Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский композитор (1799–1862)
French composer (1799–1862)
Жак Франсуа Фроменталь Эли Халеви, обычно известный как Фроменталь Халеви (fʁɔmɑ̃tal alevi; 27 мая 1799 – 17 марта 1862), был французским композитором. Сегодня он известен главным образом своей оперой «Еврейка» (La Juive).
Jacques François Fromental Élie Halévy, usually known as Fromental Halévy (fʁɔmɑ̃tal alevi; 27 May 179917 March 1862), was a French composer. He is known today largely for his opera La Juive.
Начало карьеры
Халеви родился в Париже, сын кантора Эли Халфона Халеви, который был секретарем еврейской общины Парижа, а также писателем и преподавателем иврита, и французской еврейки. Имя Fromental (означающее «овсяная трава»), под которым он обычно был известен, отражает дату его рождения – день, посвященный этому растению: 7 Prairial по Французскому революционному календарю, который все еще действовал в то время. В возрасте девяти или десяти лет (по разным сведениям) в 1809 году он поступил в Парижскую консерваторию, став учеником, а затем и протеже Керубини. После двух неудачных попыток занять второе место, он выиграл Римскую премию в 1819 году: темой его кантаты была «Герминия». Поскольку отъезд в Рим пришлось отложить из-за смерти матери, он смог принять первый заказ, который привлек к нему широкое внимание: «Marche Funèbre et De Profundis en Hébreu» для трехголосного хора, тенора и оркестра, заказанный Consistoire Israélite du Département de la Seine для публичной службы в память об убитом герцоге де Берри, которая состоялась 24 марта 1820 года. Позже его брат Леон вспоминал, что «De Profundis, проникнутый религиозным рвением, произвел фурор и привлек внимание к молодому лауреату». Халеви был хормейстером в Théâtre Italien, одновременно добиваясь постановки своих опер. Несмотря на умеренный успех оперы «Л’артизан» в Opéra Comique в 1827 году, Халеви стал хормейстером в Opéra. В том же году он занял должность профессора гармонии и аккомпанемента в Парижской консерватории, где в 1833 году преподавал контрапункт и фугу, а в 1840 году – композицию. У него было много выдающихся учеников.
Halévy was born in Paris, son of the cantor Élie Halfon Halévy, who was the secretary of the Jewish community of Paris and a writer and teacher of Hebrew, and a French Jewish mother. The name Fromental (meaning 'oat grass'), by which he was generally known, reflects his birth on the day dedicated to that plant: 7 Prairial in the French Revolutionary calendar, which was still operative at that time. He entered the Conservatoire de Paris at the age of nine or ten (accounts differ), in 1809, becoming a pupil and later protégé of Cherubini. After two second place attempts, he won the Prix de Rome in 1819: his cantata subject was Herminie. As he had to delay his departure to Rome because of the death of his mother, he was able to accept the first commission that brought him to public attention: a Marche Funèbre et De Profundis en Hébreu for three part choir, tenor and orchestra, which was commissioned by the Consistoire Israélite du Département de la Seine, for a public service in memory of the assassinated duc de Berry, performed on 24 March 1820. Later, his brother Léon recalled that the De Profundis, "infused with religious fervor, created a sensation, and attracted interest to the young laureate of the institute". Halévy was chorus master at the Théâtre Italien, while he struggled to get an opera performed. Despite the mediocre reception of L'artisan, at the Opéra Comique in 1827, Halévy moved on to be chorus master at the Opéra. The same year he became professor of harmony and accompaniment at the Conservatoire de Paris, where he was professor of counterpoint and fugue in 1833 and of composition in 1840. He had many notable students.
" Ла Джуив "
С оперой «La Juive» в 1835 году Халеви добился не только своего первого крупного триумфа, но и создал произведение, которое на столетие стало одним из краеугольных камней французского репертуара, а партия Элеазара – одной из самых любимых для таких теноров, как Энрико Карузо. Самая известная ария оперы – «Рейчел, когда дю Сеньор» Элеазара. Оркестровое риторнелло из этой оперы – единственная цитата из Халеви, включенная Берлиозом в его «Трактат об инструментовке», благодаря необычному дуэту для двух английских гобоев. Однако, вероятно, эта ария была добавлена лишь по просьбе выдающегося тенора Адольфа Нурита, который впервые исполнил роль Элеазара и, возможно, предложил текст арии. «La Juive» – одна из самых масштабных «грандиозных опер», с мощными хоровыми сценами, впечатляющим шествием в первом акте и торжественными празднествами в третьем. Кульминацией оперы становится гибель героини, бросающейся в чан с кипящей водой в пятом акте. Малер высоко ценил эту оперу, заявив: «Я совершенно потрясен этим чудесным, величественным произведением. Я считаю его одной из величайших опер, когда-либо созданных». Среди других поклонников был Вагнер, который в 1841 году опубликовал восторженную рецензию на грандиозные оперы Халеви в немецкой прессе (Вагнер никогда не проявлял к Халеви той антиеврейской враждебности, которая так печально известна в его работах о Мейербеере и Мендельсоне).
With his opera La Juive, in 1835, Halévy attained not only his first major triumph, but gave the world a work that was to be one of the cornerstones of the French repertory for a century, with the role of Eléazar one of the great favorites of tenors such as Enrico Caruso. The opera's most famous aria is Eléazar's "Rachel, quand du Seigneur". Its orchestral ritornello is the one quotation from Halévy that Berlioz included in his Treatise on Instrumentation, for its unusual duet for two cors anglais. It is probable, however, that this aria was inserted only at the request of the great tenor Adolphe Nourrit, who premiered the role and may have suggested the aria's text. La Juive is one of the grandest of grand operas, with major choruses, a spectacular procession in Act I and impressive celebrations in Act III. It culminates with the heroine plunging into a vat of boiling water in Act V. Mahler admired it greatly, stating: "I am absolutely overwhelmed by this wonderful, majestic work. I regard it as one of the greatest operas ever created". Other admirers included Wagner, who wrote an enthusiastic review of Halévy's grand operas for the German press in 1841 (Wagner never showed towards Halévy the anti Jewish animus that was so notorious a feature of his writings on Meyerbeer and Mendelssohn).
Поздняя карьера
В 1836 году Халеви был избран в Институт Франции, но после «Жуивы» его значительных успехов было относительно немного, хотя по крайней мере три оперы – «Эclair», «Королева Кипра» и «Карл VI» – получили некоторую похвалу от критиков и публики. Хайне заметил, что Халеви был художником, но «совершенно лишённым искры гения». Тем не менее, он стал ведущим бюрократом в сфере искусств, заняв должность секретаря Академии изящных искусств и председательствуя в комиссиях по определению стандартной высоты ноты «ля» для оркестра, присуждению премий за оперетты и т.д. Художник Эжен Делакруа описал упадок Халеви в своих дневниках (5 февраля 1855 года):
Halévy was elected to the Institut de France in 1836, but after La Juive, his real successes were relatively few, although at least three operas, L'Éclair, La reine de Chypre and Charles VI received some critical and popular acclaim. Heine commented that Halévy was an artist, but "without the slightest spark of genius". He became, however, a leading bureaucrat of the arts, becoming Secretary of the Académie des Beaux Arts and presiding over committees to determine the standard pitch of orchestral A, to award prizes for operettas, etc. The artist Eugène Delacroix described Halévy's decline in his diaries (5 February 1855):
«Я наведался в дом Халеви, где жара от печи была невыносимой. Его несчастная жена загромоздила дом всякой всячиной и старой мебелью, и эта новая страсть в конце концов доведет его до сумасшедшего дома. Он изменился и выглядит гораздо старше, как человек, которого тащат силой. Как он может заниматься серьезной работой в такой суматохе? Его новая должность в Академии, должно быть, отнимает много времени и делает все более сложным поиск мира и тишины, необходимых для его работы. Покинул это пекло как можно скорее. Воздух улицы казался восхитительным. Кантата «Prométhée enchaîné» была впервые исполнена в 1849 году в Парижской консерватории и обычно считается первой широко известной западной оркестровой композицией, использующей четверти тона. Халеви умер на пенсии в Ницце в 1862 году в возрасте 62 лет, оставив свою последнюю оперу «Ной» незавершенной. Её завершил его бывший ученик Жорж Бизе, но она была поставлена лишь десять лет спустя после смерти самого Бизе.
I went on to Halévy's house, where the heat from his stove was suffocating. His wretched wife has crammed his house with bric a brac and old furniture, and this new craze will end by driving him to a lunatic asylum. He has changed and looks much older, like a man who is being dragged on against his will. How can he possibly do serious work in this confusion? His new position at the Academy must take up a great deal of his time and make it more and more difficult for him to find the peace and quiet he needs for his work. Left that inferno as quickly as possible. The breath of the streets seemed positively delicious. Halévy's cantata Prométhée enchaîné was premiered in 1849 at the Paris Conservatoire and is generally considered the first mainstream western orchestral composition to use quarter tones. Halévy died in retirement at Nice in 1862, aged 62, leaving his last opera Noé unfinished. It was completed by his former student Georges Bizet, but was not performed until ten years after Bizet's own death.
Семья Халеви
Жена Халеви, Леони (сестра Евгении Фоа), которая страдала серьезными психическими расстройствами во время брака, пережила удивительное выздоровление после его смерти и стала талантливым скульптором (она была на 20 лет моложе его). В 1869 году их дочь Женевьева вышла замуж за композитора Жоржа Бизе, который был одним из учеников Халеви в Консерватории. После смерти Бизе и отношений с Эли Мириам Делаборде, сыном Шарля Валентина Алкана, Женевьева вышла замуж за банкира, связанного с семьей Ротшильдов, и стала известной парижской хозяйкой салона. Среди гостей ее вечеров был молодой Марсель Пруст, который использовал ее как одну из моделей для герцогини де Германт в своем монументальном произведении «В поисках утраченного времени». Брат Халеви, Леон Халеви, был писателем и историком, написавшим одну из первых биографий своего брата и отцом Людовика Халеви, либреттиста многих французских опер, включая «Кармен» Бизе и «Орфей в аду» Жака Оффенбаха. Леон также был отцом, от своей любовницы Люсинды Парадоль, политика Люсьена Анатоля Прево-Парадоля.
Halévy's wife, Léonie (sister of Eugénie Foa) who had experienced serious mental problems during their marriage, underwent a remarkable recovery after his death and became a talented sculptor (she was 20 years younger than he.) In 1869, their daughter Geneviève married the composer Georges Bizet, who had been one of Halévy's pupils at the Conservatoire. After Bizet's death and an alliance with Élie Miriam Delaborde, the son of Charles Valentin Alkan, Geneviève married a banker with Rothschild connections and became a leading Parisian salonnière. Amongst the guests at her soirées was the young Marcel Proust, who used her as one of the models for the Duchesse de Guermantes in his epic In Search of Lost Time. Halévy's brother was the writer and historian Léon Halévy, who wrote an early biography of his brother and was the father of Ludovic Halévy, librettist of many French operas, including Bizet's Carmen and Jacques Offenbach's Orpheus in the Underworld. Léon was also the father, by his mistress Lucinde Paradol, of the politician Lucien Anatole Prévost Paradol.