Антонио де Кабесон: Слепой композитор эпохи Возрождения

Введение

Антонио де Кабесон (Antonio de Cabezón; 30 марта 1510 - 26 марта 1566) — испанский композитор и органист эпохи Возрождения. Ослепший в детстве, он быстро достиг известности как исполнитель и в конечном итоге поступил на службу к королевской семье. Он был одним из наиболее значительных композиторов своего времени и первым крупным композитором для клавишных инструментов на Иберийском полуострове.

Жизнь

Родился в Кастрильо-Мота-де-Юдиос, муниципалитете недалеко от Бургоса, на севере Испании. О его ранних годах ничего не известно. Он ослеп в детстве, и, возможно, получил образование в соборе Паленсии у органиста Гарсиа де Баэсы. В то время страна медленно входила в свой Золотой век. 14 марта 1516 года Карл V был провозглашен королем Кастилии и Арагона совместно со своей матерью, впервые короны Кастилии и Арагона были объединены под одним королем. После смерти деда по отцу Максимилиана в 1519 году Карл также унаследовал земли Габсбургов в Австрии, а позже стал императором Священной Римской империи и одним из самых могущественных монархов в мире. В 1525 году Карл женился на Изабелле Португальской, что еще больше укрепило его положение в Испании. Именно Изабелла взяла Кабесона на службу в 1526 году. Его обязанности включали игру на клавикоре и органе, а также он занял должность органиста в часовне, организованной Изабеллой вскоре после ее свадьбы. Композитор оставался на службе у королевской семьи до конца своей жизни. При дворе он познакомился с такими выдающимися композиторами, как виуэлист Луис де Нарваэс, известный сегодня своими передовыми полифоническими фантазиями, и Томас де Санта-Мария, теоретик и композитор, чей важный трактат об инструментальной музыке «Arte de tañer fantasía» был рассмотрен и одобрен Кабесоном. В 1538 году Кабесон был назначен *músico de la cámara* (камерным музыкантом) Карла (который в детстве получил музыкальное образование у известного органиста Генри Бредемерса). После смерти Изабеллы в 1539 году Кабесон был назначен учителем музыки ее детям: принцу Фелипе и его сестрам Марии и Жоанне (Мария позже стала самым важным меценатом композитора Томаса Луиса де Виктории). В 1543 году Фелипе стал регентом Испании и назначил Кабесона своим придворным органистом. В обязанности Кабезона входило играть на портативном органе для Фелипе во время его путешествий. 19 июля 1546 года брат Кабесона Хуан, также органист и композитор, был назначен музыкантом в королевской капелле принца Фелипе. С конца 1540-х годов Антонио и Хуан сопровождали Фелипе в его многочисленных поездках и посетили Италию, Нидерланды, Германию (в 1548–1549 годах) и Англию (в 1554–1556 годах), где вариации Антонио могли повлиять на Уильяма Бёрда и Томаса Таллиса, которые впоследствии обратились к этому жанру. Практически ничего не известно о личной жизни Кабесона. Он женился на Луизе Нуньес де Мокос из Авилы, и у них было пятеро детей. Один из сыновей Антонио, Эрнандо де Кабесон (1541–1602) стал композитором.

Cabezón was born in Castrillo Mota de Judíos, a municipality near Burgos, in the north of Spain. Nothing is known about his formative years. He became blind in early childhood, and he may have been educated at the Palencia Cathedral by the organist there, García de Baeza. At the time, the country was slowly entering its Golden Age. On 14 March 1516, Charles V was proclaimed King of Castile and of Aragon jointly with his mother, the first time the crowns of Castile and Aragon were united under the same king. After the death of his paternal grandfather, Maximilian, in 1519, Charles also inherited the Habsburg lands in Austria, and later went on to become Emperor of the Holy Roman Empire and one of the most powerful monarchs in the world. In 1525, Charles married Isabella of Portugal, further strengthening his position in Spain. It was Isabella who employed Cabezón into her service in 1526. His duties included playing the clavichord and the organ, and he also assumed the position of organist at the chapel Isabella organized soon after her wedding. The composer remained with the royal family for the rest of his life. Through the court, he met such important composers as vihuelist Luis de Narváez, known today for his advanced polyphonic fantasias, and Tomás de Santa María, theorist and composer whose important treatise on instrumental music, Arte de tañer fantasía, was examined and approved by Cabezón. In 1538, Cabezón was made músico de la cámara (chamber musician) to Charles (who as a child was educated in music by the noted organist Henry Bredemers). After Isabella's death in 1539, Cabezón was appointed music teacher to her children: Prince Felipe and his sisters Maria and Joan (Maria would later become the most important patron of composer Tomás Luis de Victoria). In 1543 Felipe became Regent of Spain, and he made Cabezón his court organist. Cabezón's duties included playing a portative organ for Felipe on his journeys. On 19 July 1546 Cabezón's brother Juan, also an organist and composer, was appointed musician in the royal chapel of Prince Felipe. Since the late 1540s Antonio and Juan both accompanied Felipe on his various trips, and visited Italy, the Netherlands, Germany (in 1548–49), and England (in 1554–56), where Antonio's variations may have influenced William Byrd and Thomas Tallis, who later took up the form. Practically nothing is known about Cabezón's personal life. He married one Luisa Nuñez de Mocos from Ávila, and the couple had five children. One of Antonio's sons, Hernando de Cabezón (1541–1602) became a composer,

Тиентос

Тиенто – полифоническая форма инструментальной музыки, возникшая на Иберийском полуострове, и связанная как с тастар де корде (импровизационная прелюдия), так и с ричеркаром (импровизационная прелюдия или, на более позднем этапе развития, строгая имитационная композиция). Сохранилось двадцать девять тиенто Кабесона. Четырнадцать из них опубликованы в Libro de cifra nueva: все эти произведения записаны длительными нотами, чередуя имитационный контрапункт и неимитационные разделы. Обычно в них представлены три или четыре темы, причём первая из них наиболее разработана. В неимитационных частях часто используются приёмы, необычные для этого жанра в то время: развернутые дуэты, мотивы, трансформирующиеся в остинато. Ещё двенадцать тиенто встречаются в Obras de música: шесть из раннего периода творчества Кабесона и шесть поздних произведений. В то время как ранние произведения во многом схожи с произведениями из Libro de cifra, поздние тиенто Кабесона используют более короткие длительности нот, характеризуются тенденцией к более протяжённым и выразительным темам, и многие их черты предвосхищают музыку эпохи барокко.

Интабуляции

Интабуляции в Obras de música упорядочены по степени полифонической сложности, начиная с более простых четырехголосных произведений и заканчивая шестиголосными. Они основаны на произведениях композиторов, таких как Жоскен Депре и Орландо ди Лассо, и в целом схожи с большинством подобных композиций того времени.