Введение

Мюзикл Стивена Сондхайма и Джеймса Лапина "Passion" – это мюзикл в одном акте, музыка и тексты к которому написаны Стивеном Сондхаймом, а либретто – Джеймсом Лапином. Сюжет основан на фильме Этторе Сколы 1981 года "Passione d'Amore" и, в свою очередь, на романе Иджинио Уго Тарчетти 1869 года "Fosca". В центре внимания – темы любви, секса, одержимости, болезни, страсти, красоты, власти и манипулирования. "Passion" примечателен тем, что является одним из немногих проектов, которые Стивен Сондхайм разработал самостоятельно, наряду с "Сweeney Todd" и "Road Show". Действие разворачивается в Италии эпохи Рисоргименто, и повествует о молодом солдате и переменах, которые в нем происходят под влиянием навязчивой любви Фоски – непривлекательной и больной кузины его полковника.

Оригинальная бродвейская постановка

После 52 предпремьерных показов, мюзикл "Страсть" открылся на Бродвее в Плимутском театре 9 мая 1994 года и завершил свой показ 7 января 1995 года. Режиссером был Джеймс Лапин, в главных ролях выступили Джере Ши в роли Джорджио, Донна Мерфи в роли Фоски и Марин Маззи в роли Клары. Сценографию разработала Адрианна Лобел, костюмы – Джейн Гринвуд, освещение – Беверли Эммонс, оркестровку – Джонатан Тюник, а музыкальным руководителем был Пол Джеминьяни. Эта постановка была снята вскоре после закрытия и показана по телевидению в программе "Американский театр" Общественной телерадиовещательной службы 8 сентября 1996 года. (В 2003 году она вышла на DVD, выпущенная компанией Image Entertainment.) Мюзикл прошел в общей сложности 280 представлений, что делает его самым коротким мюзиклом, когда-либо удостоенным премии "Тони" как лучший мюзикл. Роль Фоски изначально предлагали Патти ЛуПоне, но она отказалась от неё ради участия в "Бульваре заката" в Вест-Энде. Впоследствии ЛуПоне была громко уволена из "Бульвара заката" в пользу Гленн Клоуз, которая затем перенесла шоу на Бродвей.

Лондонская постановка

Шоу открылось в Вест-Энде, с существенными музыкальными и сценарными изменениями, в театре «Королева» в 1996 году. Постановкой, режиссером которой был Джереми Самс, руководили Майкл Болл в роли Джорджо, Хелен Хобсон в роли Клары и Мария Фридман в роли Фоски (Фридман ранее участвовала в нескольких мюзиклах Сондхайма в Великобритании). Спектакль прошел 232 представления. Позже была сделана запись концертного исполнения шоу, в котором почти весь оригинальный лондонский состав воссоздал свои роли, сохранив музыкальные изменения, внесенные в более раннюю постановку.

2010 Лондонское возрождение

Постановка в театре Donmar Warehouse в Лондоне, в рамках празднования 80-летия Стивена Сондхайма, открылась 10 сентября 2010 года с предварительными показами, официальный премьерный показ состоялся 21 сентября, а спектакль шел до 27 ноября. Режиссером был Джейми Ллойд, в то время занимавший должность ассоциированного режиссера театра Donmar, в актерский состав вошли аргентинская актриса Елена Роджер, а также Скарлетт Страллен и Дэвид Такстон. Эта постановка удостоилась премии Evening Standard Awards как лучший мюзикл. Дэвид Такстон получил премию Оливье за лучшую мужскую роль в мюзикле.

Премьера 2011 года в Германии

Премьера "Страсти" на немецком языке состоялась 28 января 2011 года в Дрезденской государственной оперетте (перевод Романа Хинце). Режиссером постановки был Хольгер Хауэр, а главные роли исполнили Маркус Гюнцель (Джорджо), Майке Швейцер (Клара) и Василики Русси (Фоска). Хор и оркестр Дрезденской государственной оперетты выступили под музыкальным руководством Петера Кристиана Фейгеля. Особенностью этой постановки стала оркестровая аранжировка для симфонического оркестра, включающая большой струнный ансамбль, клавесин и арфу, при этом электронные инструменты не использовались, а изменения в музыкальной партитуре были внесены в сотрудничестве с композитором. "Страсть" шла в Дрезденской государственной оперетте в сезонах 2010–11 и 2011–12. Запись для лейбла “bobbymusic” с теми же исполнителями была сделана с 22 по 25 августа 2012 года. Это первая запись на немецком языке и первая полная запись произведения, включающая все музыкальные номера и диалоги. С 2 декабря 2013 года двойной CD поступил в продажу в Дрезденской государственной оперетте (www.staatsoperettedresden.de), а также онлайн (www.soundofmusicshop.de или www.bobbymusic.de).

Одно из самых популярных фильмов 2013 года

Шоу было поставлено компанией Classic Stage Company, базирующейся в Ист-Виллидж, с Джуди Кун в роли Фоски, Мелиссой Эрико в роли Клары и Райаном Сильверманом в роли Джорджио. Компания, известная прежде всего своими постановками классических пьес, впервые обратилась к мюзиклу, выбрав "Страсть". Режиссером постановки был Джон Дойл, который применил минималистичный подход. В отличие от других постановок Дойла произведений Сондхайма, на сцене не было музыкальных инструментов. Спектакль продлили до апреля 2013 года, а 2 июля компания PS Classics выпустила запись на двух дисках. Ребекка Лукер, исполнившая роль Клары в постановке "Сондхайм-селебрация" в Центре Кеннеди в 2002 году, заменила заболевшую Эрико на этой записи.

2016 Скандинавская премьера в Швеции

Премьера "Страсти" на шведском языке (перевод Ульрихи Джонсон) состоялась 17 сентября 2016 года в Kulturhuset Spira. Постановку режиссировала Виктория Браттстрем, главные роли исполнили Калле Мальмберг (Джорджо), Мари Лерберг Фоссум (Клара) и Анника Эдштам (Фоска). Йончёпингская симфониетта выступила под музыкальным руководством Йохана Сиберга, который также создал музыкальные аранжировки. В 2017 году постановка была возобновлена в НоррландсОперане.

Другие производства

Мюзикл впервые был поставлен в театре New Line в Сент-Луисе, штат Миссури, в 1996 году, а затем вошел в программу Sondheim Celebration в Центре Кеннеди с 19 июля по 23 августа 2002 года под руководством Эрика Шеффера. Джуди Кун и Майкл Серверис исполнили роли Фоски и Джорджио, а Ребекка Лукер – Клары. В феврале 2004 года работа была представлена Миннесотской оперой, постановка – Тима Альберри, в главных ролях – Патриция Расет в роли Фоски, Уильям Берден в роли Джорджио и Эвелин Поллок в роли Клары. В 2004 году шоу было исполнено в Нидерландах, и вышла запись на голландском языке – один из немногих переводов партитуры Сондхайма. В этой постановке Вера Манн играла Фоску, Стэнли Берлсон – Джорджио, а Пиа Доуэс – Клару. Полуконцертная постановка с Патти ЛуПон в роли Фоски, Майклом Серверисом в роли Джорджио и Одрой Макдональд в роли Клары прошла в Линкольн-центре в Нью-Йорке тремя представлениями с 30 марта по 1 апреля 2005 года. Режиссером был Лонни Прайс, и эта постановка была показана в телешоу PBS Live from Lincoln Center 31 марта 2005 года. Она получила премию «Эмми» за выдающуюся программу специального класса. В этой постановке были сохранены музыкальные изменения, внесенные в лондонской версии. Тот же актерский состав выступал на фестивале Ravinia в Хайленд-парке, штат Иллинойс, 22 и 23 августа 2003 года. Шоу шло в театре Chicago Shakespeare Theater с 2 октября по 11 ноября 2007 года с Аной Гастеер в роли Фоски, Адамом Брейзером в роли Джорджио и Кэти Войтко в роли Клары. Life Like Company представила эту работу в Центре искусств Мельбурна с 5 по 8 ноября 2014 года с Терезой Борг в роли Фоски, Кейном Александром в роли Джорджио и Сильви Паладино в роли Клары. Итальянская премьера мюзикла состоялась 12 июля 2019 года в Cantiere Internazionale d'Arte в Монтепульчано под руководством Кита Уорнера. Музыкальным руководителем был Роланд Бур, а Дженни Ди исполнила роль Фоски. В 2018 году Signature Theatre поставила спектакль под руководством Мэтью Гардинера с Клэйборном Элдером в роли Джорджио, Наташей Диаз в роли Фоски и Стеффани Ли в роли Клары. Это была вторая постановка произведения в Signature Theatre. Премьера шоу была запланирована на 15 марта 2020 года в Пасадене, штат Калифорния, в Boston Court Pasadena под руководством Майкла Мичетти, но была отложена, а затем отменена из-за закрытия учреждений в связи с COVID-19. В постановке, продюсером и исполнительницей главной роли Фоски выступила Рути Хеншалл, «Страсть» открылась в театре Hope Mill Theatre в Манчестере 5 мая 2022 года.

Синопсис

Мюзикл обычно представляется в одном действии. Перерыв был добавлен только для лондонской версии.

Акт I

В Милане в 1863 году, двое влюбленных находятся на пике экстаза ("Счастье"). Красивый капитан Джорджио нарушает их мечту, рассказывая Кларе, что его переводят на провинциальный военный форпост. В следующей сцене Джорджо в столовой в армейском лагере с полковником Риччи, командующим подразделением, и доктором Тамбурри, его врачом. Он думает о Клары (Первое письмо) и она думает о нем ("Второе письмо"). Мысли Джорджо прерывается криком, который заставляет его замерзнуть. Полковник говорит ему не беспокоиться, это просто Фоска, его больной кузен. Джорджо предлагает ей одолжить несколько своих книг. Когда он начинает приспосабливаться к скуке жизни на аванпосте, чувствительный Джорджо чувствует себя все более неуместным среди других мужчин ("Третье письмо"). Он начинает дружить с Доктором, который описывает Фоску как страдающего нервным расстройством. Она часто падает в судороги, выставляя напоказ свои страдания и потребность в связи. Фоска приезжает после ужина, чтобы поблагодарить Джорджио за книги. Когда он предлагает ей больше времени проводить с романом, чтобы поразмышлять над ним, она объясняет, что читает не для того, чтобы думать или искать истину, а чтобы жить через персонажей. Затем она уходит в темное размышление о своей жизни ("Я читаю"). Джорджо неловко меняет тему, но когда он видит, как приезжает могильная тележка, ее охватывает истерический судорога. Джорджио ошеломлен и потрясен ("Переход"). На следующий день полковник, доктор, Джорджио и Фоска вместе отправляются на прогулку. Прогуливаясь по заброшенному саду замка, Джорджо вежливо заводит с ней разговор, в то время как в уме рассказывает письмо Клары. Когда Фоска признается, что у нее нет надежды в жизни, он говорит ей, что "единственное счастье, в котором мы можем быть уверены, - это любовь". Фоска обижена и смущена, но признает, что Джорджио, как и она, отличается от других, и просит его дружбы ("Секвенция сада"). Джорджио и Клара обмениваются письмами о Фоске. Клара призывает его избегать ее, когда это возможно. Когда Джорджо готовится взять пятидневный отпуск, Фоска неожиданно появляется, растворяясь в истерии и умоляя его скоро вернуться. Далее Фоска читает, с каменным лицом, письмо Джорджио, которое он отправил, отвергая ее чувства, когда он и Клара занимаются любовью ("Трио"). По возвращении Джорджио, Фоска упрекает его. Она требует знать о его романе и узнает, что Клара замужем. В резкой смене они соглашаются разорвать все связи. Неделями они не общаются, но как только он начинает думать, что наконец-то освободился от Фоски, Доктор сообщает ему, что она умирает. Его отказ от её любви усугубил её болезнь. Джорджио, чья работа как солдата - спасать жизни, должен пойти и посетить ее больничную койку. Он неохотно соглашается. Он входит в комнату Фоски, и она умоляет его лечь рядом с ней, пока она спит. На рассвете Фоска просит его о помощи перед отъездом: "Напиши мне письмо". Он соглашается, но письмо, которое она представляет себе, является фантазией от Джорджио к себе ( Я хочу, чтобы я мог забыть тебя). Ее снова охватил судорожный приступ, и он поспешно вышел из комнаты.

Акт II

Солдаты сплетничают о Джорджо и Фоске во время игры в бильярд ("Солдатские сплетни"). Полковник благодарит Джорджио за доброту, которую он проявил к своей кузине, и объясняет ее историю. В детстве Фоска была уважаема родителями и когда-то имела иллюзии относительно своей внешности. Когда ей было семнадцать, полковник познакомил ее с австрийским графом по имени Людовик. Фоска была уведена вместе с ним, хотя у нее были свои сомнения. После свадьбы Людовик забрал все деньги ее семьи. Фоска в конце концов обнаружил, что у него есть другая жена и ребенок. Когда его спросили, он спокойно признался в обмане и исчез. После смерти родителей Фоска переехала жить к полковнику, который чувствовал ответственность за её обстоятельства ("Возвращение"). Тем временем, Клара написала Джорджио письмо ("Письмо восхода солнца"), обращаясь к своему приближающемуся возрасту, в котором она признается в своем страхе потерять любовь, когда она станет старой и не будет красивой. Джорджо направляется к пустынной горе и читает, когда появляется Фоска. После того как Джорджио в гневе на нее взрывается ("Это ты называешь любовью? "), она сжимается и падает в обморок. Он поднимает ее и несет обратно в дождь. Дождь, испытание возвращения Фоски в лагерь и, возможно, воздействие ее заразительных эмоций, привели к тому, что у Джорджио появилась лихорадка. Он засыпает и видит во сне, что Фоска тащит его вниз в могилу ("Кошмар"). Доктор отправляет его в Милан на больничный ("Сорок дней"). Когда он садится в поезд, за ним снова следует Фоска. Она извиняется за все и обещает держать дистанцию навсегда. Джорджо умоляет ее выдать его. Она объясняет, что это невозможно. Ее любовь не выбор, это то, кто она есть, и она с радостью умрет за него ("Любя тебя"). Джорджио, наконец, был тронут силой ее эмоций. Он возвращает её на форпост ("Переход"). Доктор предупреждает Джорджио, что он должен прекратить встречаться с Фоской, что она угрожает его психическому и физическому здоровью. Джорджо просит не уходить; он чувствует, что должен остаться и помочь ей, насколько сможет. В Милане Клара ревностно расспрашивает его о Фоске. Джорджо просит Клару оставить мужа и начать с ним новую жизнь, но, поскольку у нее есть ребенок, она не может. На Рождество Джорджио узнает, что его перевели обратно в военный штаб. Позже он читает новое письмо Клары, в котором она просит его подождать, пока ее сын вырастет, прежде чем планировать более серьезные обязательства ("Прощальное письмо"). Джорджио обнаруживает, что он больше не желает тщательно спланированного, удобного романа, который они разделяли ("Просто еще одна история любви"). Обнаружив письмо, продиктованное Фоской, полковник обвиняет Джорджио в том, что он ввел ее в заблуждение, и требует дуэли. Доктор пытается примирить их, но Джорджио настаивает на том, чтобы снова увидеть её. Он понимает, что любит Фоску, потому что никто никогда не любил его по-настоящему, кроме нее. В тот вечер он возвращается в комнату Фоски, зная, что физический акт может очень хорошо убить ее ( Никто никогда не любил меня). Они обнимаются, их страсть наконец-то достигла полноты. Дуэль происходит на следующее утро за замком. Джорджо стреляет в полковника и издает резкий вопль, жутко напоминающий предыдущие вспышки Фоски. Несколько месяцев спустя Джорджио лежит в больнице, в состоянии головокружения, восстанавливается после нервного срыва. Ему рассказывают, что Фоска умер вскоре после их ночи вместе; полковник выздоровел от раны. Как во сне, другие персонажи в истории появляются, когда Джорджио начинает читать последнее письмо Фоски. Постепенно ее голос присоединяется к его, и вместе они оглядываются на свои откровения ("Finale"). Компания уходит, Фоска последним, оставляя Джорджио одного за своим столом.

Ответ и анализ

Критики в целом восхищались «Страстью» за её амбиции, но зрители встретили премьеру враждебно. Особенно отталкивающим для публики оказался образ Фоски. Во время предпремьерных показов люди аплодировали всякий раз, когда у Фоски случалась истерика. В одном из спектаклей кто-то с балкона крикнул: «Умри, Фоска! Умри!» Стивен Сондхайм считает, что мюзикл рассказывает о том, как «сила чьих-то чувств к тебе может сломать тебя, и как это – жизненная сила в омертвевшем мире». В ответ на негативную реакцию зрителей на первых представлениях он сказал:

«История показалась некоторым зрителям нелепой. Они отказывались верить, что кто-то, тем более красивый Джорджио, может полюбить кого-то столь манипулятивного и неумолимого, не говоря уже о физически отталкивающей, как Фоска. Как это часто бывает, они не могли «увидеть себя» в главных героях. Однако ярость их реакции кажется мне примером фразы «Дама слишком много протестует». Думаю, они могли слишком легко и болезненно отождествить себя с Джорджио и Фоской. Идея любви, чистой и страстной, как драгоценный огонь Д. Г. Лоуренса, исходящей из такого корыстного и эгоистичного источника, трудно принять. Возможно, они реагировали на осознание того, что мы все – Фоска, мы все – Джорджио, мы все – Клара. В рецензии на оригинальную бродвейскую постановку в The New York Times мюзикл назвали «бескомпромиссной историей любви». В партитуре есть намекающие мелодии. «Слышишь безумие в экстатическом лиризме». Но в конечном итоге рецензент посчитал, что «смелость замысла так и не оправдывается. Мюзикл подводит зрителя к моменту трансцендентности, но не может в итоге дать того подъема, который вознесет произведение над тревожностью». В своей рецензии на возрождение на Офф-Бродвее Бен Брэнтли назвал его «самым личным и интроспективным произведением Сондхайма». Из всех режиссеров, работавших над мюзиклами Сондхайма, никто не проникает так глубоко в их суть, как Джон Дойл – минималист, владеющий скальпелем. Когда мюзикл впервые был поставлен в 1994 году, этот концентрированный портрет любовного треугольника казался отстраненным и аналитическим. В отличие от этого, «Страсть» в постановке Дойла предстает как пульсирующая коллективная лихорадка. И она напоминает нам, что из таких снов может возникнуть поразительная ясность, почти болезненная в своей остроте. Далее следует постепенный перенос привязанности Джорджио с соблазнительной и сияющей Клары на требовательную Фоску, которая преследует его с одержимостью, сравнимой с жаждой мести Суини Тодда. Если на первый взгляд это кажется маловероятным переходом, то здесь он выглядит неизбежным, поскольку Джорджио приходит к пониманию, что «любовь в рамках разумного – это не любовь вовсе». Но я не успел подумать, что слушаю песни. Я слышал мысли. И порой – дистилляцию чистых эмоций».