Теа Астли: Жизнь и творчество австралийской писательницы

Введение

Австралийский романист и автор рассказов (1925 – 2004)

Австралийский романист

Теа Беатрис Мэй Эстли (25 августа 1925 – 17 августа 2004) – австралийский романист и автор рассказов. Она была плодовитой писательницей, публиковавшейся более 40 лет, начиная с 1958 года. К моменту смерти она получила больше наград Майлза Франклина, главной литературной премии Австралии, чем любой другой автор. Помимо писательской деятельности, она преподавала на всех уровнях образования – начальном, среднем и высшем. Астли занимает важное место в австралийской литературе, поскольку она была "единственной романисткой своего поколения, добившейся раннего успеха и последовательно публиковавшейся на протяжении 1960-х и 1970-х годов, когда литературный мир был преимущественно мужским".

Жизнь

Родилась в Брисбене и получила образование в школе All Hallows' School, затем изучала гуманитарные науки в Университете Квинсленда и стала учителем. После замужества с Джеком Грегсоном в 1948 году она переехала в Сидней, где преподавала в различных средних школах, не прекращая при этом писать. С 1968 по 1980 год она преподавала в Университете Маккуори, после чего вышла на пенсию, чтобы полностью посвятить себя писательству, и вместе с мужем переехала в Куранду, Северный Квинсленд. В конце 1980-х годов они переехали в Ноуру, Новый Южный Уэльс, на южное побережье штата, а после смерти мужа в 2003 году она переехала в Байрон-Бэй, чтобы быть ближе к единственному сыну, Эду Грегсону, музыканту и телевизионному продюсеру. Помимо страсти к писательству, Астли и её муж очень любили музыку, особенно джаз и камерную музыку. Уайндэм пишет, что "в личной беседе и в своих произведениях, неутолимая курильщица Астли была лишена сентиментальности, остроумно язвительна, но при этом отличалась глубокой добротой и неприязнью к несправедливости по отношению к аборигенам, обездоленным и изгоям". Теа Астли умерла в больнице Джона Флинна на Золотом побережье в 2004 году. В 2005 году на Байрон-Бейском фестивале писателей была учреждена лекция имени Теи Астли, которую впервые прочитала Кейт Гренвилл.

Карьера

Романы Астли были удостоены четырех премий Майлза Франклина, а в 1989 году автор получила премию Патрика Уайта за вклад в австралийскую литературу и была награждена почетной докторской степенью Университета Квинсленда. Большая часть ее творчества, во многом основанного на воспоминаниях раннего детства, происходит в Квинсленде, который она описывала как "место, где рождаются невероятные истории, где их проживают люди, являющиеся действующими лицами этих историй". Астли едва не стала журналистом, по примеру отца, но ей отказали в должности в "Брисбен Телеграф", посчитав ее слишком возрастной для этой работы после окончания университета. Она продала свое первое стихотворение под псевдонимом "Филипп Кресси", поскольку мужчинам платили 5 фунтов стерлингов, а женщинам – всего 3 фунта стерлингов. Ее первая книга, "Девушка с обезьяной", была опубликована в 1958 году. Автор вспоминала: "Я написала значительную часть книги до рождения Эда и отправила ее в "Геральд", где получила похвальную грамоту. Я подумала: "Ладно, отправлю ее в A&R", поскольку это был единственный издатель, которого я знала". За две недели до смерти Астли выступила на Байрон-Бейском фестивале писателей и представила "блестяще комическое чтение рассказа 'Почему я написала историю под названием 'Дизельное прозрение'', короткого произведения об одном из ее многочисленных путешествий на автобусе со всеми сопутствующими неудобствами". Многие ее книги исследуют "географию и политику небольших общин". Астли закрепила за собой репутацию "метафорического" писателя, что привело к стилю, оттолкнувшему некоторых читателей и критиков. В интервью Кандиде Бейкер Астли цитирует Хелен Гарнер, которая заявила: "Я просто ненавижу ее стиль", и продолжает: "Я не могу удержаться от использования образного языка. Он мне нравится. Я действительно не делаю этого, чтобы раздражать рецензентов". В своей рецензии на "Заметка из последних новостей" Гарнер написала: "Прекрасная история, замечательные персонажи. Однако стилистически эта книга похожа на очень красивую, сильную и подтянутую женщину с избытком макияжа. Такой стиль письма меня сводит с ума". Голдсуорти добавляет, что "ее творчество [за четыре десятилетия] представляет собой продолжительное исследование того, как полномасштабное насилие и трагедия могут бурно расцвести из увядших семян злобы и обиды. Преступники в 'Засушливых землях' – это ее обычные подозреваемые: расисты, застройщики, лицемерные энтузиасты общественной деятельности и прочие непримиримые сторонники мужского превосходства". В нескольких романах, таких как "Кубок доброты" и "Множественные эффекты дождевой тени", она исследует отношения между белым и коренным австралийским населением. Ли Дейл пишет, что "Кубок доброты", "сосредоточенный на резне группы аборигенов и усилиях, предпринятых, чтобы забыть и вспомнить это насилие на встрече выпускников через двадцать лет, отмечен в основном гневом и разочарованием, испытываемыми главным героем, который, кажется, отражает ужас Астли от снисходительной аморальности, пронизывающей некоторые сельские общины". Астли находила материал для своих произведений в газетных заметках и во время путешествий, но в основном в различных общинах, где она жила с мужем. Например, в северном Квинсленде она "нашла множество историй и эксцентричных персонажей, прислушиваясь к людям в маленьких городах и в дикой природе тропиков".

Astley's novels won four Miles Franklin Awards and in 1989 the author won the Patrick White Award for services to Australian literature and was awarded an honorary doctorate by the University of Queensland. Much of her writing, which draws heavily from her early childhood, is set in Queensland, which she has described as "the place where the tall yarn happens, where it is lived out by people who are the dramatis personae of the tall yarns." Astley nearly became a journalist, following her father's footsteps, but was refused a position by the Brisbane Telegraph for being too old when she applied after having finished her university degree. She sold her first poem under the name "Phillip Cressy" because men were paid £5, while women were only paid £3. Her first book, Girl with a monkey was published in 1958. The author noted that "I wrote quite a bit of it before Ed was born and entered it in the Herald and got an honourable mention. So I thought. 'Oh well, I'll bung it into A&R's, which was the only publisher I knew'". Two weeks before her death, Astley appeared at the Byron Bay Writers' Festival and gave "a brilliantly comic reading of 'Why I Wrote a Story Called the Diesel Epiphany', a short story about one of her many journeys by bus with all its annoyances". Many of her books explore the "geography and politics of the small community". Astley built a reputation as a "metaphoric" writer, resulting in a style that alienated some readers and critics. In an interview with Candida Baker, Astley quotes Helen Garner as saying "I simply hate her style" and goes on to say "I can't resist using imagistic language. I like it. I really don't do it to annoy reviewers". In her review of An Item from the Late News, Garner wrote "Great story, great characters Stylistically, however, this book is like a very handsome, strong and fit woman with too much makeup on This kind of writing drives me berserk". Goldsworthy continues to say that "her body of work [over four decades] adds up to a protracted study in the way that full scale violence and tragedy can flower extravagantly from the withered seeds of malice and resentment The perps in Drylands are all her usual suspects: racists, developers, hypocritical gung ho civic do gooders, and assorted unreconstructed male supremacist swine". In several novels, such as A Kindness Cup and The Multiple Effects of Rainshadow, she explores the relationships between white and Indigenous Australian societies. Leigh Dale writes that A Kindness Cup "focuses on the massacre of a group of Aborigines and the efforts made to forget and to remember this violence at a town reunion twenty years later, is marked largely by the rage and frustration felt by its central character who seems to mirror Astley's horror at the genial amorality that pervades some rural communities." Astley found her material in newspaper stories and through her travels, but mostly in the various communities she and her husband lived in. In north Queensland, for example, she "found a wealth of stories and 'screwball' characters by listening to people in the small towns and wilderness of the tropics".