Дешёвые американские романы: История «димовых романов»

Введение

Романы США – вид дешевой популярной литературы в США.

Дейм-роман – это форма популярной литературы США конца XIX – начала XX века, издававшаяся сериями недорогих книг в мягкой обложке. Термин «дейм-роман» использовался как собирательное название для нескольких различных, но связанных форм, включая популярные журналы, пяти- и десятицентовые еженедельники, переиздания «толстых книг» и иногда ранние журналы «пulp». Этот термин использовался в качестве названия еще в 1940 году для недолговечного журнала Western Dime Novels. В наше время термин «дейм-роман» применяется к быстро написанным, сенсационным бульварным романам, как правило, в уничижительном смысле для описания эффектной, но поверхностной литературной работы.

История

В 1860 году издатели Эрастус и Ирвин Бидл выпустили новую серию дешевых книг в мягкой обложке, «Романы за десять центов» (Beadle’s Dime Novels). «Роман за десять центов» стал общепринятым термином для подобных изданий, выпускавшихся различными издательствами в начале XX века. Первой книгой в серии Бидла была «Малаеска, индейская жена белого охотника» Энн С. Стивенс, датированная 9 июня 1860 года. «Романы за десять центов» варьировались по объему, даже в первой серии Бидла, но обычно насчитывали около 100 страниц. Первые 28 номеров вышли без иллюстрации на обложке, в обложке из бумаги цвета лосося. В 29-м номере была добавлена ксилография, а первые 28 номеров были переизданы с иллюстрированными обложками. Цена книг, разумеется, составляла десять центов. Серия просуществовала 321 номер и установила практически все каноны жанра – от броских и невероятных сюжетов до мелодраматических двойных названий, использовавшихся на протяжении всего издания, которое прекратилось в 1920-х годах. Большинство историй представляли собой перепечатки из многочисленных серий в популярных журналах и других источников, но многие были оригинальными произведениями. С ростом популярности «романов за десять центов» оригинальные истории стали преобладать. Книги переиздавались многократно, иногда с разными обложками, а сюжеты часто перепечатывались в различных сериях и разными издателями. Грамотность населения возросла примерно во время Гражданской войны в США, и «Романы за десять центов» сразу же стали популярны среди молодых читателей из рабочего класса. К концу войны на рынке появилось множество конкурентов, таких как Джордж Манро и Роберт Девитт, которые отличали свою продукцию только названием и цветом обложки. У Beadle & Adams были собственные альтернативные «бренды», например, серия Frank Starr. В целом, качество художественной литературы подвергалось критике со стороны элитарных критиков, и термин «роман за десять центов» стал обозначать любую дешевую, сенсационную литературу, а не конкретный формат. Тем не менее, карманные приключения о море, Диком Западе, железных дорогах, цирках, золотоискателях и прочих быстро нашли своего читателя. Автор Армин Яеммрих отмечает, что в труде Алексиса де Токвиля «Демократия в Америке» (1835) утверждается, что в демократических и социально мобильных обществах, таких как США, низшие классы не были «естественно равнодушны к науке, литературе и искусству: просто нужно признать, что они развивают их по-своему, привнося в это свои особые качества и недостатки». Токвиль обнаружил, что в аристократических обществах образование и интерес к литературе были ограничены небольшим высшим классом, и что литературная элита приходила к «своего рода аристократическому жаргону, едва ли менее отличному от чистого языка, чем грубый диалект простого народа». По мнению Токвиля, из-за разнообразия населения ситуация в США была иной, и люди нуждались в чтении. Поскольку, по его мнению, практически каждый американец был занят зарабатыванием на жизнь и не имел времени на получение высшего образования, не говоря уже о досуге, они предпочитали книги, которые «можно легко достать, быстро прочитать и для понимания которых не требуются глубокие познания – они требуют быстрых эмоций, захватывающих эпизодов. Малые произведения будут более распространены, чем объемные книги. Задача авторов – удивлять, а не радовать, и возбуждать страсти, а не очаровывать вкус». Написанное за двадцать пять лет до появления «романов за десять центов», его слова звучат как точное предвидение их основных характеристик.

In 1860, the publishers Erastus and Irwin Beadle released a new series of cheap paperbacks, Beadle's Dime Novels. Dime novel became a general term for similar paperbacks produced by various publishers in the early twentieth century. The first book in the Beadle series was Malaeska, the Indian Wife of the White Hunter, by Ann S. Stephens, dated June 9, 1860. Dime novels varied in size, even in the first Beadle series, but were mostly about , with 100 pages. The first 28 were published without a cover illustration, in a salmon colored paper wrapper. A woodblock print was added in issue 29, and the first 28 were reprinted with illustrated covers. The books were priced, of course, at ten cents. This series ran for 321 issues and established almost all the conventions of the genre, from the lurid and outlandish story to the melodramatic double titling used throughout the series, which ended in the 1920s. Most of the stories were frontier tales reprinted from the numerous serials in the story papers and other sources, but many were original stories. As the popularity of dime novels increased, original stories came to be the norm. The books were reprinted many times, sometimes with different covers, and the stories were often further reprinted in different series and by different publishers. The literacy rate increased around the time of the American Civil War, and Beadle's Dime Novels were immediately popular among young, working class readers. By the end of the war, numerous competitors, such as George Munro and Robert DeWitt, were crowding the field, distinguishing their product only by title and the color of the paper wrappers. Beadle & Adams had their own alternate "brands", such as the Frank Starr line. As a whole, the quality of the fiction was derided by highbrow critics, and the term dime novel came to refer to any form of cheap, sensational fiction, rather than the specific format. Nonetheless, the pocket sized sea, Western, railway, circus, gold digger, and other adventures were an instant success. Author Armin Jaemmrich observes that Alexis de Tocqueville's thesis in Democracy in America (1835) says that in democratic and socially permeable societies, like that of the U. S., the lower classes were not "naturally indifferent to science, literature, and the arts: only it must be acknowledged that they cultivate them after their own fashion, and bring to the task their own peculiar qualifications and deficiencies." He found that in aristocratic societies education and interest in literature were confined to a small upper class, and that the literary class would arrive at a "sort of aristocratic jargon, hardly less remote from pure language than was the coarse dialect of the people." According to Tocqueville, due to the heterogeneity of its population, the situation in the U. S. was different, and people were asking for reading matter. Since, in his view, practically every American was busy earning a living with no time for obtaining a higher education let alone for timeconsuming distractions, they preferred books which "may be easily procured, quickly read, and which require no learned researches to be understood they require rapid emotions, startling passages Small productions will be more common than bulky books The object of authors will be to astonish rather than to please, and to stir the passions more than to charm the taste." Written twenty five years prior to the emergence of the dimes, his words read like an exact anticipation of their main characteristics.

Цены

В дополнение к общей путанице в отношении того, что считать или не считать десятицентовым романом, многие серии, хотя и похожи по оформлению и тематике, стоили от десяти (одной десятицентовой монеты) до пятнадцати центов. Компания Beadle & Adams еще больше усложнила ситуацию, выпустив некоторые издания в одинаковых обложках цвета лосося, но по разной цене. Кроме того, существовало множество книг в бумажной обложке того времени, в которых публиковались средневековые романтические истории и мелодраматические рассказы. Это затрудняет определение того, что относится к категории десятицентовых романов, поскольку классификация зависит от формата, цены или стиля материала. Примеры серий десятицентовых романов, иллюстрирующих разнообразие этого жанра, включают в себя: «Десятицентовые романы» Банса, «Истории о Меркурии» Брэди, «Десятицентовые романы» Бидла, «Десятицентовые истории» Ирвина П. Бидла, «Десятицентовые романы» Мунро, «Десятипенсовые романы» Доули, «Очажная серия», «Романы Союза» Чейни, «Десятицентовые романсы» Девитта, «Романы чемпионов», «Американские романы» Фрэнка Старра, «Десятицентовые новеллы», «Романы сенсаций» Ричмонда и «Десятицентовые ирландские романы». В 1874 году Beadle & Adams добавили новизну в виде цвета на обложки, когда их серия «New Dime Novels» заменила основную серию. «New Dime Novels» выпускались с двойной системой нумерации на обложке: одна продолжала нумерацию из первой серии, а вторая, более заметная, указывала номер в текущей серии; например, первый выпуск был пронумерован как 1 (322). Истории в основном представляли собой перепечатки из первой серии. Как и его предшественник, «New Dime Novels» Бидла выходили в течение 321 выпуска, до 1885 года.

Разработка

Большая часть содержания романов за десять центов происходила из стори-пейперс – еженедельных восьмистраничных изданий, напоминающих газеты, размером от таблоида до полноформатной газеты и обычно стоивших пять или шесть центов. Они начали выходить в середине 1850-х годов и пользовались огромной популярностью, некоторые названия издавались более пятидесяти лет с еженедельным графиком. Их, пожалуй, лучше всего описать как телевидение того времени, содержащее разнообразные серийные истории и статьи, с материалами для каждого члена семьи и часто обильно иллюстрированные ксилографиями. Популярными стори-пейперс были The Saturday Journal, Young Men of America, Golden Weekly, Golden Hours, Good News и Happy Days. Большинство историй в романах за десять центов были самостоятельными, но в конце 1880-х годов начали появляться серийные персонажи, которые быстро завоевали популярность. Оригинальные истории о Фрэнке Риде впервые появились в «Мальчиках Нью-Йорка». Старый Сыщик, впервые появившийся в стори-пейперс The Fireside Companion в 1872 году, стал первым детективным романом за десять центов и положил начало отходу от вестернов и историй о фронтире, которые доминировали в стори-пейперс и романах до этого времени. Он был первым персонажем, использовавшим слово «сыщик» для обозначения детектива, первоначальное значение которого – гончая, обученная выслеживанию. Он также ответственен за популярность использования слова «старый» в названиях конкурирующих детективных романов, таких как «Старый Кап Коллиер», «Старый Бродбрим», «Старый Король Брэйди», «Старый Молниеносный» и «Старый Ферет», среди многих других. Ник Картер впервые появился в 1886 году в New York Weekly. Фрэнк Рид, Старый Сыщик и Ник Картер вскоре получили собственные десятицентовые еженедельные издания.

Изменение формата

В 1873 году издательство Бидл и Адамс представило новый десятицентовый формат, всего 32 страницы и черно-белую иллюстрацию на обложке под названием «Новые и старые друзья». Успехом это не стало, но формат был настолько дешевле в производстве, что они повторили попытку в 1877 году с «The Fireside Library» и «New York Library» Фрэнка Старра. Первая содержала переизданные английские любовные истории, вторая – более «крепкий» материал, но оба названия прижились. Издатели не были менее склонны следовать новым тенденциям, чем сейчас. Вскоре газетные киоски заполонили десятицентовые еженедельные «библиотеки». Эти издания также различались по размеру: от 7 x 10 дюймов («Boy's Star Library» – пример) до 8,5 x 12 дюймов («New York Detective Library»). «Old Cap Collier Library» выходила в обоих размерах, а также в виде брошюры. Каждый выпуск, в отличие от бульварных газет, обычно содержал одну историю, и многие из них были посвящены одному персонажу. Истории о фронтире, эволюционировавшие в вестерны, все еще пользовались популярностью, но новая мода склонялась к историям о городских преступлениях. Одной из самых успешных стала «New York Detective Library» Фрэнка Тузи, которая в итоге стала чередовать истории о банде Джеймса с историями о детективе Старом короле Брэди, и (что редкость для «димового романа») несколько историй, в которых оба персонажа появлялись вместе, а Старый король Брэди неустанно преследовал злодейскую банду. Конкуренция была ожесточенной, и издатели всегда искали преимущество. В 1896 году Фрэнк Тузи представил еженедельник с ярко окрашенными обложками. Street & Smith ответили выпуском еженедельника в меньшем формате с приглушенными цветами. Такие названия, как «New Nick Carter Weekly» (продолжение оригинальной черно-белой «Nick Carter Library»), «Tip Top Weekly» (представляющий Фрэнка Мерриуэлла) и другие, имели размер 7 x 10 дюймов и содержали тридцать две страницы текста, но формат 8,5 x 11 от Тузи оказался более востребованным, и Street & Smith вскоре последовали его примеру. Цена также была снижена до пяти центов, что сделало журналы более доступными для детей. Это стало последним крупным изменением продукта перед его эволюцией в журналы pulp. Иронично, но на протяжении многих лет именно к пятицентовым еженедельникам чаще всего обращаются, используя термин «димовый роман». Пятицентовые еженедельники были популярны, и их количество быстро росло. Фрэнк Тузи и Street & Smith доминировали в этой области. У Тузи была «большая шестерка»: «Work and Win» (с Фредом Фэрнотом, серьезным соперником будущего популярного Фрэнка Мерриуэлла), «Secret Service», «Pluck and Luck», «Wild West Weekly», «Fame and Fortune Weekly» и «The Liberty Boys of '76», каждый из которых еженедельно выпускал тиражом более тысячи экземпляров. Street & Smith издавали «New Nick Carter Weekly», «Tip Top Weekly», «Buffalo Bill Stories», «Jesse James Stories», «Brave & Bold Weekly» и многие другие. Истории Тузи обычно были более сенсационными и пикантными. Возможно, наиболее запутанными из различных форматов, объединенных под термином «димовый роман», являются так называемые серии «толстых книг», большинство из которых были опубликованы Street & Smith, J. S. Ogilvie и Arthur Westbrook. Эти книги издавались сериями, содержали примерно 150–200 страниц и часто имели цветные обложки на более качественной бумаге. Они перепечатывали несколько историй из пяти- и десятицентовых еженедельников, часто слегка переписывая их, чтобы связать их вместе. Все издатели «димовых романов» были осторожны в повторном использовании и переработке материалов, но Street & Smith преуспели в этом. Они разработали практику публикации четырех последовательных связанных историй, например, о Нике Картере, в еженедельном журнале, а затем объединения этих четырех историй в одно издание соответствующей серии «толстых книг», в данном случае – «New Magnet Library». Истории о Фрэнке Мерриуэлле появлялись в библиотеках «Medal», «New Medal» и «Merriwell», истории о Баффало Билле – в «Buffalo Bill Library» и «Far West Library», и так далее. «Толстые книги» печатались до 1930-х годов, но несли дату авторского права на оригинальную историю, часто относящуюся к концу девятнадцатого века, что приводило к тому, что некоторые дилеры и новые коллекционеры ошибочно полагали, что у них есть оригинальные «димовые романы», хотя книги лишь отдаленно связаны с ними.

In 1873, the house of Beadle & Adams introduced a new ten cent format, , with only 32 pages and a black and white illustration on the cover, under the title New and Old Friends. It was not a success, but the format was so much cheaper to produce that they tried again in 1877 with The Fireside Library and Frank Starr's New York Library. The first reprinted English love stories, the second contained hardier material, but both titles caught on. Publishers were no less eager to follow a new trend then than now. Soon the newsstands were flooded by ten cent weekly "libraries". These publications also varied in size, from as small as 7 x 10 inches (The Boy's Star Library is an example) to 8.5 x 12 (New York Detective Library). The Old Cap Collier Library was issued in both sizes and also in booklet form. Each issue tended to feature a single story, unlike the story papers, and many of them were devoted to a single character. Frontier stories, evolving into westerns, were still popular, but the new vogue tended to urban crime stories. One of the most successful titles, Frank Tousey's New York Detective Library eventually came to alternate stories of the James Gang with stories of Old King Brady, detective, and (in a rare occurrence in the dime novel) several stories which featured both, with Old King Brady doggedly on the trail of the vicious gang. The competition was fierce, and publishers were always looking for an edge. Once again, color came into play when Frank Tousey introduced a weekly with brightly colored covers in 1896. Street & Smith countered by issuing a weekly in a smaller format with muted colors. Such titles as New Nick Carter Weekly (continuing the original black and white Nick Carter Library), Tip Top Weekly (introducing Frank Merriwell) and others were 7 x 10 inches with thirty two pages of text, but the 8.5 x 11 Tousey format carried the day, and Street & Smith soon followed suit. The price was also dropped to five cents, making the magazines more accessible to children. This would be the last major permutation of the product before it evolved into pulp magazines. Ironically, for many years it has been the nickel weeklies that most people refer to when using the term dime novel. The nickel weeklies were popular, and their numbers grew quickly. Frank Tousey and Street & Smith dominated the field. Tousey had his "big six": Work and Win (featuring Fred Fearnot, a serious rival to the soon to be popular Frank Merriwell), Secret Service, Pluck and Luck, Wild West Weekly, Fame and Fortune Weekly, and The Liberty Boys of '76, each of which issued over a thousand copies weekly. Street & Smith had New Nick Carter Weekly, Tip Top Weekly, Buffalo Bill Stories, Jesse James Stories, Brave & Bold Weekly and many others. The Tousey stories were generally the more lurid and sensational of the two. Perhaps the most confusing of the various formats lumped together under the term dime novel are the so called "thick book" series, most of which were published by Street & Smith, J. S. Ogilvie and Arthur Westbrook. These books were published in series, contained roughly 150 to 200 pages, and were , often with color covers on a higher grade stock. They reprinted multiple stories from the five and ten cent weeklies, often slightly rewritten to tie them together. All dime novel publishers were canny about reusing and refashioning material, but Street & Smith excelled at it. They developed the practice of publishing four consecutive, related tales of, for example, Nick Carter, in the weekly magazine, then combining the four stories into one edition of the related thick book series, in this instance, the New Magnet Library. The Frank Merriwell stories appeared in the Medal, New Medal and Merriwell libraries, Buffalo Bill in the Buffalo Bill Library and Far West Library, and so on. The thick books were still in print as late as the 1930s but carry the copyright date of the original story, often as early as the late nineteenth century, leading some dealers and new collectors today to erroneously assume they have original dime novels when the books are only distantly related.