Джованни Морелли: Пионер искусствоведческого метода атрибуции
Giovanni Morelli
Джованни Морелли: итальянский искусствовед и критик (1816-1891). Разработал метод атрибуции картин по мелким деталям – "Morellian technique". История жизни и вклад в искусство.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский искусствовед (1816–1891)
Italian art critic (1816–1891)
Джованни Морелли (25 февраля 1816 – 28 февраля 1891) был итальянским искусствоведом и политическим деятелем. Как историк искусства, он разработал "мореллианский" метод исследования, выявляя характерные манеры письма художников посредством пристального изучения диагностических незначительных деталей, раскрывающих едва осознанные штрихи и условности, используемые ими при изображении, например, ушей. Он родился в Вероне и умер в Милане.
Giovanni Morelli (25 February 1816 – 28 February 1891) was an Italian art critic and political figure. As an art historian, he developed the "Morellian" technique of scholarship, identifying the characteristic "hands" of painters through scrutiny of diagnostic minor details that revealed artists' scarcely conscious shorthand and conventions for portraying, for example, ears. He was born in Verona and died in Milan.
Ранняя жизнь и образование
Морелли изучал медицину в Швейцарии и Германии, где преподавал анатомию в Мюнхенском университете. В это время он также изучал морфологию Гёте, физиогномику Лаватара, естественную философию Ф. Шеллинга и сблизился с Беттиной фон Арним. Вернувшись в Италию, он стал связующим звеном для интеллектуальной жизни Севера.
Morelli studied medicine in Switzerland and Germany, where he taught anatomy at the University of Munich. During this time he also studied Goethe's morphology, Lavater's physiognomy, F. Schelling's natural philosophy and befriended Bettina von Arnim. With his return to Italy he acted as a conduit for intellectual life of the North.
Метод Мореллиана
Метод Мореллиана основан на подсказках, предлагаемых незначительными деталями, а не на тождестве композиции и сюжета или других широких подходах, которые с большей вероятностью будут восприняты студентами, копиристами и подражателями. Вместо этого, как проанализировал Карло Гинзбург, искусствовед, применяя метод Мореллиана, действует подобно детективу, «каждый из которых, опираясь на улики, незамеченные другими, обнаруживает автора – то ли преступления, то ли картины». Эти неосознанные следы – например, в стенографическом изображении складок уха у второстепенных фигур композиции – вряд ли будут имитированы и, будучи расшифрованы, служат отпечатками пальцев на месте преступления. Идентичность художника наиболее достоверно проявляется в деталях, которым уделяется меньше всего внимания. Метод Морелли уходит корнями в собственную медицинскую специализацию Морелли, в его идентификацию болезни по многочисленным симптомам, каждый из которых сам по себе может казаться незначительным. Морелли разработал свой метод, изучая работы Боттичелли, а затем применил его к атрибуции произведений ученика Боттичелли, Филиппино Липпи. Его полностью разработанная техника была опубликована в 1880 году под названием Die Werke Italienischer Meister («Труды итальянских мастеров»), под анаграмматическим псевдонимом «Иван Лермольеф». Главный антагонист Морелли, искусствовед Вильгельм фон Боде, даже говорил о распространении эпидемии «лермолиффмании», названной в честь таинственного русского ученого Ивана Лермолиева – псевдонима, под которым Морелли публиковал свои работы, в немецком переводе, выполненном столь же несуществующим Йоханнесом Шварцем, жителем воображаемого Горлава, то есть Горле, близ Бергамо. Метод также был применен Майклом Роафом к изучению рельефов Персеполиса, что дало результаты, дополнительно подтвердившие его состоятельность. Мореллианское понимание «манеры письма» в не задокументированной скульптуре XV и XVI веков, благодаря таким исследователям, как Джон Поуп Хеннесси, привело к созданию обширного корпуса надежно атрибутированных работ. В то же время, современное изучение классической греческой скульптуры, последовавшее за новаторскими переоценками Брунильды Сисмондо Риджвей, также отошло от атрибуций, основанных на общих аспектах сюжета и стиля, отраженных в копиях и поздних римских классицизирующих подражаниях. Смежная область истории искусства, опирающаяся на документальные свидетельства, берет свое начало в несколько более ранних работах Джозефа Арчера Кроу и Джованни Баттисты Кавалькассель. Метод Мореллиана, заключающийся в поиске сути и скрытого смысла в деталях, оказал также гораздо более широкое культурное влияние. Ссылки на его работы встречаются в трудах Зигмунда Фрейда. Как и Морелли, Фрейд имел медицинское образование. Метод Морелли был вновь рассмотрен Р. Вуллхаймом в работе «Джованни Морелли и истоки научного знания», опубликованной в сборнике «О искусстве и разуме: эссе и лекции» (1973).
The Morellian method is based on clues offered by trifling details rather than identities of composition and subject matter or other broad treatments that are more likely to be seized upon by students, copyists and imitators. Instead, as Carlo Ginzburg analysed the Morellian method, the art historian operates in the manner of a detective, "each discovering, from clues unnoticed by others, the author in one case of a crime, in the other of a painting". These unconscious traces — in the shorthand for rendering the folds of an ear in secondary figures of a composition, for example — are unlikely to be imitated and, once deciphered, serve as fingerprints do at the scene of the crime. The identity of the artist is expressed most reliably in the details that are least attended to. The Morellian method has its nearest roots in Morelli's own discipline of medicine, with its identification of disease through numerous symptoms, each of which may be apparently trivial in itself. Morelli developed his method studying the works of Botticelli, and then applied it to attribute works to Botticelli's pupil, Filippino Lippi. His fully developed technique was published as Die Werke Italienischer Meister, ("The work of the Italian masters") in 1880; it appeared under the anagrammatic pseudonym "Ivan Lermolieff". Morelli's "great antagonist, the art historian Wilhelm von Bode, even spoke of the spread of an epidemic of “Lermolieffmania”, after the mysterious Russian scholar “Ivan Lermolieff”, the pseudonym under which Morelli published his writings, in the German translation by an equally non existent Johannes Schwarze, a resident of the imaginary Gorlaw, which is to say Gorle, near Bergamo." and by Michael Roaf to the study of the Persepolis reliefs, with results that further confirmed its validity. Morellian recognition of "handling" in undocumented fifteenth and sixteenth century sculpture, in the hands of scholars like John Pope Hennessy, have resulted in a broad corpus of securely attributed work. At the same time, modern examination of Classical Greek sculpture, in the wake of pioneering reassessments by Brunilde Sismondo Ridgway, has also turned away from attributions based on broad aspects of subject and style that are reflected in copies and later Roman classicising pastiche. The complementary field of document supported art history traces its origins to the somewhat earlier work of Joseph Archer Crowe and Giovanni Battista Cavalcaselle. The Morellian method of finding essence and hidden meaning in details had also a much wider cultural influence. There are references to his work in the works of Sigmund Freud. Like Morelli, Freud had a medical background. The Morellian method was re examined by R. Wollheim, "Giovanni Morelli and the origins of scientific connoisseurship", On Art and the Mind: Essays and Lectures, 1973.
Коллекционер и донор
Морелли начал собирать произведения искусства в середине 1850-х годов, "следуя своим собственным вкусам и научным интересам, но без какого-либо конкретного плана". Его первыми приобретениями были "Портрет молодого человека" работы Амброджио де Предиса и "Святой Иоанн Евангелист и Святая Марфа" Бергоньоне. Коллекция Морелли расширилась "в основном в 1860-х и начале 1870-х годов [ ] отчасти благодаря помощи его кузена Джованни Мелли, который приобрел несколько картин для Морелли, которые затем перешли к нему по наследству". Морелли приобретал работы "из Флоренции, Сиены и Умбрии [ ] у старинных тосканских семей, а картины из Эмилии и Феррары поступили от продажи престижной коллекции Костабили", включая "настоящие жемчужины", такие как "Молодой курильщик" Моленаера, "Истории Виргинии" Боттичелли, обе приобретенные на аукционе Monte di Pietà в Риме, и "Портрет Леонелло д’Эсте" Пизанелло, купленный в Лондоне". Коллекция Морелли была сформирована примерно к 1874 году. Она украшала комнаты его резиденции на улице Понтаччо, 14 в Милане, вплоть до смерти Морелли в 1891 году. Морелли завещал свою коллекцию Академии Каррары в Бергамо (где она поступила в 1892 году), "тем самым пополнив собрание одной из величайших фигур в истории искусства XIX века. В 1892 году Густаво Фриццони, друг и преданный последователь Морелли и его метода, разместил 117 картин и 3 скульптуры в двух галереях музея, названных в честь сенатора, которые впоследствии были описаны в печатном каталоге".
Morelli began collecting art in the mid 1850s, "follow[ing] his own tastes and scholarly interests, but without a particular plan" his earliest acquisitions were the Portrait of a Young Man by Ambrogio de Predis and the Saint John the Evangelist and Saint Martha by Bergognone. Morelli's collection expanded "mainly in the 1860s and early ’70s [ ] partly thanks to the help of his cousin Giovanni Melli, who purchased several paintings for Morelli, which then came back to him by inheritance." Morelli acquired works "from Florence, Siena, and Umbria [ ] from ancient Tuscan families, and paintings from Emilia and Ferrara came from the sale of the prestigious Costabili Collection" including "real gems" such as "The Young Smoker by Molenaer, Botticelli’s The Stories of Virginia, both of which were purchased at the Monte di Pietà auction in Rome, and Pisanello’s Portrait of Leonello d’Este, bought in London." Morelli's collection was completed in about 1874. It decorated the rooms of his residence in Via Pontaccio 14 in Milan, until Morelli’s death in 1891. Morelli bequeathed his collection to the Accademia Carrara at Bergamo (where it arrived in 1892), "which thus acquired the collection of one of the greatest art historians of the nineteenth century. In 1892, Gustavo Frizzoni, a friend and faithful follower of Morelli and his method, arranged the 117 paintings and 3 sculptures in two galleries of the museum named after the senator, which later appeared in a printed catalogue."
Политическая карьера
Морелли был "твердым сторонником объединения Италии, принимал участие в восстанических выступлениях в Милане в 1848 году, а в 1860 году был назначен сенатором за заслуги перед Отечеством".
Morelli was a "firm believer in the Unification of Italy [ ] [taking] part in the insurrectionary uprisings in Milan in 1848, and in 1860 he was appointed senator for his patriotic merits."