Чёрный остров: Приключения Тинтина и Милу

Введение

Комический альбом бельгийского карикатуриста Эрже "Чёрный остров" – седьмой том серии комиксов "Приключения Тинтина" бельгийского карикатуриста Эрже. По заказу консервативной бельгийской газеты Le Vingtième Siècle для её детского приложения Le Petit Vingtième, он публиковался еженедельно с апреля по ноябрь 1937 года. История рассказывает о молодом бельгийском репортёре Тинтине и его собаке Сноуви, которые отправляются в Англию по следам банды фальшивомонетчиков. Подставленный по обвинению в краже и преследуемый детективами Дюпон и Дюпон, Тинтин следует за преступниками в Шотландию, где обнаруживает их убежище на Чёрном острове. "Чёрный остров" имел коммерческий успех и вскоре после завершения был издан в виде книги издательством Casterman. Эрже продолжил серию "Приключения Тинтина" с "Скипетром короля Оттокара", а сама серия стала важной частью франко-бельгийской традиции комиксов. В 1943 году "Чёрный остров" был раскрашен и перерисован в характерном стиле «ясной линии» (ligne claire) Эрже для переиздания. В середине 1960-х годов британские издатели Эрже попросили внести существенные изменения в сюжет, для чего он отправил своего помощника Боба Де Мура в Великобританию с исследовательской миссией; по возвращении Студия Эрже подготовила переработанное, третье издание истории, которое публиковалось в журнале "Тинтин". В "Чёрном острове" впервые появляется повторяющийся злодей доктор Мюллер, и он широко признан одним из самых популярных томов серии. История была адаптирована для мультфильма Belvision 1957 года "Приключения Тинтина", театральной постановки "Тинтин и Чёрный остров" 1980–1981 годов на лондонской сцене Вест-Энд, анимационного сериала Ellipse/Nelvana 1991 года "Приключения Тинтина" и радиопостановки BBC Radio 5 1992–1993 годов.

Синопсис

Тинтин становится свидетелем посадки самолета в бельгийской сельской местности, и пилот стреляет в него, когда он предлагает помощь. Пока он выздоравливает в больнице, детективы Томсон и Томпсон навещают его и сообщают, что самолет впоследствии полетел в Сассекс, Англия, где потерпел крушение. Тинтин и Снежок отправляются в Сассекс, но по пути два преступника подставляют Тинтина, обвинив его в ограблении, и он арестован Томсоном и Томпсоном; ему удается сбежать, но за ним гонятся детективы. После прибытия в Англию на пароме в Ньюхейвен, на Тинтина и таксиста нападают те же преступники, которые пытаются убить его, столкнув со скал Сифорда, но он спасается благодаря Снежку. Обнаружив обломки самолета, он находит разорванную записку в куртке пилота и, следуя надписи на ней, прибывает в поместье доктора Дж. В. Мюллера, немца, владеющего психиатрической лечебницей, связанной с преступниками. Мюллер захватывает Тинтина, но во время драки в доме Мюллера вспыхивает пожар. Пожарная бригада прибывает вовремя, чтобы потушить огонь и спасти Тинтина из горящего дома, а Мюллер сбегает со своим сообщником Иваном. На следующее утро, после выздоровления в больнице, Тинтин обнаруживает в саду электрические кабели и красные сигнальные огни, предполагая, что они предназначены для привлечения самолета. Ночью он зажигает огни, и самолет сбрасывает мешки с фальшивыми деньгами, раскрывая, что Мюллер является частью банды фальшивомонетчиков. Тинтин преследует Мюллера и Ивана на автомобиле и поезде по всей стране. По пути Томсон и Томпсон снова пытаются его арестовать, но Тинтин убеждает их присоединиться к нему в погоне за преступниками. Когда Мюллер улетает на самолете на север, Тинтин и Снежок пытаются последовать за ним, но попадают в шторм и совершают аварийную посадку в сельской местности Шотландии. Детективы захватывают другой самолет, но слишком поздно обнаруживают, что человек, которого они попросили им управлять, на самом деле механик, никогда не летавший раньше, и после захватывающего воздушного приключения они совершают аварийную посадку на соревнованиях по высшему пилотажу (и побеждают). Узнав, что самолет Мюллера потерпел крушение у побережья Килтоха, шотландской прибрежной деревни, Тинтин отправляется туда, чтобы продолжить расследование. В Килтохе старик рассказывает ему историю о Чёрном острове — острове у побережья, где "страшный зверь" убивает всех посетителей. Тинтин и Снежок отправляются на остров, где обнаруживают, что "зверь" — это обученная горилла по имени Ранко. Они также выясняют, что фальшивомонетчики используют остров в качестве своей базы, и вызывают полицию. Хотя фальшивомонетчики пытаются захватить Тинтина, полиция прибывает и арестовывает преступников. Ранко, получивший ранения во время попыток Тинтина задержать фальшивомонетчиков, становится достаточно послушным, чтобы Тинтин мог отвезти его в зоопарк.

Tintin witnesses a plane land in the Belgian countryside, and is shot by the pilot when he offers his help. While he recovers in hospital, detectives Thomson and Thompson visit him and inform him that the plane subsequently flew to Sussex, England, where it crashed. Tintin and Snowy proceed to Sussex, but along the way, two criminals frame Tintin for robbery, and he is arrested by Thomson and Thompson; he escapes, but is pursued by the detectives. After arriving in England by ferry in Newhaven, both Tintin and the taxi driver are ambushed by the same criminals, who attempt to kill him over the cliffs of Seaford, but he escapes with Snowy's help. Discovering the plane wreckage, he finds a torn up note in the pilot's jacket, and following the writing on it arrives at the estate of Dr. J. W. Müller, a German who owns a mental institution, affiliated with the criminals. Müller captures Tintin, but, during a fight, Müller's house catches fire. The fire brigade arrives just in time to extinguish the fire and rescue Tintin from the burning house, while Müller escapes with his accomplice Ivan. The following morning after recovering in hospital, Tintin finds electric cables and red beacons in the garden, surmising that they are there designed to attract a plane drop. At night, he lights the beacons, and a plane drops sacks of counterfeit money, revealing that Müller is part of a gang of forgers. Tintin pursues Müller and Ivan by car and by train across the country. Along the way, Thompson and Thomson try to arrest him again, but Tintin convinces them to join him in the pursuit of the criminals. When Müller takes a plane north, Tintin and Snowy try to follow, but hit a storm and crash land in rural Scotland. The detectives commandeer another plane, but discover too late that the man they told to fly it is actually a mechanic who has never flown before, and after a harrowing air bound odyssey they end up crash landing into (and winning) an aerobatics competition. Learning that Müller's plane had crashed off the coast of Kiltoch, a Scottish coastal village, Tintin travels there to continue his investigation. At Kiltoch, an old man tells him the story of Black Island — an island off the coast where a "ferocious beast" kills any visitors. Tintin and Snowy travel to the island, where they find that the "beast" is a trained gorilla named Ranko. They further discover that the forgers are using the island as their base, and radio the police for help. Although the forgers attempt to capture Tintin, the police arrive and arrest the criminals. Ranko, who was injured during Tintin's attempts to hold off the forgers, becomes docile enough to allow Tintin to bring him to a zoo.

История и исследования

Жорж Реми, более известный под псевдонимом Эрже, работал редактором и иллюстратором Le Petit Vingtième («Маленький двадцатый»), детского приложения к Le Vingtième Siècle («Двадцатый век»), стойко католической, консервативной бельгийской газете, базирующейся в родном Брюсселе Эрже, которой руководил аббат Норберт Вальез. В 1929 году Эрже начал комикс «Приключения Тинтина» для Le Petit Vingtième, повествующий о подвигах вымышленного бельгийского репортера Тинтина. Вальез поручил Эрже разместить его первое приключение в Советском Союзе в качестве антисоциалистической пропаганды для детей («Тинтин в стране Советов»), второе – в Бельгийском Конго, чтобы поощрить колониальные настроения («Тинтин в Конго»), а третье – в Соединенных Штатах, чтобы использовать историю для осуждения американского капитализма («Тинтин в Америке»). Впоследствии Вальез был отстранен от должности редактора газеты после скандала, хотя Эрже был убежден остаться при условии повышения заработной платы. Для своего следующего сериала Эрже планировал создать историю, карикатурирующую действия нацистской Германии, разрабатывая сюжет для «Скипетра короля Оттокара». Однако он временно отложил этот проект, когда начал видеть сны о белом цвете и автомобиле, застрявшем в снегу, обдумывая идею отправить Тинтина на север, рассматривая Гренландию или Клондайк в качестве возможных мест действия. Результатом стал «Черный остров», хотя Эрже отправил Тинтина лишь до Шотландии, а идею автомобиля, застрявшего в снежном заносе, он использовал на поздравительной открытке собственного дизайна. У него также возникла идея о том, что Тинтин сражается с группой анархистов, стремящихся уничтожить знаковые здания Европы, но эта идея так и не вошла в окончательный вариант истории. Решив, что большая часть его истории будет происходить в Британии, Эрже ненадолго посетил Лондон и южное побережье Англии, чтобы лучше узнать страну. Там он приобрел стальную перьевую ручку Inqueduct G 2 фирмы Gillott, которой продолжал пользоваться на протяжении всей жизни. Его положительное изображение Британии было отчасти связано с англофилией, воспитанной в нем с детства, поскольку британское правительство было давним союзником Бельгии, поддержав ее создание в 1831 году и освободив от немецкой оккупации во время Первой мировой войны. Эрже сохранил антигерманские настроения, которые он впервые рассматривал для «Скипетра короля Оттокара», включив в сюжет немецкого злодея, доктора Мюллера, который впоследствии стал повторяющимся персонажем в серии «Тинтин». Он основывал этого персонажа главным образом на шотландском фальшивомонетчике, который был ярым сторонником нацистского режима, о котором он узнал из статьи антиконформистского бельгийского журнала La Crapouillot (The Mortar Shell) за февраль 1934 года. Операции Мюллера по фальшивомонетничеству были вдохновлены действиями Белла, поскольку тот был вовлечен в заговор по дестабилизации Советской России путем подделки российских рублей. Вместо немцев, подручные Мюллера получили русские имена Иван и Вронзофф, хотя последний был переименован в Пушова Майклом Тернером и Лесли Лонсдейлом Купером для английского перевода. Фальшивомонетничество было актуальным преступлением в то время, а идея злодеев, использующих суеверия, чтобы скрыть свое логово, была распространенным тропом, который Эрже уже использовал в «Тинтине в стране Советов». Идея Ранко объединила двух популярных вымышленных существ 1930-х годов: гигантскую обезьяну Кинг Конга, представленную в фильме «Кинг Конг» (1933), и монстра Лох-Несса, криптида, предположительно обитающего в Лох-Нессе. Персонаж Гастона Леру, горилла Балау, появившийся в книге 1911 года и фильме 1913 года, также мог оказать влияние на Ранко. На сюжет и темы истории также повлиял фильм Альфреда Хичкока 1935 года «39 ступеней», сам являющийся адаптацией приключенческого романа Джона Букана 1915 года.

Georges Remi—best known under the pen name Hergé—was employed as editor and illustrator of Le Petit Vingtième ("The Little Twentieth"), a children's supplement to Le Vingtième Siècle ("The Twentieth Century"), a staunchly Roman Catholic, conservative Belgian newspaper based in Hergé's native Brussels which was run by the Abbé Norbert Wallez. In 1929, Hergé began The Adventures of Tintin comic strip for Le Petit Vingtième, revolving around the exploits of fictional Belgian reporter Tintin. Wallez ordered Hergé to set his first adventure in the Soviet Union as anti socialist propaganda for children (Tintin in the Land of the Soviets), to set his second adventure in the Belgian Congo to encourage colonial sentiment (Tintin in the Congo), and to set his third adventure in the United States to use the story as a denunciation of American capitalism (Tintin in America). Wallez was subsequently removed from the paper's editorship following a scandal, although Hergé was convinced to stay on the condition of a salary increase. For his next serial, Hergé planned to put together a story that caricatured the actions of Nazi Germany, developing the plot for King Ottokar's Sceptre. However, he temporarily set aside that project when he began to experience dreams of white and a car stuck in the snow, having ideas of sending Tintin to the north, considering Greenland or the Klondike as potential locations. The result was The Black Island, although Hergé only sent Tintin as far north as Scotland, and he instead used the idea of the car stuck in a snowdrift on a greetings card that he designed. He also had an idea of Tintin combating a group of anarchists bent on destroying Europe's iconic buildings, but again this idea did not make it into the eventual story. Having decided to set most of his story in Britain, Hergé briefly visited London and the southern English coast to learn more about the country. There, he purchased a stainless steel Gillott's Inqueduct G 2 pen, a type that he would continue to use throughout his life. His positive depiction of Britain was in part due to an Anglophilia that he had received from his childhood, with the British government having been a longstanding ally of Belgium, supporting its 1831 creation and liberating it from German occupation during the First World War. Hergé retained the anti German sentiment that he had first considered for King Ottokar's Sceptre through the inclusion of a German villain, Dr. Müller, who would go on to become a recurring character in the Tintin series. He based the character largely on de, a Scottish forger who had been a vocal supporter of the Nazi regime, and who he had learned about from a February 1934 article of the anti conformist Belgian magazine La Crapouillot (The Mortar Shell). Müller's counterfeiting operations were inspired by Bell's actions, as he was involved in a plot to destabilise Soviet Russia through counterfeiting Russian roubles. Rather than Germans, Müller's henchmen were given the Russian names Ivan and Wronzoff, although the latter would be renamed Puschov by Michael Turner and Leslie Lonsdale Cooper for the English translation. Forging banknotes was a topical crime at the time, while the idea of villains using superstition to hide their lair was a common trope, one that Hergé had used previously in Tintin in the Land of the Soviets. The idea of Ranko brought together two popular fictional creatures of the 1930s; the giant ape King Kong, who had been introduced in the film King Kong (1933), and the Loch Ness Monster, a cryptid who was to have lived in Loch Ness. Gaston Leroux's character of Balaoo the gorilla, who had appeared in a 1911 book and a 1913 film, might also have been an influence on Ranko. The plot and themes of the story were also influenced by Alfred Hitchcock's 1935 film The 39 Steps, itself an adaptation of John Buchan's 1915 adventure novel.

Оригинальная публикация

"Черный остров" впервые публиковался в Le Petit Vingtième с 15 апреля по 16 ноября 1937 года под названием Le Mystère De L'Avion Gris (Тайна серого самолета). С 17 апреля 1938 года история также печаталась серийно во французской католической газете Cœurs Vaillants. В 1938 году издательство Éditions Casterman выпустило рассказ в виде единого издания в твердом переплете под названием L'Île noire (Черный остров). Однако Эрже остался недоволен этим изданием из-за содержащихся в нем ошибок, наиболее вопиющей из которых было отсутствие его имени на обложке. Упоминание телевизора в оригинальной версии могло бы удивить многих читателей, поскольку в Великобритании телевидение появилось лишь в конце 1930-х годов (и было полностью приостановлено до 1946 года), а в Бельгии – только в 1955 году.

Вторая и третья версии

В 1940-х и 1950-х годах, когда популярность Эрже возросла, он и его команда в студии Hergé перерисовали и раскрасили многие из оригинальных черно-белых приключений Тинтина. Они использовали стиль рисования *ligne claire* («четкая линия»), разработанный Эрже, таким образом обеспечив визуальное соответствие ранних историй новым приключениям Тинтина. Издательство Casterman опубликовало эту вторую, цветную версию истории в 1943 году, сократив её с 124 до 60 страниц. Эта вторая версия не содержала существенных изменений по сравнению с оригинальной версией 1937 года, хотя черно-белый телевизионный экран, появившийся в версии 1930-х годов, теперь изображался как цветной, несмотря на то, что такая технология еще не была доступна. В начале 1960-х годов английское издательство Эрже, Methuen, планировало перевести и опубликовать «Черный остров» для британского рынка. Methuen полагал, что многие британские читатели сочтут изображение Великобритании в комиксе неточным и устаревшим, и составил список из 131 ошибок, которые они попросили Эрже исправить, прежде чем публиковать его на английском языке. Они также знали, что работа будет выглядеть особенно устаревшей по сравнению с некоторыми из недавно опубликованных приключений, таких как «Destination Moon» и «The Calculus Affair», в которых использовались передовые технологии. В то время Эрже был занят созданием двадцать второй истории Тинтина, «Рейс 714 в Сидней», и у него не было времени на исследование современного британского общества и культуры. Вместо этого он отправил своего помощника Боба Де Мура в Великобританию в октябре 1961 года, где тот посетил такие места, как Batemans и Белые скалы Дувра, делая множество наблюдений о новых тенденциях в одежде и архитектуре. В Англии Де Мур искал различные современные образцы униформы, чтобы использовать их в качестве основы для более точных иллюстраций. Полицейский предоставил ему полицейскую форму, однако, когда он попросил British Rail одолжить одну из их униформ, сотрудники отнеслись к нему с подозрением и отказали. Новая версия публиковалась в журнале *Tintin* с июня по декабрь 1965 года, после чего Casterman издал её в виде сборника в 1966 году. Студия Hergé внесла множество изменений в иллюстрации на основе исследований Де Мура. Отражая тот факт, что телевидение стало все более распространенным в Западной Европе, Эрже изменил фразу с «Это телевизор!» на «Это всего лишь телевизор!». Однако, поскольку цветное телевидение еще не было доступно в Великобритании, экран телевизора, с которым сталкиваются в Великобритании, снова стал черно-белым. Кроме того, по крайней мере одна реплика была «смягчена» по сравнению с оригинальной версией: в сцене, где Тинтин направляет пистолет на двух фальшивомонетчиков, он говорит: «Назад! И руки вверх!», в то время как в оригинале звучало: «Еще один шаг – и ты мертв!». Номинал поддельных банкнот, найденных Тинтином, также был увеличен с одного фунта до пяти фунтов. Многочисленные самолеты, изображенные в истории, были перерисованы членом студии Роджером Лелупом, который заменил изображения самолетов, эксплуатировавшихся в 1930-х годах, на современные им модели, такие как Percival Prentice, D. H. Chipmunk, Cessna 150, Tiger Moth и British European Airways Hawker Siddeley Trident. Одежда персонажей была обновлена, а старые паровозы, изначально присутствовавшие в истории, были заменены более современными дизельными или электрифицированными аналогами. Реклама настоящего виски Johnnie Walker была заменена рекламой вымышленного виски Loch Lomond, а на странице 11 был добавлен дорожный указатель Сассекского окружного совета. Различные английские города и деревни были переименованы: Puddlecombe стал Littlegate, а Eastbury – Eastdown, в то время как шотландский паб Ye Dolphin был переименован в The Kiltoch Arms. Полицейские больше не изображались с оружием, что соответствовало действительности, а журналисты Кристофер Виллоуби Дрюп и Марко Ризотто, впервые появившиеся в «Смарагде Кастафиоре» (1963), были ретроспективно добавлены на задний план одной сцены. С фоном и другими элементами новой версии, нарисованными сотрудниками студии, единственное, что Эрже нарисовал в версии 1966 года, – это сами персонажи. Идея о путешествии Тинтина в Англию создала проблему для английских переводчиков, поскольку политика Methuen заключалась в англицизации серии путем переноса дома Тинтина из Брюсселя в Лондон. В первом акте, после ранения от пилота-контрабандиста, Тинтину первоначально говорит один из близнецов: «Мы уезжаем в Англию». На английском это звучит как «We’re going back to England», без объяснения того, почему все главные герои одновременно находятся в одном континентальном городе.

In the 1940s and 1950s, when Hergé's popularity had increased, he and his team at Studios Hergé redrew and coloured many of the original black and white Tintin adventures. They used the ligne claire ("clear line") drawing style that Hergé had developed, in this way ensuring that the earlier stories fitted in visually alongside the new Adventures of Tintin being created. Casterman published this second, colourised version of the story in 1943, reduced from 124 pages to 60. This second version contained no significant changes from the original 1937 one, although the black and white television screen that had appeared in the 1930s version was now depicted as a colour screen, despite the fact that such technology was not yet available. In the early 1960s, Hergé's English language publishers, Methuen, were planning on translating and publishing The Black Island for the British market. Methuen believed that many British readers would find the depiction of Britain in the comic inaccurate and out of date, and drew up a list of 131 errors that they asked Hergé to rectify before they would publish it in English. They were also aware that the work would appear particularly dated when compared with some of the most recently published Adventures like Destination Moon and The Calculus Affair, which made use of advanced technologies in their plot. At the time, Hergé was busy producing the twenty second Tintin story, Flight 714 to Sydney, and so did not have the time to undertake research into contemporary British society and culture. Instead, he sent his assistant Bob De Moor to Britain in October 1961, where he visited such sites as Batemans and the White Cliffs of Dover, making many observations as to new developments in clothing and architecture. While in England, De Moor sought out various contemporary uniforms to use as a basis for more accurate illustrations. A police constabulary lent him a police uniform, although when he asked British Rail if he could borrow one of their uniforms, their staff were suspicious and refused. The new version was serialised in Tintin magazine from June to December 1965, before Casterman published it in a collected volume in 1966. Studios Hergé made many alterations to the illustrations as a result of De Moor's research. Reflecting the fact that television had become increasingly commonplace in Western Europe, Hergé changed the prose from "It's a television set!" to "It's only a television set!" However, as colour television was not yet available in Britain, the screen on the television encountered in Britain was once again reverted to black and white. Additionally, at least one line of dialogue was "softened" from the original version in one scene where Tintin aims a pistol at two of the counterfeiters, he states, "Get back! And put up your hands!" compared to the original's "One more step and you're dead!". The counterfeit notes that Tintin finds were also increased in value, from one pound to five pounds. The multiple aircraft featured throughout the story were redrawn by Studios member Roger Leloup, who replaced the depiction of planes that were operational in the 1930s to those active at the time, such as a Percival Prentice, a D. H. Chipmunk, a Cessna 150, a Tiger Moth, and a British European Airways Hawker Siddeley Trident. The clothing worn by characters was brought up to date, while the old steam locomotives that were initially featured were replaced by more modern diesel or electrified alternatives. Adverts for the genuine Johnnie Walker whisky were replaced by adverts for the fictional in universe Loch Lomond whisky, while a Sussex County Council signpost was added to page 11. Various English towns and villages were renamed, with Puddlecombe becoming Littlegate, and Eastbury becoming Eastdown, while Scottish pub Ye Dolphin was renamed The Kiltoch Arms. The police were no longer depicted as carrying guns, as was accurate, while the journalists Christopher Willoughby Drupe and Marco Rizotto, who had first appeared in The Castafiore Emerald (1963), were retroactively added into the background of one scene. With the backgrounds and other elements of the new version drawn by staff members of the Studios, the only thing drawn by Hergé in the 1966 version was the characters themselves. The idea of Tintin travelling to England created a problem for English translators, as Metheun's policy had Anglicised the series by moving Tintin's home from Brussels to London. In the first act after his wounding by a smuggler pilot, Tintin is originally told by one of the Twins that "We're leaving for England." In English this becomes "We're going back to England," with no explanation as to why all the main characters were in the same continental town simultaneously.

Поздние публикации

Кастерман переиздал оригинальную черно-белую версию истории в 1980 году в рамках своей коллекции Archives Hergé. В 1986 году они выпустили факсимиле первого издания, а в 1996 году – факсимиле второго издания 1943 года.

Критический анализ

Гарри Томпсон полагал, что "Черный остров" выражает "удобное, доселе не подозреваемое уважение к британцам" от имени Эрже, а сама Британия предстает как "немного старомодная". Он считал, что эта работа "превосходит свои предшественницы" как в художественном, так и в комедийном плане, описывая ее как "один из самых популярных рассказов о Тинтине". По его мнению, некоторые логически неправдоподобные сцены с гэгами иллюстрируют "последний отблеск Тинтина 1920-х годов", но версия 1966 года – "превосходное произведение и одна из самых красиво иллюстрированных книг о Тинтине". Майкл Фарр отметил "выразительное качество и особую популярность" "Черного острова". Он полагал, что включение множества самолетов и телевизора в первую версию было симптоматичным для интереса Эрже к инновациям и модернизму. Комментируя различия между третьей версией комикса и двумя предыдущими, он считал, что последняя "ярко отражает" художественные таланты студии Hergé в 1960-х годах, но тем не менее уступает, поскольку она заменила "спонтанность и поэзию" оригинала "чрезмерно детализированными и педантичными" иллюстрациями. Жан Марк и Рэнди Лоффисье описали "Черный остров" как "замысловатый детективный триллер", имеющий сходство с популярными детективными сериалами той эпохи. Лоффисье считали, что версия 1966 года "приобрела в гладкости", но потеряла атмосферность, оценив ее в два балла из пяти. Биограф Бенуа Питерс рассматривал "Черный остров" как "чисто детективную историю", описывая ее как "поразительно хорошо структурированную" и подчеркивая контраст между современным миром фальшивомонетчиков, самолетов и телевидения и тайнами суеверий и старинного замка. Он охарактеризовал ее как "приключение, полное неожиданных поворотов", а персонажи Дюпон и Дюпон – "в отличной форме". Тем не менее, он считал, что версия 1966 года "менее обаятельна", чем более ранние версии. В другом месте он был более критичен, заявив, что "под предлогом модернизации произошла настоящая вакханалия", и добавив, что "новый Черный остров был не просто неудачей; он также продемонстрировал одно из ограничений системы Эрже", заключающееся в одержимости повторными перерисовками. Литературный критик Жан-Мари Апостолидес из Стэнфордского университета полагал, что "Черный остров" развивает различные темы, которые Эрже исследовал в своих ранних работах, такие как идея фальсификации и пристрастие Милу к виски. Он считал, что в истории прослеживается связь между человеком и животным, волосы Тинтина перекликаются с шерстью Милу так же, как борода Вронзоффа – с мехом Ранко. Однако он добавил, что отношения Тинтина и Милу основаны исключительно на добре, а связь Вронзоффа и Ранко – на зле. Живя на острове, по мнению Апостолидеса, Вронзофф был подобен "новому Робинзону Крузо", также подчеркнув, что это было первое использование островной тематики в творчестве Эрже. Литературный критик Том Маккарти считал, что "Черный остров" связан с другими приключениями Эрже различными способами: он соотнес фальшивые деньги в истории с фальшивым идолом в "Сломанном ухе" и фальшивым бункером в "Тинтине в стране Советов". Он также связал решение Тинтином головоломки в летной куртке с разгадыванием пиратских головоломок в "Тайне единорога", а передачу сигнала из места смерти, Бена Мора, или mort (смерть), – с передачей Тинтином из склепа замка Марлинспик-Холл в "Тайне единорога".

Harry Thompson thought that The Black Island expressed a "convenient, hitherto unsuspected regard for the British" on Hergé's behalf, with Britain itself appearing as "a little quaint". He thought that it "outstrips its predecessors" both artistically and comedically, describing it as "one of the most popular Tintin stories". He felt that some of the logically implausible slapstick scenes illustrated "the last flicker of 1920s Tintin", but that the 1966 version was "a fine piece of work and one of the most beautifully drawn Tintin books". Michael Farr commented on the "distinct quality and special popularity" of The Black Island. He thought that the inclusion of many airplanes and a television in the first version was symptomatic of Hergé's interest in innovation and modernism. Commenting on the differences between the third version of the comic and the earlier two, he thought that the latter was "strongly representative" of the artistic talents of Studios Hergé in the 1960s, but that it was nevertheless inferior, because it had replaced the "spontaneity and poetry" of the original with "over detailed and fussily accurate" illustrations. Jean Marc and Randy Lofficier described The Black Island as "a clever little thriller" that bore similarities with the popular detective serials of the era. The Lofficiers thought that the 1966 version "gained in slickness" but became less atmospheric, awarding it two out of five. Biographer Benoît Peeters thought The Black Island to be "a pure detective story", describing it as "Remarkably well constructed" and highlighting that it contrasted the modern world of counterfeiters, airplanes, and television, with the mysteries of superstition and the historic castle. He described it as "an adventure full of twists and turns", with the characters Thompson and Thomson being "on top form". He nevertheless considered the 1966 version to be "shorter on charm" than the earlier versions. Elsewhere he was more critical, stating that "under the guise of modernization, a real massacre occurred", and adding that "the new Black Island was more than just a failure; it also showed one of the limitations of the Hergéan system", in that it was obsessed with repeated redrawing. Literary critic Jean Marie Apostolidès of Stanford University believed that The Black Island expanded on a variety of themes that Hergé had explored in his earlier work, such as the idea of counterfeiting and Snowy's fondness for whisky. He thought that there was a human animal link in the story, with Tintin's hair matching Snowy's fur in a similar manner to how Wronzoff's beard matched Ranko's fur coat. However, he added that while Tintin's relationship with Snowy was wholly one based in good, Wronzoff's connection with Ranko is one rooted in evil. By living on an island, Apostolidès thought that Wronzoff was like "a new Robinson Crusoe", also highlighting that it was the first use of the island theme in Hergé's work. Literary critic Tom McCarthy thought that The Black Island linked to Hergé's other Adventures in various ways; he connected the counterfeit money in the story to the counterfeit idol in The Broken Ear and the fake bunker in Tintin in the Land of the Soviets. He also connected Tintin's solving of the puzzle in the airman's jacket to his solving of the pirate puzzles in The Secret of the Unicorn, and that in transmitting from a place of death, Ben Mor, or mort (death), it linked to Tintin's transmitting from the crypt of Marlinspike Hall in The Secret of the Unicorn.

Адаптации

"Черный остров" – одна из книг серии "Приключения Тинтина", которая была адаптирована для второго сезона мультсериала "Приключения Тинтина" по произведениям Эрже бельгийской студией Belvision в 1957 году. Адаптация Belvision, режиссером которой выступил Рэй Госсенс, а сценарий написал Мишель Грег, разделила "Черный остров" на 5-минутные цветные эпизоды, которые в ряде аспектов отличались от оригинального сюжета Эрже. Позднее французская студия Ellipse и канадская анимационная компания Nelvana адаптировали комикс в эпизод 1991 года телевизионного сериала "Приключения Тинтина". Режиссером был Стефан Бернаскони, а Тьерри Вермут озвучил Тинтина. В 1992 году радиопостановка BBC впервые вышла в эфир на Radio 5. Продюсером был Джон Йорк, Тинтина озвучил Ричард Пирс, а Милу – Эндрю Сакс. 19 марта 2010 года британский телеканал Channel 4 показал документальный фильм под названием "Дом Джоли и Черный остров", в котором комик Дом Джоли переоделся в Тинтина и проследовал по маршруту Тинтина от Остенда до Сассекса, а затем в Шотландию. В своей рецензии на документальный фильм в газете The Guardian Тим Даулинг отметил: "В некоторых моментах он был забавным, в других – очаровательным и приятным подарком для всех поклонников Тинтина. Боюсь, что знаток Тинтина вряд ли узнает что-то новое".