Бартоломео Тромбончино: композитор и скандалист эпохи Возрождения
Bartolomeo Tromboncino
Бартоломео Тромбончино (ок. 1470-1535) – итальянский композитор эпохи Возрождения, автор фроттол. Известен также трагическим преступлением. Биография, Мантуя, Верона.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор
Italian composer
Бартоломео Тромбончино (ок. 1470 – 1535 или позднее) — итальянский композитор эпохи Высокого Возрождения. Он наиболее известен как автор фроттол; однако наибольшую известность он получил благодаря убийству своей жены. Он родился в Вероне и умер в Венеции или её окрестностях.
Bartolomeo Tromboncino (c. 1470 – 1535 or later) was an Italian composer of the middle Renaissance. He is mainly famous as a composer of frottole; he is principally infamous for murdering his wife. He was born in Verona and died in or near Venice.
Жизнь
Подробности его ранней жизни скудны, как это обычно бывает у большинства композиторов того времени, но, вероятнее всего, он вырос в Мантуе, и в письме упоминает, что родом он из Вероны. До 1500 года он жил и работал в Мантуе, хотя время от времени совершал поездки в соседние города, такие как Феррара, Эсте, Виченца, Милан и Павия, особенно когда попадал в неприятности. Он бежал из города в 1495 году по неизвестным причинам, но вернулся позже в том же году; в 1499 году он убил свою жену, застав ее на месте преступления, но, в отличие от Гесуальдо, который совершил подобное преступление спустя сто лет, он, возможно, пощадил ее любовника (источники расходятся в этом вопросе). Любопытно, что его неоднократно прощали за его проступки, но он снова покинул Мантую «без разрешения и по ничтожным причинам», как указано в письме от одного из представителей семьи Гонзага, его работодателей. Его талант композитора, вероятно, снискал расположение Изабеллы д’Эсте, одной из величайших меценаток искусств того времени; эта связь, возможно, способствовала получению помилования за его многочисленные убийства и правонарушения. С 1502 года Тромбончино служил еще более печально известной Лукреции Борджиа в Ферраре, где он писал музыку для знаменитых интермедий ее роскошного двора, и, что особенно важно, для ее свадьбы с Альфонсо д’Эсте. Где-то до 1521 года он переехал в Венецию, где, скорее всего, провел остаток своей жизни, по-видимому, в более тихих и спокойных обстоятельствах.
Details of his early life are few and far between, as is common for most composers of the time, but most likely he grew up in Mantua, and he mentions in a letter that he was originally from Verona. Until around 1500 he lived and worked in Mantua, though he made occasional trips to adjacent cities such as Ferrara, Este, Vicenza, Milan, and Pavia, especially when he was in trouble. He fled the city in 1495 for unknown reasons, returning later that same year; in 1499 he murdered his wife when he discovered her in flagrante delicto but, unlike Gesualdo a hundred years later, he may have spared the man (the sources are contradictory on this detail). Curiously, he seems to have been pardoned again and again for his misdeeds, but he left Mantua again "without permission, and for despicable reasons", as stated in a letter from one of the Gonzaga family, his employers. His skill as a composer probably endeared him to Isabella d'Este, one of the great patrons of the arts of the time; this connection may have assisted him in attaining pardons for his various murders and misdemeanors. From 1502 Tromboncino was employed by the even more infamous Lucrezia Borgia in Ferrara, where he wrote music for the famous intermedi of her opulent court, and most significantly for her wedding to Alfonso d'Este. Sometime before 1521 he moved to Venice, where he most likely spent the remainder of his life, seemingly in rather more placid circumstances.
Музыка и влияние
Несмотря на бурную, непостоянную и, возможно, преступную жизнь, большая часть его музыки написана в легкой форме фроттолы – предшественницы мадригала. Он был тромбонистом, что следует из его имени, и иногда работал в этом качестве; однако, по всей видимости, он не писал чисто инструментальной музыки (или она не дошла до нас). Он также сочинил несколько серьезных духовных произведений: семнадцать лауд, мотет и обработку Плачей Иеремии. Стилистически духовные произведения типичны для более консервативной музыки начала XVI века, использующей неимитативную полифонию над кантус фирмус, чередующуюся секциями с более гомофоническими текстурами или с незатейливым григорианским песнопением. Его фроттолы, безусловно, самая большая и исторически значимая часть его наследия (всего 176), более разнообразны, чем у другого известного фроттолиста, Маркетто Кары, и, как правило, более полифоничны, чем большинство фроттолов того времени; таким образом, они предвосхищают мадригал, первые сборники которого начали издаваться под конец жизни Тромбончино и в городе его проживания (например, «Primo libro di Madrigali» Верделота 1533 года, изданный в Венеции). Основные различия между поздними фроттолами Тромбончино и самыми ранними мадригалами заключались не столько в музыке, сколько в структуре стихов, которые они положены на музыку. Поэзия, которую использовал Тромбончино, принадлежала перу самых известных писателей того времени: Петрарки, Галеотто, Санназаро и других; он даже положил на музыку стихотворение Микеланджело «Come haro dunque ardire», которое вошло в сборник Тромбончино, опубликованный в 1518 году.
In spite of his stormy, erratic, and possibly criminal life, much of his music is in the light current form of the frottola, a predecessor to the madrigal. He was a trombonist, as shown by his name, and sometimes employed in that capacity; however he apparently wrote no strictly instrumental music (or none survives). He also wrote some serious sacred music: seventeen laude, a motet and a setting of the Lamentations of Jeremiah. Stylistically, the sacred works are typical of the more conservative music of the early 16th century, using non imitative polyphony over a cantus firmus, alternating sectionally with more homophonic textures or with unadorned plainsong. His frottolas, by far the largest and most historically significant part of his output (176 in all) are more varied than those of the other famous frottolist, Marchetto Cara, and they also tend to be more polyphonic than is typical for most frottolas of the time; in this way they anticipate the madrigal, the first collections of which began to be published near the very end of Tromboncino's life, and in the city where he lived (for example Verdelot's Primo libro di Madrigali of 1533, published in Venice). The major differences between the late frottolas of Tromboncino and the earliest madrigals were not so much musical as in the structure of the verse they set. The poetry that Tromboncino set tended to be by the most famous writers of the time; he set Petrarch, lt=Galeotto, Sannazaro, and others; he even set a poem by Michelangelo, Come haro dunque ardire, which was part of a collection Tromboncino published in 1518.