Дублинцы: Сборник рассказов Джеймса Джойса

Введение

«Дублинцы» – сборник из пятнадцати рассказов Джеймса Джойса, впервые опубликованный в 1914 году. Он представляет собой натуралистическое изображение жизни ирландского среднего класса в Дублине и его окрестностях в начале XX века. Рассказы были написаны в период расцвета ирландского национализма, когда шёл активный поиск национальной идентичности и цели; на перепутье истории и культуры Ирландия испытывала влияние различных идей и течений. Джойс считал, что ирландский национализм, как и католицизм и британское правление, был причиной коллективного паралича. Он рассматривал «Дублинцев» как «искусно отполированное зеркало», представленное ирландцам, и как «первый шаг к их духовному освобождению». Концепция «эпифании» Джойса воплощается в моменте, когда персонаж обретает самопонимание или просветление. Первые три рассказа в сборнике повествуются от лица юных героев, а последующие написаны в третьем лице и посвящены жизни и заботам людей всё более старшего возраста, что соответствует делению Джойса на этапы «детство, юность, зрелость и общественная жизнь». Многие персонажи из «Дублинцев» впоследствии появились в эпизодических ролях в романе Джойса «Улисс».

История публикаций

С 1905 года, когда Джойс впервые отправил рукопись издателю, и до 1914 года, когда книга была наконец опубликована (15 июня), Джойс 18 раз предлагал книгу в общей сложности 15 издательствам. Лондонское издательство Гранта Ричардса согласилось опубликовать ее в 1905 году. Однако типография отказалась печатать один из рассказов ("Два юноши"), и Ричардс начал настаивать на том, чтобы Джойс удалил ряд других фрагментов, которые, по его утверждению, типография также отказывалась печатать. Под давлением Джойс в конечном итоге согласился на некоторые из предложенных изменений, но Ричардс все равно отказался от сделки. Джойс вновь отправил рукопись другим издательствам, и примерно через три года (1909) он нашел заинтересованного издателя в Maunsel & Roberts в Дублине. Разгорелся аналогичный спор, и Maunsel также отказался публиковать сборник, даже угрожая подать в суд на Джойса за уже понесенные расходы на печать. Джойс предложил оплатить расходы на печать, если листы будут переданы ему, и ему будет позволено завершить работу в другом месте и распространить книгу, но, когда он прибыл в типографию, ему отказались выдать листы и сожгли их на следующий день, хотя Джойсу удалось спасти один экземпляр, который он добыл "обманом". Он снова начал предлагать рукопись другим издательствам, и в 1914 году Грант Ричардс вновь согласился опубликовать книгу, используя в качестве оригинала оттиски, сохраненные у Maunsel.

Истории

"Сестры" – После смерти священника отца Флинна, юный мальчик, близкий к нему, слышит нелицеприятные истории об отце. "Встреча" – Два школьника, прогуливающих занятия, сталкиваются с распутным мужчиной средних лет. "Арабы" – Мальчик влюбляется в сестру своего друга, но терпит неудачу в попытке купить ей достойный подарок на Арабском базаре. "Эвелин" – Молодая женщина обдумывает решение бежать из Ирландии с моряком. "После скачек" – Студент Джимми Дойл пытается вписаться в компанию своих богатых друзей. "Два щеголя" – Ленехан слоняется по Дублину, убивая время в ожидании, удалось ли его другу Корли обманом выманить деньги у служанки. "Комната с домом" – Миссис Муни умело устраивает брак своей дочери Полли с ее жильцом, мистером Дораном, обеспечивая ей более выгодное положение. "Маленькое облачко" – Ужин маленького Чендлера со старым другом Игнатиусом Галлахером, покинувшим дом, чтобы стать журналистом в Лондоне, проливает новый свет на его собственные несостоявшиеся литературные мечты. "Сопоставимые случаи" – Фаррингтон, неуклюжий пьяница-писец, выплескивает свое разочарование в пабах и на своего сына Тома. "Глина" – Мария, незамужняя женщина, работающая на кухне в большой прачечной Магдалины, празднует Хэллоуин с человеком, о котором заботилась в детстве, и его семьей. "Мучительный случай" – Мистер Даффи отвергает ухаживания своей знакомой миссис Синико и, четыре года спустя, понимает, что обрек ее на одиночество и смерть. "День плюща в комитетской комнате" – Несколько платных агитаторов, работающих на малоизвестного политика, обсуждают память Чарльза Стюарта Парнелла. "Мать" – Чтобы обеспечить своей дочери Кэтлин почетное место в ирландском возрождении, миссис Керни организует ее выступление в качестве аккомпаниатора на серии плохо спланированных концертов, но ее усилия оказываются тщетными. "Благодать" – Мистер Кернан теряет сознание и падает с лестницы в баре, и его друзья пытаются убедить его отправиться в католический скит, чтобы помочь ему измениться. "Мертвые" – После праздничного приема, устроенного его тетями и кузеном, жена Габриэля Конроя, Гретта, рассказывает ему о юношеской любви, и у него происходит откровение о жизни, смерти и человеческих связях. (Объемом в 15–16 000 слов, этот рассказ классифицируется как повесть.) Один из исследователей творчества Джойса проанализировал значение каждого названия.

"The Sisters" – After the priest Father Flynn dies, a young boy who was close to him hears some less than flattering stories about the father. "An Encounter" – Two schoolboys playing truant encounter a perverted, middle aged man. "Araby" – A boy falls in love with the sister of his friend, but fails in his quest to buy her a worthy gift from the Araby Bazaar. "Eveline" – A young woman weighs her decision to flee Ireland with a sailor. "After the Race" – College student Jimmy Doyle tries to fit in with his wealthy friends. "Two Gallants" – Lenehan wanders around Dublin to kill time while waiting to hear if his friend, Corley, was able to con a maid out of some money. "The Boarding House" – Mrs Mooney successfully manoeuvres her daughter Polly into an upwardly mobile marriage with her lodger Mr Doran. "A Little Cloud" – Little Chandler's dinner with his old friend Ignatius Gallaher, who left home to become a journalist in London, casts fresh light on his own failed literary dreams. "Counterparts" – Farrington, a lumbering alcoholic scrivener, takes out his frustration in pubs and on his son Tom. "Clay" – Maria, a spinster who works in the kitchen at a large Magdalene laundry, celebrates Halloween with a man she cared for as a child and his family. "A Painful Case" – Mr Duffy rebuffs the advances of his friend Mrs Sinico, and, four years later, discovers he condemned her to loneliness and death. "Ivy Day in the Committee Room" – Several paid canvassers for a minor politician discuss the memory of Charles Stewart Parnell. "A Mother" – To win a place of pride for her daughter Kathleen in the Irish Revival, Mrs. Kearney arranges for the girl to be accompanist at a series of poorly planned concerts, but her efforts backfire. "Grace" – Mr Kernan passes out and falls down the stairs at a bar, so his friends attempt to convince him to come to a Catholic retreat to help him reform. "The Dead" – After a holiday party thrown by his aunts and cousin, Gabriel Conroy's wife, Gretta, tells him about a boyfriend from her youth, and he has an epiphany about life and death and human connection. (At 15–16,000 words, this story has been classified as a novella.) A Joyce critic has examined the significance of each title.

Стиль

Помимо повествования от первого и третьего лица, «Дублинцы» используют свободный непрямой дискурс и смену повествовательной точки зрения. Сборник развивается в хронологическом порядке, начиная с историй о юности и продвигаясь по возрасту, чтобы достичь кульминации в рассказе «Мертвые». На протяжении всего сборника можно сказать, что Джойс сохраняет «невидимость», используя собственный термин для обозначения авторского самоотречения. Он писал рассказы «в стиле скрупулёзной скупости», воздерживаясь от комментариев о том, что «видел и слышал». «Дублинцы» можно рассматривать как предисловие к двум последующим романам, и, подобно им, стремится к «такой выразительности, чтобы комментарии автора не были вмешательством». Модернистский стиль Джойса предполагал использование тире для диалогов вместо кавычек. Он просил использовать их в печатном тексте, но получил отказ. «Дублинцы» – единственное произведение Джойса, в котором использовались кавычки, но сейчас во всех критических и большинстве популярных изданий они заменены тире. Безличный стиль повествования не означает, что Джойса невозможно обнаружить в «Дублинцах». В них присутствуют автобиографические элементы и возможные версии Джойса, если бы он не покинул Дублин. Дублин, который он помнит, воссоздан в конкретных географических деталях, включая названия улиц, зданий и предприятий. Джойс открыто признавал, что его персонажи и места тесно основаны на реальности. (Из-за этих деталей, по крайней мере, один потенциальный издатель, Maunsel and Company, отклонил книгу из-за опасения судебных исков о клевете.) Эзра Паунд утверждал, что при необходимых изменениях «эти истории можно пересказать о любом городе», что Джойс «дает нам вещи такими, какие они есть, для любого города», «добираясь до универсального элемента, скрытого за» деталями. Джойс называл сборник «серией эпиклез», намекая на пресуществление хлеба и вина в тело и кровь Христовы. Говорят, что он часто соглашался с тем, что «воображение – это не что иное, как переработка воспоминаний». Но он использовал евхаристию как метафору, характеризуя художника как «священника вечного воображения, преобразующего ежедневный хлеб опыта в сияющее тело вечной жизни». Концепция «эпифании», определенная в «Стивене Герое» как «внезапное духовное проявление», была адаптирована как повествовательный прием в пяти рассказах «Дублинцев» в форме самопознания персонажа в конце повествования. Один критик предположил, что эта концепция лежит в основе общей повествовательной стратегии, когда «обыденные вещи Дублина становятся воплощениями или символами… паралича». Позднее другой критик, избегая термина «эпифания», но, по-видимому, не самой концепции, подробно исследовал, как «церковь и государство проявляются в «Дублинцах»» как агенты паралича. Существует множество таких «проявлений».

Besides first person and third person narration, Dubliners employs free indirect discourse and shifts in narrative point of view. The collection progresses chronologically, beginning with stories of youth and progressing in age to culminate in "The Dead". Throughout, Joyce can be said to maintain "invisibility", to use his own term for authorial effacement. He wrote the stories "in a style of scrupulous meanness", withholding comment on what is "seen and heard". Dubliners can beseen as a preface to the two novels that will follow, and like them it "seeks a presentation so sharp that comment by the author would be interference". Joyce's modernist style entailed using dashes for dialogue rather than quotation marks. He asked that they be used in the printed text, but was refused. Dubliners was the only work by Joyce to use quotation marks, but dashes are now substituted in all critical and most popular editions. The impersonal narration doesn't mean that Joyce is undetectable in Dubliners. There are autobiographical elements and possible versions of Joyce had he not left Dublin. The Dublin he remembers is recreated in the specific geographic details, including road names, buildings, and businesses. Joyce freely admitted that his characters and places were closely based on reality. (Because of these details, at least one potential publisher, Maunsel and Company, rejected the book for fear of libel lawsuits.) Ezra Pound argued that, with the necessary changes, "these stories could be retold of any town", that Joyce "gives us things as they are for any city", by "getting at the universal element beneath" particulars. Joyce referred to the collection as "a series of epicleti", alluding to the transubstantiation of bread and wine into the body and blood of Christ. He is said to have "often agreed that 'imagination is nothing but the working over of what is remembered'". But he used the eucharist as a metaphor, characterizing the artist as "a priest of the eternal imagination, transmuting the daily bread of experience into the radiant body of everliving life". The concept of “epiphany,” defined in Stephen Hero as “a sudden spiritual manifestation,” has been adapted as a narrative device in five stories in Dubliners, in the form of a character’s self realization at the end of the narrative. One critic has suggested that the concept is the basis of an overall narrative strategy, “the commonplace things of Dublin [becoming] embodiments or symbols . of paralysis.” A later critic, avoiding the term “epiphany,” but apparently not the concept, has examined in considerable detail how “church and state manifest themselves in Dubliners” as agents of paralysis. There are numerous such “manifestations.”

То, что сразу отличает эти рассказы от более поздних работ Джойса, – их кажущаяся простота и прозрачность. Некоторые критики пришли к поспешным выводам. Рассказы были отнесены к реализму или натурализму, или же к символизму. Термин «эпифания» стали считать синонимом символа. Критический анализ элементов рассказов или рассказов в целом оказался проблематичным. «Дублинцы», возможно, вызвали больше противоречивых интерпретаций, чем любое другое произведение современной литературы. Говорят, что «Дублинцы» уникальны, не поддаются какой-либо классификации, и, возможно, ни одна интерпретация никогда не будет окончательной. Единственная уверенность заключается в том, что это «шедевр» и «значительный шаг к модернистской структуре зрелого творчества Джойса».

Адаптация в СМИ

Хью Леонард адаптировал шесть рассказов в спектакль "Дублин Один", который был поставлен в театре Гейт в Дублине в 1963 году. В 1987 году Джон Хьюстон снял экранизацию "Мертвых" по сценарию его сына Тони, где его дочь Анжелика сыграла миссис Конрой. В октябре 1998 года радиостанция BBC Radio 4 транслировала драматические постановки различных авторов по мотивам рассказов "Болезненный случай", "После скачек", "Два приятеля", "Комната на прокат", "Маленькое облачко" и "Двойники". Серия завершилась драматической постановкой "Мертвых", впервые вышедшей в эфир в 1994 году под названием "Далекая музыка". Трансляции сопровождались ночными сокращенными чтениями других рассказов из "Дублинцев", начиная с "День Айви в комитетской" (в двух частях, в исполнении Т. П. Маккенны), и продолжаясь рассказами "Сестры", "Встреча", "Арабы", "Эвелин" и "Глина" (все в исполнении Барри Макговерна). В 1999 году была снята короткометражная экранизация "Араб" режиссером Деннисом Кортни. В 2000 году состоялась премьера музыкальной адаптации "Мертвых", удостоенной премии "Тони", написанной Ричардом Нельсоном и Шоном Дейви, а поставленной Нельсоном. В апреле 2012 года Стивен Риа прочитал "Мертвых" на радио RTÉ Radio 1. В феврале 2014 года Стивен Риа прочитал все пятнадцать рассказов в рамках программы "Книга перед сном" на BBC Radio 4, разделив их на двадцать 13-минутных эпизодов. В июле 2014 года ирландский актер Карл Финнеган выпустил современную интерпретацию рассказа "Два приятеля" в виде короткометражного фильма. Финнеган написал сценарий в соавторстве с Дарреном Макгратом, а также выступил в качестве продюсера, режиссера и исполнителя роли Корли. В мае 2023 года ирландский фолк-коллектив Hibsen выпустил альбом The Stern Task of Living, вдохновленный "Дублинцами". Альбом из 15 треков, записанный дуэтом Гринн Хант и Джима Мерфи, следует последовательности рассказов в романе, и каждая песня основана на рассказе, в честь которого она названа.