Джованни Дзенателло: Итальянский оперный певец и педагог
Giovanni Zenatello
Джованни Дзенателло (1876-1949) – знаменитый итальянский оперный певец (тенор). Исполнял Отелло, Пинкертона (Мадам Баттерфляй) и др. партии. Биография.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский оперный певец
Italian opera singer
Джованни Зенателло (22 февраля 1876 – 11 февраля 1949) – итальянский оперный певец. Родился в Вероне и достиг международной известности как драматический тенор высочайшего класса. Наибольшую славу ему принесла роль Отелло, однако в его репертуар входили и французские партии. В 1904 году он впервые исполнил партию Пинкертона в опере «Мадам Баттерфляй».
Giovanni Zenatello (22 February 1876 – 11 February 1949) was an Italian opera singer. Born in Verona, he enjoyed an international career as a dramatic tenor of the first rank. Otello became his most famous operatic role but his repertoire also included French roles. In 1904, he created the part of Pinkerton in Madama Butterfly.
Карьера
Зенателло проявил музыкальные способности с юного возраста. Его учитель вокала в Вероне первоначально обучал его как баритона, но он никогда не чувствовал себя комфортно в этом диапазоне и позже перешел на более высокий теноровый регистр. Тем не менее, именно как баритон он дебютировал в Беллуно в 1898 году. Его дебют в качестве тенора, в роли Канио, состоялся лишь в следующем году в Неаполе. Оперная карьера Зенателло набрала обороты в первые годы XX века, и 17 февраля 1904 года он создал роль Пинкертона в мировой премьере оперы Джакомо Пуччини «Мадам Баттерфляй» в театре «Ла Скала» в Милане. «Ла Скала» был ведущим оперным театром Италии, и он оставался членом его труппы до 1907 года. Он также выступал в Королевском оперном театре «Ковент-Гарден» в Лондоне в 1905/06 и 1908/09 годах; в Манхэттенском оперном театре с 1907 по 1910 год; и с труппой «Метрополитен-опера» в Нью-Йорке, на гастролях, заменяя Энрико Карузо в 1909 году. Он был членом Бостонской оперной труппы с 1909 по 1914 год и часто выступал в Южной Америке, Мексике, а также в различных городах континентальной Европы. В годы работы в «Ла Скала» голос Зенателло созрел до драматического тенора с ярким, звонким звучанием, и он сменил Франческо Таманьо (1850–1905) как величайший итальянский исполнитель партии Отелло Джузеппе Верди, роль, которую австрийский драматический тенор Лео Слезак исполнял с не меньшим успехом. Зенателло исполнил эту чрезвычайно сложную роль более 300 раз, начиная с 1908 года, и записал высоко оцененные отрывки из оперы на пластинках с 78 оборотами. В 1926 году Зенателло вернулся в «Ковент-Гарден», исполнив партию Отелло в серии представлений, которые частично были записаны вживую компанией HMV. После последнего выступления на сцене (в Нью-Йорке) в 1933 году он завершил оперную карьеру и занялся преподаванием вокала и покровительствованием перспективным молодым певцам. Колоратурное сопрано Лили Понс было заметным «открытием» Зенателло в конце его сценической карьеры. Он взял Понс под свою опеку и организовал ей прослушивание перед генеральным менеджером «Мет», что привело к успешному дебюту молодой певицы французского происхождения в Нью-Йорке в 1931 году. Однако позднее они рассорились. Другим его выдающимся учеником был веронский тенор Нино Мартини, который дебютировал в «Метрополитен-опера» в партии герцога Мантуанского в «Риголетто» в 1933 году, что позволило Мартини начать успешную карьеру в «Метрополитен» (1933–1946), в других американских театрах и в Голливуде. Что касается его личной жизни, Зенателло жил с испанской меццо-сопрано Марией Гей с 1906 года до ее смерти в 1943 году. Их часто описывали как мужа и жену, хотя они, возможно, никогда и не были официально женаты. Они неоднократно выступали вместе на сцене и поселились вместе на Манхэттене в 1936 году. В 1913 году Зенателло сыграл ключевую роль в восстановлении Веронской арены, первоначально построенной древними римлянами, и превращении ее во всемирно известную площадку для оперных представлений под открытым небом. В том же году на арене была поставлена грандиозная версия оперы «Аида», посвященная столетию со дня рождения Верди. В 1947 году Зенателло организовал выступление перспективной молодой сопрано Марии Каллас и американского тенора и кантора Ричарда Таккера на Летнем фестивале арены в опере Амилкаре Понкьелли «Джоконда». Это выступление дало Каллас и Таккер ценный опыт в Италии и помогло Каллас начать путь к будущей международной славе. Джованни Зенателло умер от естественных причин в Нью-Йорке в 1949 году в возрасте 73 лет.
Zenatello showed musical promise from a young age. His singing teacher in Verona originally trained him as a baritone but he never felt comfortable in this range and later switched to the higher tenor register. Nonetheless, it was as a baritone that he made his professional debut at Belluno in 1898. His tenor debut—as Canio—did not come until the following year, in Naples. Zenatello's operatic career gathered momentum during the early years of the 20th century, and on 17 February 1904 he created the role of Pinkerton in the world première of Giacomo Puccini's Madama Butterfly at La Scala, Milan. La Scala was Italy's leading opera house, and he remained a member of its company of singers until 1907. He also sang at the Royal Opera House, Covent Garden, London, in 1905/06 and 1908/09; at the Manhattan Opera House in 1907 to 1910; and with the New York Metropolitan Opera company, on tour, replacing Enrico Caruso, in 1909. He was a member of the Boston Opera Company from 1909 to 1914 and sang often, too, in South America and Mexico and in various cities of continental Europe. Zenatello's voice had matured into that of a clarion voiced dramatic tenor during his La Scala years, and he succeeded Francesco Tamagno (1850–1905) as the greatest Italian exponent of Giuseppe Verdi's Otello, a role which the Austrian dramatic tenor Leo Slezak sang to equal acclaim. Zenatello performed this extremely taxing role more than 300 times, beginning in 1908, and recorded highly acclaimed excerpts from the work on 78 rpm discs. Zenatello returned to Covent Garden in 1926, singing Otello in a series of performances which were partly recorded live by HMV. After a final stage appearance (in New York City) in 1933, he retired from opera and taught singing and dabbled in the management of promising young singers. The coloratura soprano Lily Pons was a notable 'discovery' of Zenatello's in the twilight of his on stage career. He took Pons under his wing and arranged for her an audition before the Met's general manager, which resulted in the young French born singer making a successful New York debut in 1931. Later, however, they fell out. Another great pupil of his was the Veronese tenor Nino Martini who made his Metropolitan Opera debut in Rigoletto in 1933, which enabled Martini to begin an acclaimed career at the Metropolitan (1933 1946), in other American venues, and in Hollywood as well. As to his private life, Zenatello lived with the Spanish mezzo soprano Maria Gay from 1906 until her death in 1943. They were often described as husband and wife although they may never have actually married. He and Gay performed opposite each other on many occasions and settled down together in Manhattan in 1936. In 1913, Zenatello had been instrumental in having the Verona Arena, built originally by the ancient Romans, restored and turned into a world famous open air venue for operatic performances. That same year the arena was used to mount a grand production of Aida, marking the centenary of Verdi's birth. In 1947, Zenatello arranged for a promising young soprano named Maria Callas and an American tenor and cantor Richard Tucker to appear at the arena's Summer Festival in Amilcare Ponchielli's opera La Gioconda. This appearance would give Callas and Tucker invaluable exposure in Italy and helped set Callas on the path to future international stardom. Giovanni Zenatello died of natural causes in New York City in 1949, aged 73.
Записи
Зенателло оставил важное музыкальное наследие в виде значительного количества коммерческих записей своего голоса, сделанных как акустически, так и после 1925 года с использованием микрофонной техники. Его первые пластинки были записаны в Италии компанией The Gramophone Company в 1903 году, за которыми последовала обширная серия для Fonotipia Records. Впоследствии он записывался для лейблов Columbia, Edison и HMV. Эти записи оперных арий, дуэтов и ансамблей, а также всего одна (неопубликованная) песня (Зенателло никогда не выступал с песенными циклами, как Карузо), в последние годы были переизданы на CD, в частности, английскими фирмами Pearl и Symposium Records и австрийским лейблом Preiser. Они отражают широкий диапазон его репертуара, а лучшие из них демонстрируют впечатляющую силу, энергию и страстность его вокала, наряду с порой сомнительной чистотой интонации. Зенателло оставил звуковые памятные записи партий, которые он создавал (включая арии и дуэты из опер «Сибирь», «Мадам Баттерфляй» и «Ла Филья ди Джорио»). Радиоинтервью с пожилым Зенателло, записанное в 1947 году, содержит достойное внимания (хотя и пониженное по тону из-за возраста певца) исполнение в сопровождении фортепиано заключительной сцены "Niun mi tema" из оперы «Отелло». Это интервью было переиздано в 1960-х годах и доступно на CD.
Zenatello left an important musical legacy in the form of a considerable number of commercial recordings of his voice, made both acoustically and, after 1925, with the aid of microphone technology. His first discs were made in Italy by The Gramophone Company in 1903, followed by a long series for Fonotipia Records. Later, he recorded for the Columbia, Edison and HMV labels. These recordings of operatic arias, duets and ensembles, as well as just one (unpublished) song title (Zenatello was never a song recitalist as was Caruso), have been reissued on CD in recent years, most notably by the English firms Pearl and Symposium Records and on the Austrian Preiser label. They reflect the wide range of his repertoire and the best of them confirm the impressive power, thrust and ardency of his singing as well as often suspect intonation. Zenatello left recorded memoirs from the roles he created (including arias and duets from Siberia, Madame Butterfly, and La Figlia di Jorio). A radio interview with an elderly Zenatello, recorded in 1947, includes a creditable (if transposed downwards, due to the singer's age) piano accompanied performance of the closing scene "Niun mi tema" from Otello. This interview was reissued in the 1960s and can be heard on CD.