Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Оперный театр в Брюсселе, Бельгия
Opera house in Brussels, Belgium
К XVIII веку театр "Моне" считался второй по значимости французской сценой после ведущих театров Парижа. При правлении принца Карла Александра Лотарингского, щедрого мецената искусств, театр переживал расцвет. В то время в нем располагались оперная труппа, балетная труппа и оркестр. Величие постановок снизилось в последние годы австрийского правления из-за строгой политики императора Иосифа II. После 1795 года, когда бельгийские провинции были оккупированы французскими революционными войсками, театр стал французским государственным учреждением. В числе прочих сокращений расходов, театр был вынужден распустить свою балетную труппу. В этот период многие известные французские актеры и певцы регулярно выступали на его сцене, гастролируя по провинциям страны. Консул Наполеон, посетив Брюссель, счел старое здание слишком ветхим для одного из самых престижных городов его будущей империи. Он распорядился разработать планы по замене старого здания новым, более монументальным сооружением, но эти планы были реализованы лишь в 1818 году, когда здание Бомбарды было снесено под эгидой нового Объединенного королевства Нидерландов.
By the 18th century, La Monnaie was considered the second French speaking stage after the most prominent theatres in Paris. Under the rule of Prince Charles Alexander of Lorraine, who acted as a very generous patron of the arts, the theatre greatly flourished. At that time, it housed an opera company, a ballet and an orchestra. The splendour of the performances diminished during the last years of Austrian rule, due to the severe politics of Emperor Joseph II. After 1795, when the French Revolutionary forces occupied the Belgian provinces, the theatre became a French departmental institution. Amongst other cuts in its expenses, the theatre had to abolish its Corps de Ballet. During this period, many famous French actors and singers gave regular performances in the theatre whilst touring the country's provinces. Then consul Napoleon, visiting Brussels, judged the old theatre too dilapidated for one of the most prestigious cities of his future Empire. He ordered plans to replace the old building with a new and more monumental edifice, but these plans would only be carried out and Bombarda's building demolished in 1818, under the auspices of the new United Kingdom of the Netherlands.
Театр Луи Дамесме (18181855)
Новый театр был неоклассическим зданием, спроектированным французским архитектором Луи Дамесме. В отличие от здания Бомбарды, которое располагалось вдоль улицы и было полностью окружено другими зданиями, новый театр был возведен в центре недавно построенной площади. Хотя это также придавало ему монументальный вид, основной заботой была безопасность: здание стало более доступным для пожарных, и вероятность распространения огня была снижена. Новый зрительный зал был открыт 25 мая 1819 года оперой «Караван из Каира» композитора Андре Эрнеста Модеста Гретри. Как важнейший французский театр вновь образованного Соединенного Королевства Нидерландов, театр Ла Монне имел национальное и международное значение. Театр находился под управлением города Брюсселя, который имел право назначать директора, ответственного за его управление. В этот период на сцене Ла Монне выступали известные актеры, такие как Франсуа Жозеф Тальма, и певцы, такие как Мария Малибран. Кордебалет был воссоздан и передан под руководство танцора и хореографа Жана Антуана Петипа, отца знаменитого Мариуса Петипа. Ла Монне сыграл заметную роль в формировании Королевства Бельгия. Опера Даниеля Обера «Немая из Портичи» была запланирована на август 1830 года после того, как король Вильгельм I Нидерландский запретил ее постановку, опасаясь подстрекательского содержания. Во время представления этой оперы вечером 25 августа 1830 года вспыхнул мятеж, ставший сигналом к Бельгийской революции, которая в конечном итоге привела к независимости страны. Здание Дамесме продолжало служить более двух десятилетий главным театром и оперным театром Бельгии, пока оно не выгорело дотла 21 января 1855 года, сохранив лишь внешние стены и портик.
The new theatre was a neoclassical building designed by the French architect Louis Damesme. Unlike Bombarda's building, which was situated along the street and completely surrounded by other buildings, the new theatre was placed in the middle of a newly constructed square. While this also gave it a monumental appearance, the main concern was safety: the building was now more accessible to firemen, and the chance of any fire spreading was reduced. The new auditorium was inaugurated on 25 May 1819 with the opera La Caravane du Caire by the composer André Ernest Modeste Grétry. As the most important French theatre of the newly established United Kingdom of the Netherlands, La Monnaie had national and international significance. The theatre came under the supervision of the City of Brussels, which had the right to appoint a director charged with its management. In this period, famous actors like François Joseph Talma and singers like Maria Malibran performed at La Monnaie. The Corps de Ballet was reintroduced and came under the supervision of the dancer and choreographer Jean Antoine Petipa, father of the famous Marius Petipa. La Monnaie would play a prominent role in the formation of the Kingdom of Belgium. Daniel Auber's opera La Muette de Portici was scheduled in August 1830 after it had been banned from the stage by King William I of the Netherlands, fearing its inciting content. At a performance of this opera on the evening of 25 August 1830, a riot broke out, which became the signal for the Belgian Revolution that ultimately led to the country's independence. Damesme's building continued to serve for more than two decades as Belgium's principal theatre and opera house until it burnt to the ground on 21 January 1855, leaving only the outside walls and portico.
Театр Джозефа Пюлеарта (1856 - настоящее время)
После пожара в январе 1855 года театр был реконструирован по проекту Джозефа Пюлеарта в течение четырнадцати месяцев. Аудитория (на 1200 мест) и фойе были оформлены в популярном тогда эклектическом стиле, представляющем собой смесь необарокко, неорококо и неоренессанса. В роскошном убранстве в избытке использовались позолоченные элементы из картона-пье, скульптуры, красный бархат и брокат. Аудитория освещалась огромной хрустальной люстрой из позолоченной бронзы и венецианского хрусталя, которая до сих пор висит в центре купольного потолка. Новый Королевский театр де ла Монне открылся 28 марта 1856 года спектаклем Фроменталя Халеви «Ягуарита-ль-Индиан». Оригинальная роспись купола, изображающая Бельгию, покровительствующую искусству, была выполнена в парижской мастерской Франсуа Жозефа Нолау и Огюста Альфреда Рубе, двух известных художников-декораторов Парижской оперы. В 1887 году Рубе и его новый соавтор Филипп Мари Шаперон полностью переписали эту роспись купола, поскольку она в значительной степени пострадала от копоти, выделяемой люстрой. Эта роспись купола оставалась нетронутой до 1985 года, когда её демонтировали во время масштабной реконструкции и заменили некачественной копией, написанной художником Ксавье Кроллсом. С 1988 по 1998 год роспись купола, выполненная Рубе и Шапероном, находилась в реставрации, пока не была окончательно возвращена на своё место в 1999 году. В 1998 году La Monnaie приобрела основную часть пустующего здания универмага Vanderborght и неоклассический особняк, расположенные непосредственно за оперным театром. Здания были отреставрированы и приспособлены для размещения технических и административных служб La Monnaie, которые ранее были рассредоточены по всему городу.
After the fire of January 1855, the theatre was reconstructed after the designs of Joseph Poelaert within a period of fourteen months. The auditorium (with 1,200 seats) and the foyer were decorated in a then popular Eclectic style, a mixture of neo Baroque, neo Rococo and neo Renaissance styles. The lavish decoration made excessive use of gilded carton pierre decorations and sculptures, red velvet and brocade. The auditorium was lit by a huge crystal chandelier made of gilded bronze and Venetian crystals, which still hangs in the centre of the domed ceiling today. The new Théâtre Royal de la Monnaie opened on 28 March 1856 with Fromental Halévy's Jaguarita l'Indienne. The original dome painting, representing Belgium Protecting the Arts, was produced in the Parisian workshop of François Joseph Nolau and Auguste Alfred Rubé, two famous decorators of the Paris Opera House. In 1887, this dome painting was completely repainted by Rubé himself and his new associate Philippe Marie Chaperon, because it was mostly tainted by emissions from the chandelier. This dome painting stayed untouched until 1985, when it was taken down during extensive rebuilding activities and replaced by a bad copy, painted by the painter Xavier Crolls. From 1988 until 1998, the dome painting of Rubé and Chaperon was in restoration, until its final reinstatement in 1999. In 1998, the major part of the vacant Vanderborght department store building and a neoclassical mansion, both situated directly behind the opera house, were acquired by La Monnaie. The edifices were renovated and adapted to house La Monnaie's technical and administrative facilities, previously spread all over the city.
Монета в XXI веке
За последние три десятилетия «La Monnaie» вновь заняла свое место среди лучших оперных театров Европы благодаря усилиям последовательных директоров Жерара Мортье и Бернара Фоккроула, а также музыкальных руководителей Сильвена Камбрелинга и Антонио Паппано.
In the last three decades, La Monnaie has reclaimed its place amongst the foremost opera houses in Europe thanks to the efforts of the successive directors Gerard Mortier and Bernard Foccroulle and Music Directors Sylvain Cambreling and Antonio Pappano.
Директоры
В 1980-х годах Жерар Мортье был генеральным директором La Monnaie. Бернар Фоккроулл сменил Мортье в 1991 году и проработал на этом посту 15 сезонов, поддерживая и даже расширяя репутацию, которую Мортье завоевал в 1980-х годах. Нынешний генеральный директор – Питер де Калуэ, занимающий должность с 2007 года, его полномочия истекают 1 июля 2025 года. В июне 2023 года компания объявила о назначении Кристины Шеппельманн следующим генеральным директором с 1 июля 2025 года, с первоначальным контрактом на шесть лет. Музыкальные руководители La Monnaie всегда играли важную роль в музыкальной жизни Бельгии, поскольку оркестр также регулярно выступал на организованных концертах, а качество оркестра достигло пика в конце XIX века под руководством композитора и музыковеда Сильвена Дюпуа. В La Monnaie регулярно исполнялись основные произведения Рихарда Вагнера. В конце XIX века такие видные французские композиторы, как Жюль Массне и Винсент д’Инди, провели мировые премьеры некоторых своих опер на этой сцене. Высокое музыкальное качество постановок сохранялось при Корнееле де Торане в период между двумя мировыми войнами, но постепенно снижалось с 1950-х годов. В начале 1980-х годов Жерар Мортье пригласил Сильвена Камбрелинга на должность музыкального директора La Monnaie, и Камбрелинг восстановил прежний уровень игры оркестра. С 1990 года Бернд Лёбе был художественным руководителем. Антонио Паппано стал музыкальным директором в 1991 году, и во время его пребывания в должности симфонический репертуар оркестра был расширен, а оркестр стал чаще выступать на концертах вне оперного театра. Кроме того, Паппано сделал несколько записей с оркестром. Начиная с 2002 года, Казуси Оно занимал должность музыкального директора. Однако в апреле 2008 года La Monnaie объявила, что Вигглсворт не займет должность музыкального директора после сообщений о несогласии с его кандидатурой со стороны оркестра. В июне 2011 года компания объявила о назначении Людовика Морло следующим музыкальным директором, начиная с сезона 2012–2013 годов, с первоначальным контрактом на пять лет. В декабре 2014 года, ссылаясь на творческие разногласия, Морло подал в отставку с поста музыкального директора La Monnaie, вступившую в силу 31 декабря 2014 года. В сентябре 2015 года компания объявила о назначении Алена Алтиноглу следующим музыкальным директором с января 2016 года. Для исполнения барочных опер La Monnaie в основном привлекает приглашенные оркестры, специализирующиеся на аутентичном исполнении на исторических инструментах. В последние десятилетия Рене Якобс и его Concerto Vocale были частыми гостями театра.
During the 1980s, Gerard Mortier was General Director of La Monnaie. Bernard Foccroulle succeeded Mortier in 1991 and served for fifteen seasons, maintaining and even expanding the reputation Mortier had gained in the 1980s. The current General Director is Peter de Caluwe, who has been in the post since 2007, and is scheduled to conclude his tenure on 1 July 2025. In June 2023, the company announced the appointment of Christina Scheppelmann as its next General Director, effective 1 July 2025, with an initial contract of six years. La Monnaie's Music Directors have always played a major role in Belgium's musical life, since the orchestra also performed in regularly organised concerts, and the quality of the orchestra reached a peak at the end of the 19th century under the baton of composer and musicologist Sylvain Dupuis. La Monnaie gave regular performances of the major works of Richard Wagner as well. During the late 19th century, important French composers such as Jules Massenet and Vincent d'Indy directed the world premieres of some of their operas at this theatre. The high musical quality of renditions was maintained under Corneil de Thoran between the two World Wars, but diminished gradually from the 1950s onwards. At the beginning of the 1980s, Gérard Mortier hired Sylvain Cambreling as La Monnaie's Music Director, and Cambreling restored the orchestra to its former playing level. From 1990, Bernd Loebe was Artistic Director. Antonio Pappano became Music Director in 1991, and during his tenure, the orchestra's symphonic repertoire was further extended and it appeared more often in concerts outside the opera. In addition, Pappano made several recordings with the orchestra. Beginning in 2002, Kazushi Ono served as Music Director. However, in April 2008, La Monnaie announced that Wigglesworth would not take up the position of Music Director, after reports of opposition to him from the orchestra. In June 2011, the company announced the appointment of Ludovic Morlot as its next Music Director, as of the 2012–2013 season, with an initial contract of five years. In December 2014, citing artistic differences, Morlot resigned from the La Monnaie's music directorship, effective 31 December 2014. In September 2015, the company announced the appointment of Alain Altinoglu as its next Music Director, effective January 2016. For performances of Baroque operas, La Monnaie mostly engages guest orchestras specialising in authentic performances on period instruments. Over the past decades, René Jacobs and his Concerto Vocale have been regular guests at the theatre.
Танцы в "La Monnaie"
Танцы и балет всегда занимали свое место на сцене La Monnaie, и на протяжении большей части своей истории театр содержал собственный Кор де балет. Несколько членов семьи Петипа оставили свой след в Брюсселе в XIX веке, но энтузиазм публики по отношению к традиционным балетным спектаклям снизился в 1950-х годах. В 1959 году директор Морис Хьюсман начал сотрудничество с молодым авангардным хореографом Морисом Бежаром. Результатом стало создание нового Балета XX века, который стал новой балетной труппой театра до 1987 года, когда Бежар и его балет покинули La Monnaie после конфликта с Жераром Мортье. В 1988 году Мортье пригласил нью-йоркского хореографа Марка Морриса и его танцевальную группу Mark Morris Dance Group. В течение трех лет они были известны как Monnaie Dance Group Mark Morris. Моррис поставил несколько спектаклей в Брюсселе до 1991 года. При Бернарде Фоккролле Анн Тереза Де Кеерсмакер и ее компания Rosas стали труппой в резиденции.
Dance and ballet always had their place on the stage of La Monnaie, and during a major part of its history, the theatre housed its own Corps de Ballet. Several members of the Petipa family left their mark in Brussels in the 19th century, but the enthusiasm of the public for traditional ballet performances diminished in the 1950s. In 1959, director Maurice Huisman embarked on a cooperation with the young avant garde choreographer Maurice Béjart. This resulted in the creation of the new Ballet of the 20th Century, which became the theatre's new ballet company until 1987, when Béjart and his Ballet left La Monnaie after a conflict with Gerard Mortier. In 1988, Mortier hired the New York choreographer Mark Morris and his Mark Morris Dance Group. For three years, they were known as the Monnaie Dance Group Mark Morris. Morris directed several productions in Brussels until 1991. Under Bernard Foccroulle, Anne Teresa De Keersmaeker and her company Rosas became the dance company in residence.