Гвен Раверат: Жизнь и творчество английской гравёра на дереве.

Введение

Английский гравер на дереве (1885–1957)

Гвендолен Мэри "Гвен" Раверат (урождённая Дарвин; 26 августа 1885 – 11 февраля 1957) – английский гравер на дереве, один из основателей Общества гравёров на дереве. Её мемуары «Отрывок эпохи» были опубликованы в 1952 году.

Биография

Гвендолен Мэри Дарвин родилась в Кембридже в 1885 году. Она была дочерью астронома сэра Джорджа Говарда Дарвина и его жены, леди Дарвин (урождённой Мод дю Пюй). Она была внучкой натуралиста Чарльза Дарвина и двоюродной сестрой поэта Фрэнсис Корнфорд (урождённой Дарвин). В 1911 году она вышла замуж за французского художника Жака Раверата. Они активно участвовали в деятельности группы Блумсбери и неоязыческой группы Руперта Брука, пока не переехали на юг Франции, где жили в Венсе, недалеко от Ниццы, до его смерти от рассеянного склероза в 1925 году. У них родились две дочери: Элизабет (1916–2014), которая вышла замуж за норвежского политика Эдварда Хамбро, и Софи Джейн (1919–2011), которая вышла замуж за кембриджского учёного М. Г. М. Прайора, а затем за Чарльза Гёрни. Раверат похоронена на кладбище Трампингтон в Кембридже рядом со своим отцом. Её мать, Мод, леди Дарвин, была кремирована в Кембриджском крематории 10 февраля 1947 года. В церкви Харлтон в Кембриджшире установлен мемориал Раверат, где её семья и друзья сделали пожертвования на восстановление церкви в её память. Кембридж и связанные с ним люди оставались в центре её жизни. Дарвиновский колледж в Кембридже занимает как её дом детства, Ньюнхэм-Грандж, так и соседний старый амбар, где она жила с 1946 года до своей смерти. Колледж назвал один из своих студенческих домов в её честь.

Деревянные гравюры

Раверат была одной из первых художниц по дереву, признанных новаторами. Она поступила в школу Слейд в 1908 году, но оставалась в стороне от формировавшихся тогда групп – круга, собравшегося вокруг Эрика Гилла в Дитчлинге, и группы, развивавшейся в Центральной школе искусств и ремесел вокруг Ноэля Рука. На нее повлияли импрессионисты и постимпрессионисты, и она выработала свой собственный живописный стиль гравюры. В ее ранних гравюрах и работах Гилла было некоторое сходство, и она действительно знала Гилла, но это сходство основывалось главным образом на ее стиле черной линии того времени, находившемся под влиянием Люсьена Писсарро, и на полурелигиозных темах, которые она тогда выбирала. Одной из первых ее гравюр на дереве, опубликованных в книге, была "Лорд Томас и Фейр Аннет" в сборнике "Открытое окно" (1911), где также была представлена гравюра на дереве Ноэля Рука. Балстон считает, что она создала одну из первых двух книг, иллюстрированных современной гравюрой на дереве. Это была "Весеннее утро" ее кузины Фрэнсис Корнфорд, изданная в 1915 году в книжном магазине "Поэзия". Она была приобретена Британским музеем в мае 1915 года, что делает ее первой современной британской книгой, иллюстрированной гравюрой на дереве, поскольку другой претендент, "Дьявольские хитрости", иллюстрированная Эриком Гиллом, была приобретена в декабре 1915 года. В 1922 году она внесла две гравюры на дереве в антологию "Современная английская гравюра на дереве" (Contemporary English Woodcuts), составленную Томасом Балстоном, директором издательства Duckworth и энтузиастом нового стиля гравюры на дереве. Кемпбелл Доджсон, хранитель гравюр и рисунков в Британском музее, писал о ней в своем предисловии к книге: "Мистер Гринвуд превосходен в тонкой и кропотливой работе белой линией на черном фоне, которая также завоевала восхищение многих коллекционеров более ранними гравюрами на дереве миссис Раверат". Большая часть работ Раверат создавалась по заказу друзей из Кембриджа и публиковалась в книгах небольшими тиражами. Более широкую аудиторию она нашла благодаря журналу "London Mercury", который воспроизводил многие ее гравюры. Наиболее известны, пожалуй, гравюры "Шесть рек вокруг Лондона", созданные для Лондонской генеральной автобусной компании. Ее опыт работы с настоящей частной типографией, Ashendene Press, принадлежавшей Сент-Джону Хорнби, был неоднозначным. Раверат год создавала 29 гравюр на дереве для издания "Любовь Дафны и Хлои" Лонга. Книга вышла в 1933 году, через пять лет после начала работы над проектом. Первое издание было напечатано на японском пергаменте, но было отброшено из-за того, что чернила не могли должным образом высохнуть. Раверат сыграла значительную роль в возрождении гравюры на дереве в Британии в начале двадцатого века. К 1914 году она завершила около шестидесяти гравюр на дереве, что значительно превышало количество работ любого из ее современников. Она проиллюстрировала первую книгу, иллюстрированную современной гравюрой на дереве, "Весеннее утро", и выставляла свои работы на каждой ежегодной выставке Общества гравёров на дереве с 1920 по 1940 год, представив 122 гравюры – больше, чем кто-либо другой. Примеры ее работ были включены в выставку "Print and Prejudice: Women Printmakers, 1700–1930", проходившую в Музее Виктории и Альберта в Лондоне в 2022–2023 годах.

Raverat was one of the first wood engravers recognised as modern. She went to the Slade School in 1908, but stood outside the groups growing up at the time, the group that gathered around Eric Gill at Ditchling and the group that grew up at the Central School of Arts and Crafts around Noel Rooke. She was influenced by the Impressionists and Post Impressionists and developed her own painterly style of engraving. There was some similarity between her early engravings and those of Gill, and she did know Gill, but the similarity was based mostly on her black line style at the time, influenced by Lucien Pissarro, and the semi religious themes that she then chose. One of her first wood engravings to appear in a book was "Lord Thomas and Fair Annet" in The Open Window (1911), which also featured a wood engraving by Noel Rooke. Balston credits her with having produced one of the first two books illustrated with modern wood engravings. This was Spring Morning by her cousin Frances Cornford, published by the Poetry Bookshop in 1915. It was accessioned at the British Museum Library in May 1915, which makes it the first modern British book illustrated with wood engravings, as the other contender, The Devil's Devices illustrated by Eric Gill, was accessioned in December 1915. In 1922 she contributed two wood engravings to Contemporary English Woodcuts, an anthology of wood engravings produced by Thomas Balston, a director at Duckworth and an enthusiast for the new style of wood engravings. Campbell Dodgson, Keeper of Prints and Drawings at the British Museum, wrote about her in his introduction to the book: Mr. Greenwood excels in the delicate and minute work in white line upon black, which has also won the admiration of many collectors for the earlier wood engravings of Mrs. Raverat. Much of Raverat's work was for friends from Cambridge and appeared in books with small editions. She found a wider public with the London Mercury which reproduced many of her engravings. The most famous are perhaps the engravings Six Rivers Round London which were produced for the London General Omnibus Company. Her experience of a real private press, St John Hornby's Ashendene Press, was rather more mixed. Raverat spent a year producing 29 wood engravings for an edition of Les Amours de Daphne et Chloe by Longus. It appeared in 1933, five years after the project started. The first edition had been printed on Japanese vellum, but was scrapped when the ink failed to dry properly. Raverat played a significant part in the wood engraving revival in Britain at the beginning of the twentieth century. By 1914 she had completed some sixty wood engravings, far more than any of her contemporaries. She illustrated the first book illustrated with modern wood engravings, Spring Morning, and she exhibited at every annual exhibition of the Society of Wood Engravers between 1920 and 1940, exhibiting 122 engravings, more than anyone else. Examples of her work were included in ‘Print and Prejudice: Women Printmakers, 1700 1930’, an exhibition at the Victoria and Albert Museum in London, 2022 23.

Раверат и Кембридж

Помимо учебы в Слэйде и периода с 1915 по 1928 год, охватывающего ее жизнь с Жаком и раннее вдовство, Раверат жила в Кембридже или в его окрестностях. В 1928 году она переехала в Старый дом священника в Харлтоне, недалеко от Кембриджа. Этот дом послужил моделью для ее гравюр к книге "Беглец". В 1946 году она переехала в The Old Granary на улице Silver Street в Кембридже; дом находился в конце сада поместья Ньюнхэм-Грандж, где она родилась. Раверат живо интересовалась детской литературой. Три ее книги представляли собой викторианские повести, которые она уговорила издателей переиздать – "Беглец", "Талисман птицы" и "Графиня Кейт".

Период работы

Когда Раверат исполнилось 62 года, она начала писать свои классические мемуары о детстве "Отрывок времени", которые она проиллюстрировала рисунками, выполненными линией. Книга была опубликована в 1952 году и с тех пор постоянно переиздается.

Членство

Гвен Раверат была одним из основателей Общества гравёров по дереву, которое ежегодно проводило выставку, на которой также экспонировались работы других художников, таких как Дэвид Джонс, Джон Нэш, Пол Нэш, Поль Гоген и Клэр Лейтон.

Публикации на Raverat

Издано два сборника работ Раверата. Первый, составленный Ринольдсом Стоуном, содержит множество ее гравюр, отпечатанных с оригинальных досок Раверата; второй, подготовленный Джоанной Селборн и Линдси Ньюман, включает около 75 гравюр, отпечатанных с досок, и содержит подробные списки работ Раверата. (Второе издание этих книг не печатается с оригинальных досок.) Каталог выставки 1989 года в Ланкастерском университете включает полезную библиографию. Внук Раверата, Уильям Прайор, отредактировал и опубликовал полную переписку между Гвен, Жаком и Вирджинией Вульф. Прайор также опубликовал в своем блоге текст выступления о Раверате. (2-е изд.). Кембридж: Silent Books. 1989. (2-е изд.) Лондон: British Library. 2003. (2-е изд.) Лондон: Pimlico. 2004. (биография)