Введение

Уильям Шекспир (1564–1616) писал сонеты на самые разные темы. Когда речь идет об обсуждении или упоминании сонетов Шекспира, подразумеваются почти всегда 154 сонета, впервые опубликованные вместе в формате кварто в 1609 году. Однако существуют еще шесть сонетов, написанных Шекспиром и включенных в пьесы «Ромео и Джульетта», «Генрих V» и «Бесплодные усилия любви». Кроме того, частичный сонет встречается в пьесе «Эдуард III».

Мистер У. Х., посвященный

Личность мистера У. Х., "единственного создателя сонетов Шекспира", доподлинно неизвестна. Его личность стала предметом множества предположений: что он был покровителем автора, что он был одновременно покровителем и "прекрасным юношей", которому посвящены сонеты, что образ "прекрасного юноши" основан на мистере У. Х. в одних сонетах, но не в других, и целый ряд других версий. Вильям Герберт, граф Пемброк, считается, пожалуй, наиболее вероятным кандидатом на роль мистера У. Х. и "юноши". Он был посвящен Первому Фолио. Торп вряд ли обратился бы к лорду как "мистер", но возможно, существует объяснение: эта форма обращения могла исходить от самого автора, который хотел упоминать Герберта в более ранний период, когда Герберт был "молодым человеком". Более поздняя посвятительная надпись Герберту содержится в другом кварто стихов, "Эпиграммы" Бена Джонсона (1616), где текст посвящения Джонсона начинается так: "МОЙ ЛОРД, пока вы не можете изменить свои заслуги, я не смею изменять ваш титул". Акцент Джонсона на титуле Пемброка и его комментарий, по-видимому, упрекают кого-то другого за дерзость использовать неправильный титул, как, возможно, и в посвящении Шекспира. Уильям Холл, печатник, работавший с Торпом. Сэр Уильям Харви, отчим Саутгемптона. Уильям Хогтон, современный драматург. Уильям Харт, племянник Шекспира и наследник. Кто Он. Утверждалось, что посвящение намеренно двусмысленно и, возможно, является игрой слов "Кто Он", также использованной в современной памфлете. Возможно, Торп создал его, чтобы стимулировать спекуляции и дискуссии (и, следовательно, продажи). Вилли Хьюз. Ученый XVIII века Томас Тирвитт предположил "Уильям Хьюз", основываясь на каламбурах с именем в сонетах (особенно в сонете 20). Эта идея нашла отражение в рассказе Оскара Уайльда "Портрет мистера У. Х.", где утверждается, что сонеты были написаны молодому актеру, исполнявшему женские роли в пьесах Шекспира.

Форма и структура сонетов

Почти все сонеты построены из трех четверостиший (четырехстрочных строф), за которыми следует заключительный двустишие. Сонеты написаны ямбическим пентаметром – размером, используемым в пьесах Шекспира. Схема рифмовки – ABAB CDCD EFEF GG. Сонеты, использующие эту схему, известны как шекспировские, английские или елизаветинские сонеты. Зачастую в конце третьего четверостишия происходит вольта («поворот»), когда меняется настроение стихотворения, и поэт выражает новый ход мысли. Исключения составляют сонеты 99, 126 и 145. Сонет 99 состоит из пятнадцати строк. Сонет 126 включает шесть двустиший и две пустые строки, обозначенные курсивными скобками; сонет 145 написан ямбическим тетраметром, а не пентаметром. В одном из других вариантов стандартной структуры, например, в сонете 29, схема рифмовки изменяется за счет повторения второй (B) рифмы первого четверостишия в качестве второй (F) рифмы третьего четверостишия. Помимо рифмы, и рассматривая лишь организацию идей и положение вольты, ряд сонетов сохраняют двухчастную структуру итальянского сонета. В этом случае для обозначения первых восьми строк сонета и последующих шести строк обычно используются термины «октава» и «сестет». Существуют и другие способы группировки строк, поскольку Шекспир проявляет изобретательность в работе с содержанием четырнадцатистрочных стихотворений.

Персонажи сонетов

При анализе как персонажей, объекты сонетов обычно именуются Прекрасным юношей, Соперничающим поэтом и Смуглой дамой. Лирический герой выражает восхищение красотой Прекрасного юноши, и – если читать сонеты в хронологическом порядке публикации – впоследствии вступает в связь со Смуглой дамой, а затем и Прекрасный юноша. Однако современные лингвистические исследования и исторические свидетельства указывают на то, что сонеты, посвященные Смуглой даме, были написаны первыми (около 1591–95), затем сонеты о продолжении рода, а поздние сонеты, обращенные к Прекрасному юноше, – последними (1597–1603). Неизвестно, являются ли стихотворения и их персонажи вымыслом или автобиографией; ученые, считающие сонеты автобиографическими, пытались сопоставить персонажей с конкретными историческими лицами.

Красивая молодежь

"Прекрасная юность" – это безымянный юноша, к которому обращается преданный поэт в величайшей последовательности сонетов (1–126). Юноша красив, самовлюблён, всеобще любим и пользуется большим спросом. Последовательность начинается с призыва поэта к юноше жениться и обзавестись детьми (сонеты 1–17). Далее развивается дружба, пронизанная любовным восхищением поэта, которое временами носит гомоэротический характер. Затем следует ряд измен юноши, когда он соблазнён Тёмной Дамой, и они поддерживают связь (сонеты 133, 134 и 144), что вызывает мучительную реакцию у поэта. Завершается всё предательством со стороны поэта, приводящим к его независимости от прекрасной юности (сонет 152). Личность Прекрасной юности была предметом спекуляций среди исследователей. Одна из популярных теорий гласит, что это был Генри Уриотсли, 3-й граф Саутгемптон; это основано, в частности, на том, что его внешность, возраст и личность вполне соответствуют образу юноши в сонетах. Он был как поклонником, так и меценатом Шекспира и считался одним из самых видных аристократов того времени. Также известно, что поэма Шекспира «Венера и Адонис» 1593 года посвящена Саутгемптону, и в ней юношу Адониса богиня любви Венера побуждает к рождению ребёнка, что является одной из тем сонетов. Вот строки из «Венеры и Адониса»:

Проблема с отождествлением прекрасной юности с Саутгемптоном заключается в том, что наиболее достоверно датируемые события, упоминаемые в сонетах, – это падение Эссекса и затем казнь заговорщиков, устроивших Пороховой заговор в 1606 году, что относит Саутгемптон к возрасту 33 лет, а затем 39 лет к моменту публикации сонетов, когда он уже был бы стар для того, чтобы его называли «прелестным мальчиком» или «прекрасной юностью». Оскар Уайльд предположил, что Прекрасная юность – это Уильям Хьюз, соблазнительный молодой актёр, игравший женские роли в пьесах Шекспира. В частности, Уайльд утверждал, что он и есть господин У. Х., упомянутый в посвящении, приложенном к рукописи сонетов. Тёмную Даму так назвали из-за её чёрных волос и «смуглой» кожи. Тёмная Дама внезапно появляется (Сонет 127), и она с оратором сонетов, поэтом, состоит в сексуальных отношениях. Она не аристократка, молода, красива, умна или целомудренна. У неё землистый цвет лица, от неё «дурно пахнет» дыханием, и она неуклюжа в движениях. Эти отношения тесно перекликаются с ухаживаниями Тачстоуна за Одри в комедии «Как вам это понравится». Тёмная Дама представляет собой подходящий объект для мужского желания. Она восхваляется вызывающими словами, которые были бы оскорбительны для неё, если бы она умела читать и понимать сказанное. Вскоре оратор упрекает её за то, что она поработила его прекрасного друга (сонет 133). Он не может вынести этих треугольных отношений, и они заканчиваются его отвержением её. Среди возможных кандидатур называют Мэри Фиттон, Эмилию Ланьер, Элизабет Уриотсли и других.

Соперничающий поэт

Личность "Соперничающего поэта" остается загадкой. Если покровителем и другом Шекспира был Пемброк, Шекспир был не единственным поэтом, восхвалявшим его красоту; Фрэнсис Дэвисон сделал это в сонете, являющемся предисловием к кварто Дэвисона "Поэтическая рапсодия" (1608), опубликованной незадолго до "Сонетов Шекспира". Джон Дэвис из Херефорда, Сэмюэл Дэниел, Джордж Чапман, Кристофер Марлоу и Бен Джонсон также являются кандидатами, находящими поддержку в намеках, содержащихся в сонетах. Возможно, "Соперничающий поэт" – это собирательный образ нескольких поэтов, через которого Шекспир исследует чувство угрозы со стороны конкурентов. Говорящий видит в "Соперничающем поэте" соперника в борьбе за славу и покровительство. Сонеты, наиболее часто определяемые как группа "Соперничающего поэта", находятся в последовательности "Прекрасный юноша" в сонетах 78–86. Молодой человек из сонетов и молодой человек из "Жалобы возлюбленной" обеспечивают тематическую связь между двумя частями. В каждой части молодой человек красив, богат и распущен, ненадежен и всеми восхищаемся. 1598 год – "Бесплодные усилия любви" опубликованы в виде кварто; титульный лист пьесы предполагает, что это пересмотр более ранней версии. В комедии действуют король Наварры и его лорды, выражающие свою любовь в форме сонетов к королеве Франции и ее дамам. Считается, что эта пьеса была поставлена в юридических гостиницах для королевы Елизаветы I в середине 1590-х годов. 1598 год – Фрэнсис Мерес опубликовал свое кварто "Палладис Тамия", которое было внесено в Реестр канцелярских работников 7 сентября того же года. В нем он упоминает, что сонеты Шекспира распространялись частным образом: 1599 год – Уильям Джаггард опубликовал октаво "Страстный паломник". Уильяма Шекспира. Это антология из 20 стихотворений. Эта небольшая публикация содержала некоторые ложные произведения, неправомерно приписываемые Шекспиру; она также содержала четыре сонета, которые можно считать написанными Шекспиром: два из четырех, по-видимому, являются ранними версиями сонетов, которые позже были опубликованы в кварто 1609 года (номера 138 и 144); другие два были сонетами, взятыми из пьесы Шекспира "Бесплодные усилия любви". Сонеты 138 и 144 далеки от тех сладких сонетов, о которых намекает комментарий Фрэнсиса Мереса. Вместо этого они резко откровенны, ироничны и обвинительны в отношении отношений говорящего и Смуглой дамы. Два сонета, взятые из "Бесплодных усилий любви", в контексте пьесы были написаны комическими персонажами, которых предполагалось рассматривать как любителей сонетов. Пиратство Джаггарда хорошо продавалось – быстро был заказан второй тираж – но оно, включая поэзию, ложно приписываемую Шекспиру, должно было разочаровать читателей Шекспира. Январь 1600 года – запись в Реестре канцелярских работников касается произведения, которое будет включать "определенные другие сонеты В. С.". Это может свидетельствовать о том, что Шекспир планировал немедленно отреагировать и исправить впечатление, оставленное книгой Джаггарда, собственной публикацией Шекспира, или запись могла быть просто "задерживающей записью", не касающейся предстоящей публикации, а предназначенной для предотвращения публикации Джаггардом каких-либо других сонетов Шекспира. 20 мая 1609 года – запись в Реестре канцелярских работников объявляет о "Сонетах Шекспира". Содержание включает сборник из 154 сонетов, за которым следует стихотворение "Жалоба возлюбленной". Эта публикация была встречена почти полным молчанием в документальных источниках, особенно по сравнению с оживленным приемом, последовавшим за публикацией "Венеры и Адониса". 1612 год – Джаггард издает расширенное издание своей пиратской антологии "Страстный паломник", опубликованной в 1599 году. Томас Хейвуд протестует против этого пиратства в своей "Апологии актеров" (1612), утверждая, что Шекспир был "крайне оскорблен" Джаггардом за то, что тот "так смело использовал его имя". Джаггард убрал приписку Шекспиру из непроданных экземпляров издания 1612 года. 1640 год – издатель Джон Бенсон публикует антологию стихов; некоторые из них написаны Шекспиром, а около 30 – нет, но все приписываются Шекспиру. Она называется "Стихи: написанные Вил. Шекспиром джентльменом". Бенсон еще более ярый пират, чем Джаггард. Бенсон опирается на "Страстного паломника" и другие источники, включая "Сонеты Шекспира" (1609), которые он переписывает и переставляет. Бенсон неточно переписывает сонеты, чтобы они казались обращенными к женщине – местоимение "он" часто заменяется на "она". Это издание, к сожалению, оказало влияние и привело к путанице и разногласиям в критическом понимании и интерпретации на протяжении более столетия. Намеренное изменение пола также характерно для сборников цитат XVII века, включающих Сонет 2, самый популярный сонет в таких сборниках. В сборнике цитат Маргарет Белласис стихотворение появляется под не определенным по полу названием "Spes Altera". В сборнике цитат IA пол адресата явно изменен с названием "К той, кто хотела бы умереть девой". 1780 год – Эдмонд Малоун, в своем двухтомном приложении к изданию пьес Джонсона Стивенса 1778 года, наконец, устанавливает кварто 1609 года "Сонетов Шекспира" в качестве единственного авторитетного текста. 1986 год – новое издание "Сонетов" в серии "The New Penguin Shakespeare" восстанавливает "Жалобу возлюбленной" как неотъемлемую часть "Сонетов Шекспира".

Критика

В своих пьесах Шекспир, казалось, сам выступал сатирическим критиком сонетов – отсылки к ним часто насмешливы. Затем он создал одну из самых длинных сонетных последовательностей своей эпохи, последовательность, которая существенно отошла от традиции. Помимо биографического и лингвистического анализа (как, например, у Хелен Вендлер), сам текст изучается и ценится как «высокосложная структура языка и идей». Наряду с биографическим и лингвистическим подходами, сонеты Шекспира можно рассматривать и в контексте культуры и литературы, их окружавших. Джеральд Хаммонд в своей книге «Читатель и сонеты о юноше» утверждает, что вдумчивому и заинтересованному читателю, не являющемуся специалистом, не требуется значительной помощи в понимании сонетов: хотя, по его словам, читатель часто может испытывать недоумение, пытаясь определить, имеет ли то или иное слово или отрывок конкретное или абстрактное значение; создание подобной неопределенности – важная часть процесса чтения сонетов. По мнению Хаммонда, читателю не всегда полезно, когда эксперты распутывают сложные места и упрощают двойные значения. В XVIII веке репутация «Сонетов» в Англии была относительно невысокой; в 1805 году «Критический обзор» признал Джону Мильтону заслугу в совершенствовании английского сонета. К концу XIX века Шекспир и Мильтон казались равными, однако критики, чрезмерно увлеченные биографическими исследованиями, на протяжении десятилетий спорили по этому поводу. Они отличаются от 154 сонетов, опубликованных в 1609 году, например, отсутствием глубокой саморефлексии и тем, что написаны для нужд театральной постановки, экспозиции или повествования.

Ранние комедии

В ранних комедиях Шекспира сонеты и сонетное творчество его персонажей часто становятся объектами сатиры. В «Двух веронцах» сочинение сонетов цинично изображено как средство соблазнения. В «Бесплодных усилиях любви» сонеты представлены как доказательство того, что любовь способна делать мужчин слабыми и глупыми. В «Много шума из ничего» Беатриче и Бенедик каждый пишет сонет, который служит подтверждением их влюбленности. В «Всё хорошо, что хорошо кончается» зачитывается неполный сонет, и Бертрам замечает: «Его выпорят через весь лагерь, прикрепив этот стих к его лбу». В «Генрихе V» Дофин предлагает сочинить сонет своей лошади. Сонеты, которые Шекспир высмеивает в своих пьесах, написаны в традиции Петрарки и Сидни, в то время как сонеты Шекспира, опубликованные в кварто 1609 года, совершают радикальный отход от этого старого стиля и лишены тех тоскующих качеств, над которыми посмеиваются в пьесах. Сонеты, опубликованные в 1609 году, словно бунтуют против традиции, и лорд Берун тоже – шестистопным сонетом («Если любовь заставит меня нарушить клятву, как я могу поклясться в любви?»), – формой, которую Сидни использует в шести сонетах из «Астрофеля и Стеллы» (под номерами 1, 6, 8, 76 и 102). Эти сонеты содержат комические недостатки, включая неуклюжие формулировки и проблемы с метром. После того, как Беруна ловят на нарушении клятвы и разоблачают с помощью им же написанного сонета, он страстно отрекается от вычурной речи и клянется предпочесть простую деревенскую речь. Иронично, но провозглашая это, он демонстрирует, что не может избавиться от богатого придворного языка, и его речь оказывается выдержанной в метре и рифме сонета («О, никогда не буду я доверять написанным речам»).

Генрих V

Эпилог в конце пьесы "Генрих V" написан в форме сонета ("Так далеко грубым и неспособным пером"). Формальные эпилоги утвердились как театральная традиция и встречаются в 13 пьесах Шекспира. В пьесе "Генрих V" эпилог/соннет произносит персонаж Хора, обращавшийся к зрителям несколько раз на протяжении пьесы. Он начинается с признания, что пьеса, возможно, не передала историю во всей её полноте. В нём указывается, что следующим королем станет Генрих VI, который был младенцем, когда вступил на престол после Генриха V, и который "потерял Францию и заставил Англию кровоточить, что часто показывалось на нашей сцене". Эпилог отсылает к трем частям пьесы "Генрих VI" и к "Ричарду III", связывая ланкастерский и йоркский циклы.

Много шума из ничего

Два сонета упоминаются в комедии "Много шума из ничего" – сонеты Беатриче и Бенедика, и хотя они не были записаны, существовали в замысле Шекспира. Первый, раскрытый Клаудио, описывается как "нескладный сонет, рожденный его чистым разумом / созданный для Беатриче". Второй, найденный Героем, был "написан рукой моей кузины, украден из её кармана / и содержал признание в любви к Бенедику".