Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Оперетта Франца Лехара, оперетта Лехара.
Operetta by Franz Lehár
the Lehár operetta
"Веселая вдова" (Die lustige Witwe) – оперетта австро-венгерского композитора Франца Лехара. Либретто написали Виктор Леон и Лео Штайн, взяв за основу историю о богатой вдове и попытки ее соотечественников удержать ее богатство в княжестве, подобрав ей подходящего мужа. В основу легла комедийная пьеса 1861 года "Атташе посольства" Анри Мейхака. С момента премьеры в Вене в 1905 году оперетта пользуется огромным международным успехом, ее регулярно ставят и записывают. Также были созданы различные экранизации и адаптации. К наиболее известным музыкальным номерам относятся "Песня Вильи", "Da geh' ich zu Maxim's" ("Вы найдете меня в "Максиме"") и "Вальс веселой вдовы".
The Merry Widow (Die lustige Witwe ) is an operetta by the Austro Hungarian composer Franz Lehár. The librettists, Viktor Léon and Leo Stein, based the story – concerning a rich widow, and her countrymen's attempt to keep her money in the principality by finding her the right husband – on an 1861 comedy play, L'attaché d'ambassade (The Embassy Attaché) by Henri Meilhac. The operetta has enjoyed extraordinary international success since its 1905 premiere in Vienna and continues to be frequently revived and recorded. Film and other adaptations have also been made. Well known music from the score includes the "Vilja Song", "Da geh' ich zu [[Maxim's" ("You'll Find Me at Maxim's"), and the "Merry Widow Waltz".
Предыстория
В 1861 году Анри Мейлах представил в Париже комическую пьесу L'attaché d'ambassade (Атташе посольства), в которой парижский посол бедного немецкого великого герцогства, барон Шарпф, затевает интригу, чтобы устроить брак между самой богатой вдовой своей страны (француженкой) и графом, чтобы сохранить её деньги в стране и предотвратить экономическую катастрофу в герцогстве. Вскоре пьеса была адаптирована на немецкий язык как Der Gesandschafts Attaché (1862) и получила несколько успешных постановок. В начале 1905 года венский либреттист Лео Штайн наткнулся на пьесу и решил, что из неё получится хорошая оперетта. Он предложил это своему соавтору Виктору Леону и менеджеру театра «Ан дер Вин», который с энтузиазмом отнесся к идее постановки. Они адаптировали пьесу в качестве либретто, перенесли действие в современный Париж, расширили сюжет, добавив упоминание о более ранних отношениях между вдовой (теперь – уроженкой провинции) и графом, и переместили родину из унылой немецкой провинции в колоритное балканское государство. Кроме того, вдова признается в романе, чтобы защитить жену барона, а убежищем графа становится парижский ресторан и ночной клуб «Максим». Они обратились к Рихарду Гейбергеру с просьбой написать музыку, поскольку его предыдущая работа с парижской тематикой, Der Opernball (1898), имела успех в театре «Ан дер Вин». Он написал черновик партитуры, но она оказалась неудовлетворительной, и он с радостью отказался от проекта. Сотрудники театра предложили кандидатуру Франца Легара. Легар годом ранее работал с Леоном и Штайном над «Der Göttergatte». Хотя Леон сомневался, что Легар сможет создать подлинную парижскую атмосферу, он вскоре был очарован первым номером Легара для этой пьесы – задорной галопной мелодией для "Dummer, dummer Reitersmann". Партитура «Весёлой вдовы» была закончена за несколько месяцев. Для главных ролей театр пригласил Мицци Гюнтер и Луи Треумана. Они уже играли романтическую пару в других опереттах в Вене, в том числе в постановке «Der Opernball» и в предыдущем успехе Леона и Легара, «Der Rastelbinder» (1902). Обе звезды были настолько воодушевлены пьесой, что дополнили скромный бюджет театра, оплатив роскошные костюмы за свой счет. Во время репетиций театр потерял веру в партитуру и попросил Легара отказаться от неё, но он отказался.
In 1861, Henri Meilhac premiered a comic play in Paris, L'attaché d'ambassade (The Embassy Attaché), in which the Parisian ambassador of a poor German grand duchy, Baron Scharpf, schemes to arrange a marriage between his country's richest widow (a French woman) and a Count to keep her money at home, thus preventing economic disaster in the duchy. The play was soon adapted into German as Der Gesandschafts Attaché (1862) and was given several successful productions. In early 1905, Viennese librettist Leo Stein came across the play and thought it would make a good operetta. He suggested this to one of his writing collaborators, Viktor Léon and to the manager of the Theater an der Wien, who was eager to produce the piece. The two adapted the play as a libretto and updated the setting to contemporary Paris, expanding the plot to reference an earlier relationship between the widow (this time a countrywoman) and the Count, and moving the native land from a dour German province to a colourful little Balkan state. In addition, the widow admits to an affair to protect the Baron's wife, and the Count's haven is changed to the Parisian restaurant and nightclub Maxim's. They asked Richard Heuberger to compose the music, as he had a previous hit at the Theater an der Wien with a Parisian themed piece, Der Opernball (1898). He composed a draft of the score, but it was unsatisfactory, and he gladly left the project. The theatre's staff next suggested that Franz Lehár might compose the piece. Lehár had worked with Léon and Stein on Der Göttergatte the previous year. Although Léon doubted that Lehár could invoke an authentic Parisian atmosphere, he was soon enchanted by Lehar's first number for the piece, a bubbly galop melody for "Dummer, dummer Reitersmann". The score of Die Lustige Witwe was finished in a matter of months. The theatre engaged Mizzi Günther and Louis Treumann for the leading roles. They had starred as the romantic couple in other operettas in Vienna, including a production of Der Opernball and a previous Léon and Lehár success, Der Rastelbinder (1902). Both stars were so enthusiastic about the piece that they supplemented the theatre's low budget production by paying for their own lavish costumes. During the rehearsal period, the theatre lost faith in the score and asked Lehár to withdraw it, but he refused.
Первоначальное производство
Впервые "Весёлая вдова" была поставлена в театре "Ан дер Вьен" в Вене 30 декабря 1905 года с Гюнтером в роли Ханны, Треуманном в роли Данило, Зигмундом Натцлером в роли барона Зеты и Энни Вюнш в роли Валенсиенны. Это был большой успех (после нескольких неуверенных недель в кассах), опера получила хорошие отзывы и выдержала 483 представления.
Die Lustige Witwe was first performed at the Theater an der Wien in Vienna on 30 December 1905, with Günther as Hanna, Treumann as Danilo, Siegmund Natzler as Baron Zeta and Annie Wünsch as Valencienne. It was a major success (after a couple of shaky weeks at the box office), receiving good reviews and running for 483 performances.
Первое действие
Посольство в Париже бедного балканского княжества Понтеведро устраивает бал в честь дня рождения правящего великого герцога. Ханна Глаувари, унаследовавшая двадцать миллионов франков от покойного мужа, должна присутствовать на балу, а посол Понтеведра, барон Зета, строит козни, чтобы она сохранила свое состояние в стране и спасла Понтеведро от банкротства. Барон намерен женить на вдове графа Данило Даниловича, первого секретаря посольства; но, к несчастью, Данило отсутствует на вечеринке, поэтому Зета посылает помощника Данило, Нэгуса, за ним в "Максим". Данило прибывает и знакомится с Ханной. Выясняется, что они любили друг друга до ее замужества, но его дядя прервал их роман, поскольку Ханна не имела никакого состояния. Хотя они все еще любят друг друга, Данило теперь отказывается ухаживать за Ханной из-за ее богатства, а Ханна клянется, что не выйдет за него замуж, пока он не скажет "Я люблю тебя" – что, по его словам, он никогда не сделает. Тем временем жена барона Зеты, Валенсианна, флиртует с французским атташе при посольстве, графом Камилем де Росийон, который пишет "Я люблю тебя" на ее веере. Валенсианна отклоняет ухаживания Камиля, заявляя, что она достойная жена. Однако они теряют компрометирующий веер, который находит советник посольства Кромов. Кромов ревниво опасается, что веер принадлежит его собственной жене, Ольге, и передает его барону Зете. Не узнав его, барон Зета решает незаметно вернуть веер, несмотря на отчаянные предложения Валенсианны отнести его "Ольге" лично. По пути к Ольге барон встречает Данило, и его дипломатическая миссия становится приоритетнее веера. Барон приказывает Данило жениться на Ханне. Данило отказывается, но предлагает устранить всех претендентов не из Понтеведра в качестве компромисса. Когда вот-вот начнется танец "Выбор дамы", Ханну окружают толпы поклонников. Валенсианна предлагает Камилю потанцевать с Ханной, надеясь, что француз женится на ней и перестанет быть соблазном для нее самой. Верный своему соглашению с бароном, Данило обходит бальный зал, собирая дам для танцев и рассеивая толпу вокруг богатой вдовы. Однако Ханна выбирает единственного человека, который, по-видимому, не заинтересован в танце с ней: Данило, который тут же объявляет, что продаст свой танец с Ханной Глаувари за десять тысяч франков, а вырученные средства пойдут на благотворительность. Это гасит интерес оставшихся поклонников к танцу. После того, как они ушли, Данило пытается танцевать с Ханной, которая отказывается в раздражении. Небрежно он начинает вальсировать в одиночку, в конце концов сломив сопротивление Ханны, и она падает ему в объятия.
The embassy in Paris of the poverty stricken Balkan principality of Pontevedro is holding a ball to celebrate the birthday of the sovereign, the Grand Duke. Hanna Glawari, who has inherited twenty million francs from her late husband, is to be a guest at the ball – and the Pontevedrin ambassador, Baron Zeta, is scheming to ensure that she will keep her fortune in the country, saving Pontevedro from bankruptcy. The Baron intends that Count Danilo Danilovitsch, the first secretary of the embassy, should marry the widow; unfortunately for this plan, Danilo is not at the party, so Zeta sends Danilo's assistant Njegus to fetch him from Maxim's. Danilo arrives and meets Hanna. It emerges they were in love before her marriage, but his uncle had interrupted their romance because Hanna had had nothing to her name. Though they still love each other, Danilo now refuses to court Hanna for her fortune, and Hanna vows that she will not marry him until he says "I love you" – something he claims he will never do. Meanwhile, Baron Zeta's wife Valencienne has been flirting with the French attaché to the embassy, Count Camille de Rosillon, who writes "I love you" on her fan. Valencienne puts off Camille's advances, saying that she is a respectable wife. However, they lose the incriminating fan, which is found by embassy counsellor Kromow. Kromow jealously fears that the fan belongs to his own wife, Olga, and gives it to Baron Zeta. Not recognising it, Baron Zeta decides to return the fan discreetly, in spite of Valencienne's desperate offers to take it "to Olga" herself. On his way to find Olga, the Baron meets Danilo, and his diplomatic mission takes precedence over the fan. The Baron orders Danilo to marry Hanna. Danilo refuses, but offers to eliminate any non Pontevedrin suitors as a compromise. As the "Ladies' Choice" dance is about to begin, Hanna becomes swarmed with hopeful suitors. Valencienne volunteers Camille to dance with Hanna, privately hoping that the Frenchman will marry her and cease to be a temptation for Valencienne herself. True to his bargain with the Baron, Danilo circulates the ballroom, rounding up ladies to claim dances and thin the crowd around the wealthy widow. Hanna, however, chooses the one man who is not apparently interested in dancing with her: Danilo, who immediately announces that he will sell his dance with Hanna Glawari for ten thousand francs, with the proceeds to benefit charity. This extinguishes the remaining suitors' interest in the dance. After they have left, Danilo attempts to dance with Hanna, who refuses in annoyance. Nonchalantly he proceeds to waltz by himself, eventually wearing down Hanna's resistance, and she falls into his arms.
Сцена 1
На следующий вечер все одеты в понтеведринские наряды для вечеринки в саду в доме Ханны, теперь отмечающей день рождения великого герцога в манере его собственной страны. Ханна развлекает гостей, исполняя старую понтеведринскую песню: "Es lebt' eine Vilja, ein Waldmägdelein" ("Жила Вилья, лесная дева"). Тем временем барон Зета опасается, что Камилла сорвет его план женить Ханну на понтеведринце. Все еще не узнав веер как принадлежащий Валенсиенне, барон приказывает Данило выяснить личность его владелицы, которую он справедливо подозревает в замужестве, но имеющей любовника. Эти двое, вместе с Негусом, договариваются встретиться тем же вечером в садовом павильоне Ханны, чтобы обсудить результаты расследования Данило, а также вопрос обеспечения вдовьего состояния для Понтеведро. Увидев веер, Ханна принимает сообщение на нем за признание в любви от Данило, что он отрицает. Его попытки выяснить, кому принадлежит веер, не приносят результатов, но раскрывают неверность некоторых жен сотрудников посольства.
The next evening, everyone is dressed in Pontevedrin clothing for a garden party at Hanna's house, now celebrating the Grand Duke's birthday in his own country's fashion. Hanna entertains by singing an old Pontevedrin song: "Es lebt' eine Vilja, ein Waldmägdelein" ("There lived a Vilja, a maid of the woods"). Meanwhile, Baron Zeta fears that Camille will spoil his plan for Hanna to marry a Pontevedrin. Still not recognising the fan as Valencienne's, the Baron orders Danilo to discover the identity of its owner, whom he correctly assumes to be Camille's married lover. The two men, along with Njegus, arrange to meet that evening in Hanna's garden pavilion to discuss Danilo's findings, as well as the problem of securing the widow's fortune for Pontevedro. Seeing the fan, Hanna takes the message on it to be Danilo's declaration of love for her, which he denies. His inquiries regarding the fan prove fruitless, but do reveal infidelities committed by some of the wives of embassy personnel.
Сцена 2
Вечером Камилла и Валенсианна встречаются в саду, где Валенсианна настаивает на расставании. Обнаружив веер, случайно забытый Данило, Камилла умоляет Валенсиенну оставить его ему на память. Валенсианна соглашается и пишет на нем "Я – достойная жена" в ответ на признание Камиллы "Я люблю тебя". Камилла уговаривает Валенсиенну присоединиться к нему в беседке, чтобы они могли попрощаться наедине. Это, как раз, та самая беседка, где Данило, Барон и Нэгус договорились встретиться, и последний, прибыв первым, запирает дверь, заметив людей внутри. Барон Зета и Данило следуют за ним, но Нэгус быстро договаривается с Ханной поменяться местами с Валенсиенной. Камилла выходит из беседки с Ханной, которая объявляет о их предстоящей женитьбе, повергая Барона в отчаяние из-за потери миллионов Ханны, а Валенсиенну – в горе из-за разлуки с Камиллой. Данило приходит в ярость и рассказывает историю о принцессе, изменившей своему принцу ("Es waren zwei Königskinder"), после чего уходит в "Максим" в поисках утешения. Ханна понимает, что гнев Данило из-за ее помолвки с другим доказывает его любовь к ней, и радуется на фоне всеобщего отчаяния.
That evening, Camille and Valencienne meet in the garden, where Valencienne insists that they must part. Discovering the fan, accidentally left behind by Danilo, Camille begs Valencienne to let him have it as a keepsake. Valencienne agrees, writing "I'm a respectable wife" on it as a rejoinder to Camille's "I love you." Camille persuades Valencienne to join him in the pavilion so that they can say their goodbyes in private. This is of course the same pavilion where Danilo, the Baron, and Njegus have agreed to meet, and the latter, arriving first, locks the door when he spots people inside. Baron Zeta and Danilo follow, but Njegus quickly arranges with Hanna to change places with Valencienne. Camille emerges from the pavilion with Hanna, who announces that they plan to marry, leaving the Baron distraught at the thought of Pontevedro losing Hanna's millions and Valencienne distraught at losing Camille. Danilo is furious, and tells the story of a Princess who cheated on her Prince ("Es waren zwei Königskinder)" before storming off to seek distraction at Maxim's. Hanna realises that Danilo's anger over her engagement to another man proves that he loves her, and she rejoices amid the general despair.
3 акт
Действие третьего акта происходит на тематической вечеринке в бальном зале Ханны, который она украсила в стиле кабаре "Максим", включая гризетток – танцовщиц кан-кан. Валенсианна, переодетая гризетткой, развлекает гостей ("Ja, wir sind es, die Grisetten"). Когда Данило прибывает и обнаруживает, что настоящий "Максим" пуст, он просит Ханну отказаться от Камилла ради Понтеведро. К великой радости Данило, Ханна честно отвечает, что никогда не была помолвлена с Камиллом, а лишь защищала репутацию замужней женщины. Данило почти признается Ханне в любви, но останавливается, вспомнив о ее богатстве и своей гордой принципиальности не добиваться ее из-за денег. Нэжус достает веер, который подобрал ранее, и барон Зета наконец вспоминает, что он принадлежит Валенсиенне. Он клянется развестись с женой и жениться на вдове, но Ханна останавливает его, заявив, что потеряет свое состояние, если выйдет замуж повторно. После этого Данило немедленно признается ей в любви и просит стать его женой. Ханна с триумфом соглашается, добавляя, что потеряет состояние лишь потому, что оно перейдет в собственность ее мужа. Валенсианна заверяет барона Зету в своей верности, показывая ему ответ на любовное признание Камилла, написанный на веере: "Ich bin eine anständige Frau" ("Я порядочная жена"). Все заканчивается счастливо.
Act 3 is set at a theme party in Hanna's ballroom, which she has decorated to look like Maxim's, complete with Maxim's grisettes (can can dancers). Valencienne, who has dressed herself as a grisette, entertains the guests ("Ja, wir sind es, die Grisetten"). When Danilo arrives, having found the real Maxim's empty, he tells Hanna to give up Camille for the sake of Pontevedro. Much to Danilo's delight, Hanna replies truthfully that she was never engaged to Camille but was protecting the reputation of a married woman. Danilo comes very close to declaring his love for Hanna, but stops himself from doing so when he remembers her money and his proud refusal to court her for it. Njegus produces the fan, which he picked up earlier, and Baron Zeta finally remembers that it belongs to Valencienne. He swears to divorce his wife and marry the widow himself, but Hanna stops him by declaring that she will lose her fortune if she remarries. At this, Danilo promptly confesses his love for her and asks Hanna to marry him. Hanna triumphantly accepts, adding that she will lose her fortune only because it will become the property of her new husband. Valencienne assures Baron Zeta of her fidelity by pointing out her reply to Camille's declaration of love written on the fan: "Ich bin eine anständige Frau" ("I'm a respectable wife"). All ends happily.
Последующие постановки
Оперетта была поставлена в 1906 году в гамбургском театре Neues Operetten Theater, в Берлине при участии труппы Макса Монти, прежде чем Монти перенес постановку в Theater des Westens (Густав Матцнер в роли Данило и Мари Оттманн в роли Ханны исполняли главные роли, и с берлинским составом в 1907 году была сделана первая полная запись произведения, включая диалоги, для Deutsche Grammophon), а также в Будапеште, в театре Magyar Színház, в точном венгерском переводе. Пьеса стала международной сенсацией, и переводы на различные языки появились очень быстро: в 1907 году в театрах Буэнос-Айреса одновременно шли как минимум пять постановок, каждая на своем языке. Вскоре после этого последовали постановки в Стокгольме, Копенгагене, Милане, Москве и Мадриде, среди прочих городов. В конечном итоге она была поставлена во всех городах, где существовала театральная индустрия. Бернард Грун в своей книге «Золото и серебро: жизнь и эпоха Франца Легара» оценивает количество исполнений «Веселой вдовы» примерно в полмиллиона за первые шестьдесят лет. Общие мировые продажи нот и записей составили десятки миллионов долларов. Ее популярность оказала влияние на моду и вдохновила на создание сопутствующих товаров, от корсетов до шоколада. По словам театрального критика Джона Кенрика, ни одна другая пьеса или мюзикл до 1960-х годов не пользовалась таким широким международным коммерческим успехом.
The operetta was produced in 1906 in Hamburg's Neues Operetten Theater, Berlin's de with Max Monti's company before Monti moved the production to the Theater des Westens (Gustav Matzner as Danilo and Marie Ottmann as Hanna starred and, with the Berlin cast in 1907, made the work's first complete recording, including dialogue, for Deutsche Grammophon), and Budapest's Magyar Színház in a faithful Hungarian translation. The piece became an international sensation, and translations were quickly made into various languages: in 1907, Buenos Aires theatres were playing at least five productions, each in a different language. Productions also swiftly followed in Stockholm, Copenhagen, Milan, Moscow and Madrid, among other places. It was eventually produced in every city with a theatre industry. Bernard Grün, in his book Gold and Silver: The Life and Times of Franz Lehar, estimates that The Merry Widow was performed about half a million times in its first sixty years. Global sheet music sales and recordings totalled tens of millions of dollars. Its popularity influenced fashions and inspired merchandising and product tie ins, from corsets to chocolates. According to theatre writer John Kenrick, no other play or musical up to the 1960s had enjoyed such international commercial success.
Английские адаптации
В английской адаптации Базила Гуда, с текстом Адриана Росса, «Весёлая вдова» стала сенсацией в театре «Дэли» в Лондоне, премьера которой состоялась 8 июня 1907 года, с Лили Элси и Джозефом Койном в главных ролях, а также с участием Джорджа Грейвса в роли барона, Роберта Эветта в роли Камиля и У. Х. Берри в роли Ниша, с костюмами от Люсиль и Перси Андерсона. Габриэль Рэй заменила Фру Фру, танцовщицу из «Максима». Продюсером был Джордж Эдвардс. Спектакль прошел 778 представлений в Лондоне и широко гастролировал по Великобритании. Издательство Glocken Verlag Ltd, Лондон, опубликовало два различных английских перевода в 1958 году. Один из либретто на английском языке написал Фил Парк, который был адаптирован и аранжирован Рональдом Ханмером. Другой – Кристофер Хассалл, основанный на издании Людвига Доблингера, Вена. Версия Парка на целый тон ниже оригинала. Танцующая вальсовая тема Данило и Ханны становится хоровым номером, а концовка «Розового романса» исполняется преимущественно в унисон, а не как разговор. В версии Хассалла действие третьего акта происходит в «Максиме». Валенсиан и другие жены послов прибывают, чтобы найти Данило и убедить его вернуться к Ханне, за ними следуют их мужья, стремящиеся к той же цели. Гриссеты, парижские кабаретные певицы, совершают эффектный выход, во главе с чувственной ЗоЗо. Зета находит убитого горем Данило, и пока они спорят, входит Ханна. Ханна, Данило и Зета поодиночке подкупают метрдотеля, чтобы освободить комнату, чтобы Ханна и Данило могли остаться наедине. Данило отбрасывает свою гордость и просит Ханну отказаться от Камиля ради страны. К великому удовольствию Данило, Ханна говорит ему, что она никогда не была помолвлена с Камиллом, а защищала репутацию замужней женщины. Данило готов признаться Ханне в любви и почти это делает, когда вспоминает о её деньгах и останавливается. Когда Нэжус достает веер, который подобрал ранее, барон Зета внезапно понимает, что веер принадлежит Валенсиенне. Барон Зета клянется развестись с женой и жениться на вдове, но Ханна говорит ему, что потеряет своё состояние, если снова выйдет замуж. Услышав это, Данило признаётся ей в любви и просит Ханну выйти за него замуж, а Ханна триумфально указывает, что потеряет своё состояние только потому, что оно станет собственностью её мужа. Валенсиан достает веер и заверяет барона Зету в своей верности, зачитывая свой ответ на признание Камиля: «Я очень достойная жена». В 1970-х годах «Лайт-опера Манхэттена», профессиональная оперная труппа, работающая круглый год в Нью-Йорке, поручила Элис Хаммерштейн Матиас, дочери Оскара Хаммерштейна II, создать новую английскую адаптацию, которая неоднократно возобновлялась до закрытия труппы в конце 1980-х годов. Essgee Entertainment ставила «Весёлую вдову» в столицах Австралии в 1998 и 1999 годах. В пролог был добавлен рассказ Джона Инглиша и балет, представляющий ранний роман Анны и Данило. Премьера состоялась в Брисбене, с Джеффри Блэком в роли Данило, Хелен Дональдсон в роли «Анны», Саймоном Галлахером в роли Камиля и Инглишем в роли барона Зеты. В некоторых спектаклях, во время брисбенской постановки, Джейсон Барри Смит появился в роли Данило. В Мельбурне, Сиднее и Аделаиде в 1999 году Джон О’Мэй играл Данило, Марина Приор – «Ханну», Макс Гиллис – Зету, Галлахер – Камиля, а Дональдсон – Валенсианну. Многочисленные оперные труппы ставили эту оперетту. К 2003 году Метрополитен-опера поставила эту оперу 18 раз. Первое представление Королевской оперы в Лондоне состоялось в 1997 году.
In its English adaptation by Basil Hood, with lyrics by Adrian Ross, The Merry Widow became a sensation at Daly's Theatre in London, opening on 8 June 1907, starring Lily Elsie and Joseph Coyne and featuring George Graves as the Baron, Robert Evett as Camille and W. H. Berry as Nisch, with costumes by Lucile and Percy Anderson. Gabrielle Ray was a replacement as the Maxim's dancer Frou Frou. It was produced by George Edwardes. The production ran for an extraordinary 778 performances in London and toured extensively in Great Britain. Glocken Verlag Ltd, London, published two different English translation editions in 1958. One English language libretto is by Phil Park, which was adapted and arranged by Ronald Hanmer. The other is by Christopher Hassall, based on the edition by Ludwig Doblinger, Vienna. The Park version is a whole tone lower than the original. Danilo and Hanna's hummed waltz theme becomes a chorus number, and the ending of the "Rosebud Romance" is sung mostly in unison rather than as a conversation. In the Hassall version, the action of act 3 takes place at Maxim's. Valencienne and the other Embassy wives arrive to seek out Danilo and convince him to return to Hanna, closely followed by their husbands, seeking to achieve the same purpose. The Grisettes, Parisian cabaret girls, make a grand entrance, led by the voluptuous ZoZo. Zeta finds the brokenhearted Danilo, and as they argue, Hanna enters. Hanna, Danilo and Zeta separately bribe the Maitre'd to clear the room so Hanna and Danilo can be alone. Danilo sets aside his pride and asks Hanna to give up Camille for the sake of the country. Much to Danilo's delight, Hanna tells him that she was never engaged to Camille, but that she was protecting the reputation of a married woman. Danilo is ready to declare his love for Hanna, and is on the point of doing so when he remembers her money, and stops himself. When Njegus produces the fan, which he had picked up earlier, Baron Zeta suddenly realizes that the fan belongs to Valencienne. Baron Zeta swears to divorce his wife and marry the widow himself, but Hanna tells him that she loses her fortune if she remarries. Hearing this, Danilo confesses his love for her and asks Hanna to marry him, and Hanna triumphantly points out that she will lose her fortune only because it will become the property of her husband. Valencienne produces the fan and assures Baron Zeta of her fidelity by reading out what she had replied to Camille's declaration: "I'm a highly respectable wife". In the 1970s, the Light Opera of Manhattan, a year round professional light opera repertory company in New York City, commissioned Alice Hammerstein Mathias, the daughter of Oscar Hammerstein II, to create a new English adaptation, which was revived many times until the company closed at the end of the 1980s. Essgee Entertainment staged productions of The Merry Widow in capital cities around Australia during 1998 and 1999. A prologue was added featuring a narrative by Jon English and a ballet introducing the earlier romance of Anna and Danilo. The production opened in Brisbane, with Jeffrey Black as Danilo, Helen Donaldson as "Anna", Simon Gallaher as Camille and English as Baron Zeta. In some performances, during the production's Brisbane run, Jason Barry Smith appeared as Danilo. In Melbourne, Sydney and Adelaide in 1999, John O'May appeared as Danilo, Marina Prior as "Hanna", Max Gillies as Zeta, Gallaher as Camille and Donaldson as Valencienne. Numerous opera companies have mounted the operetta. The Metropolitan Opera had mounted the opera 18 times by 2003. The first performance by The Royal Opera in London was in 1997.
Французская, немецкая и итальянская версии
Первая постановка в Париже состоялась в театре «Аполлон» 28 апреля 1909 года под названием La Veuve joyeuse. Хотя парижане опасались, как их город будет изображен в оперетте, парижская постановка была тепло встречена и выдержала 186 представлений. В данной версии Ханна – американка, выросшая в «Марсовие» и известная как «Миссиа». Данило – принц, обремененный игорными долгами. Действие третьего акта разворачивается в ресторане «Максим». В следующем году оперетта была поставлена в Брюсселе.
The first production in Paris was at the Théâtre Apollo on 28 April 1909 as La Veuve joyeuse. Although Parisians were worried about how their city would be portrayed in the operetta, the Paris production was well received and ran for 186 performances. In this translation, Hanna is an American raised in "Marsovie" named "Missia". Danilo was a prince with gambling debts. The third act was set in Maxim's. The following year, the operetta played in Brussels.
Записи
Оперетта была записана как вживую, так и в студии много раз, и было сделано несколько видеозаписей. В 1906 году оригинальные исполнители ролей Ханны и Данило, Мицци Гюнтер и Луи Треуман, записали свои арии и дуэты, а также некоторые номера, написанные для Камиля и Валенсиенны; CD-переиздания были сделаны в 2005 году. Первая запись по существу полной партитуры была сделана по мотивам берлинской постановки 1907 года, с Оттманом и Матзнером в главных ролях и Бруно Зайдлер-Винклером, дирижирующим "Граммофонным струнным оркестром"; она включает значительное количество диалогов оперетты. После этого отрывки периодически выходили на дисках, но новая полная запись не была выпущена до 1950 года, когда Columbia Records выпустила сборник, исполненный на английском языке с участием Дороти Кирстен и Роберта Рунсвилля. Продюсером был Вальтер Легге, дирижером – Отто Акерманн, в роли Ханны – Элизабет Шварцкопф, в роли Данило – Эрих Кунц, в роли Камиля – Николай Гедда и в роли Валенсиенны – Эмми Лоуз. Она была спета на немецком языке, с сокращенными речевыми диалогами. Лоуз вновь исполнила партию Валенсиенны для Decca в первой стереофонической записи, произведенной в 1958 году Джоном Колшоу, с участием Хильды Гюден, Пер Грундена и Вальдемара Кментта в других главных ролях, а Венский филармонический оркестр дирижировал Роберт Стольц. Вторая запись с Шварцкопф в роли Ханны была выпущена Columbia в 1963 году; другие главные роли исполнили Эберхард Вяхтер, Гедда и Ханни Стеффек. Среди более поздних полных или почти полных записей – те, что дирижировал Герберт фон Караян с Элизабет Харвуд в роли Ханны (1972); Франц Велсер-Мёст с Фелисити Лотт (1993); и Джон Элиот Гардинер с Шерил Студер (1994). Балет был поставлен Американским балетным театром и другими ведущими труппами.
The operetta has been recorded both live and in the studio many times, and several video recordings have been made. In 1906, the original Hanna and Danilo, Mizzi Günther and Louis Treumann, recorded their arias and duets, and also some numbers written for Camille and Valencienne; CD transfers were made in 2005. The first recording of a substantially complete version of the score was made of the Berlin 1907 production, with Ottmann and Matzner in their lead roles and Bruno Seidler Winkler conducting the "Grammophon Streich Orchester"; it includes a considerable amount of the operetta's dialogue. After that, excerpts appeared periodically on disc, but no new full recording was issued until 1950, when Columbia Records released a set sung in English with Dorothy Kirsten and Robert Rounseville. produced by Walter Legge, conducted by Otto Ackermann, with Elisabeth Schwarzkopf as Hanna, Erich Kunz as Danilo, Nicolai Gedda as Camille and Emmy Loose as Valencienne. It was sung in German, with abridged spoken dialogue. Loose sang Valencienne again for Decca in the first stereophonic recording, produced in 1958 by John Culshaw, with Hilde Gueden, Per Grundén and Waldemar Kmentt in the other main roles, and the Vienna Philharmonic conducted by Robert Stolz. A second recording with Schwarzkopf as Hanna was issued by Columbia in 1963; the other main roles were sung by Eberhard Wächter, Gedda and Hanny Steffek. Among later complete or substantially complete sets are those conducted by Herbert von Karajan with Elizabeth Harwood as Hanna (1972); Franz Welser Möst with Felicity Lott (1993); and John Eliot Gardiner with Cheryl Studer (1994). The ballet has been performed by American Ballet Theatre, among other major companies.
Культурные отсылки
Тема "Da geh' ich zu Maxim" была иронично процитирована Шостаковичем ("Веселая вдова" была любимой опереттой Гитлера) в первой части его Седьмой симфонии. "Вальс из оперетты "Веселая вдова" неоднократно звучит в фильмах 1943 года "Тень сомнения" Альфреда Хичкока, к которому музыку написал Дмитрий Тёмкин, а также в фильме "Небеса могут подождать" Эрнста Любича. Фрагмент "Вальса из "Веселой вдовы" исполняется музыкальной шкатулкой и поется персонажем Винни в пьесе "Счастливые дни" Сэмюэля Беккета.
The theme of "Da geh' ich zu Maxim" was ironically cited by Shostakovich ("The Merry Widow" was Hitler's favourite operetta) in the first movement of his Symphony No. 7. "The Merry Widow Waltz" is a recurring theme in the 1943 films Shadow of a Doubt, directed by Alfred Hitchcock and scored by Dimitri Tiomkin, as well as in Heaven Can Wait by Ernst Lubitsch. Part of "The Merry Widow Waltz" is played by a music box and sung by the character Winnie in Samuel Beckett's play Happy Days.