Собор Святого Петра в Ватикане

Введение

Папская базилика Святого Петра в Ватикане, или просто базилика Святого Петра (Basilica Sancti Petri), – церковь итальянского Высокого Возрождения, расположенная в Ватикане, независимом микрогосударстве, анклаве в городе Рим, Италия. Первоначально её строительство было запланировано в XV веке папой Николаем V, а затем папой Юлием II для замены стареющей Старой базилики Святого Петра, возведенной в IV веке римским императором Константином Великим. Строительство нынешней базилики началось 18 апреля 1506 года и было завершено 18 ноября 1626 года. Главными архитекторами были Донато Браманте, Микеланджело и Карло Мадерно, площадь и убранство созданы Джан Лоренцо Бернини. Базилика Святого Петра – одно из самых знаменитых произведений итальянской архитектуры эпохи Возрождения и считается «величайшей из всех церквей христианства». Согласно католической традиции, в базилике покоится святой Петр, первоверховный апостол Иисуса и первый епископ Рима (папа). Могила святого Петра находится непосредственно под главным алтарем базилики, также известным как Алтарь Исповедания. По этой причине с раннехристианских времен в базилике Святого Петра захоронены многие папы, кардиналы и епископы. Базилика Святого Петра известна как место паломничества и проведения богослужений. Папа Римский в течение года совершает множество богослужений как внутри базилики, так и на прилегающей площади Святого Петра, которые привлекают от 15 000 до более чем 80 000 верующих. Базилика Святого Петра тесно связана с историей ранней Христианской церкви, папством, протестантской Реформацией и католической Контрреформацией, а также с жизнью многих художников, особенно Микеланджело. Как архитектурное сооружение, она признана величайшим зданием своего времени.

Обзор

Святой Петр – это церковь, построенная в стиле Возрождения, расположенная в Ватикане к западу от реки Тибр и недалеко от холма Яникул и мавзолея Адриана. Его центральный купол доминирует над римским горизонтом. К базилике ведет площадь Святого Петра – преддверие, разделенное на две секции, обе окруженные высокими колоннадами. Первая часть имеет овальную форму, вторая – трапециевидную. Фасад базилики с гигантским ордером колонн простирается вдоль площади и к нему ведут ступени, по обе стороны от которых установлены две статуи апостолов Петра и Павла, первых проповедников христианства в Риме. Базилика имеет крестообразную форму с удлиненным нефом в виде латинского креста, однако первоначальные проекты предусматривали централизованную структуру, что все еще заметно в архитектуре. Центральное пространство как снаружи, так и внутри доминирует один из крупнейших куполов в мире. Вход осуществляется через нартекс, или входной зал, протянувшийся вдоль всего здания. Одной из украшенных бронзовых дверей, ведущих из нартекса, является Святая дверь, открываемая лишь во время юбилейных годов. Неф, ведущий к центральному куполу, состоит из трех травей, опирающихся на массивные пилоны, поддерживающие свод, самый высокий среди всех церквей. Неф обрамлен широкими боковыми проходами, от которых отходят многочисленные часовни. Вокруг купола также расположены часовни. При движении по часовой стрелке они следующие: Баптистерий, Капелла Явления Девы Марии, большая хоровая капелла, алтарь Преображения Господня, Капелла Климента с алтарем святого Григория, вход в сакристию, алтарь Лжи, левый трансепт с алтарями Распятия святого Петра, святого Иосифа и святого Фомы, алтарь Святого Сердца, Капелла Мадонны Колонны, алтарь святого Петра, исцеляющего парализованного, апсида с кафедрой святого Петра, алтарь святого Петра, воскрешающего Тавиту, алтарь святой Петрониллы, алтарь архангела Михаила, алтарь Навичеллы, правый трансепт с алтарями святого Эразма, святых Просса и Мартиниана, и святого Вацлава, алтарь святого Иеронима, алтарь святого Василия, Грегорианская капелла с алтарем Мадонны Утешения, большая капелла Святого Дара, Капелла святого Себастьяна и Капелла Пьеты. Монументы, расположенные по часовой стрелке, посвящены: Марии Клементине Собинской, Стюартам, Бенедикту XV, Иоанну XXIII, святому Пию X, Иннокентию VIII, Льву XI, Иннокентию XI, Пию VII, Пию VIII, Александру VII, Александру VIII, Павлу III, Урбану VIII, Клименту X, Клименту XIII, Бенедикту XIV, святому Петру (бронзовая статуя), Григорию XVI, Григорию XIV, Григорию XIII, Матильде Тосканской, Иннокентию XII, Пию XII, Пию XI, Кристине Шведской, Льву XII. В центре базилики, под главным алтарем, находится Confessio, или Часовня Исповедания, в память об исповедании веры святого Петра, приведшем его к мученичеству. Две изогнутые мраморные лестницы ведут к этой подземной часовне, расположенной на уровне константиновской церкви и непосредственно над предполагаемым местом захоронения святого Петра. Весь интерьер собора Святого Петра роскошно украшен мрамором, рельефами, архитектурной скульптурой и позолотой. Базилика содержит большое количество гробниц пап и других выдающихся личностей, многие из которых считаются выдающимися произведениями искусства. Также здесь множество скульптур в нишах и часовнях, включая Пьету Микеланджело. Центральным элементом является балдахин, или навес над Папским алтарем, спроектированный Джан Лоренцо Бернини. Апсида завершается скульптурным ансамблем, также работы Бернини, и содержит символическую кафедру святого Петра. Американский философ Ральф Уолдо Эмерсон описал собор Святого Петра как "украшение земли, возвышенное воплощение красоты".

St. Peter's is a church built in the Renaissance style located in the Vatican City west of the River Tiber and near the Janiculum Hill and Hadrian's Mausoleum. Its central dome dominates the skyline of Rome. The basilica is approached via St. Peter's Square, a forecourt in two sections, both surrounded by tall colonnades. The first space is oval and the second trapezoidal. The façade of the basilica, with a giant order of columns, stretches across the end of the square and is approached by steps on which stand two statues of the first century apostles to Rome, Saints Peter and Paul. The basilica is cruciform in shape, with an elongated nave in the Latin cross form but the early designs were for a centrally planned structure and this is still in evidence in the architecture. The central space is dominated both externally and internally by one of the largest domes in the world. The entrance is through a narthex, or entrance hall, which stretches across the building. One of the decorated bronze doors leading from the narthex is the Holy Door, only opened during jubilees. The nave which leads to the central dome is in three bays, with piers supporting a barrel vault, the highest of any church. The nave is framed by wide aisles which have a number of chapels off them. There are also chapels surrounding the dome. Moving around the basilica in a clockwise direction they are: The Baptistery, the Chapel of the Presentation of the Virgin, the larger Choir Chapel, the altar of the Transfiguration, the Clementine Chapel with the altar of Saint Gregory, the Sacristy Entrance, the Altar of the Lie, the left transept with altars to the Crucifixion of Saint Peter, Saint Joseph and Saint Thomas, the altar of the Sacred Heart, the Chapel of the Madonna of Column, the altar of Saint Peter and the Paralytic, the apse with the Chair of Saint Peter, the altar of Saint Peter raising Tabitha, the altar of St. Petronilla, the altar of the Archangel Michael, the altar of the Navicella, the right transept with altars of Saint Erasmus, Saints Processo and Martiniano, and Saint Wenceslas, the altar of St. Jerome, the altar of Saint Basil, the Gregorian Chapel with the altar of the Madonna of Succour, the larger Chapel of the Holy Sacrament, the Chapel of Saint Sebastian and the Chapel of the Pietà. The Monuments, in a clockwise direction, are to: Maria Clementina Sobieski, The Stuarts, Benedict XV, John XXIII, St. Pius X, Innocent VIII, Leo XI, Innocent XI, Pius VII, Pius VIII, Alexander VII, Alexander VIII, Paul III, Urban VIII, Clement X, Clement XIII, Benedict XIV, St Peter (Bronze Statue), Gregory XVI, Gregory XIV, Gregory XIII, Matilda of Canossa, Innocent XII, Pius XII, Pius XI, Christina of Sweden, Leo XII. At the heart of the basilica, beneath the high altar, is the Confessio or Chapel of the Confession, in reference to the confession of faith by St. Peter, which led to his martyrdom. Two curving marble staircases lead to this underground chapel at the level of the Constantinian church and immediately above the purported burial place of Saint Peter. The entire interior of St. Peter's is lavishly decorated with marble, reliefs, architectural sculpture and gilding. The basilica contains a large number of tombs of popes and other notable people, many of which are considered outstanding artworks. There are also a number of sculptures in niches and chapels, including Michelangelo's Pietà. The central feature is a baldachin, or canopy over the Papal Altar, designed by Gian Lorenzo Bernini. The apse culminates in a sculptural ensemble, also by Bernini, and containing the symbolic Chair of Saint Peter. The American philosopher Ralph Waldo Emerson described St. Peter's as "an ornament of the earth the sublime of the beautiful."

Статус

Базилика Святого Петра – одна из папских базилик (ранее именовавшихся «патриархальными базиликами»). Теологический акт Бенедикта XVI, отказавшегося от титула «Патриарха Запада», повлек за собой то, что патриархальные базилики католического римского обряда сегодня официально именуются папскими базиликами. Она также является одной из четырех главных базилик Рима, остальные главные базилики (все из которых также являются папскими базиликами) – базилики Святого Иоанна Латеранского, Святой Марии Великой и Святого Павла за стенами. Статус главной базилики наделяет базилику Святого Петра приоритетом перед всеми второстепенными базиликами во всем мире. Однако, в отличие от всех остальных папских главных базилик, она полностью расположена на территории и, следовательно, находится под суверенной юрисдикцией Государства Ватикан, а не Италии. Это наиболее выдающееся здание Ватикана. Его купол – характерная черта римского пейзажа и занимает площадь в один из самых святых центров христианства и католической традиции, традиционно являясь местом захоронения её титулярного святого, апостола Петра, главы двенадцати апостолов Иисуса и, согласно преданию, первого епископа Антиохии, а затем первого епископа Рима, что делает его первым Папой Римским. Хотя Новый Завет не упоминает о мученической смерти святого Петра в Риме, предание, основанное на писаниях Отцов Церкви, гласит, что его гробница находится под балдахином и алтарем базилики в «Исповеди». По этой причине многие папы, начиная с первых лет существования Церкви, были похоронены рядом со святым Петром в некрополе под базиликой. Строительство нынешней базилики, над старой Константиновской базиликой, началось 18 апреля 1506 года и завершилось в 1615 году. Наконец, 18 ноября 1626 года папа Урбан VIII торжественно освятил базилику. Являясь одной из составных частей исторически и архитектурно значимого Ватикана, базилика Святого Петра была внесена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1984 году в соответствии с критериями (i), (ii), (iv) и (vi). С внешней площадью в [вставить площадь] и внутренней площадью в [вставить площадь], базилика Святого Петра является крупнейшим христианским церковным зданием в мире по двум последним показателям и вторым по величине по первому, по состоянию на 2016 год. Высота вершины купола, 137 метров, также делает её вторым по высоте зданием Рима по состоянию на 2016 год. Благодаря своей высоте купол входил в число самых высоких зданий Старого Света и до сих пор сохраняет за собой звание самого высокого купола в мире. Хотя на момент завершения строительства купол был самым большим в мире по диаметру, он больше не обладает этим отличием.

St. Peter's Basilica is one of the papal basilicas (previously styled "patriarchal basilicas")Benedict XVI's theological act of renouncing the title of "Patriarch of the West" had as a consequence that Catholic Roman Rite patriarchal basilicas are today officially known as Papal basilicas. and one of the four Major Basilicas of Rome, the other Major Basilicas (all of which are also Papal Basilicas) being the Basilicas of St. John Lateran, St. Mary Major, and St. Paul outside the Walls. The rank of major basilica confers on St. Peter's Basilica precedence before all minor basilicas worldwide. However, unlike all the other Papal Major Basilicas, it is wholly within the territory, and thus the sovereign jurisdiction, of the Vatican City State, and not that of Italy. It is the most prominent building in the Vatican City. Its dome is a feature of the skyline of Rome and covers an area of One of the holiest sites of Christianity and Catholic Tradition, it is traditionally the burial site of its titular, St. Peter, who was the head of the twelve Apostles of Jesus and, according to tradition, the first Bishop of Antioch and later the first Bishop of Rome, rendering him the first Pope. Although the New Testament does not mention St. Peter's martyrdom in Rome, tradition, based on the writings of the Fathers of the Church, holds that his tomb is below the baldachin and the altar of the Basilica in the "Confession". For this reason, many Popes have, from the early years of the Church, been buried near Pope St. Peter in the necropolis beneath the Basilica. Construction of the current basilica, over the old Constantinian basilica, began on 18 April 1506 and finished in 1615. At length, on 18 November 1626 Pope Urban VIII solemnly dedicated the Basilica. As one of the constituent structures of the historically and architecturally significant Vatican City, St. Peter's Basilica was inscribed as a UNESCO World Heritage Site in 1984 under criteria (i), (ii), (iv), and (vi). With an exterior area of , an interior area of , St. Peter's Basilica is the largest Christian church building in the world by the two latter metrics and the second largest by the first as of 2016. The top of its dome, at 448.1 feet (137 m), also places it as the second tallest building in Rome as of 2016. The dome's soaring height placed it among the tallest buildings of the Old World, and it continues to hold the title of tallest dome in the world. Though the largest dome in the world by diameter at the time of its completion, it no longer holds this distinction.

Место захоронения святого Петра

После распятия Иисуса в библейской книге Деяния Апостолов записано, что один из его двенадцати учеников, Симон, известный как святой Петр, рыбак из Галилеи, занял лидирующую позицию среди последователей Иисуса и сыграл важную роль в основании христианской церкви. Имя Петр – "Petrus" на латыни и "Petros" на греческом, происходит от греческого слова petra, означающего «камень» или «скала», и является дословным переводом арамейского "Кефа", имени, данного Симону Иисусом. (Иоанна 1:42, и см. Матфея 16:18)

Католическая традиция утверждает, что Петр, после тридцатичетырехлетнего служения, отправился в Рим и встретил там мученическую смерть вместе с Павлом 13 октября 64 года н.э. во время правления римского императора Нерона. Его казнь была одной из многих мученических смертей христиан, последовавших за Великим пожаром в Риме. По словам Иеронима, Петр был распят головой вниз по собственной просьбе, поскольку считал себя недостойным умереть той же смертью, что и Иисус. Распятие произошло возле древнеегипетского обелиска в цирке Нерона. Согласно преданию, останки Петра были похоронены неподалеку от цирка, на Монте Ватикано, за Виа Корнелия, напротив цирка, недалеко от места его смерти. Виа Корнелия была дорогой, проходившей с востока на запад вдоль северной стены цирка, на земле, которая сейчас занята южными частями базилики и площади Святого Петра. Через несколько лет на этом месте было возведено святилище. Почти триста лет спустя на этом месте была построена Старая базилика Святого Петра.

Старая базилика Святого Петра

Старая базилика Святого Петра была церковью IV века, строительство которой император Константин Великий начал между 319 и 333 годами нашей эры. Она имела типичную базиликальную форму: широкий центральный неф и два боковых придела с каждой стороны, завершающиеся апсидой, а также трансепт или бема, придающие зданию форму тау-креста. Длина базилики превышала метров, а входу предшедствовал большой колоннадой окруженный атриум. Эта церковь была возведена над небольшой святыней, которую считали местом захоронения святого Петра, хотя гробница была разрушена в 846 году нашей эры. В ней находилось огромное количество захоронений и мемориальных знаков, в том числе большинства пап от святого Петра до XV века. Как и все самые ранние церкви Рима, как эта церковь, так и её преемница имели вход с востока и апсиду на западном конце здания. С момента постройки нынешней базилики название «Старая базилика Святого Петра» стало использоваться для обозначения её предшественницы, чтобы отличать эти два здания.

План восстановления

К концу XV века, будучи заброшенной в период Авиньонского папства, старая базилика пришла в ветхое состояние. По-видимому, первым папой, который задумался о её перестройке или, по крайней мере, о радикальных изменениях, был папа Николай V (1447–1455). Он поручил работы по старому зданию Леоне Баттисте Альберти и Бернардо Росселлино, а также заказал Росселлино проект совершенно новой базилики или крайней модификации существующей. Его правление было омрачено политическими проблемами, и к моменту его смерти мало что было сделано. Были завершены фундаменты для нового трансепта и хора, чтобы сформировать базилику в форме латинского креста с куполом, сохранив неф и боковые приделы старой базилики. Также были возведены части стен хора. Папа Юлий II планировал для собора Святого Петра гораздо большее, чем программа ремонта или модификации, задуманная Николаем V. В то время Юлий планировал собственную гробницу, которую должен был спроектировать и украсить скульптурой Микеланджело, а затем установить в соборе Святого Петра. Гробница Юлия II осталась незавершенной и в конечном итоге была установлена в церкви Святого Петра в Винколах. В 1505 году Юлий принял решение снести древнюю базилику и заменить её монументальным сооружением, чтобы разместить в нём свою огромную гробницу и "возвеличить себя в народном сознании".

Последовательные планы

План папы Юлия по возведению самого грандиозного здания в христианском мире стал предметом конкурса, работы участников которого до сих пор хранятся в галерее Уффици во Флоренции. Был выбран проект Донато Браманте, и 1506 году был заложен первый камень. Этот план представлял собой огромный греческий крест с куполом, вдохновленным куполом огромного круглого римского храма – Пантеона. После смерти папы Юлия в 1513 году Браманте сменили Джулиано да Сангалло и Фра Джокондо, оба они умерли в 1515 году (сам Браманте скончался годом ранее). 1 августа 1514 года Рафаэль был утвержден архитектором собора Святого Петра. Основное изменение в его плане – неф из пяти травей с рядом сложных апсидальных капелл, расположенных по обе стороны от нефа. План Рафаэля для хора и трансептов сделал квадратность внешних стен более выразительной за счет уменьшения размеров башен, а полукруглые апсиды – более четко очерченными, окружив каждую амбулаторием. В 1520 году умер и Рафаэль, в возрасте 37 лет, а его преемник, Бальдассаре Перуцци, сохранил изменения, предложенные Рафаэлем во внутренней планировке трех главных апсид, но в остальном вернулся к плану греческого креста и другим элементам проекта Браманте. Этот план не был реализован из-за различных трудностей, возникших как в церковных, так и в государственных кругах. В 1527 году Рим был разграблен и разграблен войсками императора Карла V. Перуцци умер в 1536 году, так и не воплотив свой план в жизнь. Главным практическим вкладом Сангалло стало укрепление пирсов Браманте, которые начали трескаться. Его следует считать главным проектировщиком значительной части здания в его нынешнем виде, а также человеком, доведшим строительство до стадии, когда его можно было завершить. Он взялся за эту работу без энтузиазма; папа Павел вынудил его, разочарованный смертью своего избранного кандидата, Джулио Романо, и отказом Джакопо Сансовино покинуть Венецию. Микеланджело писал: "Я берусь за это только из любви к Богу и в честь апостола". Он настаивал на том, чтобы ему предоставили полную свободу действий для достижения конечной цели любыми средствами, которые он посчитает необходимыми.

Pope Julius' scheme for the grandest building in Christendom was the subject of a competition for which a number of entries remain intact in the Uffizi Gallery, Florence. It was the design of Donato Bramante that was selected, and for which the foundation stone was laid in 1506. This plan was in the form of an enormous Greek Cross with a dome inspired by that of the huge circular Roman temple, the Pantheon. When Pope Julius died in 1513, Bramante was replaced with Giuliano da Sangallo and Fra Giocondo, who both died in 1515 (Bramante himself having died the previous year). Raphael was confirmed as the architect of St. Peter's on 1 August 1514. The main change in his plan is the nave of five bays, with a row of complex apsidal chapels off the aisles on either side. Raphael's plan for the chancel and transepts made the squareness of the exterior walls more definite by reducing the size of the towers, and the semi circular apses more clearly defined by encircling each with an ambulatory. In 1520 Raphael also died, aged 37, and his successor Baldassare Peruzzi maintained changes that Raphael had proposed to the internal arrangement of the three main apses, but otherwise reverted to the Greek Cross plan and other features of Bramante. This plan did not go ahead because of various difficulties of both Church and state. In 1527 Rome was sacked and plundered by Emperor Charles V. Peruzzi died in 1536 without his plan being realized. Sangallo's main practical contribution was to strengthen Bramante's piers which had begun to crack. He is to be regarded as the principal designer of a large part of the building as it stands today, and as bringing the construction to a point where it could be carried through. He did not take on the job with pleasure; it was forced upon him by Pope Paul, frustrated at the death of his chosen candidate, Giulio Romano and the refusal of Jacopo Sansovino to leave Venice. Michelangelo wrote, "I undertake this only for the love of God and in honour of the Apostle." He insisted that he should be given a free hand to achieve the ultimate aim by whatever means he saw fit.

Вклад Микеланджело

Микеланджело принял под контроль строительную площадку, на которой за остатками нефа старой базилики возвышались четыре пирса, превосходящие по размерам все, что было построено со времен Древнего Рима. Он также унаследовал множество проектов, разработанных и переработанных одними из величайших архитекторов и инженеров XVI века. Во всех этих проектах присутствовали определенные общие элементы: все они предусматривали купол, равный по величию куполу, спроектированному Брунелески столетие назад и с тех пор доминирующему над горизонтом Флоренции эпохи Возрождения, и все они требовали строго симметричного плана – либо в форме греческого креста, как знаменитая базилика Святого Марка в Венеции, либо в форме латинского креста с трансептами, идентичными по форме апсиде, как во Флорентийском соборе. Несмотря на то, что за 40 лет работы над проектом было достигнуто лишь незначительное продвижение, Микеланджело не отверг идеи предыдущих архитекторов, а использовал их для разработки грандиозного замысла. Прежде всего, Микеланджело признал сущностное достоинство первоначального проекта Браманте. Он вернулся к форме греческого креста и, как выразилась Хелен Гарднер: "Не разрушая централизующих особенностей плана Браманте, Микеланджело несколькими штрихами пера превратил его сложность, напоминающую снежинку, в огромное, цельное единство". В своем нынешнем виде собор Святого Петра был расширен нефом, спроектированным Карло Мадерно. Именно восточный конец (церковная "восточная часть") с его огромным центральным куполом является работой Микеланджело. Из-за расположения собора на территории Ватикана и из-за того, что проекция нефа скрывает купол от взгляда при приближении к зданию с площади перед ним, творение Микеланджело лучше всего воспринимается издалека. Становится очевидным, что архитектор значительно упростил четко определенные геометрические формы плана Браманте – квадрата с квадратными выступами, а также плана Рафаэля – квадрата с полукруглыми выступами. Микеланджело смягчил строгость геометрии, придав внешней кладке массивные пропорции и заполнив каждый угол небольшой ризницей или лестничной клеткой. Создается впечатление непрерывной поверхности стены, сложенной или разбитой под разными углами, но лишенной прямых углов, обычно определяющих смену направления в углах здания. Этот экстерьер окружен гигантским ордером коринфских пилястр, установленных под слегка отличающимися друг от друга углами, в соответствии с постоянно меняющимися углами поверхности стены. Над ними огромный карниз изгибается непрерывной лентой, создавая впечатление, что все здание находится в состоянии напряжения.

Michelangelo took over a building site at which four piers, enormous beyond any constructed since ancient Roman times, were rising behind the remaining nave of the old basilica. He also inherited the numerous schemes designed and redesigned by some of the greatest architectural and engineering minds of the 16th century. There were certain common elements in these schemes. They all called for a dome to equal that engineered by Brunelleschi a century earlier and which has since dominated the skyline of Renaissance Florence, and they all called for a strongly symmetrical plan of either Greek Cross form, like the iconic St. Mark's Basilica in Venice, or of a Latin Cross with the transepts of identical form to the chancel, as at Florence Cathedral. Even though the work had progressed only a little in 40 years, Michelangelo did not simply dismiss the ideas of the previous architects. He drew on them in developing a grand vision. Above all, Michelangelo recognized the essential quality of Bramante's original design. He reverted to the Greek Cross and, as Helen Gardner expresses it: "Without destroying the centralising features of Bramante's plan, Michelangelo, with a few strokes of the pen converted its snowflake complexity into massive, cohesive unity." As it stands today, St. Peter's has been extended with a nave by Carlo Maderno. It is the chancel end (the ecclesiastical "Eastern end") with its huge centrally placed dome that is the work of Michelangelo. Because of its location within the Vatican State and because the projection of the nave screens the dome from sight when the building is approached from the square in front of it, the work of Michelangelo is best appreciated from a distance. What becomes apparent is that the architect has greatly reduced the clearly defined geometric forms of Bramante's plan of a square with square projections, and also of Raphael's plan of a square with semi circular projections. Michelangelo has blurred the definition of the geometry by making the external masonry of massive proportions and filling in every corner with a small vestry or stairwell. The effect created is of a continuous wall surface that is folded or fractured at different angles, but lacks the right angles which usually define change of direction at the corners of a building. This exterior is surrounded by a giant order of Corinthian pilasters all set at slightly different angles to each other, in keeping with the ever changing angles of the wall's surface. Above them, the huge cornice ripples in a continuous band, giving the appearance of keeping the whole building in a state of compression.

Купол: последовательные и окончательные проекты

Купол собора Святого Петра поднимается на общую высоту от пола базилики до вершины внешнего креста. Это самый высокий купол в мире. Его внутренний диаметр составляет , что лишь немного меньше, чем у двух из трех других огромных куполов, построенных ранее: Пантеона в Древнем Риме, и Флорентийского собора эпохи Раннего Возрождения. Он примерно на 9 метров больше в диаметре, чем у церкви Святой Софии в Константинополе, завершенной в 537 году. Архитекторы собора Святого Петра обращались к куполам Пантеона и Флорентийского Дуомо за решениями о том, как построить то, что изначально задумывалось как величайший купол христианства.

Брамэнте и Сангалло, 1506 и 1513

Купол Пантеона стоит на круглой стене, не имеющей входов или окон, за исключением единственной двери. Всё здание имеет одинаковую высоту и ширину. Его купол построен из цельного бетонного панциря, облегчённого добавлением большого количества вулканических камней – туфа и пемзы. Внутренняя поверхность купола глубоко украшена кессонами, что создаёт как вертикальные, так и горизонтальные рёбра, одновременно уменьшая общую нагрузку. На вершине находится круглое отверстие, через которое свет проникает внутрь. План Сангалло (1513), большая деревянная модель которого сохранилась до наших дней, опирается на опыт обоих предшественников. Он оценил достоинства кессонов Пантеона и внешних каменных рёбер Флорентийского собора. Он укрепил и расширил перистиль Брамэнта, превратив его в серию арочных и упорядоченных проёмов вокруг основания, с дополнительным рядом арок, расположенным выше первого. В его руках довольно изящная форма фонаря, основанная на флорентийской, стала массивной структурой, окружённой выступающим основанием, перистилем и увенчанной коническим шпилем. Большинство других изменений носили косметический характер, например, добавление львиных масок над барабаном в честь Папы Сикста и украшение шпиля на вершине фонаря венком из финиалов, как предлагал Сангалло. Гравюра Стефана дю Перака (1569) изображает полусферический купол, но это, возможно, является неточностью гравёра. Профиль деревянной модели более овальный, чем на гравюрах, но менее выраженный, чем у готового сооружения. Предполагается, что на смертном одре Микеланджело вернулся к более заострённой форме. Однако, по мнению Лиса Милна, Джакомо делла Порта взял на себя полную ответственность за изменения и указал Папе Сиксту, что Микеланджело не обладал тем научным пониманием, которым обладал он сам. Редкое выживание этого образца, вероятно, объясняется его фрагментарностью и тем, что над рисунком были выполнены подробные математические расчёты.

The dome of the Pantheon stands on a circular wall with no entrances or windows except a single door. The whole building is as high as it is wide. Its dome is constructed in a single shell of concrete, made light by the inclusion of a large amount of the volcanic stones tuff and pumice. The inner surface of the dome is deeply coffered which has the effect of creating both vertical and horizontal ribs while lightening the overall load. At the summit is an ocular opening across which provides light to the interior. Sangallo's plan (1513), of which a large wooden model still exists, looks to both these predecessors. He realized the value of both the coffering at the Pantheon and the outer stone ribs at Florence Cathedral. He strengthened and extended the peristyle of Bramante into a series of arched and ordered openings around the base, with a second such arcade set back in a tier above the first. In his hands, the rather delicate form of the lantern, based closely on that in Florence, became a massive structure, surrounded by a projecting base, a peristyle and surmounted by a spire of conic form. Most of the other changes were of a cosmetic nature, such as the adding of lion's masks over the swags on the drum in honour of Pope Sixtus and adding a circlet of finials around the spire at the top of the lantern, as proposed by Sangallo. Stefan du Pérac's engraving (1569) shows a hemispherical dome, but this was perhaps an inaccuracy of the engraver. The profile of the wooden model is more ovoid than that of the engravings, but less so than the finished product. It has been suggested that Michelangelo on his death bed reverted to the more pointed shape. However, Lees Milne cites Giacomo della Porta as taking full responsibility for the change and as indicating to Pope Sixtus that Michelangelo was lacking in the scientific understanding of which he himself was capable. The rare survival of this example is probably due to its fragmentary state and the fact that detailed mathematical calculations had been made over the top of the drawing.

Добавление нефа и фасада

18 февраля 1606 года, при папе Павле V, начался разбор оставшихся частей Константиновской базилики. Определенное чувство вины за разрушение древнего здания также повлияло на взгляды как Фаббрики, так и Курии. Земля, на которой на протяжении столь долгого времени стояли базилика и примыкавшие к ней часовни, ризницы и сакристии, считалась священной. Единственным решением было построить неф, охватывающий все пространство. В 1607 году был созван комитет из десяти архитекторов, и было решено расширить здание, спроектированное Микеланджело, за счет добавления нефа. Планы Мадерно как для нефа, так и для фасада были одобрены. Строительство нефа началось 7 мая 1607 года и шло быстрыми темпами, с привлечением армии из 700 рабочих. В следующем году началось возведение фасада, в декабре 1614 года были завершены последние штрихи лепного декора свода, а в начале 1615 года была разобрана перегородка между двумя частями здания. Весь мусор был вывезен, и неф был готов к использованию к Вербному воскресенью.