Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский романтический художник (1819–1856)
French romantic painter (1819 1856)
Теодор Шассерио (20 сентября 1819 – 8 октября 1856) – французский художник-романтик, родившийся в Доминиканской Республике, известный своими портретами, историческими и религиозными картинами, аллегорическими фресками и ориенталистскими изображениями, вдохновленными его путешествиями в Алжир. В начале карьеры он писал в неоклассическом стиле, близком к стилю его учителя Жана-Огюста Доминика Энгра, но в более поздних работах испытал сильное влияние романтического стиля Эжена Делакруа. Шассерио был плодовитым рисовальщиком и создал серию гравюр для иллюстрации трагедии Шекспира «Отелло». Портрет, написанный им в возрасте 15 лет, Проспера Марилья, делает Шассерио самым молодым художником, чьи работы экспонируются в Лувре.
Théodore Chassériau (September 20, 1819 – October 8, 1856) was a Dominican born French Romantic painter noted for his portraits, historical and religious paintings, allegorical murals, and Orientalist images inspired by his travels to Algeria. Early in his career he painted in a Neoclassical style close to that of his teacher Jean Auguste Dominique Ingres, but in his later works he was strongly influenced by the Romantic style of Eugène Delacroix. He was a prolific draftsman, and made a suite of prints to illustrate Shakespeare's Othello. The portrait he painted at the age of 15 of Prosper Marilhat makes Chassériau the youngest painter exhibited at the Louvre museum.
Жизнь и творчество
Чассерио родился в Эль-Лимоне, Самана, в испанской колонии Санто-Доминго (ныне Доминиканская Республика). Его отец, Бенуа Шассерио, был французским авантюристом, прибывшим в Санто-Доминго в 1802 году для занятия административной должности в колонии, которая до 1808 года принадлежала Франции. Мать Теодора, Мария Магдалена Куре де ла Бланьер, была дочерью мулата-землевладельца, родившегося в Сен-Доминге (ныне Гаити). В декабре 1820 года семья покинула Санто-Доминго и переехала в Париж, где юный Шассерио вскоре продемонстрировал выдающиеся способности к рисованию. В 1830 году, в возрасте одиннадцати лет, он был принят в мастерскую Жана-Огюста Доминика Энгра и стал любимым учеником великого классициста, который считал его своим самым верным последователем. (Существует рассказ, возможно, апокрифический, согласно которому Энгр заявил: «Приходите, господа, посмотрите, этот ребенок станет Наполеоном живописи!») После того как Энгр покинул Париж в 1834 году, чтобы стать директором Французской академии в Риме, Шассерио попал под влияние Эжена Делакруа, чья живописная колористика была неприемлема для Энгра. Шассерио впервые выставился на Парижском салоне в 1836 году и был удостоен медали третьего класса в категории исторической живописи. В 1840 году Шассерио отправился в Рим и встретился с Энгром, чья горечь по поводу направления, в котором развивалась работа его ученика, привела к окончательному разрыву. Находясь в Италии, Шассерио делал пейзажные зарисовки и изучал фрески эпохи Возрождения. Среди важнейших работ его раннего периода зрелости – «Сусанна и старцы» и «Венера Анадиомена» (обе 1839), «Диана, застигнутая Актеоном» (1840), «Андромеда, прикованная к скале нереидами» (1840) и «Туалет Эстер» (1841), все они демонстрируют очень личный идеал в изображении женской наготы. Крупные религиозные полотна Шассерио этих лет, «Христос на горе Оливской» (сюжет, к которому он обращался в 1840 и 1844 годах) и «Снятие с креста» (1842), получили неоднозначные отзывы критиков; среди защитников художника был Теофиль Готье. В 1843 году Шассерио написал фрески, изображающие жизнь Святой Марии Египетской в церкви Сен-Мерри в Париже – первый из ряда заказов на украшение общественных зданий в Париже. Он также создал серию из 29 гравюр, включая группу из восемнадцати офортов на сюжеты из «Отелло» Шекспира (1844). На Салоне 1845 года он выставил колоссальный портрет Али Бен Хамета, халифа Константина и вождя Характасов, в сопровождении его свиты, который вызвал неоднозначные отзывы. В 1846 году Шассерио совершил свою первую поездку в Алжир. На основе эскизов, сделанных во время этой и последующих поездок, он написал такие картины, как «Арабские вожди, посещающие своих вассалов» и «Еврейки на балконе» (обе 1849, сейчас находятся в Лувре). Крупная поздняя работа «Тепидарий» (1853, Музей Орсе) изображает большую группу женщин, вытирающихся после купания, в архитектурном окружении, вдохновленном поездкой художника в Помпеи в 1840 году. Его наиболее монументальным произведением стало украшение большой лестницы Счётной палаты, заказанное государством в 1844 году и завершенное в 1848 году. Он последовал примеру Делакруа, выполнив эту работу маслом по штукатурке, а не фреской. При создании своих повествовательных картин он придавал большее значение декоративному расположению фигур и созданию настроения, чем последовательности повествования. Его предпочтительным методом работы было тщательное изучение модели, а затем рисование по памяти.
Chassériau was born in El Limón, Samaná, in the Spanish colony of Santo Domingo (now the Dominican Republic). His father Benoît Chassériau was a French adventurer who had arrived in Santo Domingo in 1802 to take an administrative position in what was until 1808 a French colony. Theodore's mother, Maria Magdalena Couret de la Blagniére, was the daughter of a mulatto landowner born in Saint Domingue (now Haiti). In December 1820 the family left Santo Domingo for Paris, where the young Chassériau soon showed precocious drawing skill. He was accepted into the studio of Jean Auguste Dominique Ingres in 1830, at the age of eleven, and became the favorite pupil of the great classicist, who regarded him as his truest disciple. (An account that may be apocryphal has Ingres declaring "Come, gentlemen, come see, this child will be the Napoleon of painting.") After Ingres left Paris in 1834 to become director of the French Academy in Rome, Chassériau fell under the influence of Eugène Delacroix, whose brand of painterly colorism was anathema to Ingres. Chassériau first exhibited at the Paris Salon in 1836, and was awarded a third place medal in the category of history painting. In 1840 Chassériau travelled to Rome and met with Ingres, whose bitterness at the direction his student's work was taking led to a decisive break. While in Italy, Chassériau made landscape sketches and studied Renaissance frescoes. Among the chief works of his early maturity are Susanna and the Elders and Venus Anadyomene (both 1839), Diana Surprised by Actaeon (1840), Andromeda Chained to the Rock by the Nereids (1840), and The Toilette of Esther (1841), all of which reveal a very personal ideal in depicting the female nude. Chassériau's major religious paintings from these years, Christ on the Mount of Olives (a subject he treated in 1840 and again in 1844) and The Descent from the Cross (1842), received mixed reviews from the critics; among the artist's champions was Théophile Gautier. In 1843, Chassériau painted murals depicting the life of Saint Mary of Egypt in the Church of Saint Merri in Paris, the first of several commissions he received to decorate public buildings in Paris. He also created a body of 29 prints, including a group of eighteen etchings of subjects from Shakespeare's Othello in 1844. He exhibited the colossal portrait Ali Ben Hamet, Caliph of Constantine and Chief of the Haractas, Followed by his Escort in the Salon of 1845, where it received equivocal reviews. In 1846, Chassériau made his first trip to Algeria. From sketches made on this and subsequent trips he painted such subjects as Arab Chiefs Visiting Their Vassals and Jewish Women on a Balcony (both 1849, now in the Louvre). A major late work, The Tepidarium (1853, in the Musée d'Orsay), depicts a large group of women drying themselves after bathing, in an architectural setting inspired by the artist's trip in 1840 to Pompeii. His most monumental work was his decoration of the grand staircase of the Cour des Comptes, commissioned by the state in 1844 and completed in 1848. He followed the example of Delacroix in executing this work in oil on plaster, rather than in fresco. In composing his narrative paintings, his concern for the decorative arrangement of figures and the creation of a mood took precedence over narrative coherence. His preferred method of working was to study his model carefully and then draw from memory.
Наследие
Его работы оказали значительное влияние на стиль Пувиса де Шаваннеса и Густава Моро, а также, через влияние этих художников, отразились в творчестве Поля Гогена и Анри Матисса. В Париже существует общество в поддержку художника: Ассоциация друзей Теодора Шассерио. Работы Шассерио представлены в Музее Лувра, где ему посвящена отдельная комната, в Музее Орсе и в Музее Версаля. В Соединенных Штатах работы Теодора Шассерио находятся в коллекциях Метрополитен-музея искусств (Нью-Йорк), Музея искусств Фогга при Гарвардском университете, Национальной галереи искусств (Вашингтон, округ Колумбия), Детройтского института искусств, Музея искусств Школы дизайна Род-Айленда, Музея Дж. Пола Гетти и Института искусств Чикаго.
His work had a significant impact on the style of Puvis de Chavannes and Gustave Moreau, and—through those artists' influence—reverberations in the work of Paul Gauguin and Henri Matisse. There is in Paris a Society for the painter: Association des Amis de Théodore Chassériau. Works of Chassériau are in the Musée du Louvre where a room is dedicated to him, in the Musée d'Orsay, and in the Musée de Versailles. Collections in the United States holding works by Théodore Chassériau include the Metropolitan Museum of Art, New York, the Fogg Art Museum of Harvard University, the National Gallery of Art of Washington, D. C., the Detroit Institute of Arts, the Museum of the Art Rhode Island School of Design, The J. Paul Getty Museum and the Art Institute of Chicago.