Введение

Эпизод "Добро пожаловать в Парадокс"

"Девушка, которая была подключена" – научно-фантастическая повесть американского писателя Джеймса Типтри-младшего. Она удостоена премии «Хьюго» как лучшая повесть 1974 года.

Краткое содержание сюжета

Действие происходит в антиутопическом будущем, где мир контролируется капиталистическим режимом. Несмотря на то, что реклама запрещена (слово "реклама" фактически считается непристойным), корпорации все еще способны убеждать и контролировать потребителей, создавая знаменитостей для скрытой рекламы. Главная героиня, семнадцатилетняя Филадельфия Берк, или П. Берк, становится одной из таких знаменитостей после попытки самоубийства, спровоцированной общественным неприятием из-за ее гипофизарной дистрофии, более известной как болезнь Кушинга. Во время восстановления в больнице ее выбирает скаут, чтобы она стала "Удаленным оператором" для прекрасного корпоративного создания по имени Дельфи, выращенного без функционирующего мозга из модифицированного эмбриона в искусственной матке. Хотя Дельфи выглядит как обычная пятнадцатилетняя девочка, ею управляют через спутник, подключенный к мозгу П. Берк, который физически остается в ее собственном теле.

Дистанционное управление и оператор

Цель дистанционного управления и оператора, такого как Delphi и P. Burke, – избавить компанию от опасений, что обычная знаменитость может действовать самостоятельно. P. Burke контролирует Delphi, заставляя её говорить и делать то, что ей предписывает компания. Однако, после нескольких месяцев обучения, Delphi стратегически помещают в небольшой документальный фильм, и она мгновенно становится медийной сенсацией. Её задача – выступать в роли знаменитости, путешествующей по всему миру, попутно незаметно приобретая и рекламируя продукты, чтобы повлиять на общественное мнение в пользу компании.

Жестокая реальность

П. Берк влюбляется не только в образ жизни, но и в Дельфи. Выдавая себя за идеальную девушку-подростка, П. Берк получает все, о чем когда-либо мечтала: славу, уважение, богатство, власть и, наконец, любовь. Пол Ишэм, богатый и бунтарский сын руководителя телесети, замечает Дельфи на съемках ее мыльной оперы и влюбляется в нее. П. Берк и, соответственно, Дельфи отвечает взаимностью, но не может раскрыть ему правду. В конце концов, он узнает о ситуации и неверно ее интерпретирует, полагая, что Дельфи – обычная девушка, находящаяся под контролем имплантатов. Он проникает в лабораторию, где находится П. Берк, и с ужасом видит, как Дельфи управляется непривлекательной, прикованной к постели женщиной, подключенной к множеству аппаратов. В приступе ярости и замешательства он вырывает провода из П. Берк, убивая ее. Дельфи остается биологически "живой" и переходит под управление другого оператора.

Анализ

Основные дискуссии, возникающие в связи с повестью «Девушка, которую подключили», как правило, сосредоточены на женском теле и гендерной телесности. В своей статье под названием «Что бы она ни стала после этого»: «Тела текста и тела женщин в повести Джеймса Типтри-младшего «Девушка, которую подключили» и рассказе Уильяма Гибсона «Зимний рынок»», Хизер Дж. Хикс акцентирует внимание на взгляде Типтри на женскую телесность, воплощенную в образе П. Берк. Типтри использует такие выражения, как «накачанный великан», «девочка-силач» и «туша», чтобы принизить ценность П. Берк, что еще больше усиливает ее чувство никчемности в повествовании. Эта негативная версия женской телесности противопоставляется позитивной телесности, представленной Дельфи, которую описывают как «безупречную» и «прекрасную». Это означает, что П. Берк готова отказаться от своего физического тела, чтобы подняться по социальной лестнице, поскольку понимает, что иного пути нет. Социальный статус в этом обществе настолько зависит от совершенства и красоты, что те, кто не соответствует этим критериям, стремятся переселиться в более привлекательные тела. Хикс утверждает, что именно это и означает гендерное обестелесение в контексте «Девушки, которую подключили». Шелдон использует не только мужской псевдоним, но и ее стиль письма воспринимается как мужской. Это дополнительно подчеркивает гендерную телесность, которую Типтри стремится исследовать. Как и персонажи повести, потребители научной фантастики хотят видеть образ тела, который, по их мнению, достоин уважения. В повести люди стремятся к идеализированному женскому телу, а в реальном мире потребители научной фантастики хотят, чтобы их произведения создавали мужчины. Хикс отмечает, что изгнание П. Берк Полом «намекает на убеждение, что ее творчество не выдержит откровения о ее женской природе».

Мужской автор для мужской аудитории

Одна из примечательных особенностей повести «Девочка, которая была подключена» — то, как автор использовал мужского рассказчика, чтобы обратиться к преимущественно мужской аудитории и тем самым сыграть с читательскими ожиданиями относительно развития сюжета. История рассказывается от лица мужчины, вероятнее всего, типичного потребителя научной фантастики 1970-х годов. Постоянное повествование с мужской точки зрения подчеркивает проблемы, с которыми могут столкнуться мужчины-читатели при знакомстве с этой повестью. По мнению Стивенсона, Типтри использует этот прием, чтобы повлиять на ожидания мужской аудитории относительно П. Берк и перевернуть их представления о том, как повернется история. Рассказчик неоднократно упрекает читателя в этих ложных ожиданиях. Стивенсон приводит в пример реальную попытку самоубийства П. Берк на скамейке в парке. П. Берк отчаянно стремится к идеальному телу, но не может достичь его из-за своей внешности. По словам Холлинджера, П. Берк реализует гендерный идеал опосредованно, контролируя Дельфи. В обществе, где счастье возможно лишь через полное соответствие навязанному идеалу, у П. Берк практически не остается выбора, кроме как жить через совершенное женское тело Дельфи. Холлинджер рассматривает П. Берк как воплощение тела, которое совершенно не имеет значения для общества. По мнению Скотта Букатмана из Стэнфордского университета, Типтри превращает тело в нечто нечистое и разлагающееся, используя такие выражения, как «мертвый папаша», «гнилая девчонка» и «зомби». Хикс предполагает, что использование грубых слов по отношению к главной героине становится все более выраженным по мере развития сюжета, чтобы подчеркнуть отталкивающее проявление женской десубъективации. В результате П. Берк чувствует себя более человечной в образе Дельфи, чем в своем собственном, поскольку общество, наконец, принимает и признает ее существование. Иными словами, П. Берк зависит от технологий, чтобы иметь возможность полноценно участвовать в жизни общества.

Отношения между женщинами и технологиями

В то время как Холлинджер рассматривает роман "Девушка, которая была подключена" через идеологическую призму гендера как перформанса, Хикс полагает, что Типтри связывает женскую детелесность с отношением женщин к технологиям. Дельфи, созданная исключительно в рекламных целях, является воплощением идеальной женщины, и, работая в GTX, она способствует укреплению культурного идеала женственности, который ей навязали. По мнению Хикса, "тело Дельфи эксплуатируется в капиталистических целях для рекламы настолько, что становится синонимом рекламируемых ею продуктов". Однако Стивенсон отмечает, что, несмотря на красоту Дельфи, она не имеет собственной идентичности без связи с П. Берком, что означает их взаимную зависимость для функционирования в обществе. Букатман также утверждает, что в феминистской научной фантастике слияние с машиной, подобное слиянию П. Берка и Дельфи, является актом поражения, в отличие от романтизированного подхода киберпанка, где это считается необходимым и источником силы. Букатман указывает на то, что технологический прогресс в научной фантастике является синонимом укрепления патриархальной власти, что проявляется в контроле над женским телом в романе "Девушка, которая была подключена". Букатман заявляет: "В этом смысле название Типтри отсылает к состоянию зависимости от мужских определений женского образа и сущности; зависимости от властных структур мужской технологии". Он также подчеркивает негативные последствия изменения идентичности в рассказе Типтри, утверждая, что это служит символом угнетения, а не освобождения от общественных норм.

П. Берк и Дельфи против Шелдона и Типтри

Стивенсон и Хикс обсуждают интересную и примечательную параллель между П. Берком и Дельфи и Элис Шелдон и её псевдонимом, Джеймсом Типтри-младшим. Стивенсон отмечает, что, публикуясь под мужским псевдонимом, Шелдон смогла создать более "привлекательный" образ, который позволил ей наладить контакт с преимущественно мужским сообществом писателей-фантастов. Хикс полагает, что сама Шелдон могла испытать своего рода отчуждение от тела, из-за которого она могла соответствовать идеалам научно-фантастического сообщества, только приняв мужской облик. Благодаря тому, как много важных феминистских тем Типтри затрагивала даже в одном коротком рассказе, становится понятно, почему она была одной из самых значительных феминистских писательниц-фантастов своего времени.

Публикации

"Окончательный киберпанк". Пэт Кадиган. iBooks, 2002 год. Новые измерения 3. Роберт Сильверберг. Doubleday, 1974. Теплые миры и другие. Сборник рассказов Джеймса Типтри-младшего. Ballantine, 1975. Её дым поднимался навсегда. Антология рассказов Джеймса Типтри-младшего. Tachyon, 2004 год. Антология 3 премии имени Джеймса Типтри, под редакцией Карен Джой Фаулер, Пэт Мерфи, Дебби Ноткин и Джеффри Д. Смит. Tachyon, 2007 год. Tor Double #7: "Screwtop". Вонда Н. МакИнтайр. "Девушка, которую подключили". Джеймс Типтри-младший. Tor, 1989 год.

Другие медиа

История была адаптирована в виде телевизионного фильма в 1998 году для сериала Sci Fi Channel «Добро пожаловать в Парадокс» (эпизод 5). В 1992 году по мотивам рассказа был создан сценический мюзикл, ставший первым актом «Странного романа: два одноактных мюзикла в жанре спекулятивной фантастики». Музыку написал Алан Менкен, тексты – Дэвид Спенсер, либретто – Алан Бреннерт и Дэвид Спенсер. В премьерных показах мюзикла Off-Broadway и в записи актерского состава снялась Эллен Грин.