Стокгольмское лесное кладбище: Архитектура и ландшафт

Введение

Кладбище в Стокгольме, Швеция

Skogskyrkogården (; ) — кладбище, расположенное в районе Гамла Энскеде к югу от центра Стокгольма, Швеция. Оно было открыто в 1920 году и внесено в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1994 году. Его дизайн, разработанный Гуннаром Асплундом и Сигурдом Леверенцем, отражает эволюцию архитектуры от нордического классицизма к зрелому функционализму.

История

Skogskyrkogården возник в 1915 году в результате международного конкурса на проектирование нового кладбища в Энскёде, в южной части Стокгольма, Швеция. Победителем стала работа под названием «Таллум», представленная молодыми архитекторами Гуннаром Асплундом и Сигурдом Леверенцем. После внесения изменений в проект по рекомендации жюри конкурса, в 1917 году начались работы на территории бывших гравийных карьеров, поросших соснами, и первый этап был завершен три года спустя. Использование архитекторами естественного ландшафта создало необычную атмосферу спокойной красоты, оказавшую глубокое влияние на дизайн кладбищ по всему миру. Важными образцами для проектирования кладбища послужили немецкие лесные кладбища Фридхоф Ольсдорф в Гамбурге и Вальдфридхоф в Мюнхене, а также неоклассические картины Каспара Давида Фридриха. Основой маршрута по кладбищу является длинная дорога, ведущая от декоративного колоннадного входа, которая затем разделяется: одна ветвь ведет через пасторальный пейзаж с большим прудом и холмом для медитаций, окруженным деревьями, а другая – к большому отдельно стоящему гранитному кресту и абстрактному портику крематория и часовен Святого Креста, Веры и Надежды. Затем тропинки снова соединяются и проходят по прямой дорожке через густой сосновый лес, так называемый Путь Семи Колодезей, ведущий к «Uppståndelsekapellet» или часовне Воскресения. Гигантский темный гранитный крест, доминирующий в панораме от главного входа, также описывается как вдохновленный картиной Каспара Давида Фридриха «Крест на Балтийском море» (1815), символизирующей надежду в заброшенном мире; однако Асплунд и Леверенц настаивали на том, что крест открыт для нехристианских интерпретаций, приводя слова Фридриха: «Для тех, кто видит в нем утешение, это утешение, для тех, кто не видит – просто крест». Архитекторы спроектировали весь комплекс, от ландшафта до самых маленьких светильников, хотя в него также интегрированы скульптуры Карла Миллеса. Вклад Леверенца в основном касался ландшафтного дизайна, а также главного входа и классической «Uppståndelsekapellet» или часовни Воскресения, построенной в 1925 году. Асплунд посвятил себя в основном зданиям, а небольшой Лесной крематорий, построенный в 1935–1940 годах, считается центральным произведением в его творчестве, а также ярким примером скандинавского классицизма того периода. Небольшая часовня, возведенная в тосканском перистиле и увенчанная золотой статуей работы Карла Миллеса, была фактически вдохновлена «примитивной хижиной», которую Асплунд случайно увидел в саду Лизелунда. Крематорий с часовнями Веры, Надежды и Святого Креста стал последней архитектурной работой Асплунда, выполненной в рациональном модернистском стиле, характерном для его позднего творчества, и был открыт незадолго до его смерти в 1940 году. В 1994 году Skogskyrkogården был включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, и хотя на нем похоронено меньше известных людей, чем на Norra begravningsplatsen, его более старом аналоге в северной части Стокгольма, он является популярной туристической достопримечательностью. В павильоне Таллум (здании, первоначально спроектированном Асплундом как служебные помещения) посетители могут ознакомиться с выставкой, посвященной кладбищу, истории его создания и видению двух архитекторов, воплотивших его в жизнь. К Skogskyrkogården примыкает станция метро с тем же названием (см. станцию метро Skogskyrkogården).

Skogskyrkogården came about following an international competition in 1915 for the design of a new cemetery in Enskede in the southern part of Stockholm, Sweden. The entry called "Tallum" by the young architects Gunnar Asplund and Sigurd Lewerentz was selected. After changes made to the design on the recommendations of the competition jury, work began in 1917 on land that had been old gravel quarries that were overgrown with pine trees, and the first phase was completed three years later. The architects' use of the natural landscape created an extraordinary environment of tranquil beauty that had a profound influence on cemetery design throughout the world. Essential models for the design of the cemetery were the German forest cemeteries of Friedhof Ohlsdorf at Hamburg and Waldfriedhof in Munich but also the neoclassical paintings of Caspar David Friedrich. The basis for the route through the cemetery is a long route leading from the ornamental colonnaded entrance that then splits, one way leading through a pastoral landscape, complete with a large pond and a tree lined meditation hill, and the other up to a large detached granite cross and the abstract portico of the crematorium and the chapels of the Holy Cross, Faith, and Hope. The paths then rejoin and pass along a dead straight path through a dense grove of tall pine trees, the so called Way of Seven Wells, leading to the "Uppståndelsekapellet" or Resurrection Chapel. The giant dark granite cross at the focus of the vista from the main entrance has also been described as having been based on a painting by Caspar David Friedrich, titled "Cross on the Baltic Sea" (1815), signifying hope in an abandoned world; yet Asplund and Lewerentz insisted that the cross was open to non Christian interpretations, even quoting Friedrich: "To those who see it as such, a consolation, to those who do not, simply a cross." The architects designed the entire complex, from the landscape to the smallest lamp, though there are also integrated sculptures by Carl Milles. Lewerentz's contribution mainly concerned the landscape but also the main entrance and the classical "Uppståndelsekapellet" or Resurrection Chapel, which was built in 1925. Asplund devoted himself mainly to the buildings, and the small Woodland Crematorium – built in 1935–40 – has been regarded as a central work in his oeuvre as well as the Nordic Classicism style of that period. The small chapel, set on a Tuscan peristyle and featuring a gold statue on the roof by Carl Milles, was in fact derived from a "primitive hut" that Asplund had happened to see in a garden at Liselund. The crematorium, with its Faith, Hope, and Holy Cross Chapels, was Asplund's final work of architecture, designed in a rational modernist style typical for his later work, opened shortly before his death in 1940. In 1994, Skogskyrkogården was named a UNESCO World Heritage Site and although it does not have the number of famous interments as the Norra begravningsplatsen, its much older counterpart in northern Stockholm, it is a major tourist attraction. At the Tallum Pavilion (a building designed originally by Asplund as staff facilities), visitors can see an exhibition about the cemetery and the story of its origins and the two architects whose vision created it. Skogskyrkogården is connected to a metro station by the same name (see Skogskyrkogården metro station).