значимое для веков, / Чем мускулы и кости, – значит в основном освободиться от слабости") появляются в дневнике Кристофера МакКендлеса. Робинсон Джефферс упоминается в фильме 2004 года "Я люблю Хаккаби" персонажем Альбертом Марковски, сыгранным Джейсоном Шварцманом, когда он защищает Джефферса как писателя-натуралиста против утверждения другого персонажа о том, что экологизм – это социализм. Марковский говорит: "Генри Дэвид Торо, Робинсон Джефферс, Национальное географическое общество – все социалисты?" Отрывок из стихотворения Джефферса "Ghost" был зачитан в эпизоде "Tor House" сериала "Ghost Adventures", где команда "Ghost Adventures" исследовала дом Джефферса, чтобы узнать, появится ли дух Джефферса через 50 лет после его смерти, как было предсказано в его стихотворении. В книге "Светский век", критике западной секуляризации, философ Чарльз Тейлор представляет Джефферса как важный литературный пример "имманентного антигуманизма" наряду с такими фигурами, как Фридрих Ницше и Кормак Маккарти. Обращаясь (часто подробно) к стихотворениям "В рождении эпохи", "Вторжение", "Скала и ястреб", "Тамар" и "Женщины в Пойнт-Сур", Тейлор видит в Джефферсе призыв к людям принять прекрасную жестокость равнодушной вселенной. Поэтесса Адриенна Рич цитирует стихотворение Джефферса "Prelude" в своем стихотворении "Йом Киппур 1984".