Лаймовый пирог

Введение

"The Limey" – американский криминальный фильм 1999 года, снятый Стивеном Содербергом по сценарию Лема Доббса. В фильме снимались Теренс Стамп, Лесли Энн Уоррен, Луис Гусман, Барри Ньюман, Никки Катт и Питер Фонда. Сюжет рассказывает об английском преступнике (Стамп), который приезжает в Соединенные Штаты, чтобы расследовать загадочную недавнюю смерть своей дочери. Фильм снимался в Лос-Анджелесе и Биг-Сюре. Фильм получил положительные отзывы критиков, но не имел коммерческого успеха после выхода в прокат.

Сюжет

Английский преступник Уилсон отправляется в Лос-Анджелес, чтобы расследовать смерть своей дочери Дженни, которая, по официальной версии, погибла в автокатастрофе; однако Уилсон подозревает убийство. Недавно освободившийся из тюрьмы после девяти лет заключения, он ожесточился. Прибыв в Лос-Анджелес, он допрашивает друзей Дженни, Эдуардо и Элейн. Убедившись, что они не вызывают подозрений, он просит их помочь в расследовании смерти Дженни. Одним из подозреваемых оказывается Терри Валентайн, богатый музыкальный продюсер, с которым встречалась Дженни. Валентайн был замешан в наркоторговле, которой руководил его консультант по безопасности, Эйвери. Уилсон находит склад, используемый наркоторговцами, и расспрашивает о Валентайне. Они оскорбляют его дочь и избивают его. Уилсон возвращается на склад и расстреливает всех, кроме одного из сотрудников. Уилсон и Эдуардо проникают на вечеринку в доме Валентайна. Там Уилсон ищет улики, подтверждающие причастность Валентайна. Он находит и крадет фотографию Дженни. Вызвав подозрение у Эйвери, Уилсон подвергается нападению охранника, которого он ударяет головой и сбрасывает с лестницы насмерть. Уилсон и Эдуардо бегут, но Эйвери преследует их, таранит их машину и открывает огонь. Им удается сбежать, но Эйвери слышит, как Эдуардо называет имя Уилсона. Вернувшись к Элейн и Эдуардо, Уилсон вспоминает свою прежнюю жизнь с дочерью, которую помнит только ребенком. Боясь, что отца посадят в тюрьму, она часто угрожала вызвать полицию, если найдет доказательства его преступлений или планов. Он вспоминает, что она никогда не выполняла своих угроз, потому что любила его, и это со временем стало печальной шуткой между ними. Однако его преступная жизнь тяжело давалась семье. Он оказался в тюрьме после того, как его сообщники предали его полиции. Эйвери нанимает киллера, Стейси, чтобы выследить и убить Уилсона. Агенты Управления по борьбе с наркотиками, следившие за Валентайном, не дают Стейси совершить убийство. Уилсона и Элейн приводят на встречу с руководителем группы, который дает понять, что DEA охотится за наркоторговцем, использовавшим Валентайна для отмывания денег, и что агенты не собираются вмешиваться в личную вендетту Уилсона. Он разрешает Уилсону ознакомиться с их досье на Валентайна, включая фотографию и адрес второго дома в Биг-Суре. Тем временем Стейси и его напарник, разгневанные избиением агентами DEA, планируют предать Эйвери. Эйвери перевозит Валентайна в дом в Биг-Суре. Той ночью Уилсон проникает на территорию. Охранники Эйвери стреляют в нарушителя, которым оказывается Стейси, и вступают в перестрелку с его напарником, дядей Джоном, в результате которой погибают несколько человек, а Эйвери получает смертельное ранение. Валентайн отбирает пистолет у Эйвери и оставляет его умирать, убегая к пляжу, а Уилсон преследует его. Преданный, Эйвери достает запасной пистолет и наводит его на Уилсона, но опускает, позволяя ему преследовать Валентайна. Валентайн стреляет в Уилсона, затем падает и ломает лодыжку. Он продолжает стрелять в приближающегося Уилсона, но промахивается, и, израсходовав все патроны, умоляет о пощаде. Валентайн рассказывает Уилсону, что Дженни узнала о его связях с наркотиками и угрожала сообщить в полицию (напоминая Уилсону о том, что она делала в детстве), и в попытке остановить ее Валентайн ударил Дженни о стену, случайно убив ее. Эйвери инсценировал аварию, чтобы отвести подозрения от Валентайна. Уилсон знает, что Дженни никогда бы не выдала Валентайна. Он отворачивается, позволяя Валентайну жить. Уилсон прощается с Элейн и Эдуардо и возвращается в Лондон. Молодой Уилсон играет на гитаре народную песню о любви "Colours", пока женщина гладит его по волосам.

English criminal Wilson travels to Los Angeles to investigate the death of his daughter, Jenny, who was reported to have died in a car accident; however, Wilson suspects murder. Recently released from prison after nine years, he is a hardened man. Arriving in Los Angeles, he questions Jenny's friends Eduardo and Elaine. Finding that they pass his initial inquiry, he elicits their help in investigating Jenny's death. One suspect who emerges is Terry Valentine, the wealthy record producer Jenny was dating. Valentine was briefly involved in drug trafficking which was managed through his security consultant, Avery. Wilson locates a warehouse used by the drug trafficker and asks about Valentine. They insult his daughter and beat him. Wilson returns to the warehouse, shooting dead all but one of the employees. Wilson and Eduardo sneak into a party held at Valentine's house. Once there, Wilson searches for evidence of Valentine's involvement. He finds and steals a picture of Jenny. Attracting suspicion from Avery, Wilson is accosted by a guard whom he head butts and throws over a railing to his death. Wilson and Eduardo flee, only to be chased by Avery, who rams their car and shoots at them. He and Eduardo escape but not before Avery hears Eduardo call out Wilson's name. Back with Elaine and Eduardo, Wilson reminisces about his earlier life with his daughter, whom he remembers only as a child. Worried her father would be sent away to prison, she would often threaten to call the police whenever she found evidence of the crimes he was involved in or planning. He recalls she had never followed through on her threats because she loved him and it eventually became a sad joke between them. However, his life of crime put a strain on his family. He ended up in prison after the men he was involved with sold him out to the police. Avery hires a hitman, Stacy, to track down and kill Wilson. Stacy is prevented from making the hit by agents of the DEA, who have been monitoring Valentine. Wilson and Elaine are then taken to meet the head agent, who makes it clear the DEA is after the dealer who used Valentine to launder drug money, and that the agents do not intend to interfere with Wilson's personal mission. He lets Wilson see their file on Valentine, including a photograph and address of a second home in Big Sur. Meanwhile, Stacy and his partner, angry at their beating at the hands of the DEA agents, plot to double cross Avery. Avery moves Valentine to the house in Big Sur. That night, Wilson enters the grounds. Avery's guards shoot an intruder who turns out to be Stacy and engages in a shootout with his partner, Uncle John, resulting in several deaths and also fatally wounding Avery. Valentine takes Avery's gun away from him and leaves him to die as he flees to the beach with Wilson in pursuit. Betrayed, Avery takes out his spare gun and aims it at Wilson but lowers it, allowing him to pursue Valentine. Valentine shoots at Wilson then falls and breaks his ankle. He continues to shoot at the approaching Wilson but misses and after running out of bullets, he begs for his life. Valentine tells Wilson that Jenny found out about his drug ties and threatened to call the police on him (reminding Wilson of what she had done as a child to him) and in his attempt to stop her Valentine banged Jenny against a wall, accidentally killing her. In an effort to deflect attention from Valentine, Avery staged the car accident. Wilson knows Jenny would never have turned Valentine in. He turns away, allowing Valentine to live. Wilson makes his farewells to Elaine and Eduardo and returns to London. A younger Wilson plays the folk, love song Colours on the guitar, while a woman strokes his hair.

Режиссёр

Стивен Содерберг использует нетипичные флешбэки и включает несколько сцен (в основном без диалогов) из старого фильма с Теренсом Стампом – режиссёрского дебюта Кена Лоуча 1967 года «Бедная корова». Содерберг использует эти сцены, чтобы создать размытый фон, показывающий молодость персонажа Стампа, его криминальное прошлое, его отношения с матерью Дженни и неодобрение Дженни его преступного образа жизни. Уилсон часто говорит на кокни, используя рифмованный сленг. Название отсылает к американскому сленговому слову "limey", которым называют британцев.

Редактирование

Содерберг и киноредактор Сара Флэк используют разнообразные неортодоксальные приемы монтажа в фильме "Лайми". В фильме часто встречаются диалоги и фоновые звуки из предыдущих или последующих сцен, сопоставленные с текущей. Например, реплики из одного разговора могут быть разбросаны по всему фильму, впервые прозвучав спустя долгое время после того, как этот момент хронологически произошел, как бы в виде повествовательного флэшбэка, наложенного на более позднюю беседу, чтобы завершить мысль персонажа или усилить его акцент. Фоновые звуки могут быть разорваны и перемещены, чтобы усилить впечатление от другой сцены, намекая на преемственность, сходство или, наоборот, различие. Например, Уилсон находится в гостиничном номере и включает душ, а затем он уже в самолете смотрит в окно, при этом слышен звук душа.

Релиз

"Лайми" был впервые представлен на Каннском кинофестивале 15 мая 1999 года. Фильм также был показан на Торонтском международном кинофестивале, Международном фестивале независимого кино в Буэнос-Айресе и Гонконгском международном кинофестивале. Ограниченный прокат в США начался 8 октября 1999 года и оказался коммерчески неудачным. Кассовые сборы за первую неделю составили 187 122 доллара США (17 экранов), а общие сборы за весь период проката – 3 193 102 доллара США. Фильм демонстрировался в широком прокате в течение семнадцати недель (115 дней) в 105 кинотеатрах.

Критический отклик

Критики оценили фильм «Лайми» в основном положительно, а агрегатор отзывов Rotten Tomatoes сообщил, что 92% критиков дали фильму положительный отзыв, основанный на 84 рецензиях, со средним рейтингом 7,4. Агрегатор рецензий Metacritic сообщил о среднем рейтинге 73 из 100. Эдвард Гутманн, кинокритик San Francisco Chronicle, высоко оценил режиссуру и сценарий, написав: «“Лайми” – это криминальный триллер высшего класса и еще одно доказательство того, что Содерберг – один из величайших современных стилистов в кино. Напряженный, изобретательный и сложный, это один из лучших американских фильмов года и прекрасная альтернатива усыпляющей однообразности [некоторых] фильмов». Критик Джанет Маслин написала о работе Теренса Стампа: «Стамп играет главную роль с яростной, целеустремленной интенсивностью, дикими голубыми глазами и громоподобным рыком, продемонстрированными в начале фильма. Содерберг с трогательной эффективностью использует кадры молодого, мечтательно красивого Стампа и его не менее внушительного облика в наши дни». Кинокритик журнала Variety Эмануэль Леви высоко оценил криминальную драму, отметив режиссуру, актерскую игру и сценарий, но посчитал, что фильму «не хватает второстепенных персонажей и сюжетных линий». Он написал: «“Лайми”, новый криминальный фильм Стивена Содерберга, продолжает художественное возрождение режиссера, которое проявилось в прошлом году в блестяще реализованном фильме “Сделка”. Самым интересным элементом фильма является противопоставление двух икон кино 1960-х годов – британского Теренса Стампа и американского Питера Фонды – как давних врагов в, по сути, стандартном триллере о мести. И нет никаких проблем с тем, чтобы похвалить блестящую игру всего актерского состава и впечатляющие технические аспекты фильма. Уоррен, Гусман и Барри Ньюман демонстрируют зрелую и сдержанную игру, соответствующую общей атмосфере фильма. Эпизодическая роль Джо Даллесандро, постоянного соавтора Энди Уорхола и Пола Морриси, подчеркивает рефлексивную природу фильма как комментария об ушедшей эпохе кинопроизводства». Роджер Эберт из The Chicago Sun-Times поставил фильму «Лайми» 3 звезды из 4 возможных. Несмотря на необычный монтаж, Эберт описал сюжет как «базовый, в духе Росса Макдональда», ссылаясь на писателя-детективиста, чьи бестселлеры 1950-х и 60-х годов, действие которых происходит в Южной Калифорнии, обычно повествуют о трагической судьбе детей богатых родителей с темными секретами. Стамп и Фонда, оба стареющие идолы 1960-х годов, представляют разные стороны контркультуры: «Ирония в том, что и Валентин, и Уилсон (персонаж Стампа) зарабатывали на рок-музыке: Валентин продавал билеты, а Уилсон воровал кассу с концерта Pink Floyd».

Critical reception of The Limey was largely positive, with the review aggregator Rotten Tomatoes reporting 92% of critics gave the film a positive review, based on 84 reviews, with an average rating of 7.4. The review aggregator Metacritic reported an average rating of 73 out of 100. Edward Guthmann, film critic of the San Francisco Chronicle, praised the direction and screenplay, and wrote, "The Limey is a first rate crime thriller and further proof that Soderbergh is one of our great contemporary film stylists. Taut, imaginative and complex, this is one of the best American films of the year and a wonderful antidote to the numbing sameness of [some] movies." Critic Janet Maslin wrote of Terence Stamp's work, "Stamp plays the title role furiously, with single minded intensity, wild blue eyes and a stentorian roar shown off in the film's early moments Glimpses of young, dreamily beautiful Stamp and his no less imposing latter day presence are used by Soderbergh with touching efficacy." The film critic for Variety magazine, Emanuel Levy, lauded the crime drama and liked the direction of the picture, the acting, and the screenplay, yet thought the film "lacks secondary characters and subplots." He wrote, "The Limey, Steven Soderbergh's new crime picture, continues the helmer's artistic renewal, evident last year in the superbly realized Out of Sight. Pic's most interesting element is the positioning of two icons of 1960s cinema, the very British Terence Stamp and the very American Peter Fonda, as longtime enemies in what's basically a routine revenge thriller [and] one has no problem praising the bravura acting of the entire ensemble and the pic's impressive technical aspects. Warren, Guzman and Barry Newman give maturely restrained performances in line with the film's dominant texture. A supporting turn by Joe Dallessandro, Andy Warhol's and Paul Morrissey's regular, accentuates pic's reflexive nature as a commentary on a bygone era of filmmaking." Roger Ebert of The Chicago Sun Times gave The Limey 3 stars out of a possible 4. Despite the unusual editing, Ebert described the plot as "basic Ross Macdonald", a reference to the mystery writer whose 1950s and '60s best sellers set in southern California typically featured doom visited on the young adult children of wealthy parents with dark secrets. Stamp and Fonda, both aging icons of the 1960s, represent different sides of the counterculture: "It is a nice irony that both Valentine and Wilson (the Stamp character) made their money from rock music: Valentine by selling the tickets, Wilson by stealing the receipts of a Pink Floyd concert."