Введение
Музыкальное произведение Йозефа Гайдна, написанное в 1794–1795 годах. Симфония № 103 ми мажор (H. 1/103) – одиннадцатая из двенадцати лондонских симфоний, созданных Йозефом Гайдном. Симфония получила название «С барабанной дробью» благодаря продолжительной барабанной дроби на литаврах, с которой она начинается. Она была написана в 1795 году и является предпоследней симфонией композитора.
Symphony No. 103 in E major (H. 1/103) is the eleventh of the twelve London symphonies written by Joseph Haydn. This symphony is nicknamed The Drumroll after the long roll on the timpani with which it begins. It is from 1795, and his second to last symphony.
Зачет
В этом произведении для 2 флейт, 2 гобоев, 2 кларнетов, 2 фаготов, 2 валторн, 2 труб, литавр и струнных.
Движения
Работа написана в стандартной сонатной форме, состоящей из четырех частей.
II. И впереди, и впереди
В форме двойной вариации с чередующимися темами в до-миноре и до-мажоре, а также с кодой. Двойные вариации оставались любимой музыкальной формой композитора около 20 лет. Наряду с фортепианным трио H. XV:23 того же года, это был последний набор вариаций, который он создал. Считается, что темы были разработаны Гайдном на основе хорватских народных песен, которые ему были известны – для дальнейшего обсуждения см. статью «Гайдн и народная музыка». К отличительным особенностям этой части относятся продолжительное скрипичное соло и отсутствие кларнетов.
III. Меню
Минуэт написан в тональности ми мажор. Чарльз Розен в книге "Классический стиль" выбрал этот минюэт, чтобы показать, что минюэты классической эпохи часто характеризуются очень сильными первыми долями, в отличие от более текучего ритма минюэта эпохи барокко.
Финал: "Алегро с духом"
Финал написан в быстром темпе, имеет монотематическую экспозицию и выполнен в форме сонаты-рондо. Как и первая часть, он начинается с квази-ритуального жеста – в данном случае, сигнала горна: за сигналом горна следует пауза, затем он повторяется в качестве сопровождения главной темы и действительно эхом отдается на протяжении всего движения. Подобно темам второй части, вступная мелодия, по утверждению Франьо Кухача, была заимствована Гайдном из хорватской народной песни, а именно мелодии под названием "Divojčica potok gazi" ("Маленькая девочка переходит ручей"). Роббинс Лэндон отмечает, что этот финал – один из самых протяженных в Лондонских симфониях. Он называет его "одним из выдающихся примеров мастерства Гайдна в формальном плане: создание длинной части на основе одной темы, которая не позволяет слушателю потерять интерес; напротив, это финал необычайной напряженности и мощи". В довольно редком для Гайдна случае, он изменил четвертую часть после ее завершения, удалив 13 тактов незадолго до конца. Оригинальная автографная партитура сохранила эту музыку; она модулирует в тональность до мажор и содержит двухтактовый отдых с динамическими указаниями. Роббинс Лэндон предполагает, что Гайдн удалил этот фрагмент, поскольку он "замедлил бы развитие движения". Симфония иногда исполняется с включенным удаленным фрагментом, например, в записях Антала Дорати и Франса Брюггена.
The horn call is followed by a pause, then repeated as accompaniment to the main theme, and indeed echoed throughout the movement. Like the themes of the second movement, the opening melody was claimed by Franjo Kuhač to be taken by Haydn from Croatian folk song, in this case a tune called "Divojčica potok gazi" ("A little girl treads on a brook"). Robbins Landon notes that this finale is one of the longest in the London Symphonies. He calls it "one of the great tours de force, formally speaking, of Haydn's career: the creation of a long movement on a single theme in which our interest never flags; on the contrary, it is a Finale of unusual tension and strength." Rather unusually for Haydn, he altered the fourth movement after it was completed, removing 13 bars fairly close to the end. The original autograph score preserves this music; it modulates to the key of C major and includes a two measure rest; with the dynamic markings and Robbins Landon suggests that Haydn removed the passage because it "would hold up the course of the movement." The symphony is occasionally performed with the deleted passage included; e. g. in recorded versions by Antal Doráti and Frans Brüggen.