Введение

Американский импресарио, артист варьете и владелец театра, саксофонист и руководитель оркестра.

Антонио Пастор (28 мая 1837 – 26 августа 1908) был американским импресарио, артистом варьете и владельцем театра, который стал одним из основоположников американского водевиля в середине и конце XIX века. Его иногда называли "Деканом водевиля". Наиболее сильными сторонами его представлений были ярко выраженный американский патриотизм и стремление привлечь "смешанную" аудиторию, что было революционным для мужских залов варьете середины века. Хотя Пастор был и исполнителем, и продюсером, он наиболее известен тем, что "очистил" непристойные номера варьете и представил чистый и семейный жанр – водевиль. Сборник его документов хранится в Научно-исследовательском центре Гарри Рэнсона при Техасском университете в Остине и в архивах Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских искусств.

Семья

Антонио Пастор, отец Тони, был фруктовым торговцем, парикмахером и скрипачом из Испании. Современники считали его семью происходящей "из цыганской крови". Он познакомился со своей будущей женой, Корнелией Бакли, родом из Нью-Хейвена, штат Коннектикут, после переезда в Нью-Йорк. Затем они жили на Манхэттене. Их третий ребенок и первый сын, также по имени Антонио Пастор, родился в Манхэттене в 1837 году в доме родителей по адресу 400 Гринвич-стрит, в районе, который сейчас является финансовым центром Нижнего Манхэттена. С юных лет он любил развлекать, ставя собственные пьесы в подвале семейного дома.

Начало карьеры

В 1846 году Пастор начал карьеру в сфере развлечений. Он получил работу певца в американском музее П. Т. Барнума, где демонстрировал свои навыки верховой езды, акробатики и мимикрии в выступлениях. В течение следующих нескольких лет он работал в минстрель-шоу, где часто исполнял сцены в гриме. Пастор стал известным поющим клоуном в то время, когда цирковые представления обычно завершались варьете. Он утвердился в качестве популярного певца и автора песен, проработав четыре года в Американском музыкальном зале Роберта Батлера – театре варьете, расположенном по адресу Бродвей, 444, в районе, который сейчас известен как Сохо, но тогда был сердцем театрального района Нижнего Манхэттена. Пастор публиковал "songsters" – сборники своих текстов, которые пелись на популярные мелодии. Музыка не содержала нотной записи, поскольку предполагалось, что публика хорошо знакома с популярными песнями. Содержание его песен было непристойным и юмористическим. Пастор выступал в поддержку Союза на протяжении всей Гражданской войны, а затем организовал собственное варьете, которое гастролировало около пяти месяцев, прежде чем обосноваться в Нью-Йорке. Чтобы этого добиться, Пастор стремился придать водевилю респектабельность. Он не продавал алкоголь в своем театре и требовал определенного уровня пристойности в своих представлениях, что привлекало женщин и семьи. В мюзикле "Привет, Долли!" в песне "Надень свой воскресный костюм" есть строчка: "Мы присоединимся к Асторам в театре Тони Пастора". Там же упоминается посещение "шоу в Делмонико", что указывает на то, что персонаж не очень хорошо знаком с жизнью нью-йоркской высшей аристократии.

Смерть

Тони Пастор умер 26 августа 1908 года в Элмхерсте, округ Квинс, штат Нью-Йорк, и был похоронен на кладбище Эвергринс в Бруклине. Ему было 71 год, и хотя его смерть вызвала глубокую скорбь как об одном из последних представителей старой школы водевиля, новая система варьете, возникшая в 1880-х годах, обошла его стороной. Пастор оставался местным антрепренером в эпоху, когда все большее влияние приобретали региональные и национальные сети. Борьба с монополиями за права независимых местных антрепренеров стала делом всей его жизни в последние годы, за что он получил прозвище "Тони-малыш".

Запчасти

В течение 1880-х годов выступления Пастора часто дополнялись послесловиями (или комедийными пьесками). Они играли важную роль в его представлениях, часто включаясь в заключительную часть программы. Эти послесловия писались группой постоянных авторов, а иногда и самим Пастором. Продолжительность варьировалась от пятнадцати минут до часа. Существовали три основных жанра: пантомима, мелодрама и пародия. Послесловия приобрели популярность с 1865 по 1875 год, и благодаря этому стали неотъемлемой частью шоу Пастора. Несмотря на разнообразие, все они затрагивали жизнь и проблемы рабочего класса Нью-Йорка. В этих пьесках обсуждались такие вопросы, как преступность и бедность, а также недоступные для рабочего класса развлечения. Это вызывало положительный отклик у публики Пастора, поскольку его целевой аудиторией был именно рабочий класс.

+Список известных послесловий

| Название | Жанр | Место проведения | Дата | Автор |
|---------------------------------------------------|------------|----------------------------|----------------|----------------------------|
| Масаниелло; или, Рыбак из Неаполя | Пародия | Опера Тони Пастора | 11 марта 1867 | Неизвестный |
| Белый мошенник | Пародия | Опера Тони Пастора | 3 июня 1867 | Джон Ф. Пул |
| Ромео и Джульетта; или, Прекрасная блондинка, умершая от любви | Пародия | Неизвестно | 15 марта 1869 | Джон Ф. Пул |
| Макбет | Пародия | Опера Тони Пастора | 18 апреля 1870 | Неизвестный |
| Ест Линн; или, Юмор леди Изабель | Пародия | Опера Тони Пастора (и другие театры города) | 26 марта 1877 | Т. Р. Ханн |
| На Запад!; или, Эмигрантский вагон в смятении | Пародия | Опера Тони Пастора | Около 1879 года| Уильям Карлтон или Уильям А. Местаер |
| Пирожные крысы Пенн Яна | Пародия | Опера Тони Пастора | 14 февраля 1881| Джон Ф. Пул |
| Тайны Готэма | Мелодрама | Опера Тони Пастора | 10 сентября 1866| Джон Ф. Пул |
| Нью-Йоркские механики | Мелодрама | Неизвестно | 15 июня 1868 | Неизвестный (возможно, Джон Ф. Пул) |
| Джо Кидд в Фестиане | Мелодрама | Опера Тони Пастора | Январь 1868 | Неизвестный |
| Высокая и низкая жизнь; или, Сцены в Нью-Йорке | Мелодрама | Опера Тони Пастора | 8 марта 1869 | Неизвестный (возможно, Чарльз Ф. Сиберт) |
| Десятый квартал днем и ночью | Мелодрама | Опера Тони Пастора | 24 февраля 1873| Чарльз Ф. Сиберт |