Эль Сид (1961)

Введение

Эпический фильм 1961 года режиссёра Энтони Манна.

«Эль Сид» – эпическая историческая драма 1961 года режиссёра Энтони Манна и продюсера Сэмюэля Бронстона. Фильм основан на жизни кастильского военачальника XI века Родриго Диаса де Вивара, известного как «Эль Сид» (от арабского al sidi, что означает «Господин»). В главных ролях Чарльтон Хестон в роли самого Эль Сида и София Лорен в роли Доны Химены, написанной как «Chimene» в сценарии и произносимой именно так (шим-эйн) в фильме. Авторами сценария указаны Фредерик М. Фрэнк, Филипп Йордан и Бен Барцман, при неуказанном в титрах вкладе Бернарда Гордона. В конце 1950-х годов Сэмюэл Бронстон основал собственную производственную студию в Мадриде, Испания. Чтобы укрепить дружественные отношения с испанским правительством Франсиско Франко, Бронстон начал разработку биографического фильма об Эль Сиде. При жизни Франко восхищался Эль Сидом и сравнивал себя с ним. В 1960 году Бронстон нанял Фредерика М. Фрэнка для написания сценария и Энтони Манна для режиссуры. Позже Филипп Йордан был приглашён для переработки сценария, однако Манн впоследствии привлёк Бена Барзмана к написанию окончательного варианта. Перед началом основных съёмок Бронстон выкупил права на конкурирующий биографический фильм, разрабатываемый студией Dear Film Роберта Хаггиага, что сделало фильм итальянской копродукцией. Съёмки «Эль Сида» начались в сентябре 1960 года и завершились в апреле 1961 года при бюджете в 7 миллионов долларов. Премьера фильма состоялась 6 декабря 1961 года в лондонском театре «Метрополь», а в США – 14 декабря. Фильм получил в основном положительные отзывы, в которых отмечались актёрская игра Хестона и Лорен, операторская работа и музыкальное сопровождение. За время первого кинопроката фильм собрал 26,6 миллионов долларов. Он был номинирован на три премии «Оскар» за лучшую работу художника-постановщика, лучшую музыку к драматическому или комедийному фильму и лучшую оригинальную песню.

Сюжет

Генерал Бен Юсуф из династии Альморавидов созвал всех эмиров Аль-Андалуса в Северную Африку. Он упрекает их за мирное сосуществование с их христианскими соседями, что противоречит его мечте о мировом господстве ислама. Эмиры возвращаются в Испанию с приказом возобновить враждебные действия против христиан, в то время как Бен Юсуф готовит свою армию к полномасштабному вторжению. Дон Родриго Диас де Вивар, направляясь на свою свадьбу с доньей Хименой, спасает испанский город от вторжения мавританской армии. Два эмира, аль-Мутамин из Сарагосы и аль-Кадир из Валенсии, попадают в плен. Родриго больше заинтересован в мире, чем в мести, сопровождает своих пленных в Вивар и освобождает их при условии, что они больше никогда не нападут на земли, принадлежащие королю Фердинанду Кастильскому. Эмиры провозглашают его "Эль Сид" (кастильский испанский эквивалент арабского "аль-Сиди", означающего "мой господин") и приносят ему присягу верности. За этот акт милосердия Дон Родриго обвиняется в измене графом Ордоньесом. В суде обвинение поддерживает отец Химены, граф Гормас, королевский защитник. Пожилой отец Родриго, Дон Диего, в гневе называет Гормаса лжецом. Гормас ударяет Дона Диего, вызывая его на дуэль. На частной встрече Родриго умоляет Гормаса попросить у гордого и престарелого Диего прощения (за обвинение Родриго в измене). Гормас отказывается, и Родриго сражается на дуэли от имени Диего, убив своего противника. Химена становится свидетельницей смерти Гормаса и клянется отомстить за него, отказываясь от своей любви к Родриго. Когда король Арагона требует от Кастилии город Калахорру, Родриго становится чемпионом Фердинанда, завоевав город в поединке. В своем новом качестве он отправляется на миссию по сбору дани с мавританских вассалов Кастильской короны. Он просит, чтобы Химена была ему женой по возвращении, чтобы обеспечить ее будущее. Химена обещает графу Ордоньесу выйти за него замуж, если он убьет Родриго. Ордоньес устраивает засаду Родриго и его людям, но попадает в плен к аль-Мутамину, которому Родриго ранее проявил милосердие. Родриго прощает графа и возвращается домой, чтобы жениться на Химене. Брак не будет совершен: Родриго не прикоснется к ней, пока она не отдаст себя ему по любви. Химена вместо этого уходит в монастырь. Король Фердинанд умирает, и его младший сын, принц Альфонсо, сообщает старшему сыну, принцу Санчо, что их отец хотел разделить свое королевство между наследниками: Кастилию – Санчо, Астурию и Леон – Альфонсо, а Калахорру – их сестре, принцессе Урраке. Санчо отказывается принимать что-либо, кроме неделимого королевства, как свое по праву рождения. После того, как Альфонсо провоцирует ножевую драку, Санчо одерживает верх над братом и заключает его в тюрьму в Саморе. Родриго, поклявшийся защищать всех детей короля, в одиночку побеждает стражу Альфонсо и доставляет принца в Калахорру. Санчо прибывает, чтобы потребовать Альфонсо, но Уррака отказывается выдать его. Родриго не может принять чью-либо сторону в конфликте, поскольку его клятва обязывала его служить им всем одинаково. Бен Юсуф прибывает в Валенсию, укрепленный город, охраняющий пляж, где он планирует высадить свою армию. Чтобы ослабить своих испанских противников, он нанимает Долфоса, воина, которому ранее доверял Фердинанд, чтобы убить Санчо и возложить вину за преступление на Альфонсо, который становится единственным королем. На коронации Альфонсо Эль Сид заставляет его поклясться на Библии, что он не причастен к смерти своего брата. Альфонсо, искренне невиновный (хотя его союзница Уррака знала о заговоре), оскорблен требованием и изгоняет Родриго из Испании. Химена обнаруживает, что все еще любит Родриго, и добровольно присоединяется к нему в изгнании. Родриго делает карьеру солдата в другом месте Испании, и у него с Хименой рождаются близнецы-девочки. Спустя годы Родриго, теперь широко известный как "Эль Сид", вновь призывается на службу к королю для защиты Кастилии от североафриканской армии Юсуфа. Однако Альфонсо отвергает союз с мусульманскими друзьями Эль Сида, и вместо того, чтобы работать напрямую с королем, Эль Сид объединяется с эмиратами, чтобы осадить Валенсию, где трусливый аль-Кадир нарушил свою присягу верности Родриго и перешел на сторону Бен Юсуфа. После поражения от мавров в битве при Саграхасе Альфонсо захватывает Химену и ее детей и заключает их в тюрьму. Граф Ордоньес спасает их и доставляет Родриго, желая положить конец своему соперничеству с Эль Сидом и присоединиться к нему в защите Испании. Зная, что жители Валенсии голодают после долгой осады, Родриго завоевывает их расположение, бросая хлеб в город с помощью своих катапульт. Аль-Кадир пытается вмешаться, но валенсийцы убивают его и открывают ворота осаждающим. Эмир аль-Мутамин, армия Родриго и валенсийцы предлагают городскую корону Эль Сиду, но он отказывается и отправляет корону королю Альфонсо. Бен Юсуф прибывает со своей огромной армией вторжения, и Валенсия – единственное препятствие между ним и Испанией. Ордоньес подвергается пыткам и погибает после захвата во время разведывательной миссии. Последующая битва складывается удачно для защитников, пока Эль Сид не получает стрелу в грудь и не вынужден вернуться в город на виду у мавританской армии. Врачи сообщают ему, что они, вероятно, смогут извлечь стрелу и спасти его жизнь, но после операции он надолго останется немощным. Не желая бросать свою армию в этот критический момент, Родриго получает обещание от Химены оставить стрелу и позволить ему вернуться в бой, умирая или мертвым. Полный раскаяния король Альфонсо приходит к его постели и просит прощения. Родриго прощает его, и Альфонсо обещает позаботиться о детях Родриго. Родриго умирает, и слух о его смерти распространяется. Его союзники чтят его последнее желание. С помощью железного каркаса они поднимают его тело, глаза устремлены прямо перед собой. Одетый в полные доспехи и держащий развернутый штандарт, он привязан к спине своей лошади, Бабьеке. Под руководством короля Альфонсо и эмира аль-Мутамина, едущих по обе стороны, лошадь ведет атаку на теперь напуганных солдат Бен Юсуфа, которые верят, что Эль Сид восстал из мертвых. В возникшей панике Бен Юсуф сбрасывается с лошади и погибает под копытами Бабьеки, оставляя свою разбросанную армию на верную гибель. Король Альфонсо возглавляет христиан и мавров в молитве о том, чтобы Бог принял душу "чистейшего рыцаря из всех".

General Ben Yusuf of the Almoravid dynasty has summoned all the emirs of Al Andalus to North Africa. He chastises them for co existing peacefully with their Christian neighbors, which goes against his dream of Islamic world domination. The emirs return to Spain with orders to resume hostilities with the Christians while Ben Yusuf readies his army for a full scale invasion. Don Rodrigo Díaz de Vivar, on the way to his wedding with Doña Chimene, rescues a Spanish town from an invading Moorish army. Two of the emirs, al Mu'tamin of Zaragoza and al Kadir of Valencia, are captured. More interested in peace than in wreaking vengeance, Rodrigo escorts his prisoners to Vivar and releases them on condition that they never again attack lands belonging to King Ferdinand of Castile. The Emirs proclaim him "El Cid" (Castilian Spanish for the Arabic for milord: "al Sidi") and swear allegiance to him. For his act of mercy, Don Rodrigo is accused of treason by Count Ordóñez. In court, the charge is supported by Chimene's father, Count Gormaz, the king's champion. Rodrigo's aged father, Don Diego, angrily calls Gormaz a liar. Gormaz strikes Don Diego, challenging him to a duel. At a private meeting Rodrigo begs Gormaz to ask the aged but proud Diego for forgiveness (for accusing Rodrigo of treason). Gormaz refuses, so Rodrigo fights the duel on Diego’s behalf and kills his opponent. Chimene witnesses the death of Gormaz and swears to avenge him, renouncing her affection for Rodrigo. When the King of Aragon demands the city of Calahorra from Castile, Rodrigo becomes Ferdinand's champion, winning the city in single combat. In his new capacity he is sent on a mission to collect tribute from Moorish vassals to the Castilian crown. He asks that Chimene be given to him as his wife upon his return, so that he can provide for her. Chimene promises Count Ordóñez she will marry him instead if he kills Rodrigo. Ordóñez lays an ambush for Rodrigo and his men but is captured by al Mu'tamin, to whom Rodrigo had earlier showed mercy. Rodrigo forgives the Count and returns home to marry Chimene. The marriage is not consummated: Rodrigo will not touch her if she does not give herself to him out of love. Chimene instead goes to a convent. King Ferdinand dies and his younger son, Prince Alfonso tells the elder son Prince Sancho that their father wanted his kingdom divided between his heirs: Castile to Sancho, Asturias and León to Alfonso, and Calahorra to their sister, Princess Urraca. Sancho refuses to accept anything but an undivided kingdom as his birthright. After Alfonso instigates a knife fight, Sancho overpowers his brother and sends him to be imprisoned in Zamora. Rodrigo, who swore to protect all the king’s children, single handedly defeats Alfonso's guards and brings the Prince to Calahorra. Sancho arrives to demand Alfonso, but Urraca refuses to hand him over. Rodrigo cannot take a side in the conflict, because his oath was to serve them all equally. Ben Yusuf arrives at Valencia, the fortified city guarding the beach where he plans to land his armada. To weaken his Spanish opponents he hires Dolfos, a warrior formerly trusted by Ferdinand, to assassinate Sancho and throw suspicion for the crime on Alfonso, who becomes the sole king. At Alfonso's coronation, El Cid has him swear upon the Bible that he had no part in the death of his brother. Alfonso, genuinely innocent (although his ally Urraca was aware of the plot), is offended by the demand and banishes Rodrigo from Spain. Chimene discovers she still loves Rodrigo and voluntarily joins him in exile. Rodrigo makes his career as a soldier elsewhere in Spain, and he and Chimene have twin girls. Years later, Rodrigo, now known widely as "El Cid", is called back into the service of the king to protect Castile from Yusuf's North African army. However, Alfonso rejects an alliance with El Cid's Muslim friends, and rather than work directly with the king, El Cid allies himself with the emirs to besiege Valencia, where the cowardly al Kadir has violated his oath of allegiance to Rodrigo and come out in support of Ben Yusuf. After being defeated by the Moors at the Battle of Sagrajas, Alfonso seizes Chimene and her children and puts them in prison. Count Ordóñez rescues the three and brings them to Rodrigo, wanting to end his rivalry with El Cid and join him in the defense of Spain. Knowing that the citizens of Valencia are starving after the long siege, Rodrigo wins them over by throwing bread into the city with his catapults. Al Kadir tries to intercede, but the Valencians kill him and open the gates to the besiegers. Emir al Mu'tamin, Rodrigo's army, and the Valencians offer the city's crown to El Cid, but he refuses and instead sends the crown to King Alfonso. Ben Yusuf arrives with his immense invasion army, and Valencia is the only barrier between him and Spain. Ordóñez is tortured and killed after being captured on a reconnaissance mission. The ensuing battle goes well for the defenders until El Cid is struck in the chest by an arrow and has to return to the city in plain sight of the Moorish army. Doctors inform him that they can probably remove the arrow and save his life, but he will be incapacitated for a long time after the surgery. Unwilling to abandon his army at this critical moment, Rodrigo obtains a promise from Chimene to leave the arrow and let him ride back into battle, dying or dead. A guilt ridden King Alfonso comes to his bedside and asks for his forgiveness. Rodrigo grants it, and Alfonso promises to look after Rodrigo's children. Rodrigo dies, and a rumor of his death spreads. His allies honor Rodrigo's final wish. With help of an iron frame they prop up his body, its eyes staring straight ahead. Dressed in full armor and holding an unfurled banner, he is strapped to the back of his horse, Babieca. Guided by King Alfonso and Emir al Mu'tamin riding on either side, the horse leads a mounted charge against Ben Yusuf's now terrified soldiers, who believe that El Cid has risen from the dead. In the panic that ensues, Ben Yusuf is thrown from his horse and is crushed beneath Babieca's hooves, leaving his scattered army to be annihilated. King Alfonso leads Christians and Moors alike in a prayer for God to receive the soul "of the purest knight of all".

Разработка

В 1955 году продюсер Сэмюэл Бронстон начал сотрудничество с ВМС США для съёмок биографического фильма «Джон Пол Джонс» (1959). Страна Испания была рекомендована ему в качестве места съемок Хосе Марией Арейльзой, тогдашним испанским послом в Соединенных Штатах, во время совместного ужина в Вашингтоне, округ Колумбия. Бронстон согласился и основал свою одноименную производственную студию недалеко от Лас-Розас в Мадриде. Во время съемок франкистское испанское правительство разрешило съемки внутри Королевского дворца в Мадриде. После завершения фильма «Джон Пол Джонс» (1959) Бронстон и режиссер Джон Фарроу приступили к разработке следующего проекта – «Король королей» (1961). В 1958 году, находясь на стадии разработки этого проекта, Бронстон начал рассматривать «El Cid» как потенциальную картину, но ее реализация была отложена до завершения работы над «Королем королей». В то время Франсиско Франко уподоблял себя Родриго Диасу де Вивару, Сиду, и Бронстон с готовностью согласился оказать помощь правительству Франко. Испанское министерство информации и туризма инициировало «Operación Propaganda Exterior» с целью увеличения торговли и потока туристов в Испанию, на совещаниях в рамках которой Бронстон регулярно обсуждал вопросы, представляющие взаимный интерес. В апреле 1960 года журнал Variety сообщил, что Бронстон самостоятельно продюсирует три фильма в Испании, одним из которых является «Сид». Также стало известно, что Бронстон приобрел права на 140-страничный синопсис фильма, написанный Фредериком М. Франком. В июле 1960 года Энтони Манн подписал контракт на режиссуру фильма. В одном из интервью Манн назвал картину «испанским вестерном». Однако начало съемок чуть не сорвалось из-за иска, поданного компанией Aspa Films Чезарео Гонсалеса против Бронстона в связи с названием и тематикой проекта. Ранее, в июле 1956 года, сообщалось о разработке двух биографических фильмов об Эль-Сиде: американско-испанской копродукции с Энтони Куинном в главной роли и совместного проекта RKO, Милтона Сперлинга и Марвина Гоша. К августу 1960 года Бронстон достиг соглашения о привлечении к производству Aspa Films и Dear Film Роберта Хаггиага, что превратило проект в американско-итальяно-испанскую копродукцию. К середине ноября сценарий был переписан, и Хестон отметил его улучшение по сравнению с первым вариантом. За два дня до начала съемок София Лорен ознакомилась с последней редакцией сценария и осталась недовольна своим диалогами. Она предложила нанять Бена Барзмана, находившегося в «черном списке», для их переработки. Манн немедленно отправил Барзмана в Рим, где передал ему текущий вариант сценария. Барцман прочитал его и признал непригодным для работы. С началом съемок Барцман получил копию трагикомедии Пьера Корнеля «Le Cid» из библиотеки французского посольства в Мадриде и использовал ее в качестве основы для нового сценария. Годы спустя, в 1967 году, Манн рассказал Бертрану Тавернье, что «ни одной строки» в съемочном сценарии не было написано Йорданом. Однако имя Барзмана в титрах фильма появилось лишь в 1999 году. Тем не менее, в сценарии Барзмана не хватало сильных романтических сцен, что вновь не устроило Лорен. Сценарист Бернард Гордон, также находившийся в «черном списке», был нанят для их переработки. Он вспоминал: «Так что [Филип] Йордан оторвал меня от работы в Париже и сказал: «Напиши мне три-четыре любовные сцены для Лорен и Хестона». Ну и что с того? Он платил мне 1500 долларов в неделю, что было намного больше, чем я зарабатывал каким-либо другим способом, поэтому я просто выполнял приказы, сел и написал четыре сцены, примерно по три-четыре страницы каждая. Все любовные сцены в фильме – это моя работа. И они отправили их Лорен, которая дала согласие на съемки, так что в тот момент я был немного героем». Лорен также привлекла сценариста Базилио Франчину для перевода диалогов на итальянский язык, а затем обратно на более простой английский, который ей был понятен. Для консультаций по сценарию и исторической достоверности испанский историк Рамон Менендес Пидаль выступал в качестве исторического консультанта для сценаристов и режиссера фильма. Натуралист Феликс Родригес де ла Фуэнте также помогал использовать хищных птиц и других пернатых.

In 1955, producer Samuel Bronston entered into cooperation with the United States Navy to film the biopic John Paul Jones (1959). The country of Spain was recommended to him as a filming location by Jose Maria Areilza, then Spanish Ambassador to the United States when they were seated together at a dinner party in Washington, D. C. Bronston agreed and established his namesake production studio near Las Rozas in Madrid. During filming, the production was allowed by the Francoist Spanish government to film sequences inside the Royal Palace of Madrid. After John Paul Jones (1959) was completed, Bronston and director John Farrow began developing their next project King of Kings (1961). While the project was in development, in 1958, Bronston began considering El Cid as a potential project, but it would be set aside until King of Kings reached completion. At the time, Francisco Franco had compared himself to Rodrigo Díaz de Vivar, the Cid, and Bronston readily agreed to assist the Franco government. The Spanish Ministry of Information and Tourism had initiated 'Operación Propaganda Exterior' to increase Spanish trade and tourism, to which Bronston attended frequent meetings to discuss issues of common interest. In April 1960, Variety announced that Bronston was independently producing three films in Spain, one of which included El Cid. It was also reported that Bronston had purchased the rights to Fredric M. Frank's 140 page treatment for the film. In July 1960, Anthony Mann had signed on to direct the film. In an interview, Mann called the film "a Spanish Western". However, principal photography was nearly delayed when Cesáreo González's Aspa Films filed an infringement claim against Bronston over the project's title and theme. Previously, in July 1956, it was reported that two biopics of El Cid were in development: an American Spanish co production with Anthony Quinn set to star, and a collaboration between RKO, Milton Sperling, and Marvin Gosch. By August 1960, Bronston reached a deal to have Aspa Films and Robert Haggiag's Dear Film involved in the production making the project an American Italian Spanish co production. By their mid November start date, the script had been rewritten, with Heston describing it to be an improvement over the first draft. Two days prior to filming, Sophia Loren had read the latest draft and was displeased with her dialogue. She then recommended hiring blacklisted screenwriter Ben Barzman to revise it. Mann subsequently got Barzman onto a plane to Rome, after which he gave him the current screenplay draft. Barzman read the draft and found it to be unusable. With filming set to begin, Barzman received a copy of the tragicomedy play Le Cid by Pierre Corneille from the library of the French embassy in Madrid and used it as the basis for a new screenplay. Years later, in 1967, Mann told Bertrand Tavernier that "not one line" in the shooting script was written by Yordan. However, Barzman's screen credit would not be added to the film until 1999. However, Barzman's script lacked powerful romantic scenes, which again displeased Loren. Screenwriter Bernard Gordon, who was also blacklisted, was hired to rewrite these scenes. He stated, "So [Philip] Yordan yanked me from what I was doing in Paris and said, 'Write me three or four love scenes for Loren and Heston.' Well, what the hell – he was paying me $1500 a week, which was a lot more than I made any other way, and I just took orders and I sat down and I wrote four scenes, about three or four pages each. Whatever love scenes there are in the picture I wrote. And they sent them to Loren and said, OK, she'll do the picture, so I was a little bit of a hero at that point". Loren had also hired screenwriter Basilio Franchina to translate the dialogue into Italian and then back into simpler English, with which she felt comfortable. For script advice and historical truth, Spanish historian Ramón Menéndez Pidal served as the historical consultant to the screenwriters and the director of the film. The naturalist Felix Rodriguez de la Fuente also helped to use raptors and other birds.

Кастинг

Чарльтон Хестон и София Лорен были первым выбором Бронстона на две главные роли. В процессе подготовки к роли Хестон прочитал «Песнь о моем Сиде» и организовал встречу с историком Рамоном Менендесом Пидалем. Первоначально Лорен была недоступна для роли Химены, и ненадолго рассматривалась Жанна Моро в качестве замены. В итоге Лорен стала доступна, но только на десять-двенадцать недель, к тому же Бронстон согласился оплачивать 200 долларов в неделю её парикмахера. Орсона Уэллса изначально пригласили на роль Бена Юсуфа, но он потребовал, чтобы его дублер исполнял роль на съемочной площадке, а он сам озвучивал реплики на этапе постпродакшна. Бронстон отказался. Для остальных мужских ролей в основном искали британских актеров, и основной кастинг был завершен к началу ноября 1960 года. В том же месяце, 30 ноября, к актерскому составу присоединился Хёрд Хэтфилд. На роль Доньи Урраки прошли пробы как минимум четыре актрисы. Роль получила Женевьева Пейдж, и её утверждение было объявлено 16 декабря 1960 года.

Съемки

Съёмки начались 14 ноября 1960 года на студии Sevilla в Мадриде, Испания. Сообщалось, что на съёмки экстерьеров в Испании было затрачено не менее четырёх месяцев, после чего последовал заключительный месяц съёмок интерьеров на студии Cinecittà в Риме. Было построено 15 боевых машин и осадных башен на основе исторических изображений, а 35 лодок были оборудованы бойницами, чтобы изображать флот мавров. Напряжение между Манном и Кануттом возросло, когда Манн захотел самостоятельно снимать эту последовательность. Когда последовательность была почти завершена, Канутт три дня снимал дополнительные кадры, которые затем были смонтированы в более длинные, основные кадры, снятые Манном ранее. В своей автобиографии Хестон выразил своё недовольство упрямством Манна снимать сцены битв лично, считая, что Канутт был более компетентен и эффективен. В апреле 1961 года была снята последняя сцена фильма – дуэль за Калахорру – недалеко от замка Белмонте. Режиссёром этой сцены был Канутт. Перед съёмками Хестон и британский актёр Кристофер Родс в течение месяца тренировались владению оружием под руководством координатора трюков Энцо Мусумечи Греко. Съёмки драки заняли пять дней, в общей сложности 31 час боевых сцен до монтажа. Было отснято большое количество материала для этой последовательности, который в итоге был смонтирован до финальной версии, оставшейся в фильме.

Музыка

Инструментальный саундтрек был написан Миклосом Розой, который ранее написал музыку к предыдущему фильму Бронстона «Король королей» (1961). Роза изначально хотел написать музыку к фильму «Бунт на «Баунти»» (1962), но был потрясён после прочтения сценария и отказался от этой работы. Поскольку «Сид» был итальянским совместным производством, был приглашён итальянский композитор Марио Нассимбен, но он отказался от требования Бронстона адаптировать оперу Жюля Массне «Сид» для саундтрека. Тогда Бронстон обратился к Розе. Тем не менее, итальянские финансисты настояли на указании Нассимбена в титрах, и Бронстон попросил у Розы разрешения указать его имя на итальянских копиях фильма. Роза согласился, при условии, что Нассимбен не будет претендовать на гонорары, а его имя будет появляться только на итальянских копиях. После встречи с Рамоном Менендесом Пидалем, Роза начал месячное интенсивное изучение средневековой испанской музыки. Он вдохновлялся музыкальным произведением XII века «Кантигас де Санта Мария», составленным Альфонсо X Кастильским; «Llibre Vermell» – сборником рукописей XIV века из монастыря Монсеррат, и сборником испанских народных песен, собранным Фелипе Педреллем. Для изготовления оружия компания Samuel Bronston Productions обратилась к нескольким испанским компаниям. Casa Cornejo предоставила 3000 боевых шлемов и сотни кожаных доспехов с железными накладками. Фабрика братьев Гарридо, расположенная в Толедо (Испания), работала по эксклюзивному контракту в течение восьми месяцев, производя 7000 мечей, сабель и копий. Антонио Луна, мадридский мастер реквизита, изготовил 40 000 стрел, 5780 щитов, 1253 комплекта средневековых доспехов, 800 булав и кинжалов, 650 доспехов из кольчуги (сплетённых из пеньки и покрытых металлическим лаком) и 500 сёдел. Для международного проката фильма дистрибьюторами выступили Rank Organization (Великобритания), Dear Film (Италия), Astoria Filmes (Португалия), Filmayer (Испания) и Melior (Бельгия). В августе 1993 года фильм был перевыпущен в кинотеатрах компанией Miramax Films после цифровой реставрации цвета под руководством Мартина Скорсезе. В переиздание было добавлено 16 минут восстановленных кадров к первоначальному хронометражу в 172 минуты, в результате чего общая продолжительность фильма составила 188 минут.

The instrumental score was written by Miklós Rózsa, who had scored Bronston's previous film King of Kings (1961). Rózsa had earlier wanted to score Mutiny on the Bounty (1962) but was appalled after reading the script and backed out. Because El Cid was an Italian co production, Mario Nascimbene, a native Italian composer, had been hired but he refused Bronston's demand to adapt Jules Massenet's opera Le Cid into the score. Bronston turned to Rózsa instead. Regardless, Italian financiers insisted Nascimbene be credited, to which Bronston asked Rózsa for his permission to have him credited on the Italian film prints. Rózsa agreed, as long as Nascimbene make no claim for royalties and his credit appeared only on the Italian prints. After meeting with Ramón Menéndez Pidal, Rózsa began an extensive one month study into medieval Spanish music. He took inspiration from the 12th century musical piece titled the Cantigas de Santa Maria, compiled by Alfonso X of Castile; the Llibre Vermell, a 14th century manuscript collection from the monastery of Montserrat, and a collection of Spanish folk songs from Felipe Pedrell. For the weaponry, Samuel Bronston Productions sought several local Spanish companies. Casa Cornejo provided 3,000 war helmets and hundreds of iron studded leather jerkins. The Garrido Brothers factory, located in Toledo, Spain, worked under an exclusive contract for eight months producing 7,000 swords, scimitars, and lances. Anthony Luna, a Madrid prop manufacturer, crafted 40,000 arrows, 5,780 shields, 1,253 medieval harnesses, 800 maces and daggers, 650 suits of mail (woven from hemp and coated with a metal varnish), and 500 saddles. For the film's international release, distributors included the Rank Organization releasing the film in Britain, Dear Film in Italy, Astoria Filmes in Portugal, Filmayer in Spain, and Melior in Belgium. In August 1993, the film was re released in theaters by Miramax Films having undergone a digital and color restoration supervised by Martin Scorsese. The re release added 16 minutes of restored footage back to the film's initial 172 minute running time for a total of 188 minutes.

Домашние медиа

Фильм вышел 29 января 2008 года в изданиях "делюкс" и "коллекционное" на DVD. Оба DVD содержали бонусные материалы, включая архивные интервью с актерами, а также рекламные радиоинтервью 1961 года с Лорен и Хестоном; аудиокомментарий Билла Бронстона (сына Сэмюэля Бронстона) и историка Нила М. Розендорфа; документальный фильм о важности сохранения и реставрации кино; биографические ролики о Сэмюэле Бронстоне, Энтони Манне и Миклоше Роже; и документальный фильм о создании картины – "Голливуд завоевывает Испанию". В "коллекционное" издание DVD также вошли репродукция сувенирной программы премьеры, комикс и шесть цветных кадров из фильма.

Кассовые сборы

К январю 1963 года фильм собрал 8 миллионов долларов в прокате в США и Канаде. Общие сборы фильма в США и Канаде составили 26,6 миллиона долларов.

Современные обзоры

Босли Кроутер из The New York Times писал: "Трудно вспомнить фильм, не считая "Генриха V", "Иванхо", "Елены Троянской" и, конечно, "Бен-Хура", в котором декорации, королевские обряды и военные действия были бы собраны и сняты столь великолепно, как в этом блистательном зрелище. Чистая графическая структура кадров, впечатляющая композиция сцен, динамичное развитие действия на фоне мощных пейзажей – все это снято 70-миллиметровой цветной камерой и продемонстрировано на экране Super Technirama, придавая этой постановке величие и выразительность, которые сами по себе достойны просмотра". Variety назвал фильм "стремительным, красочным боевиком, усеянным трупами, с захватывающими сражениями. Испанские пейзажи великолепны, костюмы ярки, доспехи и толедская сталь впечатляют". В журнале Time отмечали: "Удивительно, но фильм хорош – возможно, не так хорош, как "Бен-Хур", но определенно лучше любого зрелища со времен "Спартака". Они также заметили, что "эпопея Бронстона не лишена недостатков. Сам Эль-Сид, слишком вольно интерпретированный в духе современности, кажется скорее защитником гражданских прав, чем бичом язычников. И порой кажется, что Герою Хестону нужна строительная вышка, чтобы поднять этот огромный меч. Тем не менее, Энтони Манн уверенно и элегантно справился с этим масштабным материалом, придав ему мощный эпический ритм". Harrison's Reports высоко оценил игру Хестона и Лорен, назвав фильм "сырым и сильным, мрачным и вызывающим, романтичным и мощно драматичным. Это развлечение, поднимающееся на новые высоты пышности, великолепия и парадности". Филип К. Шойер из Los Angeles Times начал рецензию словами: "Эль-Сид возвращает былой азарт кинопроизводства; он может даже вернуть азарт кинопросмотра. Он столь же велик, как "Бен-Хур", если не больше. Если бы в повествование было добавлено больше связующих элементов, если бы за три часа экранного времени не было избытка всего остального, он мог бы стать шедевром". В журнале Newsweek фильм описали как "наполненный турнирами и битвами, а звуковое сопровождение напоминает оживленный аэропорт, но драматизм в нем взрывается с силой лопающегося попкорна". Режиссуру Манна также раскритиковали как "медленную, величественную и сбивчивую, а мисс Лорен и Хестон большую часть фильма просто сверлят друг друга взглядами". София Лорен серьезно не согласилась с рекламной кампанией фильма, организованной Бронстоном, и подала на него в суд за нарушение контракта в Верховный суд штата Нью-Йорк. Как описал журнал Time: Ричард Кристиансен из Chicago Tribune оценил фильм в две с половиной звезды из четырех. Он заметил, что "смотреть этот фильм сегодня – скорее обязанность, чем удовольствие. Большая часть его прославления героического романтизма кажется либо глупой, раздутой, либо грубо плоской в эту негероическую эпоху". Он также посчитал, что между Хестоном и Лорен не хватает романтической химии. Ричард Корлис, рецензируя для Time, написал: "Как и лучшие боевики, "Эль-Сид" одновременно бурный и интеллектуальный, с персонажами, которые анализируют свои страсти, выражая их красноречиво. Особенно интригуют придворные сцены, напоминающие сложную интригу, если не поэзию, исторической пьесы Шекспира. Это богатство особенно заметно в любовной линии фильма". На сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет 92% положительных отзывов на основе 13 рецензий, со средним рейтингом 6,9/10. На Metacritic фильм получил 79 баллов из 100 на основе 19 рецензий, что указывает на "в целом благоприятные отзывы".

Bosley Crowther of The New York Times wrote "it is hard to remember a picture not excluding Henry V, Ivanhoe, Helen of Troy and, naturally, Ben Hur in which scenery and regal rites and warfare have been so magnificently assembled and photographed as they are in this dazzler The pure graphic structure of the pictures, the imposing arrangement of the scenes, the dynamic flow of the action against strong backgrounds, all photographed with the 70mm color camera and projected on the Super Technirama screen, give a grandeur and eloquence to this production that are worth seeing for themselves". Variety praised the film as "a fast action color rich, corpse strewn, battle picture The Spanish scenery is magnificent, the costumes are vivid, the chain mail and Toledo steel gear impressive." A review in Time magazine felt that "Surprisingly, the picture is good—maybe not as good as Ben Hur, but anyway better than any spectacle since Spartacus." They also noted that "Bronston's epic has its embarrassments. El Cid himself, too, crudely contemporarized seems less the scourge of the heathen than a champion of civil rights. And there are moments when Hero Heston looks as though he needs a derrick to help him with that broadsword. Nevertheless, Anthony Mann has managed his immense material with firmness, elegance, and a sure sense of burly epic rhythm." Harrison's Reports praised the performances from Heston and Loren and summarized the film as "raw and strong, brooding and challenging, romantic and powerfully dramatic. It is motion picture entertainment ascending new heights of pomp, pageantry, panoply." Philip K. Scheuer of the Los Angeles Times opened his review writing, "El Cid brings back the excitement of movie making; it may even bring back the excitement of movie going. It's as big as Ben Hur if not bigger. If it had put a few more connectives in the narrative, if it had not thrown in an excess of everything else in three hours running time, it might have been great." A review in Newsweek described the film as being "crammed with jousts and battles, and its sound track is reminiscent of Idlewild airport on a busy day, but the dramatics in it explode with all the force of a panful of popcorn." It also derided Mann's direction as "slow, stately, and confused, while Miss Loren and Heston spend most of the picture simply glaring at each other." Sophia Loren had a major issue with Bronston's promotion of the film, an issue important enough to her that Loren sued him for breach of contract in New York Supreme Court. As Time magazine described it: Richard Christiansen for the Chicago Tribune gave the film two and a half stars out of four. He commented that " watching the movie today is something of a chore. Much of its celebration of heroic romanticism seems either silly, inflated or crudely flat in this non heroic age." He also felt Heston and Loren lacked romantic chemistry. Richard Corliss, reviewing for Time, wrote that "Like the best action films, El Cid is both turbulent and intelligent, with characters who analyze their passions as they eloquently articulate them. The Court scenes, in particular, have the complex intrigue, if not quite the poetry, of a Shakespearean history play. This richness is especially evident in the film's love story." At the film review aggregator website Rotten Tomatoes, the film has an approval rating of 92% based on 13 reviews, with an average rating of 6.9/10. On Metacritic, the film has a score of 79 based on 19 reviews, indicating "generally favorable reviews".