Эрнест Рейер: Французский композитор и музыкальный критик

Введение

Французский композитор оперы и музыкальный критик Луи Этьен Эрнест Рейер (1 декабря 1823 – 15 января 1909) был французским композитором оперы и музыкальным критиком.

Биография

Эрнест Рейер родился в Марселе. Его отец, нотариус, не желал, чтобы сын посвятил себя музыке. Однако он не препятствовал амбициям сына и позволил ему посещать занятия в консерватории с шести до шестнадцати лет. В 1839 году, в возрасте 16 лет, Эрнест отправился в Северную Африку, чтобы работать у своего шурина, возглавлявшего бухгалтерию казначейства в Алжире. Эта работа не соответствовала беспечному и недисциплинированному характеру Рейера. Из административных документов следует, что Рейер написал множество юношеских эссе и рассказов, а также оригинальные танцевальные пьесы. Некоторые из его ранних композиций получили местную известность и положительные отзывы в алжирской прессе, включая мессу, исполненную в соборе во время прибытия герцога Омальского в 1847 году. Рейер вернулся в Париж во время событий 1848 года. В этот период он познакомился с выдающимися деятелями искусства, такими как Гюстав Флобер и Теофиль Готье. Южная Франция и Прованс манили его, и Рейер возвращался туда, чтобы общаться с местными жителями, с которыми любил играть в домино, покуривая трубку. Он говорил, что трубка – его лучший источник вдохновения. Его тетя, Луиза Фарренк, профессор фортепиано в консерватории и талантливый композитор, руководила ранними музыкальными занятиями Рейера. В 1850 году он сочинил симфоническую оду «Le Sélam» для солистов и хора на слова Готье. Четыре года спустя, в 1854 году, он написал музыку к опере в одном акте «Maître Wolfram» («Мастер Вольфрам»), либретто к которой принадлежало Жозефу Мери. Услышав исполнение этого произведения в Опера-Комик, Берлиоз признал талант Рейера. Он отметил, что творчество Рейера «не имеет ничего общего с несколько вычурным, несколько обветшалым подходом парижской музы […]. Его мелодии естественны […]. В них есть сердце и воображение». Постепенно Рейер приобрел известность. В 1857 году критик Шарль Монселе писал: «Это музыкант, который пишет, или писатель, который сочиняет музыку? Я не знаю, но надеюсь, что этот энергичный юноша найдет свой путь к пению и письму». Хотя Рейера еще не все единодушно хвалили, некоторые критики отмечали, что его оркестровка не достигла уровня музыкального гения. В следующем году он сочинил балет «Сакунтала» по сюжету, вновь созданному Готье, основанному на «Шакунтале» Калидасы. Балет был поставлен двадцать четыре раза до 1860 года. В 1861 году Рейер сочинил оперу-комик в трех актах и шести сценах «La statue» («Статуя»), сюжет которой был вдохновлен «Тысячей и одной ночью» (также известной как «Арабские ночи») с либретто Мишеля Карре и Жюля Барбье. Премьера состоялась в театре Лирик в Париже 11 апреля 1861 года. Менее чем за два года «Статуя» была показана шестьдесят раз, что было впечатляющим результатом для того времени. Работа Рейера получила всеобщее признание в 1862 году, и композитор из Марселя стал кавалером ордена Почетного легиона. В том же году он сочинил оперу «Эрострат» в двух актах, которая была поставлена в августе 1862 года в Баден-Бадене под покровительством знатных европейских семей, что принесло ему награду – Красный орёл из рук королевы Пруссии. Однако постепенно его репутация начала снижаться. Тот же «Эрострат» полностью провалился в Париже и был поставлен всего три раза, что лишило произведение возможности быть поставленным в Опере. Наиболее известной из его пяти опер является «Сигурд» (1884); она пользовалась значительной популярностью во Франции во время своей первоначальной постановки (премьера состоялась в Брюсселе в театре «La Monnaie» в январе 1884 года) и иногда (хотя и редко) возобновляется. «Сигурд» основан на скандинавских легендах саги Эдды «Вёльсунга» (Nibelungenlied), том же источнике, который Рихард Вагнер использовал для либретто своего цикла «Кольцо». Однако музыка «Сигурда» сильно отличается от музыки Вагнера. Хотя Рейер восхищался Вагнером, он развивал свою музыку скорее в духе своего наставника Гектора Берлиоза. Слушая «Сигурд», невозможно не услышать отголоски «Троянцев» или «Бенвенуто Челлини», проникнутых той же героической музыкальной манерой. Последней оперой Рейера была «Саламбо» (1890), основанная на романе Гюстава Флобера, которая была поставлена 46 раз с мая по декабрь 1892 года. Работа была написана несколько лет назад, но первоначально встретила сопротивление со стороны администрации, как и «Сигурд». Впервые она была поставлена в театре «La Monnaie» в Брюсселе в 1890 году и в театре искусств в Руане. Не имея возможности жить на доходы от своих опер, Рейер сменил Берлиоза в качестве музыкального критика в «Journal des débats». Он также работал библиотекарем в Академии музыки. Рейер умер в Ле-Лаванду, на юге Франции, примерно в 80 км к востоку от Марселя.

Ernest Reyer was born in Marseille. His father, a notary, did not want his son to take up a career in music. However, he did not actively block his son's ambitions and allowed him to attend classes at the Conservatoire from age six to sixteen. In 1839, when he was 16 years old, Ernest traveled to north Africa to work under his brother in law, head of accounting for the Treasury Department in Algeria. The job was not a good fit with Reyer's nonchalant and undisciplined temperament. From administrative documents, it is apparent that Reyer wrote innumerable youthful essays and stories, and original dance pieces. Some of his early compositions achieved local notoriety and received favorable comments in the Algerian press, including a Mass performed at the cathedral that was performed for the arrival of the Duke of Aumale in 1847. Reyer returned to Paris during the events 1848. During this period, he was introduced to various eminent artists, including Gustave Flaubert and Théophile Gautier. Southern France and Provence held its allure, and Reyer returned there to socialize with local people with whom he loved to play dominoes while smoking a pipe. He said that his pipe was his best source of inspiration. His aunt, Louise Farrenc, professor of piano at the Conservatoire and a talented composer in her own right, directed Reyer's early musical studies. In 1850, he composed a symphonic ode entitled Le Sélam for soloists and chorus to words by Gautier. Four years later, in 1854, he composed music for an opera in one act, Maître Wolfram ("Master Wolfram"), whose libretto was by Joseph Méry. Hearing a performance of this work at the Opéra Comique, Berlioz recognized Reyer's talent. He said that Reyer's output had "nothing in common with the somewhat affected, somewhat dilapidated approach the Paris muse [ ]. His melodies are natural [ ]. There's heart and imagination there." Gradually, some fame came Reyer's way. In 1857, the critic Charles Monselet wrote: "Is this a musician who writes, or a writer who makes music? I do not know, but I am hopeful that this spirited boy will make his way to singing and writing." Admittedly, Reyer was not (yet) unanimously praised and some critics pointed out that his orchestration had not achieved a level of musical genius. The following year he composed a ballet, Sacountalâ, with a story, once again, by Gautier, the plot of which was based on Kālidāsa's Shakuntala. The ballet was given twenty four performances through to 1860. In 1861, Reyer composed an opéra comique in three acts and six scenes, La statue ("The Statue"), whose plot was inspired by "One Thousand and One Nights" (also knowns as: "Arabian Nights") with a libretto by Michel Carré and Jules Barbier. It was premiered in Théâtre Lyrique in Paris on April 11, 1861. In less than two years, La statue achieved sixty performances, an impressive figure for the period. Reyer's work was finally universally recognized in 1862, and the composer from Marseilles became a chevalier of the Legion of Honour. The same year, he composed Érostrate, an opera in two acts, which was played in August 1862 in Baden Baden, under the auspices of great families in Europe, which earned him the distinction of receiving the Red Eagle from the hands of the Queen of Prussia. Little by little, however, his reputation began to decline. The same Érostate failed completely in Paris and was staged for only three performances, which deprived the work of a possible production at the Opéra. The best known of his five operas is Sigurd (1884); it was quite popular in France during its initial production there (it had its premiere in Brussels at the Théâtre de La Monnaie in January 1884), and is sometimes (although rarely) revived. Sigurd is based on the Scandinavian legends of the Edda Völsunga saga (Nibelungenlied), the same source which Richard Wagner drew upon for the libretto for his Ring cycle. The music of Sigurd, however, is quite unlike the music of Wagner. While Reyer admired Wagner, he developed his music more along the lines of his mentor, Hector Berlioz. Listening to Sigurd, one cannot help but hear echoes of Les Troyens or Benvenuto Cellini, imbued with the same heroic musical posture. Reyer's last opera was Salammbô (1890), based on the novel by Gustave Flaubert, which achieved 46 performances from May to December 1892. The work had been composed several years earlier but had been met with initial resistance by administrators, as had Sigurd. It was first performed at the Théâtre de la Monnaie in Brussels in 1890, and at the Théâtre des Arts in Rouen. Unable to live on the proceeds from his operas, Reyer succeeded Berlioz as music critic at the Journal des débats. He also worked as the librarian at the Académie de musique. Reyer died in Le Lavandou, in the south of France, ~80 km east of Marseilles.

Избранные композиции

Хор пьющих и хор осажденных, ок. 1848. "Селам", 1850. Мастер Вольфрам, опера-комик в 1 акте, 1854. "Сакунтала", балет, 1858. Песня крестьян (из "Добровольцев 1814 года" В. Сежура), 1861. "Статуя", 1861. "Эрострат", 1862. "Гимн Рейна", слова Мери, 1865. "Мадлен в пустыне", стихи Э. Блау, 1874. Цыганский марш. Сборник мелодий и фрагментов из опер. "Сигурд", 1884. "Саламбо", 1890. "Печаль", стихи Э. Блау, 1884. "Человек", стихи Г. Бойера, 1892. Три сонета, стихи К. Дю Локля.

Избранные произведения на французском языке

Музыкальные заметки, Шарпентье, 1875 год. Заметка о Фелисьене Давиде, Академия изящных искусств, 17 ноября 1877 года. Берлиоз, «Ревю де Ревю», 1 января 1894 года. «Сорок лет музыки» (1857–1899), посмертное издание с предисловием и примечаниями Анрио, Кальман Леви, 1910, в 8°.