Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Портрет Чандоса — самый известный из портретов, которые предположительно изображают Уильяма Шекспира (1564–1616). Созданный между 1600 и 1610 годами, он мог послужить основой для гравюры портрета Шекспира, использованной в Первом фолио в 1623 году. Портрет назван в честь 3-го герцога Чандоса, которому он ранее принадлежал. Картина была передана Национальной портретной галерее в Лондоне при её основании в 1856 году и числится как первая работа в её собрании. До сих пор не удалось с уверенностью установить, кто написал портрет, и действительно ли на нём изображён Шекспир. Тем не менее, Национальная портретная галерея полагает, что, скорее всего, на нём изображён именно писатель.
17th century portrait believed to be of William Shakespeare
The Chandos portrait is the most famous of the portraits that are believed to depict William Shakespeare (1564–1616). Painted between 1600 and 1610, it may have served as the basis for the engraved portrait of Shakespeare used in the First Folio in 1623. It is named after the 3rd Duke of Chandos, who formerly owned the painting. The portrait was given to the National Portrait Gallery, London, on its foundation in 1856, and it is listed as the first work in its collection. It has not been possible to determine with certainty who painted the portrait, or whether it really depicts Shakespeare. However, the National Portrait Gallery believes that it probably does depict the writer.
Авторство и происхождение
Утверждается, что портрет Чандоса был написан другом Шекспира Ричардом Бербэджем (1567–1619), однако первое известное упоминание о картине содержится в заметке, написанной в 1719 году Джорджем Верту, который утверждает, что она была написана Джоном Тейлором, уважаемым членом компании Painter-Stainers, который, возможно, также был тем же Джоном Тейлором, игравшим в труппе «Дети Пола». Верту называет Тейлора актером и художником, а также «близким другом» Шекспира. Кэтрин Дункан Джонс предполагает, что «Джон Тейлор» могло быть ошибочным прочтением исходного «Jo: Taylor», и считает, что это может относиться к актеру Джозефу Тейлору, который был протеже Шекспира в более поздние годы. Верту также сообщает, что до приобретения портрета герцогом Чандосом он принадлежал возможному крестнику Шекспира, Уильяму Давенанту (1606–1668). Он также утверждает, что Давенанту портрет был завещан Тейлором, а затем Томас Бетертон выкупил его у Давенанта и продал адвокату Роберту Кеку, коллекционеру шекспировских памятных вещей.
It has been claimed that Shakespeare's friend Richard Burbage (1567–1619) painted the Chandos portrait, but the first known reference to the painting is in a note written in 1719 by George Vertue, who states that it was painted by John Taylor, a respected member of the Painter Stainers' company who may also have been the same John Taylor who acted with the Children of Paul's. Vertue refers to Taylor as an actor and painter and as Shakespeare's "intimate friend". Katherine Duncan Jones argues that 'John Taylor' could have been a misreading of what had originally been "Jo: Taylor"; she suggests that this may refer to the actor Joseph Taylor, who was a protégé of the older Shakespeare. Vertue also states that before the Duke of Chandos acquired it, the portrait was owned by Shakespeare's possible godson, William Davenant (1606–1668), He also states that it was left to Davenant in Taylor's will and that it was bought by Thomas Betterton from Davenant and then sold to the lawyer Robert Keck, a collector of Shakespeare memorabilia.
Научные взгляды
Современным изображением драматурга считается гравюра, помещённая в посмертно опубликованное Первое фолио 1623 года, выполненная Мартином Дроушутом и, вероятно, заказанная друзьями и семьёй Шекспира. Считается, что гравюра Дроушута представляет собой достаточно точное сходство с Шекспиром, поскольку она была одобрена его близкими и современниками, такими как Бен Джонсон, которые высоко оценили её при публикации. Тот факт, что человек на портрете Чандоса похож на изображённого на гравюре Дроушута, придает масляной живописи косвенную достоверность. Дополнительным подтверждением достоверности является то, что портрет Чандоса послужил основой для двух посмертных портретов Шекспира: одного, написанного Джерардом Состом, и другого, более масштабного, известного как «Портрет Честерфилда» по имени его бывшего владельца. Купер также отмечает, что картина сильно пострадала из-за чрезмерной очистки и ретуши. Некоторые участки стёрлись, а другие были незначительно изменены. Волосы были удлинены, а борода стала длиннее и острее, чем на первоначальном портрете.
A contemporary image of the playwright is the engraving in the posthumously published First Folio of 1623, which was created by Martin Droeshout and was probably commissioned by Shakespeare's friends and family. It is considered likely that the Droeshout engraving is a reasonably accurate likeness of Shakespeare because of its acceptance by these close associates and that contemporaries such as Ben Jonson praised it at the time of the publication. Since the man in the Chandos portrait resembles the one in the Droeshout engraving, the similarity lends an indirect legitimacy to the oil painting. A further indication of legitimacy is the fact that the Chandos portrait was the inspiration for two posthumous portraits of Shakespeare, one by Gerard Soest and another, grander one, known as the "Chesterfield portrait" after a former owner of that painting. Cooper also notes that the painting has been badly damaged by over cleaning and retouching. Parts are abraded and some parts have been slightly altered. The hair has been extended and the beard is longer and more pointed than when originally painted.
Копии
В дополнение к портрету Честерфилда, копия была создана как минимум в 1689 году неизвестным художником. Многие изображения XVIII века использовали его в качестве образца для портретов Шекспира. Картина была выгравирована Жераром Вандергухтом для издания Николаса Роу произведений Шекспира в 1709 году. Другая гравюра была сделана Якобусом Хоубракеном в 1747 году. По словам Бена Макинтайра, "некоторые викторианцы испытывали отторжение от идеи, что портрет Чандоса изображает Шекспира. Один критик, Дж. Хайн Фрисвелл, утверждал, что "трудно представить нашего по сути английского Шекспира темным, плотным человеком с чужеземным выражением лица". Фрисвелл согласился со Стивенсом, что у портрета "выраженная еврейская физиономия", добавив, что на нем изображены "слегка влажные губы, красные глаза" и "распущенные губы с грубым выражением". По словам Эрнеста Джонса, этот портрет убедил Зигмунда Фрейда в том, что Шекспир был французом: "Он настаивал, что его облик не мог быть англосаксонским, а должен быть французским, и предположил, что имя является искажением имени Жак Пьер".
In addition to the Chesterfield portrait, a copy was made at least as early as 1689 by an unknown artist. Many 18th century images used it as a model for portrayals of Shakespeare. The painting was engraved by Gerard Vandergucht for Nicholas Rowe's 1709 edition of Shakespeare's works. Another print was made by Jacobus Houbraken in 1747. According to Ben Macintyre, "Some Victorians recoiled at the idea that the Chandos portrait represented Shakespeare. One critic, J. Hain Friswell, insisted 'one cannot readily imagine our essentially English Shakespeare to have been a dark, heavy man, with a foreign expression'." Friswell agreed with Steevens that the portrait had "a decidedly Jewish physiognomy" adding that it displayed "a somewhat lubricious mouth, red edged eyes" and "wanton lips, with a coarse expression." According to Ernest Jones, the portrait convinced Sigmund Freud that Shakespeare was French: "He insisted that his countenance could not be that of an Anglo Saxon but must be French, and he suggested that the name was a corruption of Jacques Pierre."