Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
В классической музыке индустанцев, jor (хинди: जोर, также пишется jod и jhor) — это формальная часть композиции в развернутой разработке (alap) раги, которая открывает выступление. Она следует за алапом и предшествует джале, кульминационному моменту. Jor является инструментальным аналогом номтома в вокальном стиле дхрупад индийской музыки. Оба характеризуются простым пульсом, но не имеют чётко выраженного ритмического цикла.
In Hindustani classical music, the jor (Hindi: जोर, ; also spelt jod and jhor) is a formal section of composition in the long elaboration (alap) of a raga that forms the beginning of a performance. It comes after alap and precedes jhala, the climax. Jor is the instrumental equivalent of nomtom in the dhrupad vocal style of Indian music. Both have a simple pulse but no well defined rhythmic cycle.
Происхождение и терминология
Джор (или джод) — инструментальная интерпретация номтома, являющегося вводным стилем, характеризующимся умеренным ритмом и отсутствием фиксированного ритмического цикла (также известного как тал). Джор присутствует в большей части классической музыки хиндустани в рамках раги, как чёткий и быстрый пульс, в который переходит алап, а затем следует джала.
Jor (or jod) is an instrumental interpretation of nomtom which is an introductory style that is characterised by its modest rhythm and lack of rhythmic cycle (also known as tal). Jor is present in most Hindustani classical music through the raga, as an articulate and rapid pulse that the alap transitions into, followed by jhala.
В индустанской музыке
Индийская классическая музыка делится на два направления: хиндустани и карнатикская музыка. Оба музыкальных стиля лежат в основе индийской культуры и считаются одними из самых престижных музыкальных жанров. Оба этих традиционных типа музыки определяются санскритским термином "сангита", который обозначает сочетание всех элементов – вокала, инструментальной музыки и танца. Рага и Дхрупад – две основные формы хиндустани классической музыки и составляют основу индийской классической музыки. Музыкальный раздел джо́р занимает важное место в раге и следует циклической и линейной прогрессии хиндустани музыки.
Indian classical music is divided into 2 sections: Hindustani and Carnatic Music. Both musical styles inhabit the core traditions of India culture, and are portrayed as one of the most prestigious types of music. These two traditional types of music are both defined by the Sanskrit term "sangita" which refers to the fusion of all the elements, of song, instrumental music and dance. Raga and Dhrupad are the two main forms of Hindustani classical music and form the prominent structure of Indian Classical Music. The musical section of Jor is prominent in Raga and follows the cyclical and linear progression of Hindustani music.
Переходный период
Переход между тремя секциями – alap, jor и jhala – непрерывен, и каждая часть развивается из предыдущей. Jor (буквально, "соединение") служит вторым вступлением после alap в исполнении раги. Он имеет структуру, схожую с alap, но с изменением ритмического рисунка. Когда рага переходит в jor, мелодический инструменталист вводит пульсацию. Jor использует элементы лада и паттерны, представленные в предыдущей секции (alap), и импровизирует, создавая новую вариацию этих элементов. Во время jor исполнение должно поддерживать ровный пульс, исключая использование барабанов, которые остаются задействованными на протяжении всего alap, jor и jhala. В музыкальной нотации jor использует те же ноты, что и alap, с постоянным и равномерным ритмом между ними. Аналогично, основная звуковая последовательность в этой секции формируется событиями чикари, призванными создать выразительный тембрально-ритмический рисунок. Взаимосвязь между ними определяет мост, соединяющий лёгкость alap с выверенной структурой раги, где барабаны определяют переход к аранжировке. Тема, сформулированная во вступлении alap, развивается в jor, где барабаны и ритмические удары исключены, а выбранный мелодический инструмент играется в ускоренном темпе или исполнитель увеличивает длительность каждой фразы.
The transition between the three section, alap jor jhala, is continuous and each part builds from its predecessor. Jor (literal meaning, "join") acts the second introduction after the alap, within a raga performance. It follows a similar structure to alap, with a shift in rhythmic style. As the Raga transitions into the Jor, the pulse is introduced by the melody instrumentalist. The Jor utilises the features of scale and patterns in the previous section (Alap) and improvises to create a new variation of these features. During jor, the performance must maintain a steady pulse with the exclusion of drums, which remains the same throughout Alap, Jor and Jhala. In musical notation, jor follows the same notes as alap, with a constant steady beat between each. Narayan Similarly, the basic sound sequence in this section is formed by chikari events to evoke a prominent timbral rhythmic pattern. The relationship between the two, forms the definition of a bridge that is connected with the light characteristics of alap and followed by the controlled design of the raga, where the drums decide the join into the arrangement. The theme formed in the introduction of the Alap, is continued to Jor, where the drums and rhythmic beats are excluded, and the chosen melodic instrument is strummed at an accelerated pace or the performer increases the phrasing of each syllable.