Введение
Австрийский композитор и теоретик музыки Йозеф Маттиас Хауэр (19 марта 1883 – 22 сентября 1959) – австрийский композитор и теоретик музыки. Он наиболее известен разработкой метода композиции со всеми 12 нотами хроматической шкалы, осуществленной независимо от и на год-два раньше, чем у Арнольда Шёнберга. Хауэр также был важным ранним теоретиком двенадцатитоновой музыки и композиции. Хауэр "презирал любое искусство, выражающее идеи, программы или чувства", полагая вместо этого, что "необходимо возвысить музыку до её высшей ступени" – "чисто духовной, сверхчувственной музыки, создаваемой по безличным правилам", и многие его композиции отражают это в своём прямом, часто атематичном, 'интеллектуальном' подходе. Тем не менее, музыка Хауэра разнообразна, и не все его произведения соответствуют этой эстетической позиции.
Josef Matthias Hauer (March 19, 1883 – September 22, 1959) was an Austrian composer and music theorist. He is best known for developing, independent of and a year or two before Arnold Schoenberg, a method for composing with all 12 notes of the chromatic scale. Hauer was also an important early theorist of twelve tone music and composition. Hauer "detested all art that expressed ideas, programmes or feelings," instead believing that it was "essential to raise music to its highest level," a, "purely spiritual, supersensual music composed according to impersonal rules," and many of his compositions reflect this in their direct, often athematic, 'cerebral' approach. Hauer's music is diverse, however, and not all of it embraces this aesthetic position.
Жизнь
Хауэр родился в Винер-Нойштадте и умер в Вене. Он получил раннее музыкальное образование по виолончели, хоровому дирижированию и органу и утверждал, что самостоятельно изучал теорию и композицию. По мнению одного исследователя, его двенадцатитоновая музыка находилась в равновесии между «обязательным правилом», согласно которому каждая композиция должна следовать организации всего хроматического ряда – «Констелляция» или «Грундгестальт» («базовая форма»), и его часто подчеркиваемой концепцией тропов, то есть неупорядоченного расположения пары гексакордов. Эта интерпретация во многом основана на теоретических работах Хауэра начала – середины 1920-х годов, в которых он излагает эти техники. Однако более внимательное изучение композиторского наследия Хауэра показывает, что значительная часть его двенадцатитоновой музыки 1920-х и 1930-х годов использует строго упорядоченные ряды, как и Zwölftonspiele (Двенадцатитоновые пьесы), созданные позднее. Несмотря на это, Хауэра часто называют изобретателем тропов в отличие от Арнольда Шёнберга и Второй Венской школы, которые считаются приверженцами метода двенадцати тонов Шёнберга. (На самом деле, многие двенадцатитоновые произведения Шёнберга и его ученика Альбана Берга не строго следуют этому методу.) После 1940 года Хауэр писал исключительно Zwölftonspiele, обозначая их иногда номером, иногда датой. Он создал около тысячи таких пьес, большинство из которых утеряны.
Ссылки в литературе
С 1920-х годов Хауэр упоминается в литературе, например, в романе де "Зонненмелоди" (1923) и в романе Франца Верфеля (1924 г., персонаж Маттиас Фишбоек). Позднее в жизни Хауэр с большой горечью отзывался о Томасе Манне и Теодоре В. Адорно, поскольку считал, что оба они не поняли его. Адорно писал о Хауэре, но лишь в уничижительном тоне. Благодаря его последующим достижениям и развитию многие исследователи также полагают, что Хауэр послужил моделью для "Joculator Basiliensis" в "Стеклянной бусине" Германа Гессе.