Ки́нганнед: древняя валлийская поэтическая техника звуковой организации стиха – аллитерация, рифма, ударения. Используется до сих пор и в англ. поэзии.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
В валлийской поэзии цингханэдд (англ. cynghanedd, буквально "гармония") – это базовая концепция звуковой организации внутри одной строки, использующая ударение, аллитерацию и рифму. Различные формы цингханэдда встречаются в определениях всех формальных валлийских стихотворных форм, таких как авдл и керд дафод. Несмотря на древнее происхождение, цингханэдд и его вариации до сих пор используются многими валлийскими поэтами. Некоторые поэты экспериментировали с использованием цингханэдда в стихах на английском языке, например, Джерард Мэнли Хопкинс. На некоторые произведения Дилана Томаса также оказал влияние цингханэдд.
In Welsh language poetry, cynghanedd (, literally "harmony") is the basic concept of sound arrangement within one line, using stress, alliteration and rhyme. The various forms of cynghanedd show up in the definitions of all formal Welsh verse forms, such as the awdl and cerdd dafod. Though of ancient origin, cynghanedd and variations of it are still used today by many Welsh language poets. A number of poets have experimented with using cynghanedd in English language verse, for instance Gerard Manley Hopkins. Some of Dylan Thomas's work is also influenced by cynghanedd.
Формы цингханэдда
Обратите внимание, что ⟨dd⟩, ⟨ll⟩ и ⟨ch⟩ являются диграфами в валлийском алфавите, каждый из которых обозначает один согласный звук /ð/, /ɬ/ и /χ/ соответственно.
Note that ⟨dd⟩, ⟨ll⟩ and ⟨ch⟩ are digraphs in the Welsh alphabet, each representing a single consonant /ð/, /ɬ/ and /χ/ respectively.
Цинганедд Грос ("крестная гармония")
Все согласные, окружающие главный ударный гласный перед кесарой, должны повторяться после него в том же порядке. Однако конечные согласные последних слов каждой половины строки должны различаться, как и главный ударный гласный каждой половины. Например, в стихотворении Cywydd y Cedor, поэта XV века Гверфул Мешайн:
All consonants surrounding the main stressed vowel before the caesura must be repeated after it in the same order. However, the final consonants of the final words of each half of the line must be different, as must the main stressed vowel of each half. For example, from the poem Cywydd y Cedor, by the fifteenth century poet Gwerful Mechain:
Здесь мы видим схему {C L Dd Dd [ударение] L}, присутствующую по обе стороны кесары. Главные ударные гласные – ⟨a⟩ (краткий монофтонг) и ⟨wy⟩ (дифтонг /uj/). В цингханедд грос обычно нет согласных во второй половине строки, не входящих в состав консонантного повторения (существуют исключения, особенно в начале половины и, как упоминалось выше, конечного согласного строки). Другие гласные, кроме тех, на которых падает главное ударение, могут быть любыми.
Here we see the pattern {C L Dd Dd [stress] L} present on both sides of the caesura. The main stressed vowels are ⟨a⟩ (a short monophthong) and ⟨wy⟩ (the diphthong /uj/). In cynghanedd groes there are generally no consonants in the second half of the line which are not part of the consonantal echoing (there are exceptions, especially in the case of at the beginning of the half and, as mentioned above, a line final consonant). The vowels other than those under the main stresses may be of any kind.
Цингханэдд рисует (частичная "крестная гармония")
Точно так же, как и в цингханэдд грос, за исключением того, что в начале второй половины строки присутствуют согласные, которых нет в серии "отраженных" согласных. Цингханэдд драс встречается в этой строке Р. Уильямса Пэрри:
Exactly as in cynghanedd groes, except that there are consonants at the beginning of the second half of the line which are not present in the series of 'echoed' consonants. Cynghanedd draws appears in this line from R. Williams Parry:
Здесь последовательность согласных {Rh Ch Dd [ударение]} повторяется с разными ударными гласными (короткий ⟨e⟩ и долгий ⟨â⟩). Следует заметить, что ⟨n⟩ в конце первой половины не участвует в цингханэдде: последнее слово строки, iâ, заканчивается гласной; если бы это слово также заканчивалось на ⟨n⟩, между двумя словами возникла бы обычная рифма, что недопустимо в цингханэдде. Обратите внимание, что {D N} во второй половине строки также не является частью цингханэдда: в этом различие между цингханэддом грос и цингханэддом драс. В этой части строки может быть любое количество непарных согласных, пока повторяется начальная последовательность согласных и ударение; сравните крайний случай в строке из поэмы Даффида ап Гвилима «Девушки из Лланбадарна», где повторяется только один слог:
Here the consonant sequence {Rh Ch Dd [stress]} is repeated with different stressed vowels (short ⟨e⟩ and long ⟨â⟩). It will be noticed that the ⟨n⟩ at the end of the first half plays no part in the cynghanedd: the line final word iâ instead ends in a vowel; if this word also ended in an ⟨n⟩, there would be generic rhyme between the two words, which is not permitted in cynghanedd. Note that the {D N} of the second half of the line is also not part of the cynghanedd: this is the difference between cynghanedd groes and cynghanedd draws. There may be any number of unanswered consonants in this part of the line, as long as the initial sequence of consonants and accent is repeated; compare an extreme possibility in a line of Dafydd ap Gwilym's The Girls of Llanbadarn, where only one syllable is repeated:
(Слова, начинающиеся с ⟨h⟩, рассматриваются как начинающиеся с гласного).
(Words beginning with ⟨h⟩ are treated as beginning with a vowel.)
Цингханэд сайн ("звуковая гармония")
Для цингханедд сайн характерна внутренняя рифма. Если строка разделена на три части двумя кезурами, первая и вторая части рифмуются, а третья часть повторяет согласные звуки второй части. Например:
The cynghanedd sain is characterised by internal rhyme. If the line is divided into three sections by its two caesuras, the first and second sections rhyme, and the third section repeats the consonantal patterns of the second. For example:
Цингханэдд лусг ("драг-гармония")
Последний слог перед цезурой в первой половине строки полностью рифмуется с предпоследним слогом последнего многосложного слова строки, то есть с основным ударным слогом второй половины. Например:
The final syllable before the caesura in the first half of the line makes full rhyme with the penultimate syllable of the line final polysyllabic word (i. e. the main stressed syllable of the second half). For example:
Другие детали
Подробное изложение принципов цингханедда заняло бы многие тысячи слов: для полного описания этой системы необходимо учитывать множество подтипов и нюансов.
A comprehensive account of cynghanedd would run to many thousands of words: many sub types and subtleties must be accounted for by a full description of the system.