Зулу: Битва при Роркeс Дрифтe

Введение

Фильм 1964 года Сай Эндфилда.

«Зулу» – британский эпический приключенческий военный фильм 1964 года, повествующий о битве при Рорке-Дрифте между отрядом британской армии и зулусами в 1879 году во время англо-зулусской войны. В этой битве 150 британских солдат, 30 из которых были больны и ранены, на удалённом форпосте отразили атаку 4000 зулусских воинов. Фильм снят американским сценаристом Сай Эндфилдом и продюсирован Стэнли Бейкером и Эндфилдом, при участии Джозефа Э. Левина в качестве исполнительного продюсера. Сценарий написали Эндфилд и историк Джон Преббл, основываясь на статье Преббла «Резня под солнцем», опубликованной в 1958 году. В фильме снимаются Стэнли Бейкер и Майкл Кейн, сыгравший свою первую крупную роль, а также Джек Хокинс, Улла Якобссон, Джеймс Бут, Найджел Грин, Пол Дэнман, Глинн Эдвардс, Айвор Эммануэль и Патрик Мэги. Вождь зулусов и будущий южноафриканский политический лидер Мангоссуту Бутелези исполнил роль короля зулусов Четшваё каМпанде, своего прадеда. Открывающую и заключительную закадровую речь произносит Ричард Бёртон. Премьера фильма состоялась 22 января 1964 года, в 85-ю годовщину битвы, в лондонском театре «Плаза» в Вест-Энде. «Зулу» получил широкое признание критиков, высокую оценку получили декорации, саундтрек, операторская работа, экшн-сцены и актёрская игра, особенно Бейкера, Бута, Грина и Кейна. Фильм принёс Майклу Кейну международную известность. В 2017 году опрос, проведённый журналом Time Out среди 150 актёров, режиссёров, сценаристов, продюсеров и кинокритиков, назвал его 93-м лучшим британским фильмом всех времён.

Сюжет

В январе 1879 года, после сокрушительного поражения 1300-го британского отряда войсками зулусов при Исандлуане, зулусские воины обыскивают поле боя, собирая винтовки и боеприпасы с погибших солдат. На массовой свадебной церемонии зулусов, свидетелями которой стали миссионер Отто Витт и его дочь Маргарета, король зулусов Цетшваё узнает о великой победе; Витт и Маргарета бегут, когда понимают, что зулусы собираются напасть на миссионерскую станцию Витта в Рорк-Дрифте, провинция Наталь, которую рота 24-го пехотного полка британской армии использует как склад снабжения и госпиталь для британских войск в Зулуланде. Получив известие об Исандлуане от командующего Натальским отрядом туземцев Адендорфа и предупреждение о том, что 4000 зулусских воинов надвигаются на их позицию, лейтенант Джон Чард из Королевских инженеров принимает командование силами, состоящими менее чем из 200 человек, поскольку он по званию немного выше номинального командира, лейтенанта Гонвилла Бромхеда. Не имея времени на полную эвакуацию, Чард решает остаться и сражаться. Он возводит оборонительный периметр из вагонов, мешков с кукурузой (маисом) и ящиков с галетным печеньем, проделывает бойницы в стенах госпиталя и организует медицинский пункт в часовне Витта. Контингент южноафриканских кавалеристов, участвовавших в битве при Исандлуане, прибывает, отказывается от просьб Чарда помочь укрепить станцию, считая это безнадежным, и быстро уезжает на лошадях. Витт, возмущенный тем, что Чард вооружает пациентов госпиталя и приказывает им сражаться вместо эвакуации, убеждает зулусов, служащих в Натальском отряде туземцев, дезертировать. Чард в гневе уничтожает вагоны, предназначенные для перевозки больных и раненых, в качестве возмездия и приказывает запереть Витта в кладовой часовни. Воины зулу приближаются, затем атакуют, но быстро отступают под британским огнем; Адендорф объясняет, что они пытаются найти слабые места в обороне станции. Витт начинает сильно пить и провозглашает, что никто из солдат не переживет предстоящую битву. Чард разрешает Маргарете забрать отца; зулусы, узнав Виттов, позволяют им пройти невредимыми. Чард обеспокоен недостаточной защищенностью северного периметра и понимает, что зулусы, зная об этом, готовятся атаковать станцию со всех сторон. Зулусские воины, вооруженные британскими винтовками, также начинают вести прицельный огонь по солдатам. В течение дня и ночи волна за волной атакующих зулусов отбивается, но защитники постепенно гибнут один за другим, среди них и повар роты, убитый зулусским копьем, когда нес боеприпасы. Из-за выстрела, попавшего слишком близко к сенной крыше госпиталя, здание загорается, и рядовой Генри Хук поднимает пациентов на бой и эвакуацию. Сержант Роберт Максфилд, прикованный к постели и сломленный психически командующий офицер рядового Хука, погибает вместе с зулусским воином при пожаре в госпитале. На следующее утро зулусы приближаются на несколько сотен ярдов и поют погребальную песню, прежде чем снова запеть свой боевой клич; британцы отвечают валлийской песней "Men of Harlech". В финальной атаке, когда кажется, что уставшие защитники вот-вот будут подавлены, британские солдаты отступают к небольшому редуту перед часовней. С резервом людей, спрятанных в редуте, они выстраиваются в три шеренги и открывают непрерывный огонь, нанося зулусам большие потери; зулусы отступают. После трехчасовой паузы зулусы перегруппировываются на Оскарберге. Ожидая новой атаки, британцы удивлены, когда зулусы вместо этого поют песню в честь храбрости защитников и уходят.

In January 1879, in the aftermath of the crushing defeat of a 1,300 man British column by the Zulu armies at Isandlwana, Zulu tribesmen scavenge the battlefield and collect rifles and ammunition from the dead soldiers. At a mass Zulu marriage ceremony witnessed by missionary Otto Witt and his daughter Margareta, Zulu King Cetshwayo is informed of the great victory; Witt and Margareta flee when they realise that the Zulus are going to attack Witt's missionary station at Rorke's Drift in Natal, which a company of the British Army's 24th Regiment of Foot are using as a supply depot and hospital for British forces in Zululand. Receiving news of Isandlwana from Natal Native Contingent Commander Adendorff and warnings that 4,000 Zulu warriors are advancing on their position, Lieutenant John Chard of the Royal Engineers assumes command of a force consisting of less than 200 men as he is slightly senior to their nominal commander, Lieutenant Gonville Bromhead. With not enough time to order a full evacuation, Chard decides to stay and fight. He has wagons, sacks of mealie (maize), and crates of hardtack stacked to form a defensive perimeter, gun holes knocked in the hospital walls, and a medical ward set up in Witt's chapel. A contingent of South African cavalrymen who had fought at Isandlwana arrive, refuse Chard's pleas to help reinforce the station on the grounds that it is hopeless, and swiftly depart on their horses. Witt, enraged by Chard arming the hospital's patients and ordering them to fight instead of allowing them to be evacuated, persuades the Zulus serving in the Natal Native Contingent to desert. Chard angrily destroys the wagons to transport the sick and injured in retaliation and orders Witt to be locked up in the chapel's supply room. The Zulu impis approach and then charge before quickly retreating under British fire; Adendorff explains that they are trying to find weak points in the station's defences. Witt starts drinking heavily and proclaims that none of the soldiers will survive the coming battle. Chard permits Margareta to take her father away; the Zulus, recognising the Witts, allow them to pass unharmed. Chard is concerned that the northern perimeter wall is under defended and realises that the Zulus, aware of this, are preparing to attack the station from all sides. Zulu warriors armed with British rifles also start taking potshots at the soldiers. Throughout the day and night, wave after wave of Zulu attackers are repelled, but the defenders are gradually killed off one by one, among them the company cook, killed by a Zulu spear while carrying ammunition. Due to a shot fired too close to the hospital's hay roof, the building catches on fire, and Private Henry Hook rallies the patients to fight them and escape. Sergeant Robert Maxfield, Private Hook's bedridden and mentally broken commanding officer, is killed along with a Zulu warrior as the hospital burns down. The next morning, the Zulus approach to within several hundred yards and sing a lament before launching again into their war chant; the British respond by singing the Welsh song "Men of Harlech". In the final assault, just as it seems the Zulus will finally overwhelm the tired defenders, the British soldiers fall back to a small redoubt in front of the chapel. With a reserve of men hidden within the redoubt, they form into three ranks and fire volley after volley, inflicting heavy casualties; the Zulus retreat. After a pause of three hours, the Zulus re form on the Oscarberg. Resigned to another assault, the British are astonished when the Zulus instead sing a song to honour the bravery of the defenders before departing.

Производство

Сай Эндфилд вдохновился на создание фильма после прочтения статьи о битве при Рорке Дрифте, написанной Джоном Пребблом. Он предложил эту идею актеру Стэнли Бейкеру, с которым уже работал над несколькими фильмами и который проявлял интерес к продюсированию. Эндфилд и Преббл написали сценарий, который Бейкер показал Джозефу Э. Левину во время съемок фильма «Содом и Гоморра» (1962) в Италии. Левин согласился профинансировать фильм, который был спродюсирован компанией Бейкера Diamond Films. Съемки велись с использованием кинематографического процесса Super Technirama 70, а дистрибуцией занималась Paramount Pictures во всех странах, кроме США, где фильм распространяла Embassy Pictures. Майкл Кейн, на раннем этапе карьеры исполнявший преимущественно эпизодические роли, изначально рассматривался на роль рядового Генри Хука, которую в итоге получил Джеймс Бут. По словам Кейна, он сильно нервничал во время пробы на роль Бромхеда, и режиссер Сай Эндфилд сказал ему, что это худшая проба, которую он когда-либо видел, но все равно решили утвердить Кейна, поскольку съемочная группа скоро отправлялась в Южную Африку, и подходящей замены найти не удалось. Кейн позже вспоминал: «Вся моя кинокарьера основана на длине бара в театре Принца Уэльского, потому что я уже собирался уходить [после неудачного прослушивания], и до двери было очень далеко. Я почти дошел, когда он крикнул: «Вернись!» Кинокомпании не удалось достать достаточное количество исторически достоверных винтовок Martini-Henry для всех массовки, поэтому пришлось использовать более поздние винтовки Lee-Enfield, которые отличались заметным движением затвора с правой стороны – этой детали не было у Martini-Henry. Также использовались более поздние модели бокового оружия, револьверы Webley Mk VI времен Первой мировой войны. Бюджет фильма является предметом различных оценок. В прессе фигурировали суммы в 3 миллиона и даже 3,5 миллиона долларов.

Историческая точность

Основные предпосылки фильма соответствуют действительности и в целом точны, но это не историческая реконструкция реальных событий. Хотя в фильме упоминаются реальные участники битвы, они мало похожи на своих прототипов. Значительно уступавшие противнику в численности британские войска успешно обороняли Рорк-Дрифт примерно так, как это показано в фильме. Сценарист Сай Эндфилд даже консультировался с зулусским племенным историком, чтобы получить информацию из зулусского устного предания об этом нападении.

Полк

В сценарии 24-й пехотный полк представлен как преимущественно валлийский, что не соответствовало действительности в 1879 году. Из солдат, участвовавших в обороне Роркс-Дрифта, 49 были англичанами, 32 – валлийцами, 16 – ирландцами и 22 – имели неопределённую этническую принадлежность. Хотя полк несколько лет был расквартирован в Бреконе, Южном Уэльсе, его полное название в то время было 24-й (2-й Уорвикширский) пехотный полк. (В 1881 году полк получил своё более позднее название – Южно-Уэльские пограничники.) Песня "Мужчины Харлеха" заметно фигурирует как полковая песня, однако таковой она стала лишь позднее. В момент битвы полковой песней была "The Warwickshire Lad". Никакого "соревнования в пении на поле боя" между британцами и зулусами не было.

Уитты

В исторических записях о шведских миссионерах, Уиттсах, есть несколько несоответствий. В фильме Витт изображён как мужчина средних лет, пацифист и пьяница, сопровождаемый взрослой дочерью по имени Маргарета. В действительности Отто Витту было 30 лет. Семья Витта отсутствовала во время битвы. Утром в день сражения Отто Витт вместе с капелланом Джорджем Смитом и хирургом-майором Джеймсом Генри Рейнольдсом поднялся на Шияне (Оскарберг), большой холм вблизи станции, и заметил приближение зулусских сил через реку Буффало. Вопреки изображению пацифиста, Витт тесно сотрудничал с британской армией и договорился об аренде Рорк'с Дрифта для использования лордом Челмсфордом. Витт чётко дал понять, что не возражает против британского вмешательства против короля Кетшвайо. Он остался в Рорк'с Дрифте, поскольку хотел "принять участие в обороне своего дома и одновременно в обороне важного места для всей колонии, однако мои мысли были с женой и детьми, находившимися неподалёку и ничего не знавшими о происходящем". Поэтому он незадолго до битвы отправился верхом, чтобы присоединиться к своей семье.

Люди из полка

Лейтенанты Джон Чард и Гонвилл Бромхед: Чард получил комиссию в феврале 1868 года, что сделало Бромхеда младшим офицером и вторым по командованию у Брода, несмотря на то, что он был пехотинцем, а Чард – инженером. В фильме утверждается, что Бромхед получил свою комиссию всего через три месяца после Чарда, тогда как в действительности это произошло спустя три года после Чарда. Хирург Рейнольдс: Во время битвы при Рорке Дрифте Рейнольдс обходил баррикады, раздавая боеприпасы и оказывая помощь раненым, что не показано в фильме. В заключительной закадровой речи его ошибочно называют "старшим хирургом армейского госпитального корпуса"; Рейнольдс служил в армейском медицинском департаменте и получил звание старшего хирурга только после событий при Рорке Дрифте. Старшие дочери настоящего Крюка были настолько возмущены его изображением в фильме, что покинули лондонскую премьеру в 1964 году. Это вымышленное изображение привело к кампании по восстановлению исторической репутации настоящего рядового Крюка. Продюсеры фильма признались, что выбрали Крюка просто потому, что "им нужен был антигерой, который проявит себя под давлением". Капрал Уильям Аллен изображен как образцовый солдат, тогда как в реальности он был недавно разжалован из сержантов за пьянство. Цвет-сержант Фрэнк Борн (1854–1945) представлен как крупный, закаленный ветеран средних лет; на самом деле он был невысокого роста и в 24 года являлся самым молодым цвет-сержантом в британской армии. Сослуживцы называли его "Малыш". Цвет-сержант Борн не носил бы медали на своей повседневной форме. Кроме того, на костюме Грина шевроны пришиты не на ту руку. После битвы Борну предложили комиссию, но он отказался, поскольку у него не было средств, необходимых для службы в качестве офицера; он принял комиссию в 1890 году. Он был последним британским участником битвы, дожившим до звания полковника. Роль Падре Джорджа Смита ("Смита-Аптеки") полностью проигнорирована. Капралу Кристиану Фердинанду Шиссу было всего 22 года, что значительно моложе актера, сыгравшего его. Отряд кавалерии из "Durnford's Horse", прибывший к миссионерской станции, состоял из членов Натальского контингента, в основном из чернокожих всадников, а не из местных белых фермеров, изображенных в фильме, которые пережили битву при Исандлуане и прибыли в Рорк-Дрифт, чтобы предупредить и помочь гарнизону. Они участвовали в первых столкновениях с зулусами, но затем ушли, поскольку у них было очень мало патронов для своих кавалерийских карабинов. Капитан Стивенсон изображен во главе этого отряда, тогда как в действительности он возглавлял пехоту ННК, которая уже дезертировала. Униформа Натальского контингента неточна: войска ННК не обеспечивались одеждой европейского образца. Только их европейские офицеры носили импровизированную форму. Рядовой состав носил традиционную племенную одежду, дополненную красной тряпкой, повязанной на лоб (как правильно показано в фильме о битве при Исандлуане, "Рассвет зулу"). История об их дезертирстве правдива. Однако, поскольку Витт уже покинул расположение, он не нес ответственности за их уход. Они ушли по собственной воле вместе с капитаном Стивенсоном и его европейскими унтер-офицерами. По дезертирам открыли огонь при их отступлении, и один из их унтер-офицеров, капрал Андерсон, был убит. Стивенсон позже был признан виновным в дезертирстве на военном суде и уволен из армии.

Lieutenants John Chard and Gonville Bromhead: Chard had received his commission in February 1868, making Bromhead the junior officer and second in command at the Drift even though he was an infantryman and Chard was an engineer. In the film, it is stated that Bromhead received his commission only three months after Chard when, in fact, it was a full three years after Chard. Surgeon Reynolds: During the Battle of Rorke's Drift, Reynolds went around the barricades, distributing ammunition and tending to the wounded there, something that is not shown in the film. During the closing voiceover, he is also incorrectly referred to as "Surgeon Major, Army Hospital Corps"; Reynolds was of the Army Medical Department, and was not promoted to the rank of Surgeon Major until after the action at Rorke's Drift. The real Hook's elderly daughters were so disgusted with his portrayal in the film, they walked out of the London premiere in 1964. The fictional depiction led to an ongoing campaign to have the historical reputation restored to the real Private Hook. The film's producers admitted they chose Hook simply because "they wanted an anti hero who would come good under pressure". Corporal William Allen is depicted as a model soldier; in real life he had recently been demoted from sergeant for drunkenness. Colour Sergeant Frank Bourne (1854–1945) is depicted as a big, hardened, middle aged veteran; in fact, he was of modest stature and, aged 24, the youngest colour sergeant in the British Army. He was called "The Kid" by his men. Colour Sergeant Bourne would not have worn medals on his duty uniform. Moreover, Green's costume has the chevrons on the wrong arm. After the battle Bourne was offered a commission but turned it down because he lacked the money necessary to serve as a commissioned officer; he did accept a commission in 1890. He was the last British survivor of the Battle and died as a full colonel. The role of Padre George Smith ("Ammunition" Smith) is completely ignored. Corporal Christian Ferdinand Schiess was only 22, significantly younger than the actor who portrayed him. The detachment of cavalry from "Durnford's Horse" who ride up to the mission station were members of the Natal Native Contingent, mainly composed of black riders rather than the local white farmers depicted in the film, who had survived the Battle of Isandlwana and had ridden to Rorke's Drift to warn and aid the garrison there. They were present during the opening action with the Zulus, but then rode off as they had very little ammunition for their cavalry carbines. Captain Stephenson is depicted at their head; in reality he was leading the NNC infantry, who had already deserted. The uniforms of the Natal Native Contingent are inaccurate: NNC troops were not issued with European style clothes. Only their European officers wore makeshift uniforms. The rank and file wore traditional tribal garb topped by a red rag worn around the forehead (as correctly depicted in a film on the earlier battle of Islandwana, Zulu Dawn). The story of their desertion is true. However, as Witt had already left, he was not responsible for their departure. They left of their own accord, with Captain Stephenson and his European NCOs. These deserters were fired at as they left and one of their NCOs, Corporal Anderson, was killed. Stephenson was later convicted of desertion at a court martial and dismissed from the army.

Зулусы

Нападение на миссионерскую станцию не было отдано королем Четшваё, как это представлено в фильме. Четшваё конкретно приказал своим воинам не вторгаться в Натал, британскую колонию. Нападение возглавил принц Дабуламанзи каМпанде, сводный брат короля, который преследовал бегущих уцелевших после битвы при Исандлуане через реку, а затем двинулся на Рорк-Дрифт. Несмотря на то, что защитники выпустили почти 20 000 патронов, в Рорк-Дрифте было убито чуть менее 400 зулусов. Примерно такое же количество было оставлено позади, когда зулусы отступили, будучи слишком тяжелоранеными, чтобы передвигаться. Рассказы ветеранов, сделанные спустя много лет после событий, указывают на то, что британцы убили многих из этих раненых после битвы, доведя общее число погибших зулусов до более чем 700.

Битва

Примерно в 7 утра появился импи, заставив британцев вновь занять свои позиции. Нападения не последовало, поскольку зулусы в течение шести дней до битвы находились в пути. В их рядах были сотни раненых, и, кроме того, они находились в нескольких днях пути от любых источников снабжения. Около 8 утра появилась другая группа; защитники прервали завтрак и вновь заняли свои позиции. Приближающиеся войска были авангардом колонны лорда Челмсфорда. Зулусы не пели приветственной песни своим соратникам и отступили с приближением британской колонны подкрепления. Variety высоко оценила «умный сценарий» и «высокий общий уровень актерской игры», заключив: «Высококлассные технические достоинства дополняют изысканное производство». Ричард Л. Коу из The Washington Post написал, что фильм «в духе давно забытых традиций «Бо Форт» и «Четыре пера». В нем сдержанное, неторопливое напряжение, героические образы великолепны, а в актерском составе блистают такие выдающиеся актеры, как Стэнли Бейкер и Джек Хокинс». Уитни Баллиетт из The New Yorker отметила, что фильм «не только обновил все клише жанра, но и придал им лоск высокого стиля. Впрочем, столь же ценны и такие реликвии, как Г.А. Хенти, Райдер Хаггард и Киплинг». Журнал Monthly Film Bulletin назвал фильм «Зулу» «типичным модным военным фильмом, формально отдающим дань уважения бессмысленности кровопролития, но извлекающим из него максимум острых ощущений. И битва, занимающая вторую половину фильма, несомненно захватывающая. Но всякий раз, когда действие затихает, сценарий безжалостно скатывается в пошлость, с враждующими офицерами, комичными солдатами и всеми прочими атрибутами британских военных фильмов первого поколения, о которых мы надеялись, что они остались в прошлом». Игра Кейна в фильме «Зулу» получила высокую оценку критиков, а его следующая роль была в фильме «The Ipcress File», где он вновь встретился с Найлом Грином. Среди более современных оценок Робин Клиффорд из Reeling Reviews поставил фильму четыре звезды из пяти, а бразильский критик Пабло Вильяса из Cinema em Cena – три звезды из пяти. Деннис Шварц из Ozus Movie Reviews похвалил игру Кейна, назвав ее «одной из его лучших ролей в кино» и оценив фильм оценкой «A». Когда фильм вышел в Южной Африке в 1964 году, он был запрещен для чернокожей аудитории (поскольку правительство опасалось, что сцены, в которых чернокожие убивают белых, могут спровоцировать насилие), за исключением нескольких специальных показов для зулусских статистов в Дурбане и некоторых небольших городов Квазулу. К 2007 году критики разделились во мнениях о том, следует ли рассматривать фильм как глубоко антиимпериалистический или расистский. Один из рецензентов поставил фильму 8 баллов из 10. В 2010 году Алекс фон Тунцельманн из The Guardian оценил фильм оценкой «B», сказав: «Зулусы – загадка, валлийцы – не на месте, лауреат Креста Виктории оклеветан, и у никого нет достаточного количества волос на лице. Тем не менее, «Зулу» – это блестящая драматизация битвы при Рорк-Дрифте, и она прекрасно передает дух, которым эта битва запомнилась». В 2014 году Пэт Рид из Empire поставил фильму четыре звезды из пяти, описав «Зулу» как «захватывающий военный фильм с мощным моральным измерением, который предшествовал «Спасению рядового Райана» Спилберга более чем на три десятилетия. Как и оборона Рорк-Дрифта, его легенда растет с течением времени». В том же году Cinema Retro выпустила специальный выпуск, посвященный «Зулу», в котором подробно описывалось производство и съемки фильма. Утверждая, что фильм «не утратил своей силы с годами», он хвалит боевые сцены, называя их «впечатляюще поставленными», а изображение зулусов – «как благородных фигур, которые развивают взаимное уважение к британцам, даже пытаясь их убить». Он также хвалит «особенно впечатляющую» игру второстепенных актеров Хокинса, Якобссона и Маги. В статье в The Telegraph Уилл Хевен написал: «Зулу – это история о реальном героизме, увиденном сквозь призму викторианской пропаганды и голливудского эпического кино. Возможно, это неправда, но, Боже мой, результат захватывающий». В книге Дэниел О'Брайен отметил, что один из зулусов убил одного из своих, чтобы защитить дочь Витта, и как Бромхед, пренебрежительно отозвавшийся о местных вспомогательных войсках, погибших с колонной при Исандлване, – «Черт возьми, эти наемники – трусливые черные» – был отчитан Адендорфом. В 2018 году вождь Мангосуту Бутелези защитил культурные и исторические достоинства фильма, заявив, что «глубокое уважение, которое возникает между воюющими армиями, и благородство воинов короля Кетшвайо, когда они приветствуют врага, потребовали иного подхода от зрителя во время выхода фильма на экраны. И действительно, это остается фильмом, который требует вдумчивого ответа». Бутелези, который подружился с Бейкером во время съемок, описал Бейкера как «лучшего белого человека, которого он когда-либо встречал». В 2019 году в статье утверждалось, что фильм «пытается представить как британских солдат, так и воинов зулусов как жертв случайного исторического события, над которым ни один из них не имел особого контроля. Они, кажется, сражаются друг с другом неохотно, но храбро – действительно, как «товарищи по оружию». Реальность была геноцидом. «Зулу» – это не антивоенный фильм и не историческая эпопея, это вестерн о кавалерии в старом голливудском стиле, в котором белые люди убивают коренное население, чтобы украсть их землю, и за это их считают героями. (Но фильм) служит предупреждением об опасности старых мифов об империи и завоеваниях. Это также доказательство того, что даже люди с прогрессивными политическими и социальными взглядами могут поддаться искушению пожертвовать своими ценностями ради рассказа «хорошей» истории». В 2023 году Кейн отверг утверждения о том, что фильм был упомянут в отчете о борьбе с терроризмом в Великобритании. В The Guardian Питер Брэдшоу написал о своей вере в то, что фильм «превратил вооруженное вторжение в историю о храбрых аутсайдерах (и) распространил весьма сомнительную британскую мифологию». В ответ на то, что фильм начинается с «предупреждения о триггерах о «обнаженности, жестокости на поле боя, языке и взглядах эпохи, которые могут оскорбить», Алек Марш похвалил темы, игру актеров и посыл фильма, отметив: «Бутелези оставался поклонником фильма – что, несомненно, укрепило чувство зулусского патриотизма – и посетил 50-летний юбилейный показ фильма вместе с принцем Гарри и вдовой Стэнли Бейкера в Лондоне в 2014 году». В 2018 году, на фоне критики фильма, Бутелези защитил его, заявив Times: «Даже если прошлое неудобно, и, возможно, особенно когда прошлое неудобно, его необходимо изучать и разбирать, а не скрывать. Конечно, раса является центральной темой фильма». Марш назвал фильм «чрезвычайно сложным и культурно важным фильмом, который, безусловно, опередил свое время».

At roughly 7 am, an Impi appeared prompting the British to man their positions again. No attack materialised, as the Zulus had been on the move for six days prior to the battle. In their ranks were hundreds of wounded, and moreover they were several days' march from any supplies. Around 8 am, another force appeared; the defenders abandoned their breakfast and took up their positions again. The approaching troops were the vanguard of Lord Chelmsford's relief column. The Zulus did not sing a song saluting fellow warriors, and departed at the approach of the British relief column. Variety praised the "intelligent screenplay" and "high allround standard of acting," concluding, "High grade technical qualities round off a classy production." Richard L. Coe of The Washington Post wrote that the film was "in the much missed tradition of 'Beau Geste' and 'Four Feathers.' It has a restrained, leisurely tension, the heroics are splendidly stiff upper lip and such granite worthies as Stanley Baker and Jack Hawkins head the cast." Whitney Balliett of The New Yorker wrote that the film had "not only refurbished all the clichés of the genre but given them the sheen of high style It has already been pointed out that 'Zulu' is in poor taste. But so are such invaluable relics as G. A. Henty and Rider Haggard and Kipling." The Monthly Film Bulletin called Zulu "a typically fashionable war film, paying dutiful lip service to the futility of the slaughter while milking it for thrills. And the battle, which occupies the whole second half of the film, is unquestionably thrilling But whenever there is a pause in the action the script plunges relentlessly into bathos, with feuding officers, comic other ranks, and all the other trappings of British War Film Mark I, which one had hoped were safely obsolete." Caine's performance in Zulu won him praise from reviewers, and his next film role would be as the star of The Ipcress File in which he was reunited with Nigel Green. Among more modern assessments, Robin Clifford of Reeling Reviews gave the film four out of five stars, while Brazilian reviewer Pablo Villaça of Cinema em Cena (Cinema Scene) gave the film three stars out of five. Dennis Schwartz of Ozus Movie Reviews praised Caine's performance, calling it "one of his most splendid hours on film" and graded the film 'A'. When released in Apartheid South Africa in 1964 the film was banned for black audiences (as the government feared that its scenes of blacks killing whites might incite them to violence), apart from a few special screenings for its Zulu extras in Durban and some smaller Kwazulu towns. By 2007, critics were divided over whether the movie should be seen as deeply anti imperialist or as racist. A reviewer gave the film 8 out of 10 stars. In 2010, Alex von Tunzelmann of The Guardian gave the film a grade of B, saying: "The Zulus are a mystery, the Welsh are misplaced, a Victoria Cross recipient is slandered, and no one has enough facial hair. Nonetheless, Zulu is a brilliantly made dramatisation of Rorke's Drift, and it does a fine job of capturing the spirit for which the battle is remembered." In 2014, Pat Reid of Empire gave the film four out of five stars, describing Zulu "As a spectacular war film with a powerful moral dimension, Zulu pre dates Spielberg's Saving Private Ryan by more than three decades. Like the defence of Rorke's Drift itself, its legend grows with the passing of time." The same year, Cinema Retro released a special issue dedicated to Zulu which detailed the production and filming of the film. Stating that the film "has lost none of its impact over the years", it praises the battle sequences, calling them "impressively staged" and the portrayal of the Zulus "as noble figures who develop a mutual respect for the British, even as they are trying to kill them". It also praises the "particularly impressive" performances of the supporting cast of Hawkins, Jacobbsson, and Magee. In a Telegraph article, Will Heaven wrote, "Zulu is a story of real life heroism seen through the lenses of Victorian propaganda and Hollywood epic cinema. It may not be truthful – but, my God, the result is thrilling." In a book, Daniel O'Brien noted one of the Zulus killing one of their own to protect Witt's daughter, and how Bromhead dismissing the native auxiliaries who died with the column at Isandhlwana, "Damn the levies man – more cowardly blacks", is reprimanded by Adendorff. In 2018, Chief Mangosuthu Buthelezi defended the film's cultural and historical merits, stating that there's a " deep respect that develops between the warring armies, and the nobility of King Cetshwayo's warriors as they salute the enemy, demanded a different way of thinking from the average viewer at the time of the film's release. Indeed, it remains a film that demands a thoughtful response.' Buthelezi, with whom Baker had become friends with during production, described Baker as "the finest white man he had ever met". In 2019, an article stated the film "tries to present both the British soldiers and Zulu warriors as victims of a one off historical happenstance over which neither had much control, They appear to fight each other reluctantly, yet bravely – indeed as ‘fellow braves.’ The reality was genocide. Zulu is not an anti war film, nor truly is it a historical epic, it is a cavalry western in the old Hollywood style, in which white men kill indigenous people in order to steal their land, and are deemed heroic for doing so. (But the film) stands as a warning about the insidiousness of those old myths of empire and conquest. It is also proof that even those with a progressive political and social consciousness can be tempted into sacrificing their values in the pursuit of telling a ‘good’ story. In 2023, Caine rejected claims that the film was cited on a United Kingdom counter terrorism report. In The Guardian, Peter Bradshaw wrote on his belief that the film "turned an armed invasion into a plucky underdog story (and) propagated a very dubious British mythology. In response to seeing the film begin with a “trigger warning of ‘nudity, battlefield violence and language and attitudes of the era that may offend’”, Alec Marsh praised the themes, performances and the film's message, noting “Buthelezi remained a fan of the film – which doubtlessly bolstered a sense of Zulu patriotism – and attended a 50th anniversary screening of the film alongside Prince Harry and Stanley Baker’s widow in London in 2014. In 2018, amid criticism of the film, Buthelezi defended it, telling the Times: ‘Even if the past is uncomfortable, and perhaps especially when the past is uncomfortable, it needs to be examined and unpacked rather than hidden away. Of course race is a central theme in the film.’” Marsh called the film “a highly complex and culturally important film, and one that was certainly ahead of its time.”

Награды и почести

Эрнест Арчер был номинирован на премию BAFTA за лучшую работу художника-постановщика. Журнал Empire поместил фильм «Зулу» на 351-е место в своем списке 500 величайших фильмов.

Формат представления

"Зулу" был снят в формате "Технирама" и задумывался для показа в "Супер Технираме 70", что подтверждается сохранившимися копиями. Однако в Великобритании единственный показ в формате 70 мм состоялся на пресс-показе перед выходом фильма в прокат. Хотя подавляющее большинство кинотеатров и так показывали бы фильм на 35 мм, показы в лондонском районе Вест-Энд в кинотеатре Plaza проходили в анаморфном формате 35 мм, а не в 70 мм, как можно было бы ожидать. Это было связано с британскими правилами о квотах на национальный кинематограф, которые требовали от кинотеатров демонстрировать 30% британских фильмов в течение года, но эти правила распространялись только на показы в формате 35 мм. К 1964 году количество доступных британских фильмов для таких кинотеатров, как Plaza, могло быть ограничено, и "Зулу" обеспечивал им несколько недель выполнения квоты, если фильм демонстрировался в формате 35 мм. В других странах зрители имели возможность увидеть фильм в формате 70 мм.

Домашние видео

В США выпуск LaserDisc от The Criterion Collection сохраняет оригинальный стереофонический саундтрек, взятый с 70-миллиметровой пленки. Позднее StudioCanal через Metro Goldwyn Mayer выпустила официальный DVD-релиз (с моно-звуковой дорожкой, так как оригинальные стерео-дорожки были недоступны). Фильм вышел на Blu-ray в Великобритании в 2008 году; эта версия не имеет региональной привязки. 22 января 2014 года, к 50-летию фильма и 135-й годовщине реальной битвы, Twilight Time выпустила в США лимитированное издание Blu-ray фильма «Зулу» с музыкой Джона Барри в виде отдельной звуковой дорожки.

Торговый маркетинг

Саундтрек-альбом Джона Барри, включающий одну сторону музыки к фильму и одну сторону с композицией "Zulu Stamp", был выпущен на лейбле Ember Records в Великобритании и на лейбле United Artists Records за пределами стран Содружества. Хореограф Лайонел Блэр поставил танец под названием "Zulu Stamp" на инструментальную музыку Барри. К выходу фильма был выпущен комикс от Dell Comics, содержащий сцены и кадры, не вошедшие в окончательную версию фильма. Также были выпущены игрушечные солдатики Conte и игровые наборы, оформленные изображениями и кадрами из фильма.

Преквел

Позже Эндфилд написал фильм "Зулу-Дон" (1979), который является приквелом к оригинальному фильму.

В популярной культуре

Сцена битвы при Хельмовой Пади в фильме Питера Джексона "Властелин колец: Две крепости" была снята нарочито напоминая фильм "Зулу". "Кровавая баня у Оркского Брода" – это дополнение к кампании 1985 года для игры Warhammer Fantasy Battle (2-е издание) от Games Workshop, в которой небольшой отряд высших эльфов, гномов и людей сражался против атакующей армии орков. В 1997 году Games Workshop вновь обратилась к фильму "Зулу" за вдохновением при создании "Резни на реке Большого Клыка". В этом событии Преторианская Гвардия, фракция, основанная непосредственно на колониальных английских войсках конца XIX века, столкнулась с орками-нападающими, выполняя роль зулусов. Стэнли Бейкер приобрел крест Виктории Джона Чарда в 1972 году, полагая, что это реплика. После смерти Бейкера он был продан коллекционеру за небольшую цену, но впоследствии оказалось, что это подлинная медаль. Африка Бамбаата заявил, что выбрал имя "Зулу", вдохновившись фильмом 1964 года. Бамбаата "видел в фильме "Зулу" сильные образы чёрной солидарности". Это впоследствии вдохновило его на создание организации Universal Zulu Nation в 1970-х годах.