Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Испанский музыкант
Spanish musician
Луис де Милан (также известный как Ллуис дель Мила или Луис Милан) (ок. 1500 – ок. 1561) был испанским композитором эпохи Возрождения, виуэлистом и автором сочинений о музыке. Он был первым композитором в истории, опубликовавшим музыку для виуэлы де-мано – инструмента, который преимущественно использовался на Пиренейском полуострове и в некоторых итальянских государствах в XV и XVI веках. Он также был одним из первых музыкантов, указавших словесные обозначения темпа в своих произведениях. Вероятно, он прожил всю жизнь в Валенсии, хотя достоверных сведений о его жизни немного. По-видимому, он состоял на службе при герцогском дворе до 1538 года. В 1535 году он опубликовал свою первую книгу – музыкальную игру под названием El juego de mandar. В следующем году вышла его самая значительная книга.
Luis de Milán (also known as Lluís del Milà or Luys Milán) (c. 1500 – c. 1561) was a Spanish Renaissance composer, vihuelist, and writer on music. He was the first composer in history to publish music for the vihuela de mano, an instrument employed primarily in the Iberian peninsula and some of the Italian states during the 15th and 16th centuries, and he was also one of the first musicians to specify verbal tempo indications in his music. He probably lived all his life in Valencia, though details are sketchy at best. He seems to have been employed by the ducal court until around 1538. In 1535 he published his first book, a parlor game with music called El juego de mandar. The next year he issued what would be his most important book.
Маэстро (1536)
Миланский "Libro de música de vihuela de mano" под названием "Маэстро" был напечатан в декабре 1536 года и посвящен королю Португалии Жуану III. Посвящение и включение шести вилансико на португальском языке позволяют предположить, что Милан посетил эту страну и провел там некоторое время. "Маэстро" – первая в истории коллекция музыки для виуэлы, частично предназначенная для учащихся, с нотами, представленными по уровням сложности – от простых до сложных, чтобы виуэлисты могли переходить от элементарных пьес к более трудным. Сборник разделен на две книги: одна – для виуэлы соло, другая – для голоса и виуэлы. (Подробное описание 72 произведений можно найти в испанской Википедии.) В инструментальном томе содержатся сорок фантазий, шесть паван и четыре тиенто. Для голоса написаны двенадцать вилансико, четыре романса и шесть сонетов. Все они на кастильском языке, за исключением сонетов, написанных на итальянском, и половины вилансико, как уже отмечалось. Большая часть сборника требует значительного мастерства. Тем не менее, не все украшения прописаны детально. Стиль композиций варьируется от простой гомофонии до полифонии и виртуозных пассажей; встречается также необычный хроматизм, включая странные двойные модуляции, которые были довольно редки в музыке других европейских стран того времени. Книга, по-видимому, была подготовлена с большой тщательностью: для исполнителей, желающих избежать более сложных фрагментов, предложены альтернативные варианты, некоторые части пьес обозначены как необязательные, а также даны описательные указания темпа, например, *ni muy apriessa ni muy a espacio sino con un compás bien mesurado* ("ни слишком быстро, ни слишком медленно, но с умеренным темпом").
Milán’s Libro de música de vihuela de mano intitulado El Maestro was printed in December 1536 and dedicated to King John III of Portugal. The dedication, and the inclusion of six villancicos in Portuguese, suggests that Milán traveled to that country and spent time there. El Maestro is the first collection of vihuela music in history, and was in part intended for students of the instrument, with scores presented in grades from simple to complex so that vihuelists could proceed from elementary to harder pieces. The set divides into two books, one for the vihuela alone and the other for voice and vihuela. (A breakdown of its 72 works is at Spanish Wikipedia.) There are forty fantasías, six pavanas, and four tientos in the instrumental volume. For voice, there are twelve villancicos, four romances, and six sonetos (sonnets). All of these are to Castilian texts, except for the sonetos, which are in Italian, and half of the villancicos, as already noted. Much of the collection requires considerable virtuosity. Still, not all the ornamentation is provided in detail. The style of the compositions varies from simple homophony to polyphony and virtuoso passage work; unusual chromaticism also occurs, including strange double inflections which were quite rare in music from other parts of Europe at the same time. It appears that the book was prepared with great care; alternative passages are given for players who wish to avoid more virtuosic parts, sections of pieces are indicated as optional, and he provided descriptive tempo indications, for example, ni muy apriessa ni muy a espacio sino con un compás bien mesurado ("neither too quickly nor too slowly, but with a moderate measure").
Поздние работы
Последняя публикация Милана, El cortesano (1561), созданная по образцу трактата «Il Cortegiano» Бальдассаре Кастильоне, даёт яркое и занимательное представление о жизни в валенсийском герцогском дворе. Несмотря на отсутствие в ней музыкальных примеров, это ценный отчёт профессионального музыканта того времени.
Milán’s last publication, El cortesano (1561), modeled on Il Cortegiano by Baldassare Castiglione, gives a vivid and entertaining picture of life in the Valencian ducal court. While it contains no music, it is a valuable account by a professional musician at the time.
Наследие
Музыка Луиса де Милана популярна среди исполнителей на современной классической гитаре, поскольку её легко адаптировать для этого инструмента.
The music of Luis de Milán is popular with performers on the present day classical guitar because it can be adapted very easily to their instrument.