Ёко Тавада: Жизнь и творчество японской писательницы в Германии.

Введение

Японская писательница Йоко Тавада (多和田葉子 Тавада Йоко, родилась 23 марта 1960 года) — японская писательница, в настоящее время проживающая в Берлине, Германия. Она пишет на японском и немецком языках. Тавада удостоена многочисленных литературных наград, включая премию Акутагава, премию Танизаки, литературную премию Нома, премию Идзуми Кёка за литературу, премию Гундзо для молодых авторов, медаль Гёте, премию Клейста и Национальную книжную премию.

Ранние годы и образование

Тавада родилась в Накано, Токио. Её отец был переводчиком и книгопродавцом. Она училась в Токийской столичной старшей школе Тачикава. В 1979 году, в возрасте 19 лет, Тавада отправилась в Германию на Транссибирской магистрали. В 1982 году она окончила университет Васеда, получив степень бакалавра по русской литературе, и после окончания переехала в Гамбург, Германия, где начала работать с одним из деловых партнеров своего отца в компании по распространению книг. Она оставила эту работу, чтобы продолжить обучение в Гамбургском университете, и в 1990 году получила степень магистра по современной немецкой литературе. В 2000 году она защитила докторскую диссертацию по немецкой литературе в Университете Цюриха, где её научным руководителем была Сигрид Вайгель, которая к тому времени преподавала в этом университете. В 2006 году Тавада переехала в Берлин, где проживает и по сей день.

Карьера

Карьера Тавады началась в 1987 году с публикации Nur da wo du bist da ist nichts—Anata no iru tokoro dake nani mo nai (Ничего, кроме того места, где ты есть), сборника стихов, изданного в немецком и японском двуязычном варианте. Ее первый роман, озаглавленный "Какато о накушите" (Missing Heels), получил премию Гунзо для новых писателей в 1991 году. За ним последовали другие книги, в том числе "Сейдзё денсэцу" (Легенда о святой) в 1996 году и "Футакути отоко" (Человек с двумя ртами) в 1998 году. Отрывки из этих книг были переведены на английский язык Маргарет Мицутани и собраны в книге 2009 года под названием "Стремление к мосту". В 1996 году Тавада была удостоена премии Адельберта фон Шамиссо, немецкой литературной премии для не носителей немецкого языка. В 2000 году она получила премию Идзуми Кёка за книгу "Хинагику но оча но баи". Роман рассказывает о вьетнамской девушке, похищенной в юном возрасте во время участия в молодежном форуме в Германии. Английский перевод, выполненный Сьюзан Бернофски с немецкого оригинала, был опубликован издательством New Directions Publishing в 2009 году под названием The Naked Eye. В 2005 году Тавада получила престижную медаль Гёте от Гёте-Института за выдающийся вклад в немецкую культуру. В 2011 году, вдохновленная историей осиротевшего белого медвежонка Кнута, Тавада написала три взаимосвязанных рассказа, исследующих отношения между людьми и животными с точки зрения трех поколений белых медведей, живущих в неволе. Как и в предыдущих работах, она создала отдельные рукописи на японском и немецком языках. В 2011 году в Японии была опубликована японская версия под названием "Юки но рэнсю:сэй". Она получила Литературную премию Нома 2011 года и первую премию Уорвика для женщин-переводчиков. В 2013 году Тавада была удостоена премии Эрлангера за перевод поэзии с японского на немецкий и обратно. Английский перевод, выполненный Маргарет Мицутани, был опубликован в США издательством New Directions Publishing в 2018 году под названием The Emissary, а в Великобритании – издательствами Portobello Books/Granta Books под названием The Last Children of Tokyo. В 2016 году она получила премию Клейста, а в 2018 году – медаль Карла Цукмайера за заслуги перед немецким языком. В начале своей карьеры Тавада обращалась за помощью к переводчику для создания немецких изданий своих японских рукописей, но позже стала одновременно создавать отдельные рукописи на каждом языке, используя процесс, который она называет «непрерывным переводом». Со временем ее творчество стало различаться по жанрам и языкам: Тавада обычно пишет более крупные произведения, такие как пьесы и романы, на японском языке, а более короткие – рассказы и эссе – на немецком. Кроме того, она склонна создавать больше неологизмов, когда пишет на немецком языке, чем на японском. В своих произведениях Тавада подчеркивает странность языка или отдельных слов в одном языке, если на них смотрит человек, говорящий на другом языке. Она использует неожиданные слова, алфавиты и идеограммы, чтобы привлечь внимание к необходимости перевода в повседневной жизни. Она утверждает, что язык не является естественным, а скорее «искусственным и магическим», и призывает переводчиков ее работ заменять игру слов в ее рукописях новой игрой слов в их собственных языках. Распространенной темой в творчестве Тавады является связь между словами и реальностью, и в частности возможность того, что языковые различия могут сделать ассимиляцию в другую культуру невозможной. Например, Тавада предположила, что носитель японского языка понимает разные слова для обозначения «карандаша» в немецком и японском языках как относящиеся к двум разным объектам, причем японское слово относится к привычному карандашу, а немецкое – к карандашу, который является чужим и «иным». Однако ее работы также ставят под сомнение связь между национальным языком и национализмом, особенно отношения кокуго/кокутай в японской культуре. В рассказах Тавады часто фигурируют путешествия через границы. Ее творчество основано на личном опыте Тавады путешествий между странами и культурами, но также исследует более абстрактные границы, такие как граница между бодрствованием и сном, между мыслями и эмоциями или между временем до и после катастрофы. Тавада называет Пола Целана и Франца Кафку важными литературными влияниями.

Tawada's writing career began in 1987 with the publication of Nur da wo du bist da ist nichts—Anata no iru tokoro dake nani mo nai (Nothing Only Where You Are), a collection of poems released in a German and Japanese bilingual edition. Her first novella, titled Kakato o nakushite (Missing Heels), received the Gunzo Prize for New Writers in 1991. Several other books followed, including Seijo densetsu (Legend of a Saint) in 1996 and Futakuchi otoko (The Man With Two Mouths) in 1998. Portions of these books were translated into English by Margaret Mitsutani and collected in a 2009 book titled Facing the Bridge. Tawada won the 1996 Adelbert von Chamisso Prize, a German literary award for non native speakers of German. She won the Izumi Kyōka Prize for Literature for her 2000 book Hinagiku no ocha no baai, The novel follows a Vietnamese girl who was kidnapped at a young age while in Germany for a youth conference. An English version, translated from the German manuscript by Susan Bernofsky, was published by New Directions Publishing in 2009 under the title The Naked Eye. In 2005, Tawada won the prestigious Goethe Medal from the Goethe Institut for meritorious contributions to German culture by a non German. In 2011, inspired by the story of the orphaned polar bear Knut, Tawada wrote three interlocking short stories exploring the relationship between humans and animals from the perspective of three generations of captive polar bears. As with previous work, she wrote separate manuscripts in Japanese and German. In 2011 the Japanese version, titled Yuki no renshūsei, was published in Japan. It won the 2011 Noma Literary Prize It won the inaugural Warwick Prize for Women in Translation. Tawada won the 2013 Erlanger Prize for her work translating poetry between Japanese and German. An English version, translated by Margaret Mitsutani, was published in the US by New Directions Publishing in 2018 under the title The Emissary. and as The Last Children of Tokyo by Portobello Books/Granta Books in the UK. In 2016 she received the Kleist Prize, and in 2018 she was awarded the Carl Zuckmayer Medal for services to the German language. Early in her career Tawada enlisted the help of a translator to produce German editions of her Japanese manuscripts, but later she simultaneously generated separate manuscripts in each language through a process she calls "continuous translation." Over time her work has diverged by genre as well as language, with Tawada tending to write longer works such as plays and novels in Japanese, and shorter works such as short stories and essays in German. She also tends to create more neologisms when writing in German than when writing in Japanese. Tawada's writing highlights the strangeness of one language, or particular words in one language, when seen from the perspective of someone who speaks another language. Her writing uses unexpected words, alphabets, and ideograms to call attention to the need for translation in everyday life. She has said that language is not natural but rather "artificial and magical," and has encouraged translators of her work to replace word play in her manuscripts with new word play in their own languages. A common theme in Tawada's work is the relationship between words and reality, and in particular the possibility that differences in languages may make assimilation into a different culture impossible. For example, Tawada has suggested that a native Japanese speaker understands different words for "pencil" in German and Japanese as referring to two different objects, with the Japanese word referring to a familiar pencil and the German word referring to a pencil that is foreign and "other." However, her work also challenges the connection between national language and nationalism, particularly the kokugo/kokutai relationship in Japanese culture. Tawada's stories often involve traveling across boundaries. Her writing draws on Tawada's own experiences of traveling between countries and cultures, but it also explores more abstract boundaries, such as the boundary between waking life and dreams, between thoughts and emotions, or between the times before and after a disaster. Tawada has cited Paul Celan and Franz Kafka as important literary influences.