Спорные произведения, приписываемые Шекспиру

Введение

Шекспировские апокрифы – это собрание пьес и стихотворений, которые иногда приписывались Уильяму Шекспиру, однако подлинность авторства которых вызывает сомнения по различным причинам. Этот вопрос не следует путать с дискуссиями об авторстве шекспировских произведений, которые ставят под сомнение, кто является автором работ, традиционно приписываемых Шекспиру.

Предыстория

За свою жизнь Шекспир увидел, что в печать вышло лишь около половины его пьес. Некоторые отдельные пьесы публиковались в кварто – небольшом и недорогом формате. Затем, в 1623 году, спустя семь лет после смерти Шекспира, его коллеги-актеры Джон Хемингес и Генри Конделл составили фолио-сборник его полных пьес, ныне известный как Первое фолио. Хемингес и Конделл имели возможность сделать это, поскольку, как и Шекспир, работали в труппе «Слуги короля», лондонской театральной компании, ставившей все пьесы Шекспира. Помимо пьес, под именем Шекспира публиковались и стихотворения. Сборник, изданный под названием «Страстный паломник», содержит подлинные стихотворения Шекспира, а также стихи, известные как принадлежащие другим авторам, и некоторые стихотворения с неизвестным авторством. Некоторые исследователи также приписывали Шекспиру в разное время стихотворения, авторство которых не установлено. См. ниже. Апокрифы можно классифицировать по следующим разделам.

Пьесы, приписываемые Шекспиру в 17 веке, но не включенные в Первое фолио

Несколько пьес, опубликованных в кварто в течение семнадцатого века, носят имя Шекспира на титульном листе или в других документах, но не вошли в Первое фолио. Некоторые из этих пьес (например, «Перикл») большинство шекспироведов считают написанными им (по крайней мере, частично). Другие, такие как «Томас Лорд Кромвель», написаны настолько нетипично, что трудно поверить в их авторство Шекспира. Ученые выдвигают различные предположения о происхождении этих пьес. В некоторых случаях атрибуция на титульном листе может быть ложью, распространяемой недобросовестными печатниками, спекулирующими на репутации Шекспира. В других случаях Шекспир мог играть редакторскую роль в создании пьес, а не быть их непосредственным автором, или же они могли быть основаны лишь на сюжетном плане, предложенном Шекспиром. Некоторые из них могли быть результатом сотрудничества Шекспира с другими драматургами (хотя в Первом фолио включены пьесы, такие как «Генрих VIII», «Генрих VI, часть 1» и «Тимон Афинский», которые, согласно современному стилистическому анализу, также являются совместными). Другое объяснение происхождения тех или иных пьес заключается в том, что они не предназначались для «Королевских людей», возможно, были написаны в начале карьеры Шекспира и, следовательно, были недоступны Хемингусу и Конделлу при составлении Первого фолио. К. Ф. Такер Брук перечисляет сорок две пьесы, которые потенциально могут быть приписаны Шекспиру, многие из них при его жизни, но отвергает большинство из них, оставляя лишь те, что перечислены ниже, с некоторыми дополнениями. «Рождение Мерлина» было опубликовано в 1662 году как работа Шекспира и Уильяма Роули. Эта атрибуция явно ложная или ошибочна, поскольку имеются неопровержимые доказательства того, что пьеса была написана в 1622 году, через шесть лет после смерти Шекспира. Маловероятно, что Шекспир и Роули работали бы вместе, поскольку оба были ведущими драматургами конкурирующих театральных трупп. Пьесу называют «забавной, красочной и динамичной», но критический консенсус совпадает с заключением Генри Тиррелла о том, что в ней «нет ни единого следа гения барда из Эйвона», дополненным предположением К. Ф. Такера Брука о том, что Роули сознательно подражал стилю Шекспира. «Сэр Джон Олдкасл» был первоначально опубликован анонимно в 1600 году (STC 18796). В 1619 году второе издание было приписано Шекспиру как часть «Ложного фолио» Уильяма Джагарда. В дневнике Филипа Хенслоу записано, что ее авторами были Энтони Мандей, Майкл Дрейтон, Ричард Хатвей и Роберт Уилсон. «Йоркширская трагедия» была опубликована в 1608 году как произведение Шекспира. Хотя меньшинство читателей поддерживает это утверждение, преобладание стилистических доказательств указывает на Томаса Миддлтона. «Перикл, принц Тира» был опубликован под именем Шекспира. Неровность стиля написания позволяет предположить, что первые два акта принадлежат другому драматургу. В 1868 году Николаус Делиус предположил, что этим неизвестным соавтором был Джордж Уилкинс; столетие спустя Ф. Д. Хоенегер предложил Джона Дей. В целом, критики признали, что последние три пятых в основном принадлежат Шекспиру, следуя утверждению Гари Тейлора о том, что к середине якобианской эпохи «поэтический стиль Шекспира стал настолько своеобразным, что выделяется – даже в искаженном тексте – среди стиля его современников». «Два благородных родственника» была опубликована в кварто в 1634 году как результат сотрудничества Шекспира и Джона Флетчера, молодого драматурга, который сменил Шекспира на посту главного драматурга «Королевских людей». Основное научное сообщество соглашается с этой атрибуцией, и пьеса широко признана достойным членом канона Шекспира, несмотря на ее совместное происхождение. Она включена в полном объеме в Оксфордский Шекспир (1986) и в Риверсайдский Шекспир (1996). «Эдуард III» был опубликован анонимно в 1596 году. Впервые она была приписана Шекспиру в каталоге книготорговца, опубликованном в 1656 году. Различные ученые предполагали возможное авторство Шекспира, поскольку ряд отрывков, по-видимому, несут его печать, наряду с другими разделами, которые, как ни странно, лишены вдохновения. В 1996 году Yale University Press стала первым крупным издательством, выпустившим издание пьесы под именем Шекспира, а вскоре после этого Королевская Шекспировская компания поставила пьесу (получив неоднозначные отзывы). В 2001 году американская профессиональная премьера была поставлена Pacific Repertory Theatre, получившей положительные отзывы за эту работу. Сформировался консенсус, что пьеса была написана командой драматургов, включая Шекспира в начале его карьеры, но вопрос о том, кто что написал, остается открытым для обсуждения. Уильям Монтгомери отредактировал пьесу для Второго издания Полного Оксфордского Шекспира (2005), где она приписывается «Уильяму Шекспиру и другим». «Лондонский транжира» была напечатана в 1605 году под именем Шекспира. Поскольку это пьеса «Королевских людей», Шекспир мог сыграть незначительную роль в ее создании, но, по словам Такера Брука, «католичность и психологическая проницательность Шекспира примечательно отсутствуют». Флей предположил, что Шекспир написал грубый набросок или сюжет и оставил другому драматургу фактическое написание. «Вторая трагедия девы» сохранилась только в рукописи. Три зачеркнутые атрибуции, сделанные в рукописях XVII века, приписывают ее Томасу Гоффу, Шекспиру и Джорджу Чапмену. Эксперт по почерку Чарльз Гамильтон попытался доказать, что пьеса является рукописью Шекспира утерянной «Карденио». Однако стилистический анализ убедительно указывает на Томаса Миддлтона как на истинного автора «Второй трагедии девы». «Пьесы «Библиотеки Карла II»: в библиотеке Карла II неизвестный человек XVII века переплел три кварто анонимных пьес и обозначил их как «Шекспир, том 1». Как атрибуция XVII века, это решение заслуживает внимания. Три пьесы:
«Прекрасная Эм, дочь мельника из Манчестера», написанная ок. 1590 г. Другим кандидатом на авторство является Роберт Уилсон. «Муцедор», чрезвычайно популярная пьеса; она была впервые напечатана в 1598 году и прошла через несколько изданий, несмотря на явно испорченный текст. Поскольку это пьеса «Королевских людей», Шекспир мог сыграть незначительную роль в ее создании или переработке, но ее истинный автор остается загадкой; иногда упоминают Роберта Грина. «Веселый дьявол из Эдмонтона», впервые опубликованная в 1608 году. Поскольку это пьеса «Королевских людей», Шекспир мог сыграть незначительную роль в ее создании, но стиль пьесы не имеет ничего общего со стилем Шекспира.

Several plays published in quarto during the seventeenth century bear Shakespeare's name on the title page or in other documents, but do not appear in the First Folio. Some of these plays (such as Pericles) are believed by most scholars of Shakespeare to have been written by him (at least in part). Others, such as Thomas Lord Cromwell are so atypically written that it is difficult to believe they really are by Shakespeare. Scholars have suggested various reasons for the existence of these plays. In some cases, the title page attributions may be lies told by fraudulent printers trading on Shakespeare's reputation. In other cases, Shakespeare may have had an editorial role in the plays' creation, rather than actually writing them, or they may simply be based on a plot outline by Shakespeare. Some may be collaborations between Shakespeare and other dramatists (although the First Folio includes plays such as Henry VIII, Henry VI, Part 1 and Timon of Athens that are believed to be collaborative, according to modern stylistic analysis). Another explanation for the origins of any or all of the plays is that they were not written for the King's Men, were perhaps from early in Shakespeare's career, and thus were inaccessible to Heminges and Condell when they compiled the First Folio. C. F. Tucker Brooke lists forty two plays conceivably attributable to Shakespeare, many in his own lifetime, but dismisses the majority, leaving only most of those listed below, with some additions. The Birth of Merlin was published in 1662 as the work of Shakespeare and William Rowley. This attribution is demonstrably fraudulent, or mistaken, as there is unambiguous evidence that the play was written in 1622, six years after Shakespeare's death. It is unlikely that Shakespeare and Rowley would have written together, as they were both chief dramatists for rival playing companies. The play has been called "funny, colourful, and fast paced", but critical consensus follows Henry Tyrrell's conclusion that the play "does not contain in it one single trace of the genius of the bard of Avon", supplemented by C. F. Tucker Brooke's suggestion that Rowley was consciously imitating Shakespeare's style. Sir John Oldcastle was originally published anonymously in 1600 (STC 18796). In 1619, a second edition was attributed to Shakespeare as part of William Jaggard's False Folio. In fact, the diary of Philip Henslowe records that it was written by Anthony Munday, Michael Drayton, Richard Hathwaye, and Robert Wilson. A Yorkshire Tragedy was published in 1608 as the work of Shakespeare. Although a minority of readers support this claim, the weight of stylistic evidence supports Thomas Middleton. Pericles, Prince of Tyre was published under Shakespeare's name. Its uneven writing suggests that the first two acts are by another playwright. In 1868, Nicolaus Delius proposed George Wilkins as this unknown collaborator; a century later, F. D. Hoeneger proposed John Day. In general, critics have accepted that the last three fifths are mostly Shakespeare's, following Gary Taylor's claim that by the middle of the Jacobean decade, "Shakespeare's poetic style had become so remarkably idiosyncratic that it stands out—even in a corrupt text—from that of his contemporaries." The Two Noble Kinsmen was published in quarto in 1634 as a collaboration between Shakespeare and John Fletcher, the young playwright who took over Shakespeare's job as chief playwright of the King's Men. Mainstream scholarship agrees with this attribution, and the play is widely accepted as a worthy member of the Shakespeare canon, despite its collaborative origins. It is included in its entirety in the Oxford Shakespeare (1986), and in the Riverside Shakespeare (1996). Edward III was published anonymously in 1596. It was first attributed to Shakespeare in a bookseller's catalogue published in 1656. Various scholars have suggested Shakespeare's possible authorship, since a number of passages appear to bear his stamp, among other sections that are remarkably uninspired. In 1996, Yale University Press became the first major publisher to produce an edition of the play under Shakespeare's name, and shortly afterward, the Royal Shakespeare Company performed the play (to mixed reviews). In 2001, the American professional premiere was staged by Pacific Repertory Theatre, which received positive reviews for the endeavour. A consensus is emerging that the play was written by a team of dramatists including Shakespeare early in his career—but exactly who wrote what is still open to debate. William Montgomery edited the play for the Second Edition of the Complete Oxford Shakespeare (2005), where it is attributed to "William Shakespeare and Others"'. The London Prodigal was printed in 1605 under Shakespeare's name. As it is a King's Men play, Shakespeare may have had a minor role in its creation, but according to Tucker Brooke, "Shakespeare's catholicity and psychological insight are conspicuously absent". Fleay hypothesized that Shakespeare wrote a rough outline or plot and left another playwright to the actual writing. The Second Maiden's Tragedy survives only in manuscript. Three crossed out attributions in seventeenth century hands attribute it to Thomas Goffe, Shakespeare, and George Chapman. Professional handwriting expert Charles Hamilton attempted to argue that the play was Shakespeare's manuscript of the lost Cardenio. However, stylistic analysis very strongly indicates Thomas Middleton as the true author of The Second Maiden's Tragedy. The "Charles II Library" plays: in Charles II's library, an unknown seventeenth century person had bound together three quartos of anonymous plays and labelled them "Shakespeare, vol. 1". As a seventeenth century attribution, this decision warrants some consideration. The three plays are:
Fair Em, the Miller's Daughter of Manchester, written c. 1590. Another candidate for its authorship is Robert Wilson. Mucedorus, an extremely popular play; it was first printed in 1598 and went through several editions despite the text's manifestly corrupt nature. As it is a King's Men play, Shakespeare may have had a minor role in its creation or revision, but its true author remains a mystery; Robert Greene is sometimes suggested. The Merry Devil of Edmonton, first published in 1608. As it is a King's Men play, Shakespeare may have had a minor role in its creation, but the play's style bears no resemblance to Shakespeare.

Пьесы, приписываемые "В. С". в течение 17-го века, и не включены в Первое фолио

Некоторые пьесы приписывались "В. С." в семнадцатом веке. Эти инициалы могли относиться к Шекспиру, но также могли относиться к Уентворту Смиту, малоизвестному драматургу. Пьеса "Локрин" была опубликована в 1595 году с подписью "Ново изданная, под надзором и исправленная В. С.". "Томас Лорд Кромвель" была опубликована в 1602 году и приписана "В. С.". За исключением немногих ученых, таких как Людвиг Тиек и Август Вильгельм Шлегель, "едва ли кто-то считал, что Шекспир был хоть каким-то образом причастен к созданию этих пьес". Пьеса "Пуританин" была опубликована в 1607 году и приписана "В. С.". В настоящее время считается, что автором этой пьесы является Миддлтон или Смит.

Пьесы, приписываемые Шекспиру после XVII века

Несколько анонимных пьес были приписаны Шекспиру более поздними исследователями и учеными. Многие из этих утверждений основаны лишь на дискуссионных представлениях о том, что составляет «стиль Шекспира». Тем не менее, некоторые из них были с осторожностью приняты научным сообществом. «Арден из Фэвершема» – анонимная пьеса, опубликованная в 1592 году, которую иногда приписывают Шекспиру. Однако ее стиль и тематика существенно отличаются от других пьес Шекспира. Полная атрибуция не находит поддержки в научном сообществе, хотя стилистический анализ показал, что Шекспир, вероятно, принимал участие, по крайней мере, в VIII сцене (пьеса не разделена на акты). Томас Кид часто считается автором большей части «Фэвершема», но были предложены и другие авторы. «Эдмунд Железнобокий» – анонимная пьеса, существующая в рукописи. Эрик Сэмс утверждал, что она написана Шекспиром, полагая, что это его самое раннее сохранившееся произведение, но не смог убедить практически ни одного шекспироведа. «Сэр Томас Мор» сохранился только в рукописи. Это пьеса, написанная в 1590-х годах и затем переработанная, возможно, спустя десять лет. Пьеса включена во Второе издание Полного собрания сочинений Шекспира, изданного Оксфордским университетом (2005), которое приписывает оригинальную версию Энтони Мандэю и Генри Четтлу, а последующие пересмотры и дополнения – Томасу Деккеру, Шекспиру и Томасу Хейвуду. Несколько страниц написаны автором («Рука D»), которого многие считают Шекспиром, поскольку почерк, орфография и стиль кажутся соответствующими. Однако эта атрибуция не является общепринятой, особенно учитывая, что шесть подписей на юридических документах – единственные достоверные образцы почерка Шекспира. «Томас из Вудстока», иногда также называемый «Ричард II, часть I», – анонимная пьеса конца XVI или начала XVII века, изображающая события, приведшие к убийству Томаса из Вудстока, непосредственно предшествующие начальным сценам исторической пьесы Шекспира «Ричард II». «Томас из Вудстока» сохранился только как анонимная и безымянная рукопись, лишенная последней страницы (или страниц), входящая в коллекцию Эгертона, хранящуюся в Британской библиотеке. Поскольку пьеса описывает события, непосредственно предшествующие событиям, изложенным в «Ричарде II», некоторые исследователи приписывают ее Шекспиру или предполагают, что она повлияла на его собственную пьесу. Однако лишь немногие редакторы поддерживают атрибуцию Шекспиру. Стилистический анализ привел Макдональда П. Джексона к предположению, что автором мог быть Самуэль Роули в 2001 году. Позднее ученые, в особенности Майкл Иган, попытались возродить атрибуцию Шекспиру. «Испанская трагедия» Томаса Кида – пьеса, содержащая элементы, напоминающие «Гамлета». Недавний анализ почерка позволяет предположить, что некоторые части могли быть переработаны Шекспиром. В 2013 году Королевская шекспировская компания опубликовала издание, в котором авторство пьесы частично приписывается Уильяму Шекспиру. «Искусное умение распознать пройдоху». Ханс Петер Борн утверждал, что Шекспир переписал некоторые сцены в романтической линии «Искусного умения распознать пройдоху», которую некоторые ученые предварительно приписывают Роберту Грину.

A number of anonymous plays have been attributed to Shakespeare by more recent readers and scholars. Many of these claims are supported only by debatable ideas about what constitutes "Shakespeare's style". Nonetheless, some of them have been cautiously accepted by mainstream scholarship. Arden of Faversham is an anonymous play printed in 1592 that has occasionally been claimed for Shakespeare. Its writing style and subject matter, however, are very different from those of Shakespeare's other plays. Full attribution is not supported by mainstream scholarship, though stylistic analysis has revealed that Shakespeare likely had a hand in at least scene VIII (the play is not divided into acts). Thomas Kyd is often considered to be the author of much of Faversham, but still other writers have been proposed. Edmund Ironside is an anonymous manuscript play. Eric Sams has argued that it was written by Shakespeare, arguing that it is his earliest extant work, but has convinced few, if any, Shakespearean scholars. Sir Thomas More survives only in manuscript. It is a play that was written in the 1590s and then revised, possibly as many as ten years later. The play is included in the Second Edition of the Complete Oxford Shakespeare (2005), which attributes the original play to Anthony Munday and Henry Chettle, with later revisions and additions by Thomas Dekker, Shakespeare and Thomas Heywood. A few pages are written by an author ("Hand D") whom many believe to be Shakespeare, as the handwriting and spellings, as well as the style, seem a good match. The attribution is not accepted by everyone, however, especially since six signatures on legal documents are the only verified authentic examples of Shakespeare's handwriting. Thomas of Woodstock, sometimes also called Richard II, Part I, is an anonymous late sixteenth or early seventeenth century play depicting the events leading up to the murder of Thomas of Woodstock and which occur immediately prior to the opening scenes of Shakespeare's history play Richard II. Thomas of Woodstock survives only as an anonymous and untitled manuscript lacking its final page (or pages), part of the Egerton Collection deposited in the British Library. Because the play describes the events immediately prior to those set forth in Richard II, some scholars have attributed the play to Shakespeare or suggested that it influenced Shakespeare's own play. Few of its editors, however, have supported the attribution to Shakespeare. Stylistic analysis led MacDonald P. Jackson to propose Samuel Rowley as a possible author in 2001. Later scholars, most notably Michael Egan, have tried to revive the attribution to Shakespeare. The Spanish Tragedy, by Thomas Kyd, is a play with elements reminiscent of Hamlet. Recent handwriting analysis suggests that portions may have been revised by Shakespeare. In 2013 the Royal Shakespeare Company published an edition attributing the play, in part, to William Shakespeare. A Knack to Know a Knave. Hanspeter Born has argued that Shakespeare rewrote some scenes in the romantic subplot of A Knack to Know a Knave, tentatively attributed by some scholars to Robert Greene.

Потерянные пьесы

Любовь – труд, победа. Писатель конца шестнадцатого века Фрэнсис Мерес и обрывок бумаги (предположительно от книгопродавца) оба включают это название в список недавно опубликованных работ Шекспира, однако, ни одной копии пьесы под этим названием не сохранилось. Возможно, она была утеряна, либо это название является альтернативным названием существующей пьесы, такой как «Много шума из ничего», «Всё хорошо, что хорошо кончается» или «Укрощение строптивой». История Карденио. Эта поздняя пьеса, написанная Шекспиром и Флетчером и упоминаемая в нескольких документах, не дошла до нас. Вероятно, она была адаптацией эпизода из романа Мигеля де Сервантеса «Дон Кихот». В 1727 году Льюис Теобальд представил пьесу под названием «Двойная неправда», утверждая, что адаптировал её по трём рукописям утерянной пьесы Шекспира, название которой он не назвал. Однако, профессиональный эксперт по почерку Чарльз Гамильтон заявил, что пьеса «Трагедия второй девы» (обычно приписываемая Томасу Миддлтону) на самом деле является рукописью Шекспира утерянной пьесы «Карденио». В редких случаях, когда «Трагедия второй девы» возобновлялась на сцене, её иногда ставили под названием «Карденио», как это было в постановке 2002 года режиссёра Джеймса Кервина в театре 2100 Square Foot в Лос-Анджелесе, а также в постановке в театре Бертона Тейлора в 2004 году. В марте 2010 года издательство Arden Shakespeare опубликовало издание «Двойной неправды», назвав её пьесой Шекспира и Флетчера, адаптированной Теобольдом, и таким образом впервые официально включив её в канон Шекспира. В 2013 году Королевская Шекспировская компания опубликовала издание, также частично приписывающее «Двойную неправду» Уильяму Шекспиру. Потерянная пьеса под названием «Ур-Гамлет» по мнению некоторых исследователей является ранней работой самого Шекспира. Эта теория была впервые выдвинута учёным Питером Александром и поддерживается Гарольдом Блумом и Питером Акройдом, хотя основное шекспировское научное сообщество считает её автором Томаса Кида. Гипотеза Блума заключается в том, что эта ранняя версия «Гамлета» была одной из первых пьес Шекспира, тема датского принца была той, к которой он постоянно возвращался на протяжении всей своей карьеры, и что он продолжал её перерабатывать даже после создания канонического «Гамлета» 1601 года.

Love's Labour's Won. A late sixteenth century writer, Francis Meres, and a scrap of paper (apparently from a bookseller), both list this title among Shakespeare's then recently published works, but no copy of a play with this title has survived. It may have become lost, or it may represent an alternative title of an existing play, such as Much Ado About Nothing, All's Well That Ends Well, or The Taming of the Shrew. The History of Cardenio. This late play by Shakespeare and Fletcher, referred to in several documents, has not survived. It was probably an adaptation of a tale in Miguel de Cervantes' Don Quixote. In 1727, Lewis Theobald produced a play he called Double Falshood , which he claimed to have adapted from three manuscripts of a lost play by Shakespeare that he did not name. Counter to that, a professional handwriting expert, Charles Hamilton, claimed that The Second Maiden's Tragedy (generally considered the work of Thomas Middleton) play is actually Shakespeare's manuscript of the lost play Cardenio. On the rare occasions when The Second Maiden's Tragedy has been revived on the stage, it is sometimes performed under the title Cardenio, as in the 2002 production directed by James Kerwin at the 2100 Square Foot Theater in Los Angeles, as well as a production at the Burton Taylor Theatre in 2004. In March 2010, the Arden Shakespeare imprint published an edition of Double Falsehood calling it a play by Shakespeare and Fletcher, adapted by Theobold, thus including it officially in Shakespeare's canon for the first time. In 2013 the Royal Shakespeare Company published an edition also attributing Double Falsehood, in part, to William Shakespeare. The lost play called the Ur Hamlet is believed by a few scholars to be an early work by Shakespeare himself. The theory was first postulated by the academic Peter Alexander and is supported by Harold Bloom and Peter Ackroyd, although mainstream Shakespearean scholarship believes it to have been by Thomas Kyd. Bloom's hypothesis is that this early version of Hamlet was one of Shakespeare's first plays, that the theme of the Prince of Denmark was one to which he returned constantly throughout his career and that he continued to revise it even after the canonical Hamlet of 1601.

Обман

Мечта об открытии новой пьесы Шекспира также привела к созданию как минимум одного мистификации. В 1796 году Уильям Генри Ирландия заявил, что обнаружил утерянную пьесу Шекспира под названием «Вортигерн и Ровена». Ранее Ирландия публиковал другие документы, которые он выдавал за работы Шекспира, но «Вортигерн» стала первой пьесой, которую он попытался представить публике. (Позже он создал еще одну псевдошекспировскую пьесу, «Генрих II»). Первоначально пьеса была принята литературным сообществом как подлинная, хотя и не сразу. Пьеса была поставлена в театре «Дрюри-Лейн» 2 апреля 1796 года и вызвала немедленную насмешку, после чего Ирландия признался в мистификации.

Апокрифические стихи

Несколько стихотворений, опубликованных анонимно, ученые приписывают Шекспиру. Другие были приписаны ему в рукописях XVII века. Ни одно из них не получило всеобщего признания. Авторство некоторых стихотворений, изданных под именем Шекспира при его жизни, также подвергалось сомнению.

Страстный пилигрим

Страстный паломник – это сборник стихов, впервые опубликованный в 1599 году Уильямом Джаггардом, впоследствии издавшим Первое фолио Шекспира. Несмотря на то, что на титульном листе авторство приписывается Шекспиру, многие стихотворения были написаны другими авторами. Некоторые из них авторство неизвестно и могли принадлежать Шекспиру. Джаггард выпустил расширенное издание «Страстного паломника» в 1612 году, включив в него дополнительные стихотворения на тему Елены Троянской, о чем было объявлено на титульном листе («К которому недавно добавлены два любовных письма, первое от Париса к Елене и ответ Елены Парису»). Фактически, эти стихотворения принадлежали Томасу Хейвуду из его «Трои Британика», опубликованной Джаггардом в 1609 году. Хейвуд выразил протест против несанкционированного копирования в своей «Апологии актеров» (1612), заявив, что Шекспир был «крайне возмущен» Джаггардом за столь смелое использование его имени. Джаггард убрал указание на авторство Шекспира из непроданных экземпляров издания 1612 года.

"Сказка возлюбленной"

Эта поэма была опубликована в приложении к сонетам Шекспира в 1609 году. Авторство поэмы оспаривалось многими исследователями. В 2007 году Брайан Викерс в своей монографии, посвященной Шекспиру, "Жалобе возлюбленной" и Джону Дэвису из Херефорда, приписал авторство "Жалобы" Джону Дэвису. Другие исследователи по-прежнему считают автором Шекспира.

"К королеве"

"К королеве" – это короткое стихотворение, восхваляющее королеву Елизавету, предположительно декламировавшееся в качестве эпилога к придворному театральному представлению. Впервые авторство стихотворения было приписано Шекспиру американскими исследователями Уильямом Ринглером и Стивеном Мэем, обнаружившими его в 1972 году в записной книжке Генри Стэнфорда, который служил в доме лорда-камергера. Это предположение поддержали Джеймс С. Шапиро и Джульет Дусинберре. В 2007 году Джонатан Бейт включил стихотворение в свое полное собрание сочинений Шекспира, изданное для Королевской Шекспировской компании. Впоследствии авторство было поставлено под сомнение Майклом Хэттауэем, который предположил, что стихотворение, вероятнее всего, принадлежит Бену Джонсону, и Хелен Хаккетт, которая считает автором Томаса Деккера.

Похоронная элегия

В 1989 году, используя форму стилометрического компьютерного анализа, ученый и судебный лингвист Дональд Фостер отнес похоронную элегию в память о мастере Уильяме Питере, ранее приписываемую лишь "W. S.", к произведениям Уильяма Шекспира, основываясь на анализе ее грамматических особенностей и своеобразного употребления слов. Это приписывание получило широкое освещение в прессе, включая The New York Times и другие газеты. Последующие исследования ученых Жиля Монсаррата и Брайана Викерса показали ошибочность приписывания Фостера, и установили, что истинным автором, вероятно, был Джон Форд. Фостер признал правоту Монсаррата в электронном письме, отправленном в 2002 году в список рассылки SHAKSPER.

Я умру?

Эта девятистихотная любовная лирика была приписана Шекспиру в рукописном сборнике стихов, вероятно написанном в конце 1630-х годов. В 1985 году Гэри Тейлор обратил внимание на это приписывание, что привело к широкому научному обсуждению. Приписывание не получило широкого признания. Майкл Добсон и Стэнли Уэллс утверждают, что авторство Шекспира «не может считаться достоверным». Эпитафия представляет собой традиционное описание благочестивой жизни Джеймса. Эпитафии для Комба различны. Одна из них – сатирический комментарий о ростовщичестве Комба под 10 процентов. В стихе говорится, что он давал деньги под один к десяти, и десять к одному, что он окажется в аду. Это зафиксировано в нескольких вариантах в XVII и XVIII веках, обычно с рассказом о том, что Шекспир сочинил его импровизированно на вечеринке в присутствии Комба. Говорят, что Шекспир написал другой, более льстивый, эпитафий после смерти Комба в 1614 году, восхваляя его за пожертвования бедным по завещанию. Утверждается, что этот эпитафий был прикреплен к его могиле, расположенной рядом с могилой Шекспира. Однако никаких следов его на сохранившейся могиле нет. Первый эпитафий, в различных вариантах, также приписывался другим авторам, адресованным другим предполагаемым ростовщикам. Самс, редактировавший две ранние пьесы и опубликовавший более ста статей, утверждал, что «Шекспир был ранним мастером, который переписывал только свои собственные пьесы», и что он «мог быть мастером структуры раньше, чем мастером языка». Шекспир считал обвинения в плагиате (например, «украшенные нашими перьями» Грина) оскорбительными (Сонеты 30, 112). Доверяя ранним «биографическим» источникам Джону Обри и Николасу Роу, Самс пересмотрел ранние и «пропавшие» годы Шекспира и, проведя детальный текстологический анализ, утверждал, что Шекспир начал писать пьесы с середины 1580-х годов в стиле, который сейчас трудно узнать как шекспировский. Так называемые «исходные пьесы» и «производные пьесы» (Славные победы Генриха V, Укрощение строптивой, Неурядица правления короля Иоанна и т. д.) и так называемые «плохие кварто» (за исключением опечаток) являются его собственными первыми версиями известных поздних пьес. Как провозглашают многие титульные страницы «Кварто», Шекспир был усердным редактором своих работ, переписывая, расширяя и исправляя их до конца жизни. Он «нанес второй удар / на наковальню Муз», как выразился Бен Джонсон в стихотворении к Фолио. Самс выступал против общепринятой в XX веке точки зрения, отвергая теорию о реконструкции по памяти забывчивыми актерами как «ошибочную». «Авторская редакция ранних пьес – единственная рациональная альтернатива». Небольшое количество неофициальных копий, упомянутых в преамбуле к Фолио, – это кварто 1619 года, в основном уже устаревшие пьесы, поскольку «Шекспир был готов выпускать свои популярные ранние версии для постановки и печати, поскольку его собственные мастерские переработки вскоре появятся». Самс полагал, что Шекспир на пенсии пересматривал свое творчество «для окончательной публикации». «Ученические пьесы», которые были переработаны, естественно, были исключены из Фолио. Самс также отверг общепринятую в XX веке точку зрения о сотрудничестве Шекспира: за исключением «Сэра Томаса Мора», «Двух знатных кузенов» и «Генриха VIII», пьесы были исключительно его авторства, хотя многие из них были пересмотрены лишь частично. Согласно авторским и датировочным аргументам Самса, Шекспир написал не только самую раннюю «современную» хронику «Неурядица правления короля Иоанна», ок. 1588 года, но и «самую раннюю известную современную комедию и трагедию» – «Шру» и «Ур-Гамлет» (= кварто 1603 года). Самс также утверждал, более кратко, что «есть некоторые доказательства авторства Шекспира в «Приятной комедии о миллеровой дочери Эм» с любовью к Вильгельму Завоевателю, написанной до 1586 года, и в «Скорбной трагедии Локрина», написанной в середине 1580-х годов и «недавно установленной, проверенной и исправленной В. С.» в 1595 году. + Пересмотренный канон и хронология Шекспира Эрика Самса (включая пьесы, которые некоторые считают апокрифическими, и включая пьесы, которые некоторые отвергают как «плохие кварто»): «Славные победы Генриха V». Написана Шекспиром ок. 1586 года или ранее. Выпущена для печати ок. 1598 года, когда Шекспир приближался к завершению трилогии Генриха IV и Генриха V (см. ниже). «Король Лир». Написана Шекспиром ок. 1587 года. Переписана как «Король Лир» (Кварто), текст Фолио был далее пересмотрен. «Перикл, принц Тирский». Написана Шекспиром в конце 1580-х годов, как сообщали Джонсон и Драйден. Акты III–V переписаны для Кварто. «Эдмунд Айронсайд». Написана Шекспиром ок. 1588 года или ранее. Самс считает, что рукопись написана рукой Шекспира. Продолжение «Хардикнут» утеряно; «Айронсайд» отозван, поскольку был антиклерикальным, и полностью переписан как «Тит Андроник». Переписана и расширена как Q2 «Гамлет», текст Фолио был далее пересмотрен. «Неурядица правления короля Иоанна». Написана Шекспиром ок. 1588 года. Переписана как «Король Иоанн». «Укрощение строптивой». Написана Шекспиром ок. 1588 года. Переписана как «Укрощение строптивой». «Тит Андроник». Акт I происходит из ранней версии, написанной Шекспиром ок. 1589 года (возможно, = «Тит и Веспасиан», «Титтус и Веспация» Хенслоу, поставленная в 1592 году); остальное пересмотрено ок. 1592 года. Сцена добавлена к тексту Фолио. «Истинная трагедия Ричарда III». Написана Шекспиром ок. 1589–1590 годов. Переписана как «Трагедия короля Ричарда III» (см. ниже). «Эдуард III». Написана Шекспиром ок. 1589 года, пересмотрена в 1593–1594 годах. Исключена из Фолио, поскольку была антишотландской. Переписана как «Генрих VI», часть 2 для Фолио. «Томас Вудстокский, или Первая часть правления короля Ричарда II». Написана Шекспиром ок. 1590 года. Не опубликована. «Ричард II» – продолжение. «Истинная трагедия Ричарда, герцога Йоркского». Написана Шекспиром ок. 1589–1590 годов. «Комедия ошибок». Написана в начале 1590-х годов. «Версия игралась в 1594 году», но «нет причин полагать, что это был текст Фолио». «Трагедия короля Ричарда III». Первое Кварто – ранняя версия Шекспира, написанная ок. 1593 года. Текст Фолио пересмотрен и расширен. «Сонеты». Автобиографичны и в основном написаны ок. 1590–1594 годов; самые ранние (№ 145) – начало 1580-х годов, самые поздние (№№ 107, 126) – 1603 и 1605 годы. Саутгемптон – адресат; «Венера и Адонис» и «Любовные жалобы» также написаны для и о нем. «Бесплодные усилия любви». Драма à clef, современная «Сонетам». Позже пересмотрена и расширена. «Два веронца». Драма à clef, современная «Сонетам», написанная Шекспиром после 1594 года. Самс следует за идентификациями А. Л. Роуза (Протей = Саутгемптон, Валентин = Шекспир, Сильвия = Темная дама «Сонетов»). Сцена депортирована добавлена после 1598 года (Кварто 1608 года), текст Фолио был далее пересмотрен. «Сон в летнюю ночь». Самс следует за предложением А. Л. Роуза о том, что эта пьеса была поставлена на свадьбе в мае 1594 года Мэри Уриотсли, графини Саутгемптон, и сэра Томаса Хенеджа. «Ромео и Джульетта». Первое Кварто – ранняя версия Шекспира, написанная ок. 1594–1595 годов. «Исправлено, дополнено и исправлено» во Втором Кварто, с незначительными изменениями впоследствии. «Венецианский купец». Самс принимает предположение, что эта пьеса была написана в 1596 году после захвата в Кадисе «Сан-Андреса», о котором в ней упоминается. [«Бесплодные усилия любви»]. Написана вскоре после «Бесплодных усилий любви» и переписана как «Всё хорошо, что хорошо кончается», драма à clef (Бертран = Саутгемптон, Паролль = Барнаби Барнс, Лафью = Шекспир). «Всё хорошо» пересмотрена ок. 1602 года. «Весёлые жёны Виндзора». Первое Кварто – ранняя версия Шекспира, написанная в конце 1590-х годов. Существенно пересмотрена и расширена для Фолио. «Генрих IV», часть 1 и часть 2. Написаны ок. 1597–1598 годов (переработаны из его «Славных побед Генриха V», ок. 1586 года – см. выше). Извинительное изменение сэра Джона Олдкасла (шута в «Славных победах») на сэра Джона Фальстафа. «Генрих V». Первое Кварто – «средняя» версия Шекспира, написанная в 1590-х годах (переработана из его «Славных побед Генриха V»). Текст Фолио пересмотрен и расширен в 1599 году. Том второй был незавершенным на момент смерти Самса.

This nine verse love lyric was ascribed to Shakespeare in a manuscript collection of verses probably written in the late 1630s. In 1985 Gary Taylor drew attention to the attribution, leading to widespread scholarly discussion of it. The attribution is not widely accepted. Michael Dobson and Stanley Wells state that Shakespeare's authorship "cannot be regarded as certain". The epitaph is a conventional statement of James' godly life. The epitaphs for Combe are different. One is a satirical comment on Combe's money lending at 10 per cent interest. The verse says that he lent money at one in ten, and it's ten to one he'll end up in hell. This is recorded in several variant forms in the 17th and 18th centuries, usually with the story that Shakespeare composed it extempore at a party with Combe present. Shakespeare is said to have written another, more flattering, epitaph after Combe died in 1614. It praises Combe for giving money in his will to the poor. This was said to be affixed to his tomb, which is close to Shakespeare's. However, there is no sign of it in the surviving tomb. The first epitaph, in variations, has also been attributed to other writers, addressed to other alleged usurers. edited two early plays, and published over a hundred papers, argued that "Shakespeare was an early starter who rewrote nobody's plays but his own", and that he "may have been a master of structure before he was a master of language". Shakespeare found accusations of plagiarism (e. g. Greene's "beautified with our feathers") offensive (Sonnets 30, 112). Trusting the early 'biographical' sources John Aubrey and Nicholas Rowe, Sams re assessed Shakespeare's early and 'missing' years, and argued through detailed textual analysis that Shakespeare began writing plays from the mid 1580s, in a style not now recognisably Shakespearean. The so called 'Source Plays' and 'Derivative Plays' (The Famous Victories of Henry V, The Taming of a Shrew, The Troublesome Reign of King John, etc. ), and the so called 'Bad Quartos', are (printers' errors aside) his own first versions of famous later plays. As many of the Quarto title pages proclaim, Shakespeare was an assiduous reviser of his own work, rewriting, enlarging and emending to the end of his life. He "struck the second heat / upon the Muses' anvil," as Ben Jonson put it in the Folio verse tribute. Sams dissented from 20th century orthodoxy, rejecting the theory of memorial reconstruction by forgetful actors as "wrong headed". "Authorial revision of early plays is the only rational alternative." The few unofficial copies referred to in the preamble to the Folio were the 1619 quartos, mostly already superseded plays, for "Shakespeare was disposed to release his own popular early version[s] for acting and printing because his own masterly revision[s] would soon be forthcoming". Sams believed that Shakespeare in his retirement was revising his oeuvre "for definitive publication". The "apprentice plays" which had been reworked were naturally omitted from the Folio. Sams also rejected 20th century orthodoxy on Shakespeare's collaboration: with the exception of Sir Thomas More, Two Noble Kinsmen and Henry VIII, the plays were solely his, though many were only partly revised. By Sams' authorship and dating arguments, Shakespeare wrote not only the earliest "modern" chronicle play, The Troublesome Reign, c. 1588, but also "the earliest known modern comedy and tragedy", A Shrew and the Ur Hamlet ( = the 1603 Quarto). Sams also argued, more briefly, that "there is some evidence of Shakespearean authorship of A Pleasant Commodie of Fair Em the Millers Daughter, with the loue of William the Conqueror, written before 1586, and of The Lamentable Tragedie of Locrine written mid 1580s and "newly set foorth, ouerseene and corrected, by W. S." in 1595. + Eric Sams' revised Shakespeare canon and chronology (including plays by some considered apocryphal, and including plays dismissed by some as 'Bad Quartos'): The Famous Victories of Henry V Written by Shakespeare c. 1586 or earlier. Released for printing c.1598 as Shakespeare nearing completion of Henry IV–Henry V trilogy (see below). King Leir Written by Shakespeare c. 1587. Rewritten as the Quarto King Lear, the Folio text being further revised. Pericles, Prince of Tyre Written by Shakespeare late 1580s, as Jonson and Dryden reported. Acts III–V rewritten for Quarto. Edmund Ironside Written by Shakespeare c. 1588 or earlier. Sams believes the manuscript is Shakespeare's hand. Sequel Hardicanute lost; Ironside withdrawn because anti clerical & completely rewritten as Titus Andronicus. Rewritten and enlarged as Q2 Hamlet, the Folio text being further revised. The Troublesome Reign of King John Written by Shakespeare c. 1588. Rewritten as King John. The Taming of a Shrew Written by Shakespeare c. 1588. Rewritten as The Taming of the Shrew. Titus Andronicus Act I derives from an early version, written by Shakespeare c. 1589 (perhaps = the Titus and Vespasian, Henslowe's 'Tittus & Vespacia', performed in 1592); rest revised c. 1592. Scene added for Folio text. The True Tragedy of Richard III Written by Shakespeare c. 1589–1590. Rewritten as The Tragedy of King Richard III (see below). Edward III Written by Shakespeare c. 1589, revised 1593–1594. Omitted from Folio because anti Scottish. Rewritten as Henry VI, Part 2 for Folio. Thomas of Woodstock, or The first Part of the Reign of King Richard II Written by Shakespeare c. 1590. Unpublished. Richard II the sequel. The True Tragedie of Richard Duke of Yorke Written by Shakespeare c. 1589–1590. The Comedy of Errors Written early 1590s. "A version played in 1594", but "no reason to suppose it was the Folio text". The Tragedy of King Richard III First Quarto is Shakespeare's early version, written c. 1593. Folio text revised and enlarged. Sonnets Autobiographical and mostly written c. 1590–1594; earliest (no. 145) from early 1580s, latest (nos. 107, 126) written 1603 & 1605. Southampton the addressee; Venus and Adonis and A Lover's Complaint also written for and about him. Love's Labour's Lost A drame à clef, contemporaneous with the Sonnets. Later revised and enlarged. The Two Gentlemen of Verona A drame à clef, contemporaneous with the Sonnets, written by Shakespeare post 1594. Sams follows A. L. Rowse's identifications (Proteus = Southampton, Valentine = Shakespeare, Silvia = Dark Lady of Sonnets). Deposition scene added after 1598 (1608 Quarto), the Folio text being further revised. A Midsummer Night's Dream Sams follows A. L. Rowse's suggestion that this was played at the wedding in May 1594 of Mary Wriothesley, Countess of Southampton and Sir Thomas Heneage. Romeo and Juliet First Quarto is Shakespeare's early version, written c. 1594–1595. "Corrected, augmented and amended" in Second Quarto, with minor revisions thereafter. The Merchant of Venice Sams accepts the suggestion that this was written in 1596, after the capture at Cadiz of the San Andrés, to which it refers. [ Love's Labour's Won ] Written soon after Love's Labour's Lost and rewritten as All's Well That Ends Well, a drame à clef (Bertram = Southampton, Parolles = Barnaby Barnes, Lafew = Shakespeare). All's Well revised c. 1602. The Merry Wives of Windsor First Quarto is Shakespeare's early version, written late 1590s. Substantially revised and enlarged for Folio. Henry IV, Part 1 & Part 2 Written c. 1597–1598 (reworked from his Famous Victories of Henry V, c. 1586 – see above). Apologetic altering of Sir John Oldcastle (buffoon in Famous Victories) to Sir John Falstaff. Henry V First Quarto is Shakespeare's 'middle' version, written 1590s (reworked from his Famous Victories of Henry V). The Folio text revised and enlarged 1599. Volume two was unfinished at the time of Sams' death.