Введение

Всеволод Эмильевич Мейерхольд (Всеволод Эмильевич Мейерхольд; урождённый Карл Казимир Теодор Мейерхольд; 9 февраля 1874 [ст. ст. 28 января 1874] – 2 февраля 1940) – русский и советский театральный режиссер, актёр и театральный деятель немецкого происхождения. Его новаторские эксперименты, касающиеся физического воплощения и символизма в нетрадиционной театральной среде, сделали его одной из ключевых фигур в современном международном театре. Во время Большого террора в июне 1939 года Мейерхольд был арестован. Его подвергали пыткам, его жену убили, а 2 февраля 1940 года он был расстрелян.

Ранние годы

Всеволод Майерхольд родился Карлом Казимиром Теодором Майерхольдом в Пензе 9 февраля 1874 года [по старому стилю – 28 января 1874 года] в семье русского немца, винодела Фридриха Эмиля Майерхольда, и его жены, балтийской немки Альвины Даниловны. Он был младшим из восьми детей. После окончания школы в 1895 году Майерхольд поступил на юридический факультет Московского университета, но не закончил его. Он колебался между изучением театра и карьерой скрипача. Однако он не смог пройти прослушивание на место второго скрипача в университетском оркестре и в 1896 году поступил в Московскую филармоническую драматическую школу.

Начало карьеры

Майерхольд начал актёрскую деятельность в 1896 году в качестве студента Московской филармонической драматической школы под руководством Владимира Немировича-Данченко, соучредителя Московского Художественного Театра вместе с Константином Станиславским. В МХТ Мейерхольд сыграл 18 ролей, в том числе Василия Шуйского в «Царе Фёдоре Иоанновиче» и Ивана Грозного в «Смерти Ивана Грозного» (обе пьесы Алексея Толстого). В 1898 году в первой успешной постановке первой пьесы Чехова «Чайки» Мейерхольд исполнил главную мужскую роль, напротив будущей жены Чехова, Ольги Книппер. После ухода из МХТ в 1902 году, стремясь освободиться от высоко натуралистических постановок с разрушенной «четвертой стеной», предложенных Станиславским и Немировичем-Данченко, Мейерхольд участвовал в ряде театральных проектов в качестве режиссёра и актёра. Каждый проект становился площадкой для экспериментов и разработки новых методов постановки. Мейерхольд был одним из наиболее убежденных сторонников символизма в театре, особенно когда работал главным режиссёром театра Веры Комиссаревской в 1906–1907 годах. Примерно в это же время его пригласили обратно в МХТ для реализации своих экспериментальных идей. В течение десятилетия 1907–1917 годов Мейерхольд продолжал театральные инновации, работая с императорскими театрами в Санкт-Петербурге. Он представлял классические пьесы в новаторском ключе и ставил произведения спорных современных авторов, таких как Фёдор Сологуб, Зинаида Гиппиус и Александр Блок. В этих постановках Мейерхольд стремился вернуть актёрское мастерство к традициям Комедии дель арте, переосмыслив их для современной театральной действительности. Его теоретические концепции «условного театра» были изложены в его книге «О театре» в 1913 году.

Карьера в коммунистическом режиме

В день, когда вспыхнула Февральская революция – 25 февраля по старому стилю, принятому тогда в России – в Александринском театре проходила генеральная репетиция постановки «Маскарад» Михаила Лермонтова, поставленной Майерхольдом, в присутствии зрителей, среди которых была поэтесса Анна Ахматова. Этот вечер описывали как «последний акт трагедии старого режима, когда петербургская элита, невзирая на царивший хаос и неразбериху, отправилась наслаждаться этим блистательным и роскошным спектаклем». Сергей Эйзенштейн, тогда еще подросток, но впоследствии ставший всемирно известным кинорежиссером, очень хотел увидеть эту постановку, услышав, что в ней есть клоуны, но, преодолев охваченный революцией город, с разочарованием узнал, что Александринский театр закрыт. Майерхольд был одним из первых выдающихся русских художников, приветствовавших Большую Октябрьскую революцию, и одним из пяти из ста двадцати, принявших приглашение на встречу с новым Народным комиссаром просвещения Анатолием Луначарским в ноябре 1917 года. (Среди них также были поэты Александр Блок и Владимир Маяковский.) В 1918 году он вступил в партию большевиков и чудом избежал расстрела, оказавшись по неверной стороне фронта во время Гражданской войны. Он стал сотрудником Театрального отдела (ТЭО) при Наркомате просвещения. В 1918–1919 годах Майерхольд объединился с Ольгой Каменевой, возглавлявшей этот отдел. Вместе они стремились к радикальной перестройке русских театров, фактически национализируя их и подчиняя большевистскому контролю. В мае 1919 года Майерхольд заболел туберкулезом и был вынужден уехать на юг. В его отсутствие глава Наркомата Анатолий Луначарский получил разрешение Владимира Ленина изменить государственную политику в пользу более традиционных театров и уволил Каменеву в июне 1919 года. Вернувшись в Москву, в 1920 году Майерхольд основал собственный театр, который с 1923 по 1938 год носил название Театр имени Мейерхольда. Майерхольд выступал против принципов театрального академизма, утверждая, что они не способны найти общий язык с новой действительностью. Методы сценического конструктивизма и цирковые приемы, разработанные Майерхольдом, нашли применение в его наиболее успешных постановках того времени, таких как «Мандат» Николая Эрдмана, «Мистерия-Буфф» Маяковского, «Le Cocu magnifique» (Великодушный обманутый муж) Фернана Кроммелинка и «Смерть Тарелкина» Александра Сухово-Кобылина. Маяковский неоднократно сотрудничал с Майерхольдом, и поговаривали, что пьесу «Клоп» он написал специально для него; Майерхольд продолжал ставить произведения Маяковского даже после его самоубийства.

Методы действия

Актеры, участвовавшие в постановках Мейерхольда, действовали в соответствии с принципом биомеханики (лишь отдаленно связанным с современным научным использованием этого термина) – системой подготовки актеров, которая впоследствии преподавалась в специальной школе, созданной Мейерхольдом. Актёрская техника Мейерхольда основывалась на принципах, кардинально отличавшихся от представлений, принятых в американской системе актерского мастерства. Если в американской системе актер сливал персонажа со своими личными воспоминаниями, чтобы создать внутреннюю мотивацию, то Мейерхольд связывал психологические и физиологические процессы. Он требовал от актеров сосредоточиться на изучении жестов и движений как способа физического выражения эмоций. Следуя примеру Константина Станиславского, он утверждал, что эмоциональное состояние актера неразрывно связано с его физическим состоянием (и наоборот), и что эмоции можно вызвать в процессе выступления, практикуя и принимая определенные позы, жесты и движения. Он разработал ряд выразительных движений тела, которые актеры использовали для передачи конкретных эмоций и создания образов персонажей. (Станиславский также придерживался иных взглядов, чем сторонники американской системы, поскольку, как и Мейерхольд, его подход был психофизическим.)

Репрессии

В начале 1930-х годов Иосиф Сталин развернул кампанию по усмирению советских художников и принуждению их всех следовать правилам «социалистического реализма», которые исключали авангардное искусство и эксперименты, а также любые формы искусства, считавшиеся «формалистскими», поскольку художник уделял больше внимания форме произведения, чем его политическому посылу. После того как Шостакович был объявлен виновным в «формализме» в январе 1936 года, Мейерхольд, по-видимому, предположил, что скоро станет следующей целью, и в марте выступил с докладом под названием «Мейер против мейерхольдизма», в котором, как сообщается, под громкие аплодисменты, заявил: «Путь к простоте нелегок. Каждый художник идет своим темпом и не должен терять свой неповторимый стиль. Советская тематика часто служит ширмой для сокрытия посредственности». Год спустя, в апреле 1937 года, его жена, актриса Зинаида Райх, написала Сталину длинное письмо, в котором утверждала, что её муж стал жертвой заговора троцкистов и бывших членов распущенной Российской ассоциации пролетарских писателей. Ответа на письмо не последовало. В декабре 1937 года приближённый Сталина Лазарь Каганович посетил спектакль в театре Мейерхольда и покинул его в негодовании. Театр был закрыт по приказу Политбюро 7 января 1938 года по причине того, что «на протяжении всего своего существования театр Мейерхольда не смог избавиться от сквозь просочившихся буржуазных формалистских позиций», а его работы были объявлены враждебными и чуждыми советскому народу.

Арест и смерть

Больной Станиславский, который был директором оперного театра, ныне известного как театр имени Станиславского и Немировича-Данченко, пригласил Мейерхольда в качестве своего ассистента – приглашение, которое удивило многих в Москве, учитывая их давние творческие разногласия. Вскоре после этого, в августе 1938 года, умер Станиславский. Его последним желанием было: «Позаботьтесь о Мейерхольде; он мой единственный наследник в театре – здесь или где бы то ни было». Мейерхольд почти год руководил своим театром и занимался подготовкой премьеры «Семёна Котко» Сергея Прокофьева, когда ему было поручено поставить хореографию массового спектакля в Ленинграде с участием 30 000 спортсменов. 15 июня 1939 года он выступил на конференции театральных режиссеров в присутствии Андрея Вышинского, государственного прокурора, руководившего печально известными московскими процессами. Его речь не была опубликована в советской прессе, что дало повод к сообщению о том, что он заявил: «Если то, что вы делаете с советским театром в последнее время, вы называете антиформализмом, если вы считаете, что сейчас происходит на сценах лучших московских театров достижением советского театра, то я предпочту быть тем, кого вы считаете формалистом, охотящимся на формализм, ведь вы уничтожили искусство». Эта версия речи была записана позже эмигрантом-музыкантом Юрием Елагиным со слов, которые он якобы сделал на конференции, однако её достоверность оспаривается. После выступления он вернулся в Ленинград и был арестован по прибытии 20 июня 1939 года. Вскоре после этого злоумышленники ворвались в его квартиру и несколько раз ударили ножом его жену, Зинаиду Рейх, которая скончалась от ран. Доставленный в штаб-квартиру НКВД в Москве и переданный в руки печально известного следователя Льва Шварцмана, Мейерхольд сломался и признался в шпионаже в пользу Великобритании и Японии. В последние дни жизни он написал письмо главе советского правительства Вячеславу Молотову, которое хранилось в полицейских архивах и было обнаружено журналистом Виталием Шенталинским после распада СССР. В нем он писал:

Он был приговорен к смертной казни через расстрел 1 февраля 1940 года и казнен на следующий день. Советский Верховный суд реабилитировал его и снял все обвинения в 1955 году, во время первой волны десталинизации.

Брак и семья

В 1896 году Майерхольд женился на своей первой жене, Ольге Мант, и у них родилось три дочери. Позже он познакомился с актрисой Зинаидой Райх, когда она стала его ученицей. Они полюбили друг друга, и он развелся с женой; Райх уже была разведена и воспитывала двоих детей. Они поженились в 1922 или 1924 году.

Тексты Мейерхольда

Мейерхольд о театре, перевод и редакция Эдварда Брауна, с критическим комментарием, 1969. Лондон: Methuen и Нью-Йорк: Hill and Wang. Meyerhold Speaks/Meyerhold Rehearses (Российский театральный архив), В. Мейерхольд, Александр Гладков (ред.) и Альма Лоу (ред.), Routledge, 1996. Meyerhold at Work, под редакцией Пола Шмидта, Applause Theatre Book Publishers, 1996.